在浩如煙海的奇幻文學中有出現(xiàn)過人類、精靈、矮人、獸人、惡魔、龍等等諸多人物，其情節(jié)也包含了親情、友情、愛情，出現(xiàn)過戰(zhàn)爭、和平、傳奇和詩史。但所有這些情節(jié)都要靠主人公的命運來鋪墊開來，多數(shù)主人公都無一例外的有一件自己喜愛武器，無論主人公是騎士，戰(zhàn)士還是魔法師、牧師，他們手中的神奇武器都是他們書寫自己傳奇人生最好的筆。
我們在諸多的奇幻文學中看到幾乎所有歐洲中世紀出現(xiàn)過的武器，有些是我們常見的，有些我在東方文化中聞所未聞的，但這些武器在現(xiàn)實世界中都是曾經(jīng)存在過的，他們的存在和出現(xiàn)都有著其自身的客觀原因，在歷史上都發(fā)揮過他們獨特的作用，有著不為人之的秘密。在這篇文章中，我想用一種簡明易懂的方式來盡量解釋一些常見的奇幻文學作品中兵器的來源和故事。我想這在我們解讀奇幻作品和創(chuàng)作奇幻文學中都是很好的幫助。
刀劍類，這一類武器中包括劍、刀、匕首，是比較常見的揮砍－穿刺類武器，在奇幻文學中經(jīng)常出現(xiàn)，在歷史上也具有非常重要的地位。
劍：
劍不僅僅是奇幻文學中常見的武器，也是諸多設計戰(zhàn)爭、傳奇的文學作品中頻頻出現(xiàn)的武器。劍，即古代一種隨身佩帶的兵器。長刃兩面，中間有脊，短柄。劍身上各個部位都有其特有的名稱，如我們熟悉的刃，指劍口、劍鋒；脊，指劍雙刃之間突起的一道梁；舔，指劍尖；格，指劍的護手；持，指劍的手柄；首，指劍柄末端的突起部分；櫻，指劍首懸掛的裝飾。當然，關于劍的各個部分名稱還有不同的說法，在歐洲中世紀的稱呼也不盡相同。不過了解劍各個部位的稱呼對我們講解和了解劍的來龍去脈還是有很大的幫助的。
據(jù)考古分析，劍的出現(xiàn)在我國可以上溯到商代早期，盛行于春秋戰(zhàn)國時期；在西方最早可能是出現(xiàn)于兩河流域新時期時代晚期，在古希臘時期開始盛行。從器物形態(tài)學上來分析，劍的形制應該是來源于新世界時代的一種“雙刃刮割器”，在伊拉克境內曾經(jīng)出土過有柄無格的雙刃條狀石器，這種石器除了在長度和寬度上于雙刃刮割器有所區(qū)別以外，其他并無二制。
真正意義上的金屬劍在東方和西方幾乎同時出現(xiàn)于公元前1500年左右，無論是西方世界還是東方文明早期的劍都有一下共同點：一、劍身較短，一般在25-40公分之間；二、劍格短小，有一些根本沒有劍格，這時的劍格還沒有起到在搏斗時抵擋對方進攻作用，但在劍格上已經(jīng)出現(xiàn)了一些圖案會像徽；三、質地多為青銅。四、均為澆鑄鑄造而成，還沒有出現(xiàn)鍛造工藝。
這一時期有代表性的劍是古希臘的青銅短劍，我們在很多奇幻文學中都可以看到這種青銅短劍的身影。由于劍身短小，它在戰(zhàn)斗中主要起到刺殺的作用，在近身肉搏中能起到致命的作用。由于青銅的質地相對柔軟，在對人身體骨骼進行揮砍的時候往往會出現(xiàn)卷刃的現(xiàn)象，所有這種青銅短劍主要進攻的部位是相對較柔軟的胸腹部。想斬首這樣的工作不是它能夠勝任的。希臘式（有些著作中稱之為馬其頓式）短劍到古羅馬時期經(jīng)過羅馬人的改進變成了羅馬式短劍，其劍身一般為30-40公分，也是一種近身肉搏武器，我們在電影《特洛伊》、《亞歷山大大帝》和《角斗士》中分別可以看到希臘式和羅馬式青銅短劍的身影。
由于奇幻文學多以歐洲中世紀為大歷史背景，所以青銅短劍在奇幻文學中出現(xiàn)的幾率相對較小。不過很多武士或騎士都會隨身攜帶一把短劍，它不一定是青銅的，也不一定是真正用來戰(zhàn)斗的，可以說這種武器已經(jīng)成為了一種榮譽的象征；另外我們在擁有古典美的精靈手中以常?？梢砸黄乘潜痪毣说纳碛啊?br>在鐵器出現(xiàn)以后劍還是作為一種近身肉搏武器出現(xiàn)的，但是由于鑄造工藝的進步和作戰(zhàn)戰(zhàn)術的改進，這一時期的劍無論是從數(shù)量上還是從質量上都得到了一個飛躍性的發(fā)展和提高。我們所說的這段時期主要指鐵器時代到來到火器被廣泛引用于戰(zhàn)爭的一段時期，主要是歐洲的中世紀時期，也是奇幻文學最熱衷描寫的一段時期。從此開始，東方和西方的劍開始出現(xiàn)明顯的分化，從而開始向兩個不同的方向發(fā)展，由于我們主要談的西方舶來品——奇幻文學——中出現(xiàn)的武器，所以這里對東方世界的劍就不再臃述了。此時西方的劍主要有以下特點：一、開始出現(xiàn)特化的趨勢，有的變?yōu)橛种赜珠L的揮砍類武器，有的變?yōu)榧毿【碌拇┐填愇淦?，有的變?yōu)槿A麗精美的裝飾－禮儀類武器，也正是這個原因使劍的長短不一、重量各異，從一人高的雙手巨劍到只有手掌長短的雙刃短劍無所不盡其極。二、無論是劍的哪一個部位都變的越來越華麗，變的越來越特化，有具有奇形怪狀劍刃的火焰劍，有劍格特化為攻擊武器的類似三叉戟一樣的格劍，有在劍首上鑲嵌美玉寶石的寶劍。三、多數(shù)為鑄鐵或鍛鐵劍，也出現(xiàn)了部分剛劍。四、澆鑄工藝成為輔助手段，主要使用鍛造法，后期還出現(xiàn)了合金鍛造工藝。
