■趙聲良
今天開幕的《文明的回響》系列展覽以敦煌為主題，有意思的是，去年歲末美國也掀起了一股敦煌熱，全世界敦煌研究者齊聚普林斯頓大學(xué)研討敦煌文化，中國記者羅寄梅七十多年前拍攝的一組敦煌石窟舊照同期展出,引起不小轟動，這組拍攝于1943年的舊照,1949年后流失到海外，國內(nèi)很多敦煌研究者還是首次看到。
上世初敦煌莫高窟被發(fā)現(xiàn)，吸引了一批批外國探險家，其中伯希和（1908年）、奧登堡（1914年）曾拍攝了不少敦煌舊照，不過，最系統(tǒng)和最完整的敦煌照片還是時任中央日報社攝影部主任的羅寄梅于1943年所拍?？上У氖牵_寄梅所拍攝的近3000幅珍貴的敦煌舊照，并未留在國內(nèi)，而是被帶到美國，并被普林斯頓大學(xué)收購。但很長一段時間被束之高閣，其研究價值未被充分發(fā)現(xiàn)。隨著最近幾年“敦煌熱”的出現(xiàn)，美國普林斯頓大學(xué)才決定與中國專家合作，全面整理羅寄梅拍攝的敦煌舊照片。有朝一日，這些未曾謀面的舊照片，或許能讓我們?nèi)娴亓私舛鼗偷倪^去。
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羅寄梅拍攝一年多時間
羅寄梅，湖南長沙人，1902年出生，黃埔六期學(xué)員，1926年參加北伐，1929年北伐結(jié)束后，羅寄梅在國民黨中央黨部宣傳部文藝處任干事。1930年7月，羅寄梅與王平陵、左恭、鐘天心、繆崇群、傅述文、程方、聶紺弩等40余人在南京成立了中國文藝社，這是當(dāng)時國內(nèi)規(guī)模最大的文藝社團(tuán)，成員眾多。因此機(jī)緣，羅寄梅與張大千、張善子、徐悲鴻、齊白石、蔣碧薇、傅抱石、李可染、吳作人、黃苗子、郁風(fēng)、潘玉良、葉淺予、鄭振鐸等眾多文化名人維系著極好的友誼。1938年，羅寄梅到中央日報社任攝影部主任。
上世紀(jì)四十年代初，由于國民政府遷至重慶，學(xué)術(shù)界開始重視對西北的考察，由當(dāng)時的教育部和中央研究院史語所等機(jī)構(gòu)先后派出了考察組，到包括敦煌在內(nèi)的西北地區(qū)進(jìn)行考察。向達(dá)、石璋如、勞斡、王子云等考古學(xué)、美術(shù)史等方面的專家相繼來到敦煌進(jìn)行考察，而著名畫家張大千也在這個時期到敦煌進(jìn)行壁畫臨摹。
1943年，國民政府決定成立敦煌藝術(shù)研究所，對敦煌石窟進(jìn)行保管和研究。作為籌備組的負(fù)責(zé)人，畫家常書鴻先生為籌備研究所作了很多準(zhǔn)備工作。其中一項計劃就是要對敦煌石窟中最有代表性的洞窟進(jìn)行全面的拍攝存檔。羅寄梅承擔(dān)了這項拍攝任務(wù)。1943年，羅寄梅受聘為敦煌藝術(shù)研究所研究員，偕夫人到敦煌從事攝影工作，他們有計劃地對石窟進(jìn)行全面的拍攝。
那個年代，莫高窟沒有電，洞窟里光線很差，羅寄梅是如何對洞窟內(nèi)的壁畫進(jìn)行拍攝的呢？由于莫高窟坐落在大泉河西岸，所有洞窟窟門都朝東，每天早晨，陽光照射到洞窟的正面，而在洞窟后壁往往終日見不到陽光，特別是有一些洞窟中央有中心塔柱，正好把陽光擋住，周圍的壁畫也不容易看清。當(dāng)時張大千等人在洞窟中作畫，如果要畫洞窟內(nèi)部或者后壁的壁畫，就只能點著蠟燭畫畫。據(jù)說由于張大千一行大規(guī)模在洞窟中臨摹壁畫，致使敦煌縣城所有蠟燭都被他們買光了。
而要拍攝壁畫，用蠟燭光顯然是不行的。羅寄梅想出了一個辦法，就是利用鏡子把太陽光反射到洞窟里，在洞窟內(nèi)用白紙或白布第二次把光線反射到墻壁上。這樣，在很多洞窟的后壁，本來是光線照不到的地方，羅寄梅也拍攝了十分成功的照片。羅寄梅在中央日報社是專職攝影記者，他擁有那個年代最好的照相機(jī)，通過報社，他還可以得到較好的進(jìn)口膠片。從拍攝到膠片的沖洗，照片的印制，都是羅寄梅夫婦親手操作的。白天在洞窟內(nèi)拍攝，晚上就在自己布置的暗房里洗印照片。