正是由于劍在歐洲中世紀的空前發(fā)展，劍成為了奇幻作家最喜愛描寫的武器之一，從阿拉貢到坦尼斯，從亞瑟王到圣喬治都擁有自己傳奇般的寶劍，而這些戰(zhàn)士手中的劍往往又反過來左右了他們的命運，讓奇幻故事更加撲朔迷離。由于劍的分化，我們有必要拿幾種有代表性的劍來分別講述這一時期劍的性質：
巨劍，這是一種巨大的揮砍類武器，一般長120公分左右，寬20公分左右，劍身厚重。戰(zhàn)士使用巨劍時主要依靠劍身的重量和揮舞的慣性來給對手致命一擊，劍刃較鈍，不能進行精準的刺殺殺傷。由于巨劍過于笨重，持有者無法進行有效的閃避，在一擊不中的情況下往往成為對方的活靶子，這種劍在實戰(zhàn)中被使用的機會并不是很多。但由于巨劍巨大的身形能充分地體現(xiàn)出主人公的強壯和威猛，它在奇幻文學作品中出現(xiàn)的機會并不少。明斯克、卡拉蒙這一類的蠻力型人物是它最好的主人。
寬刃劍，也就是單手劍、長劍，奇幻小說中最常見的兵器，實際上，亦是中世紀歐洲軍隊最普遍的裝備。長3英尺左右，單手揮動。劍有兩刃，一擊不中，不用翻腕即可回擊。十字形把手多為鐵或黃銅所制，劍柄末端常有一圓球，非為裝飾。注鉛，以維持用力砍劈時手腕的平衡。直到14世紀，鎖子甲取代簡易的皮甲，沉重的寬刃劍逐漸失去用武之地，退出歷史舞臺。由于它適中的長度和重量，比起巨劍和短劍來更屬于實戰(zhàn)，這種劍常常配合盾牌使用，在騎馬沖鋒時可以一邊揮舞一邊沖鋒，在馬下作戰(zhàn)時也可以配合盾牌或單用，必要時甚至可以投擲出去。也正式由于寬刃劍的實用性，它為它的主人們履歷戰(zhàn)功，也使它的主人們成為了一個又一個傳奇人物，漸漸的寬刃劍演變?yōu)榱艘环N英雄和騎士的象征。像今天美軍士兵不能放棄手中的M4一樣，中世紀的騎士們即使失去生命也不愿意放棄他們手中的劍，查理曼大帝的騎士羅蘭在遭到摩爾人襲擊時，臨死前為了不讓他劍落入穆斯林之手敲斷和他生命一樣珍貴的佩劍。在奇幻文學中那些具有重要地位的角色——無論是正面角色還是方面角色——往往手持這種平衡、使用的武器，亞瑟王從石頭中拔出的是它，史東的傳家寶是它，羅德島騎士們的摯愛是它，博羅米爾臨終前手中握的還是它?？梢哉f寬刃劍無論是在歷史上還是在文學作品中都已經(jīng)成為了一種榮譽的象征，一種身份地位的標志，它可以在細節(jié)上更好地詮釋角色的個性，可以讓故事的情節(jié)更加引人入勝，可以讓讀者更好地和作者產生共鳴感。
短劍，其實我們在前面起到的羅馬式短劍就是這種短劍的前身，只不過由青銅變成了鑄鐵。短劍發(fā)展到中世紀更多的是作為裝飾品或禮儀用品而存在的，已經(jīng)失去了它的使用價值。雖然我們在很多歷史故事中和文學作品開始可以看到它的影子，但是它和失落的羅馬帝國一樣已經(jīng)泯滅在大多數(shù)人的記憶中了。這時的短劍上出現(xiàn)了寶石、珍珠、瑪瑙、琥珀能貴重的裝飾品，鑄劍工匠們把他們所有的想象力都用在了這種幾乎沒有實用價值的武器上。也正式因為沒有使用價值，這種短劍才得意別修飾的如此華美，是否能讓劍刃痛飲敵人的鮮血已經(jīng)不是它們的主人們考慮的首要問題了。在這里我想提一下“雙刃劍”，這種劍也是一種經(jīng)常出現(xiàn)在文學作品的短劍，它本身的名字似乎就是一種矛盾——既然是劍，那么就必然會是雙刃的。這種看似矛盾的名字其實是翻譯上的問題，在漢語中劍特指兩面有刃的刀劍類武器，而在拉丁語系和斯拉夫語系中劍可以是單刃的！如此一來，我們見到的雙刃劍這樣的名字也就不足為怪了。由于雙刃劍特有的名字，也賦予了它在文學作品中特有的地位，它往往被指代為“在傷害敵人的同時也傷害了自己”。還記得弗羅多手中的那把雙刃劍嗎？想想雙刃劍的含義，再想想弗羅多多桀的命運，想來托爾金這種安排絕對不是一種巧合。
這里要說一句的是，在很多奇幻類游戲和文學作品中我們經(jīng)常可以看到諸如“雙手巨劍”、“單手巨劍”、“單手劍”之類的字樣，但是在世紀中單手持劍和雙手持劍只是戰(zhàn)士個人根據(jù)具體情況的不同而定的，雖然有一些劍過于沉重，但是從來沒有什么硬性規(guī)定這些劍是否一定要雙手或者單手持用。這些規(guī)定多半是作者為了使游戲或故事更有趣味性而設計的規(guī)定，在這里不再分別論述。
歐洲進入文藝復興以后火器越來越頻繁地出現(xiàn)戰(zhàn)場上，近身肉搏已經(jīng)不是戰(zhàn)場上的主要作戰(zhàn)方式了，因此這一時期劍的使用地位每況愈下，而它的象征意義卻是蒸蒸日上。鎖子甲、重甲、長戟、火器的接連出現(xiàn)和歐洲封建社會體制的漸變使得騎士漸漸失去了他們的光輝歲月，長槍、巨劍也退出了歷史舞臺，劍也隨著這種變化變的越來越精巧。這一時期劍的主要特征是：一、劍身變的細長，劍鋒鋒利，舔的使用價值越來越突出；二、劍格防御價值突出，演變?yōu)樽o手，表面光滑，成流線型，形成護手盤。有的在格的一端有鈕，能使劍更牢固地固定在劍鞘中，在戰(zhàn)斗中也有實用價值；三、質地多為鍛鐵，鋼鐵或合金；四、淬火法被廣泛使用，劍的柔韌性被提到前所未有的高度。
這時有很多劍都是單刃的，因為在英文中無論是“sword”還是“falchion”都是“刀劍”的意思，也就是說西方不是按照單刃或雙刃來區(qū)分刀劍的，而是按照劍身是否為細長狀來區(qū)分的。我們這里遵循西方的分法。劍發(fā)展這一時期又變?yōu)榱艘环N以穿刺為要進攻方式的武器，劍術的發(fā)展也變得系統(tǒng)化、模式化了。除了紳士的決斗，劍在火器世界中已經(jīng)沒有多少實戰(zhàn)價值了，因此劍術和劍本身也就變?yōu)榱艘环N紳士的運動。我們今天看到的擊劍運動就是又這個時期開始發(fā)展成形的，時至今日這種運動仍然是一種高雅的紳士運動。這時的劍可以按照今天擊劍運動的分類來分為三個大類，即花劍、重劍和佩劍。
花劍，制式花劍長110公分，重500克。劍條長90公分，鋼制，橫截面為長方形。劍柄長20公分。劍身與劍柄之間有護手盤，圓形，直徑12公分。由于無刃，其主要進攻方式為刺。古代的花劍主要也是按照這個樣式來制作的，劍身彈性很好，是一種“四兩撥千斤”的武器。曾經(jīng)是歐洲貴族們的一種防身武器，很少用于實戰(zhàn)。
重劍，類似花劍。制式重劍長110公分，重770克。劍條長90公分，鋼制，橫截面為三棱形。劍身與劍柄之間有護手盤，圓形，直徑13.5公分。進攻方式也以刺為主。古代重劍有的有刃，但由于劍身過于單薄，其揮砍的效果不是很明顯。最早出現(xiàn)的重劍并不是武器。而是為了檢驗鎧甲的質量，用劍在上戳刺看能否貫穿。后亦成為裝飾品，成了歐洲劍客的標志。
佩劍，制式佩劍全場105公分，重500克。劍條長88公分，鋼制，橫截面為梯形，單面有刃。劍柄長17公分，護手盤為月牙形。進攻時可以刺，也可以揮砍。古典佩劍樣式很繁雜，有的近似與我們現(xiàn)代的腰刀，它的前身就是我們前面提到的寬刃劍。我們在《佐羅》系列電影中可以看到它上下飛舞的身影，佩劍是西班牙人的最愛。隨著伊比利亞的船帆，佩劍漂泊到了世界很很多角落，我們在《金銀島》、《加勒比海盜》、《怒海驚濤》等反映海盜的電影中經(jīng)?？梢钥吹脚宕鞲鞣N佩劍的海盜或者軍官。
相對來說這三種劍在奇幻文學中出現(xiàn)的機會并不是很大，但他們在大航海時代文學中卻是大行其道，甚至維多利亞時代的文學作品也都或多或少的提到了它。如果您熟悉“黑島工作室”（Black Island）的作品的話，您會發(fā)現(xiàn)他們把這種些武器大范圍地移植到了奇幻世界中，就連3DO的《魔法門》系列中也可以看到他們的影子。多數(shù)作者在敘述到有關海洋的時候，潛意識中大航海時代文學作品的影響會讓他們不由自主地在那些船長、海盜手中塞一把佩劍，讓他們看上去更符合讀者心目中海員的形象就連格麗特?魏絲和崔西?西克曼也難脫俗套。其實在中世紀的大背景下這種劍還沒有出現(xiàn)呢，不過我們也不必在本就是虛構的奇幻文學中吹毛求疵。
刀
刀，兵器名，即具有把手和鋒利的刃的切割工具。不過正如上文所說，在西方刀和劍的界限是很模糊的，東方文化中一般按照單刃和雙刃來區(qū)分刀和劍，下文所記錄的刀主要是指英文中帶有“knife”字樣的有刃兵器，或者是指有“falchion”字樣，但是卻明顯為單刃闊背兵器的利刃。
刀在人類歷史上的出現(xiàn)不必劍晚，舊石器時代的很多單刃刮割器就可以被看作是刀的雛形。在考古上我國在夏代就已經(jīng)出現(xiàn)了骨刀，但是直到商代晚期才有青銅刀（也有學者認為應該是青銅匕）出現(xiàn)，而且還具有明顯的匈奴文化特征，所以很多觀點認為刀并非我國主體文化的產物，而是北方草原文化的典型器物。在西周到三國這么漫長的歷史時期內，刀在中原文化中一直很少被作為主戰(zhàn)武器使用。（三國著名人物關羽使用的其實并不是刀，而是矛、朔一類的穿刺類武器，“青龍堰月刀”完全是藝術加工的產物。）直到南北朝時期，由于北方草原民族的南下，刀才逐漸開始登上中國戰(zhàn)爭歷舞臺。
在西方文化中，刀也很少出現(xiàn)，希臘－羅馬時期的刀都是匕首一類的小型工具，在戰(zhàn)場上基本找不到它的身影。日爾曼民族南侵之后才出現(xiàn)了用刀作為戰(zhàn)斗武器的記錄，但是比起其他類武器來說也是鳳毛麟角。對西方人提到刀在歷史上的作用，他們首先聯(lián)想到是三個代給他們巨大傷害的“蠻族”人——匈奴王阿提拉、蘇丹阿拉丁和成吉思汗鐵木真。這三個人帶領他們的軍隊，揮舞著游牧民族特有的馬刀一次又一次地沖擊著基督教神權的權威，讓歐洲人第一次領略了刀這種武器的可怕。因此在起源與西方的奇幻文學中，手持大刀的不是兇悍的野蠻人就是邪惡的異教徒，我們很難想象一個金盔銀甲的騎士手持一柄撲刀的景象。
因此，刀在奇幻文學中出現(xiàn)的幾率遠遠沒有劍多，但是也還是有一些可圈可點之處：
彎刀，也就是我們經(jīng)?？吹降鸟R刀、阿拉伯人的月牙彎刀。這種刀被鍛造成月牙形，這種形狀更容易加工刀鋒，在高速奔馳的戰(zhàn)馬上也有利與戰(zhàn)士更好地切斷敵人的喉管。往往在兩馬錯鐙的一瞬間，寒光四射的銀色曲線就能借助沖力讓敵人腦袋搬家，刀刃的曲線也不會使得騎手在被沖擊拖下馬。由于西方世界接觸到的彎刀使用者都是游牧民族，所以彎刀在他們眼中就成了東方文明的代名詞，我們經(jīng)常可以在奇幻文學作品中看到使用彎刀的燈神、火怪。不過有一種“大馬士革鋼刀”卻是地地道道的基督教文明產物，這種武器在槍劍如林的西方世界中不能不說是一個特例。