在敦煌一年多，羅寄梅拍攝的范圍涵蓋了差不多莫高窟的所有洞窟。一些重要洞窟，他不僅拍攝了全窟壁畫的主要內(nèi)容，還拍攝了很多壁畫局部照片，如單個的菩薩、天王及供養(yǎng)人像，以及飛天、金剛力士等。如西魏第249窟、隋代第427窟等窟，對四壁上部飛天進(jìn)行單個連續(xù)拍攝，如北周第428窟、唐代的第217窟、五代的第61窟等窟，則是對全窟的每個部分都進(jìn)行了拍攝。當(dāng)時羅寄梅是按張大千的編號進(jìn)行記錄的，現(xiàn)在經(jīng)核對，他拍攝的內(nèi)容涉及到莫高窟327個洞窟，以及榆林窟的21個洞窟。此外，羅寄梅還拍了不少反映莫高窟、榆林窟的洞窟外景和周邊環(huán)境的照片，包括當(dāng)時敦煌縣城的人物風(fēng)情和月牙泉風(fēng)光等。這些照片反映了敦煌石窟的主要內(nèi)容，其系統(tǒng)性和完整性是以前伯希和（1908年）、奧登堡（1914年）等外國探險家的照片無法相比的。
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敦煌舊照流失海外
羅寄梅完成拍照后就返回了重慶。不久，抗戰(zhàn)勝利，國民黨政府遷回南京，羅氏夫婦也到了南京。但時局并不穩(wěn)定，沒過幾年，風(fēng)雨飄搖的國民政府就開始遷往臺灣，羅氏夫婦也隨之移居臺灣。在臺北，羅寄梅到了中國文化大學(xué)任教，而其夫人則在城里經(jīng)營一個小小的書店。也許是因為在敦煌的經(jīng)歷使他們難以忘懷，書店取名為“敦煌書局”。上世紀(jì)四十年代末，國民黨政府遷往臺灣，小小一個臺灣島一下子擁入了大量的人口，當(dāng)時的臺灣經(jīng)濟(jì)十分困難，為了生計，羅氏夫婦又移居美國。
到美國以后，一個偶然的機(jī)會，普林斯頓大學(xué)藝術(shù)史專家方聞先生得知羅寄梅有一批敦煌石窟的照片，便要求看一看。這一看，使方聞先生十分吃驚，他意識到這是一批極其重要的學(xué)術(shù)資料。那個時代，中國內(nèi)陸與歐美國家?guī)缀鯖]有交流，歐美學(xué)者要到敦煌實地進(jìn)行考察幾乎是不可能的事。這些敦煌石窟的照片就是最直接的敦煌藝術(shù)資料，其重要性是不言而喻的。
方聞先生是中國藝術(shù)史的專家，他非常清楚敦煌藝術(shù)在中國藝術(shù)史上的重要地位，同時也看到了這批照片的學(xué)術(shù)價值，就建議普林斯頓大學(xué)買下這批照片。通過他的努力，又得到羅克菲勒三世基金的贊助，1968年，普林斯頓大學(xué)購得了羅寄梅在敦煌石窟拍攝的全部照片（但羅氏保留著作權(quán)），這些照片就存放在普林斯頓大學(xué)的藝術(shù)與考古學(xué)系，作為師生們教學(xué)和研究的參考。此外，學(xué)校還聘用了羅夫人在校工作，以整理這批照片。
普林斯頓大學(xué)得到敦煌石窟照片的消息不脛而走，引起了學(xué)術(shù)界相關(guān)人員的注意。日本學(xué)者秋山光和就專程到普林斯頓大學(xué)考察。當(dāng)他看到這樣豐富的照片時，決定為他所在的東京大學(xué)也購置一份拷貝，以便日本學(xué)者研究。1970－1971年，東京大學(xué)文學(xué)部在得到了文部省特別研究補(bǔ)助金之后，從羅氏夫婦處購得敦煌照片近2600幅，這批照片現(xiàn)存于東京大學(xué)東洋文化研究所。 羅寄梅在敦煌拍攝的近3000張照片，在當(dāng)時可以說是最豐富最全面的敦煌石窟資料。但遺憾的是，由于各種原因，這批照片沒有留在敦煌，沒有能在上世紀(jì)四十年代以后廣大學(xué)者們努力研究敦煌石窟之時發(fā)揮其應(yīng)有作用。在后來的半個多世紀(jì)的時光里，這些照片雖然在普林斯頓大學(xué)校內(nèi)以及日本受到研究者的重視，但由于始終未能公開出版，還是未能在藝術(shù)史界和敦煌學(xué)界得到普遍的利用。而且，由于在羅寄梅拍攝照片之時，敦煌石窟的研究尚未展開，洞窟的年代，壁畫的內(nèi)容，絕大部分都未確定。羅寄梅夫婦在拍攝之時，雖然記了筆記，但也僅僅是記下了所在的洞窟和方位。因此，這批多達(dá)3000張的照片雖然全部放在普林斯頓大學(xué)，但一般的師生面對這些照片，仍然不知為何物。