短刀，其實就是小號的彎刀，長約7-10公分，但是彎曲度要小余彎刀，主要用于近距離貼身格斗。從某種程度上來說，我們在上文中提到的佩劍和短刀的界限并不是很清楚，主要看刀（劍）刃的寬窄，寬一點的往往被稱為短刀，窄一點的往往被稱為佩劍。同樣的，和佩劍一樣，短刀也常常出現(xiàn)在海島的胯下。
雙刃大砍刀，蘇格蘭人用的雙手兵器，長達120-150公分，刀身很重，兩面有刃，鋒刃蜷曲。這種武器看上去有點像我們的柴刀，只不過兩面都有刃，它在中世紀武器中并不是很重要，只有蘇格蘭高地地區(qū)使用。與其說它是一柄巨大的武器，到不如說它是一種身份和權利的象征，因為在蘇格蘭只有部落酋長才有權利使用它，而且是代代相傳的。不過和巨劍一樣，雙刃大砍刀也是很多奇幻作者的摯愛，用它來武裝一個憤怒的半獸人是再好不過的了。
武士刀，這種刀本來并不是歐洲的武器，只是這幾年日本奇幻文學興盛，忍者、浪人、和尚不斷的出現(xiàn)在很多以歐洲中世紀世界為大背景的奇幻文學中。筆者在此也就不得不提一下頻頻出現(xiàn)的武士刀了。武士刀可以說是刀中的極品，經(jīng)常有百鍛、五十鍛的武士刀，一般一米余長，刀背經(jīng)過拋光處理，如銀月皓雪，刀刃經(jīng)過碳化處理，如子夜深潭。這種刀融刀鋒的堅硬鋒利與刀背的柔韌與一身，一般的武器無法與其相比。順便提一下，和武士刀配合使用的往往還有一把武士短刀，樣式與武士刀一致，但只有30公分左右長短，是武士身份和地位的象征。
匕首：
我覺得有必要在這里單獨講解一下匕首這種小型武器，匕首其實就是短劍的一種，也包括短刀?！妒酚?吾太伯世家》：“使專諸置匕首于炙魚之中以進食，手匕首刺王僚?！彼抉R貞索隱：“劉氏曰：‘匕首，短劍也?！础尔}鐵論》以為長尺八寸。《通俗文》云：‘其頭類匕，故曰匕首。短刃可袖者。’”可見我國古代的匕首只是一種不到60公分長的短劍。而所謂的“匕”在我國指的是勺、匙之類取食物用的工具，基本和武器沒有什么關系。
在英文中，無論是“dirk”、“stylet”還是“dagger”都是指有尖銳尖端和鋒利刃口的短劍?？梢娫谪笆走@一點上，東西方的認識達成了共識。匕首在近距離作戰(zhàn)或偷襲戰(zhàn)有獨特的作用，有趣的是英國14世紀有一種稱為“Misericord”的匕首，長度兩掌，彈性好。可以輕易的插進胸甲的接縫中，刺進心臟就結果一名重裝騎兵。我們今天喜愛的瑞士軍刀其實也是一種匕首。
在奇幻文學作品中，匕首往往是刺客、盜賊等神秘人物手中要命的武器。一把蘸了毒的匕首往往就是一個陰謀的計劃，一個正義與邪惡斗爭的故事的開始。如此一來這種毫不起眼的小心武器就被披上了一層神秘的色彩，成為奇幻作家筆下難以割舍的尤物。
遠程武器，在火器出現(xiàn)以前，弓、弩等遠程武器無疑是一種可怕的殺人工具，它們不但可以輕易地取材、制作，而且攜帶方便使用簡便，更要命的是它可以在百步之外輕取敵人性命，真正做到“零傷亡”。幾乎在每一部奇幻文學中我們都能看到各種各樣的遠程武器。
弓
弓，也就是弓箭，古代的弓都是木質、藤質的，弓弦多為動物的皮、筋或彈性很好的植物纖維制作；作為弓箭的另一部分——箭鏃——也就是弓的彈藥，這是一種一次性的武器，主要殺傷部位是箭頭，也就是鏃，早其的鏃大多是石質、骨質和角質的，當然，在某些地區(qū)也有用木質的；進入文明社會之后鏃隨著社會的發(fā)展而發(fā)展，青銅箭鏃、鐵質箭鏃、鋼質箭鏃紛紛出爐。由于弓的主要組成部分基本上都是由有機物組成的，因此在考古發(fā)現(xiàn)上多數(shù)為箭鏃。石質的箭鏃在新石器時代就已經(jīng)出現(xiàn)了，這種石質箭鏃在全世界各地都有發(fā)現(xiàn)，說明當時的人類已經(jīng)發(fā)明弓箭，并且開始普遍使用了。弓箭的出現(xiàn)是人類制造的第一種復雜的機械工具（復雜機械，具備兩個以上的部件，且在制作、使用過程中利用了物理的或化學的原理以增強工具的實效性的機械構件。），弓箭使人類在遠離危險的情況下捕殺大行動物，從而增加了人類改造自然的能力。相對投石器、拋矛器和吹箭來說，弓箭的殺傷距離更遠，殺傷精度更高，人類的這個發(fā)明甚至可以和現(xiàn)代發(fā)明原子彈或者計算機相提并論。
在奇幻文學中弓是繼劍之后又一個出現(xiàn)頻率較高的武器，一群訓練有素的弓箭手往往就是改變戰(zhàn)局的關鍵。我們也經(jīng)常可以看到無聲無息的精靈一箭封喉的驚險場面，弓箭手給人以一種沉穩(wěn)、睿智、敏捷的感覺，而這些素質往往就是奇幻文學中某些特定人物所必須的素質。在那些人物手中放一把百發(fā)百中的弓可以讓人物更加性格化，弓箭已經(jīng)成為精靈等敏捷型人物的標志性工具了。
在奇幻文學中比較常見的弓有一下幾種：
短弓，有一些時候也被叫做獵弓、輕弓，或者干脆直呼為弓。射程常在50-80米左右，弓體用紫杉木或岑木彎曲烘制。這種弓雖然攻擊力相對較弱，射程也不是很遠，但由于弓本身成本低廉，制作方便，在戰(zhàn)場上經(jīng)常被作為范圍殺傷性武器來使用——一群弓箭手站成一排，呈45度角向天空射箭，射出的箭通過重力和加速度的作用下落，最后在一定范圍內造成一種不精確的范圍殺傷。在實戰(zhàn)中這種弓箭往往是配合騎兵使用，在騎兵發(fā)起沖鋒之前給予敵人一定的打擊。
如果您還是不能理解這種弓在戰(zhàn)斗中的樣子的話，可以想一想《英雄》中那種“箭雨”的場面，雖然那時經(jīng)過藝術夸張了的。而在奇幻文學作品中，短弓往往是作為一種輔助武器出現(xiàn)的，多數(shù)是握在一些嘍啰手中，這也印證了它范圍殺傷的特點。
長弓，也叫英格蘭長弓，長弓也是用紫杉木或者岑木制作的，但弓體長達1.8-2.2米。如此長的弓身是為了增強彈射力，用長弓射出箭有效殺傷距離可達300米以上，鐵鏃可以貫穿重裝騎兵的胸甲，在冷兵器時代長弓無異于現(xiàn)代的巡航導彈。但長弓也有缺點，它的制作相對比較難，過長的弓身加工起來十分費力，而且在烘制過程中經(jīng)常斷裂，成品率極低；要使用長弓也同樣不容易，很難想象身高1.60米的弓箭手如何拉開2米多長的長弓，在1279的征兵告示中就有明確的規(guī)定一名長弓手的身高不能低于1.75米；此外拉開這種長弓還需要很強的臂力，一把1.8米長的弓弦張力高達170磅，沒有經(jīng)過訓練的人是很難在費力拉開長弓的同時保證準確性的。長弓的諸多特點使它成為了戰(zhàn)場上的致命武器，同時也成了戰(zhàn)場上昂貴的奢侈品。
在奇幻文學中，長弓是游俠的最愛。這顯然是受到了《羅賓漢》的深刻影響，不過同時也特現(xiàn)出了使用長弓者的特點——融力量與精確于一身。看看《英雄無敵III》中的幻影射手，那些標準的長弓手更是體現(xiàn)了長弓的致命殺傷力和昂貴的價格。
合成弓，顧名思義有多種材料制成，通常核心還是岑木等柔韌性好的材料，也有用角質；外面捆綁較硬的木片如椐木，用荊棘的內層粘合；最外包以牛筋。制作工藝要求極高，工序復雜。筋腱和角質具有正反兩面相等的彈性，故制成的弓柔韌性極好，不易折斷，兩端可以彎到一處。其實這種弓在中國戰(zhàn)爭史上是很常見的，中國古代多數(shù)弓都是用木、藤或竹與動物骨、角以及動物筋健合成制成的。合成弓和彎刀一樣可以所是北方游牧民族的象征性武器，無論是阿提拉還是成吉思汗都是靠著這種適合騎射的遠程武器征服世界的。在西方這種游牧民族使用的弓被稱為斯基泰弓，張弓寬度50公分左右，箭長45公分左右，最佳射程為60-80米，有效射程可達200米，射出的箭在近距離內能穿透一頭野牛，而且射速很快。據(jù)說威廉?忒爾使用的就是這種弓；同樣是東方游牧民族的亞述人和波斯人使用的合成弓相對較長，張弓后寬達1米左右，箭長70公分，射程相對較遠，不過殺傷力相對較弱，也是一種適合游牧民族騎射的武器。亞述人手中的它讓法老們寢食難安，波斯人手中的它讓羅馬帝國瑟瑟發(fā)抖。
在奇幻文學中出現(xiàn)的合成弓往往都有自己的名字，它每一次的出現(xiàn)都是披著寶物的豪華外衣，使用它們的不是救世英雄就是王公顯貴。高貴的精靈手中經(jīng)常握著一把合成弓，不過它更多地是出現(xiàn)在有游牧民族特征的野蠻人手中。
箭，作為弓箭的一個整個殺傷過程的總結者，箭是弓必不可少的一個部分，沒有箭的弓不啻于一堆廢物。箭由箭鏃、箭桿、和箭羽三個主要部分組成，這三個部分都有固定的比例，這樣才能讓箭更遠，更準確的在空中飛行。箭鏃上的棱角叫鐮，早期的鏃只有兩個鐮，金屬箭鏃出現(xiàn)以后出現(xiàn)了三、四甚至六鐮的箭鏃，這時的鏃上也開始出現(xiàn)倒鉤、鋸齒等增強殺傷效果的設計。后期有的鏃上甚至有可以灌裝毒液的細管，能血液的流動把毒液帶入敵人的身體內；箭桿多為木、竹等材料制成，要求質地堅硬，重量適中，精致的箭桿上甚至篆刻有主人的姓名或族徽；箭羽是保持箭飛行平衡的重要構件，一般為粘結在箭桿末端的四根鳥類羽毛，也有使用蘆葦或樹葉代替的，有一些比較長的箭在箭羽后還有相應的配重。
還有一些如響箭、火箭、煙霧箭等特殊用途的箭，其實就是在箭桿或箭鏃上加上不同的追加裝備后制成的，在這里不再多說了。
弩，也叫十字弓。弩比弓更多的利用了機械原理，從而更好地提高了遠程武器的殺傷力和射程。我國古代戰(zhàn)國時就已經(jīng)發(fā)明了弩，之后又出現(xiàn)了可以連續(xù)發(fā)射多發(fā)箭失的諸葛連弩。弩最復雜的機械部分是弩機，努機由“郭”、“望山”、“牙”和“懸刀”等幾個部分構成，“郭”是指整個金屬弩機的外殼部分；“郭”中有“牙”，“牙”就是鉤住弩弦的鉤子；“郭”上有“望山”，就是弩的瞄準器，有的望山上還有可以根據(jù)風向、距離調節(jié)刻度；“牙”下連接有“懸刀”作為扳機；精致的弩機上還配有保險栓。弩身一般由木質構成，弩機鑲嵌于弩身后端的弩臂中，弩前部有一把橫放在弩身上的弓，弩身上有一條光滑的凹槽。發(fā)射時把弓弦掛在“牙”上，搭上失，用“望山”瞄準目標，扣動“懸刀”就可以命中目標。