在美國，較早注意到這批敦煌石窟照片的學(xué)術(shù)價值的，就是藝術(shù)史專家方聞教授，他在有關(guān)中國繪畫史的論文中引用了這些圖片。近年來，方聞先生提出中國藝術(shù)史上“漢唐奇跡”的觀念，其中很大程度上得益于對敦煌藝術(shù)的考察。
方聞先生對世界范圍內(nèi)所存的中國古代繪畫作品十分了解，他認(rèn)為現(xiàn)存的所謂唐代和唐代以前的卷軸畫作品，大多存在疑問。而敦煌壁畫往往有確定的年代題記，而且大量壁畫構(gòu)成的時代特征，通過考古研究也基本上解決了時代問題。因此，敦煌壁畫在中國繪畫史研究上的作用是十分重要的。尤其是南北朝至唐代的壁畫，正好補(bǔ)充了中國繪畫史的不足。有了敦煌石窟藝術(shù)，才使我們能夠全面了解認(rèn)識唐代藝術(shù)的輝煌，也才使我們真正感受到“漢唐奇跡”的意義。
東京大學(xué)教授秋山光和，曾在上世紀(jì)七十年代發(fā)表文章，指出這批照片的學(xué)術(shù)價值。他認(rèn)為羅氏照片的特色，不僅是對敦煌石窟拍攝得較全面，而且對窟內(nèi)壁畫的細(xì)部也進(jìn)行了細(xì)致的拍攝，特別是對伯希和的照片有很大的補(bǔ)充。實際上，在中國改革開放之前，國外學(xué)者不能到敦煌實地考察，這批照片確實起過重要的參考作用，特別是對于日本學(xué)者來說，七十年代到八十年代初的敦煌石窟研究，恐怕除了法國探險家伯希和的圖錄外，羅氏照片就是最豐富的資料了。3
敦煌舊照將集結(jié)出版
到了本世紀(jì)初，普林斯頓大學(xué)醞釀出版羅寄梅拍攝的敦煌照片。但是，由于美國并沒有熟悉敦煌石窟的專家，雖然也有一些美國學(xué)者對敦煌石窟的某些問題作過研究，但還沒有誰能全面了解敦煌石窟。直到2008年，年近八旬的方聞教授專程到敦煌考察，這是他第一次來到莫高窟。敦煌石窟藝術(shù)的精美與浩瀚廣博使他非常震驚，他意識到必須請敦煌研究院的專家來協(xié)助工作，才能把羅寄梅的照片搞清楚。
經(jīng)過與敦煌研究院的協(xié)商，2010年，敦煌研究院研究員被邀請到普林斯頓大學(xué)對敦煌照片進(jìn)行全面整理。經(jīng)過半年的努力，每張照片的內(nèi)容、所在洞窟及位置、壁畫的時代等等都清楚地呈現(xiàn)出來。
現(xiàn)在普林斯頓大學(xué)收藏的敦煌舊照共3000余幅，其中有部分照片是同一底片擴(kuò)印出不同的局部，因此，當(dāng)時拍攝的底片應(yīng)該只有2000多張。這些照片涉及的內(nèi)容有幾個方面：一、敦煌莫高窟300多個洞窟內(nèi)容。這些洞窟也涵蓋了莫高窟各個時代的代表性洞窟，對于一些重要洞窟拍攝十分全面，如第249窟、254窟幾乎每個壁面都拍攝下來。對一些特別的壁畫內(nèi)容也拍了很多特寫。二、榆林窟20多個洞窟的內(nèi)容。三、莫高窟、榆林窟的洞窟外景和周邊環(huán)境，這些風(fēng)景照片現(xiàn)在看來很有意義。因為七十多年來敦煌石窟周邊環(huán)境已有很多改變。四、敦煌城內(nèi)人物風(fēng)情及月牙泉風(fēng)光。七十多年前的敦煌小城以及普通百姓的面貌，也同樣是珍貴的歷史留影。