弩發(fā)射時上弦和搭箭是兩個獨立分開的步驟，這就使得弩的彈力可以在最大程度上增強，必要時努手可以借助身體的重量用腳拉開弦后再搭箭，如此一來弩的殺傷力和射程都被大大地增強了，普通弩的有效殺傷距離可達350米，可以貫穿但是最堅硬的盔甲。同時由于“望山”的設計，加上努手發(fā)射時通過機械手段，弩的精確度也被提高了。弩的彈藥一般被稱作失，其實這種稱呼在文化上并沒有什么說法，箭和失在漢語中本來就是同意的，為了區(qū)分弩和弓的彈藥姑且稱之為失吧。失相對于箭來說區(qū)別并不是很大，主要表現(xiàn)在體形在，失一般比較短，桿也粗壯一些，二者在結構上基本相同。
在歐洲，弩的出現(xiàn)要比東方要晚的多，但一出現(xiàn)就成為威力強大且使用方便的致命武器，以至于在很長一段時間內弩在歐洲都是被禁用的，任何一個沒有受到過系統(tǒng)訓練的農民都可以很好地使用它——“最低賤卑怯的手可以奪走最英勇高貴的生命。”——這顯然違背了但是的騎士精神。
還有一種大型的弩，也就是弩車、弩床、重型十字弓，它的基本構造和普通弩一樣，只不過體形更大，威力更猛，可以同時發(fā)射一捆矛或者一個足以撞開城門的尖頭原木。這種裝備雖然笨重，但是在攻城和守城戰(zhàn)中能起到重要的作用。
奇幻文學中出現(xiàn)的弩常常是拿在騎士或者博學的發(fā)明家、煉金術士手中。大量的弩手很少能出現(xiàn)在奇幻文學中，不過在奇幻題材的游戲中卻屢見不鮮。但無論如何弩永遠是作為一種輔助工具出現(xiàn)在奇幻世界中的，它也許能在關鍵時刻救主人公一命，但不會在最后的決斗中成為故事的總結者。
矛，我們這里提到的矛是指“投擲矛”。在漢語中矛可以是槍一類的武器，為了同一稱呼，我們在這里把投擲的此類武器均稱為矛，非投擲的此類武器均成為槍。矛一般由矛頭和手柄兩部分組成，是一種簡單有效的遠程投擲武器。它在人類歷史上出現(xiàn)的很早，從尼安德特人手持頂端削尖的木棍開始，矛就被發(fā)明了；其后石矛、青銅矛、鐵矛相繼出臺，不過木質的柄一直被保留下來。還有一類較長較輕的矛往往稱為標槍，標槍較矛射程更遠、更精準，但是殺傷力不如矛。有點標槍上還附帶有羽毛尾翼、金屬配重等能使飛行距離更遠的輔助裝備。
在古希臘和古羅馬文化中我們經(jīng)?？梢钥吹酵睹率?，從阿珂琉斯到亞歷山大、從斯巴達克到安東尼都留下了揮舞長矛的矯健身影。就算在今天的奧運賽場上我們還是能看到它的身影，只不過原來的鮮血四濺變成了觀眾興奮的掌聲。
同樣的，在奇幻文學作品中我們也能看到它的身影，雖然沒有其他類型武器出場幾率那樣頻繁，但是它的出現(xiàn)往往能給人留下深刻的印象。不過作為一種上古武器，矛往往被野蠻人、半獸人等野蠻部落使用。
此外還要提一句的是，有一種“投矛器”在古代和現(xiàn)代的一些原始部落中也常常出現(xiàn)。投矛器有名投擲器、拋矛器，一般為骨制、木制，也有石制和金屬的，普通投矛器長30-50公分，末端有一個機關，可以卡住矛的頂端，其他部分是光滑的滑道。使用投矛器時先把矛固定在投矛器中，之后手持投矛器借助跑的沖力把矛投擲出去，可以大大提升射程。到羅馬共和國時代又出現(xiàn)了有輔助皮帶的投矛器，矛的射程更遠了。不過這種器物在文學作品中出現(xiàn)的很少，其實它在歷史上被使用的也不是很多。
投石索，這是一種原始的遠程武器。兩條相同長度的皮帶中間系一皮囊，囊中放置投石。投擲時抓住皮帶做圓周旋轉，當速度達到最大時放開其中一根皮帶，石塊隨即飛出，最遠可達200米，但是精確性很差。投石索在人類早期歷史中經(jīng)常出現(xiàn)，最著名的就是《圣經(jīng)》中有關大衛(wèi)用投石索擊敗巨人的故事。事實上人類戰(zhàn)爭史中使用投石索的記錄并不是很多，羅馬帝國曾經(jīng)組建過投石索軍團，在《高盧戰(zhàn)記》有有關投石兵團的記載：幾百名投石手排成方陣集體發(fā)射經(jīng)過打磨的圓形石塊，落下的石塊有如石雨一般砸在敵人頭上，但除了個別倒霉的人以為，大多數(shù)石塊不是落到地上就是被盾牌擋住了?？梢娡妒髟诠糯且环N范圍殺傷性武器，不過效果不是很好。直到今天我國西藏和南美安第斯山麓的牧民還在使用這種原始的武器打獵。
在奇幻文學中，投石索往往被那些不是很擅長使用武器的人物使用，比如矮人、侏儒或魔法師之流。究其原因，想必是因為這種武器使用起來比較簡單，攜帶比較方便，而且它并不靈光的殺傷力也能體現(xiàn)這些本就不擅長使用武器的人物性格。
其實遠程武器還有很多種，飛鏢、飛斧、飛刀、彈弓，一些諸如炸彈、燃燒瓶之類的類似火器的投擲類武器也可以歸納到遠程武器中。這些武器無論在歷史上還是在文學作品中出現(xiàn)的機會都不多，在原理上也可以歸納到以上幾種遠程武器中，所以在這里就不單獨討論了。
長槍類武器，長槍類武器包括槍、戟、鉤槍等等，這類武器除了長槍以外基本上都是給步兵使用，而這些步兵往往是用來對付騎兵的。長槍類武器能很好地在騎兵沖到陣地之前把騎士掀下馬來，有一些甚至是專門用來對付馬匹的，可以說長槍類武器是人類在捕獵大型動物的漫長歷史中發(fā)明的，而最終也是用來馬這種戰(zhàn)爭中最重要的大型動物的。
長槍，這種武器是歐洲中世紀重裝騎兵發(fā)展到極至的產物，它的前身就是長矛，它是騎士的標志性裝備。一根標準的長槍長2米左右，其中手柄長60公分左右，整個槍身成細長的圓錐形，頂部有并不是很鋒利的尖，圓錐底部有護手，有的手柄后有配重，有木質的，也有金屬的。騎士沖鋒時一手持長槍，一手持盾牌，把長槍的手柄夾在腋下，依靠馬匹的沖力殺傷敵人。這種武器只有在馬上能發(fā)揮作用，騎士落馬之后這種武器反而會成為一種負擔。在15世紀火器開始在歐洲戰(zhàn)場上出現(xiàn)之后，騎士的實戰(zhàn)價值被大大的削弱了，不久就推出了歷史舞臺，長槍也既隨之隱退，成為騎士時代的美好回憶了。
看過《龍槍編年史》的讀者一定不會對這種武器陌生，修瑪?shù)凝垬屍鋵嵕褪且环N長槍，只不過騎士的做起由馬變成了更加神奇的龍了，而屠龍者圣喬治手中揮舞的也是一柄長槍。在其他奇幻文學中只要是出現(xiàn)騎馬的騎士，長槍往往就會在他們手中奕奕生輝，長槍儼然就成了正義與榮譽的象征。
長戟，與中國傳統(tǒng)意義上的方天畫戟不同，歐洲的戟可謂五花八門，各種各樣。一般為長3米左右，木質柄，金屬頭部，頭部形狀各異，有的像矛與斧鉞的結合，有的像矛與戈的結合，有的像矛與鉤鐮的結合，有的形狀無從稽考。無論他們的形狀如何，他們都是在矛的基礎上發(fā)展起來的，長戟上面各種奇形怪狀的利刃都是用來對付敵方騎兵的，與手柄平行的尖刺可以刺殺騎士和馬匹，與手柄垂直的部分可以用來鉤、挑馬腿使騎士人馬分離，從而失去戰(zhàn)斗能力。長戟發(fā)展到極至出現(xiàn)過長達6米，10米的特長戟，這種長戟被成為槍矛。使用槍矛時用粗大的末端抵住地面，后排的士兵把長戟搭在前排士兵的肩膀上，儼然一個會移動的鹿止。在騎士推出歷史舞臺之后長戟也失去了它的存在意義，和它的敵人一起走進了博物館，不過它還有一個苗裔——刺刀。
這種武器也是奇幻文學中嘍啰手中常見的兵器，這和它在歷史上世紀的作用幾乎一樣。嘍啰在小說中經(jīng)常是被一筆代過的，在討論他們的兵刃時最好還是不要打破這個慣例吧。
鈍器，這是一個很大的概念，從非洲南猿手中的動物股骨到矮子丕平手中精致的戰(zhàn)錘，從米諾牛手中的雙刃斧到提拉手中的鐵鍋都可以算是鈍器。我們在這里只說一說比較常見的一些鈍器。
斧，這種武器在東方和西方都很流行，它的前身可以追溯到舊石器時代使用的手斧，可以說人類使用斧的歷史已經(jīng)有5百多萬年的歷史了。當然，最早的斧是石質的，舊石器時代的手斧沒有柄，直接用手抓握就可以使用；新石器時代出現(xiàn)了帶柄的斧，不過那時的斧還沒有銎，（需要安裝其他質地手柄的金屬工具用以固定手柄的凹槽。）只是簡單的用繩索把木柄或骨柄捆綁在石質斧頭上，當時很多石斧上都有一個用來固定繩索孔。金屬鑄造斧出現(xiàn)以后斧的形制才被確定下來，斧可以是單刃的，也可以是雙刃的，可以是長柄的，也可以是短柄的，可以近戰(zhàn)使用，也可以作為投擲武器，但大體上都是我們今天看到的這個樣子。
英語中有很多種的斧，如“hatchet”是指短柄的斧子，“ax”專指伐木用的斧子，“tomahawk”專指北美印第安人用的一種可以投擲的斧子，而“axe”指的是戰(zhàn)斧。
戰(zhàn)斧有一定的重量，可以起到敲擊的作用，雖然不是很鋒利，但是也可以起到批砍的作用，有些頂端有尖的戰(zhàn)斧還可以做刺的動作，經(jīng)過配重的手柄還可以幫助戰(zhàn)斧成為投擲武器。這種武器可以說是一種多功能的兵器，不過使用這樣一個“大家伙”沒有千鈞之力是不行的。
在古羅馬，象征專制和權利的“法西斯”就是查在一捆木棒中的一把戰(zhàn)斧，而在英國人的記憶中，戰(zhàn)斧就是野蠻入侵的象征，無論是諾曼人還是維金人手中拿的都是沾滿鮮血的戰(zhàn)斧。諾曼人使用雙刃戰(zhàn)斧，戰(zhàn)斗時雙手持用，左右開弓，如虎入羊群；維金人使用帶有倒鉤的單刃戰(zhàn)斧，戰(zhàn)斗時一手利斧，一手堅盾，所到之處，肝腦涂地。
正因為以上原因，戰(zhàn)斧留給西方人一種蠻力的印象，雙刃大戰(zhàn)斧是米諾牛的典型標志，矮人、野蠻人或者反面角色手中也常常揮舞著呼呼生風的戰(zhàn)斧。
戰(zhàn)錘，戰(zhàn)錘的概念很廣，基本上可以包括平頭錘和釘頭錘兩個部分。平頭錘和我們平時用來釘釘子的錘子差不多，可以用您能找到的任何堅硬、沉重的材料制作，一般為金屬錘頭，木質錘柄，不過我們在《麥克白》中也可以看到帶鐵箍的木錘的威力。平頭錘主要靠重量擊打敵人，可以透過堅硬的鋼鐵盔甲打碎敵人的骨頭，起到刃器不能起到的作用；釘頭錘其實就是平頭錘的加強版，有些文獻也翻譯做節(jié)杖、釘錘，它看上去有點像中國的“六棱金瓜錘”，在錘頭有一些凹凸的棱，這些棱能更有效地殺傷敵人，有些還附帶有鐵釘，步兵、騎兵都可以使用。無論你是否穿著盔甲，一錘下去輕者骨斷筋折，重者腦漿迸裂。平頭錘來源于最普通的石塊，關于釘頭錘的由來卻是眾說紛紜。有一種說法指出釘頭錘是由古羅馬權杖演變來的，但這種說法未必可信，姑且為之一說。