羅寄梅拍攝3000多幅老照片，對敦煌石窟的外貌的記錄，留下了今天無法看到的歷史狀況；對部分洞窟內(nèi)部的記錄，也使今天的敦煌研究者看到同一洞窟在數(shù)十年間的變化；后來因各種原因被毀壞了的壁畫，也能通過舊照得以一窺究竟。通過這些年中美兩國學(xué)者的共同努力，普林斯頓大學(xué)將全部出版羅寄梅拍攝的敦煌石窟照片，相信不久的將來，這批照片將發(fā)揮其歷史檔案的作用，對世界范圍內(nèi)的敦煌學(xué)研究及相關(guān)學(xué)科的研究產(chǎn)生積極的影響。
補(bǔ)白
曾經(jīng)的“敦煌大盜”
自清光緒二十六年（公元1900年）五月，道士王圓祿因偶然機(jī)會發(fā)現(xiàn)了莫高窟藏經(jīng)洞（今17窟）后，自1907年開始，先后有英國人斯坦因、法國人伯希和、俄國人奧登堡、美國人華爾納、日本人吉川小一郎，橘瑞超等相繼來到敦煌，以蒙騙手段，用極低的價格從王道士“購得”藏經(jīng)洞的文書及珍貴文物。
斯坦因（1862-1943）
英國探險家，原籍匈牙利，生于布達(dá)佩斯一個猶太家庭。1907年3月12日，斯坦因到達(dá)敦煌，他是第一個來敦煌藏經(jīng)洞的外國人。到了敦煌，得知王道士發(fā)現(xiàn)藏經(jīng)洞的事，讓他興奮不已。幾經(jīng)周折，斯坦因用很少的幾塊銀圓換取了滿滿24箱寫本和5箱經(jīng)過仔細(xì)包扎好的絹畫或刺繡等藝術(shù)品，它們經(jīng)過1年零6個月的長途運輸，于1909年1月完整地抵達(dá)倫敦，入藏英國博物館。1914年斯坦因再次來到了莫高窟，斯坦因一共買下了約5大箱六百余卷經(jīng)書。他帶走的文書、絹畫因保存完好著稱。
伯希和（1878－1945）
法蘭西遠(yuǎn)東學(xué)院漢學(xué)教授。他是第二個進(jìn)入藏經(jīng)洞的外國人。1908年2月12日，伯希和來到莫高窟，由于藏經(jīng)洞的門緊鎖著，伯希和對所有洞窟進(jìn)行編號、測量、拍照和抄錄各種文字題記，這是有史以來莫高窟第一次的全面而詳細(xì)的考察活動，也是首次大規(guī)模拍照。3月3日，伯希和進(jìn)入藏經(jīng)洞，有著良好漢學(xué)基礎(chǔ)的他，面對著這數(shù)萬件珍貴文獻(xiàn)，立刻盤算了一番，然后下決心把它們?nèi)糠喴槐椤Ｋ悦刻?000卷的速度翻閱，在藏經(jīng)洞里足足呆了三個星期，最后挑選出幾千卷精華偷運往巴黎。
奧登堡（1863一1934）
俄國探險家。彼得堡大學(xué)東方語言系教授，1914年8月20日到達(dá)千佛洞，首次繪制了莫高窟南北二區(qū)的崖面平面圖。1915年初帶走了千佛洞測繪的443個洞窟的平剖面圖、拍攝了2000多張照片，并剝走了一些壁畫，拿走了幾十身彩塑，同時也帶走了莫高窟南北二區(qū)洞窟中清理發(fā)掘出來的各類文物，加上在當(dāng)?shù)厥召彽奈奈?，裝滿了幾大車。
華爾納（1881-1955）
美國探險家。1903年畢業(yè)于哈佛大學(xué)，1906年留學(xué)日本，專攻佛教美術(shù)。1924年1月華爾納到敦煌莫高窟，此時藏經(jīng)洞中的國之重寶早已瓜分得一干二凈。在經(jīng)過參觀考察之后，他決定進(jìn)行壁畫剝離和彩塑的搬遷方式，進(jìn)行文物盜劫。當(dāng)時他用特制的膠布，用涂有黏著劑的膠布片敷于壁畫表層，剝離莫高窟第335、321、329、323、320等窟的唐代壁畫精品壁畫26塊。他在揭取壁畫時采取的這種方式極其簡單、原始、拙劣而粗暴，導(dǎo)致壁畫受到摧殘，今天走進(jìn)一些洞窟仍感是觸目驚心。
日本大谷光瑞探險隊
1912年1月26日，由橘瑞超和吉川小一郎組成的日本大谷光瑞探險隊到達(dá)敦煌。他們從王道士及其他途徑獲取了一些藏經(jīng)洞的文書及部分碑文拓片。吉川小一郎日記中記載，他們于“10月23日將洞窟中兩尊做工精巧、損傷也少的佛像，和僧人交涉之后買下了?！贝蠊忍诫U隊近似于私人性質(zhì)，成員并非學(xué)者，對考古學(xué)也不甚了解，很大程度上以盜寶為目的，對古跡、文物造成了嚴(yán)重的破壞。