形制完善的平頭戰(zhàn)錘很少能在實戰(zhàn)中一顯身手，這種武器過于笨重，且對使用者力量的要求過高，殺傷效率不是很高。傳說高盧雄雞矮子丕平善于使用戰(zhàn)錘，而且樂于用戰(zhàn)錘敲碎敵人的頭骨，觀看四溢的腦漿，可見他是一個多么強壯殘忍的統(tǒng)治者。釘頭錘的使用在史料中確實屢見不鮮，中世紀歐洲的貴族們經(jīng)常把釘頭錘懸掛在身后來作為身份的象征。
在奇幻世界中從小說《魔戒》、《龍槍》系列到游戲《博得之門》系列、《魔法門》系列，平頭戰(zhàn)錘都是出現(xiàn)在矮人的手中，也許這和矮子丕平有這某種潛意識上的聯(lián)系吧；與平頭戰(zhàn)錘相反，釘頭錘往往出現(xiàn)在那些牧師類的神職人員手中，如此看來，釘頭錘起源于權杖的說法也不無道理。
鏈枷，有時翻譯做流星錘。鏈枷是由手柄，鐵鏈和刺猬球三個部分組成的，手柄連接一到三個鐵鏈，鐵鏈頂端鏈接帶有尖刺的鐵球——刺猬球。使用時手持手柄，做圓周運動，借助慣性用刺猬球打擊敵人。它雖然沒有戰(zhàn)斧、戰(zhàn)錘那樣的重量，但是借助慣性的打擊也是致命，另外作為一種“軟兵器”，鏈枷在敵人用兵器隔擋的時候也能殺傷敵人。一些文獻中經(jīng)常把鐵鏈較長的鏈枷翻譯做流星錘，這種武器在中國古代也出現(xiàn)過，這樣翻譯也屬于“有中國特色”之列。
關于鏈枷的由來有兩種說法，一說鏈枷由釘頭錘演變而來，把釘頭錘的錘頭和手柄用鐵鏈相連就成了鏈枷，后來發(fā)展出有多個鐵球的鏈枷；另一種說法稱鏈枷原本是一種叫做連枷的打谷用的農具。連枷有很長的木柄，頂端有鐵鏈和很小的鐵鉤相連，可以方便地去除谷物的外殼，后來逐漸發(fā)展演變?yōu)槲淦鳎敹诉€是小的鐵鉤。這種鐵鉤鏈枷在古羅馬刑具中經(jīng)常出現(xiàn)，耶穌基督在被猶大出賣之后就受到過這種刑具的蹂躪。后來人們?yōu)榱嗽黾渔溂系臍Π谚F鉤換成了鐵球，也就成了現(xiàn)在這個樣子。
由于鏈枷在使用時難以控制，技術不好常常會誤傷友軍甚至傷及自己，所以在大規(guī)模正式戰(zhàn)爭中很少能看到它被使用，但很多騎士都裝備這種武器以備不測。不過在英雄傳奇和奇幻文學中，這種“聲勢浩大”的武器卻常常出現(xiàn)，不過與事實正好相反使用這種武器的以反面角色居多，也許這是人們對它在耶穌身上犯下的罪行的懲罰吧。
其實奇幻文學中還有很多奇妙的武器，但是由于篇幅所限，不能在這里一一講述了。
了解這些武器的形制和來龍去脈對于我們解讀以中世紀為打背景的奇幻文學作品是很有幫助的，同時也可以從另一個側面一瞥歐洲中世紀的歷史和文化。很多讀者在閱讀奇幻文學時總是覺得有障礙，一些作者精心設計的表達人物個性的細節(jié)往往由于文化的差異被讀者一帶而過，這是讀者的一大損失，也浪費了作者的辛勤勞動。遇到這種情況，不要抱怨作者，也不要抱怨譯者，（前者不一定有錯，后者也需要理解。）唯一的辦法就是充實自己，多了解一些西方的文化。如果您是一個真正的奇幻迷，那么您應該上的第一課就是歐洲古代史。希望我這篇短文能在給大家一些幫助，讓大家更好的理解和寫作奇幻，讓這個我們喜愛的文學在遙遠的東方生根發(fā)芽。
附：
看到這里很多讀者會有一些疑問，我們經(jīng)?？梢栽谖鞣轿膶W作品中看到諸如長戟、長槍、長矛、槍矛之類的字樣，有時同一件武器在不同的翻譯中有不同的名稱，有時候不同的武器卻有一樣的名字，這些問題常常會讓一些讀者頭痛。
造成這樣的困惑主要有一些一個原因：
首先，有一些武器在漢語中找不到對應的很貼切的名字，比方說騎士的長槍，也就是英文中的“l(fā)ance”。雖然形狀類似中國的槍，在細節(jié)上和使用方法上卻和中國的槍大相徑庭，于是“l(fā)ance”就有了長槍、矛槍、馬槍、槍矛等名字，筆者甚至看到過稱之為長劍的。
第二，我國的翻譯界目前缺少同一的規(guī)定和贊成，在沒有約定俗成或者先例的情況下，很多不負責任的譯者往往望文生義或者斷章取義，按自己的理解——而不是客觀事實——來給以前沒有見過的武器“取名字”。還是說“l(fā)ance”，在《龍槍編年史》中被稱作“長槍”，或“龍槍”，而在《魔戒》中出現(xiàn)的“長槍”卻是實實在在的矛，在某著名網(wǎng)絡游戲（因某些原因隱去真名）中“長槍”又變成了長戟的代名詞。這種翻譯的不規(guī)范是給讀者造成困惑的主要原因。
第三，歐洲中世紀兵器種類繁多，樣式復雜，很多武器在西方人眼中都很容易混淆。拿長戟（halberd）來說，有時為矛和斧的結合體，西方人稱之為斧（axe），有時又稱之為長戟，還有稱之為長矛（spear）的。就像普通中國人搞不清蛟、龍、夔、黿一樣，西方人自己也有犯糊涂的時候。
第四，在個別粗糙的國產奇幻類文學作品中，作者不經(jīng)過深入的調查就想當然地給兵器命名，給怪物命名，給魔法命名，給他認為正確的一切命名。奇幻文學雖然是一種充滿幻想和浪漫色彩的文學作品，但他是基根于西方歷史文化中的一種有著濃厚地域文化色彩的文學形式，任何脫離這個大背景的作品都是不會被讀者真正接受的。
綜上所述，面對這種紛亂復雜的局面，筆者也只能盡量按照大多數(shù)典籍上的翻譯方法來撰寫這篇文章了，希望沒有給大家?guī)砀嗟睦Щ蟆?
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