最近，大冰、盧思浩、張皓宸、沈煜倫、苑子文、苑子豪等年輕暢銷書作者的新書，在短期內(nèi)占據(jù)了當(dāng)當(dāng)、京東等圖書銷售排行榜的半壁江山。而“80后”的張嘉佳更是成為最近的最引人注目的作家。這些人在傳統(tǒng)的純文學(xué)領(lǐng)域中幾乎沒有受到任何關(guān)注，但他們在“80后”、“90后”的讀者中都引發(fā)了相當(dāng)大的反響。這些以“90后”為主的作者很多都是以篇幅短小、語言幽默與溫和的小感傷相結(jié)合的方式來表現(xiàn)日常生活，這些作品有一點像過去的所謂“小小說”。但他們的寫作很接近短小的段子，用一個小故事來表現(xiàn)溫情和感傷的混合復(fù)雜的情緒。
這些作者的作品受到年輕讀者的歡迎絕非偶然。一方面是生活環(huán)境的影響?！?0后”生活在中國發(fā)展比較順暢的時候，溫飽有余，受過較好的教育，沒有遭遇大喜大悲，過著庸常的生活，日常生活中失個戀可能就是大事。反觀過去，犧牲、苦難、生活的艱窘都是稀松平常的事。他們的體驗和前幾代人不同，但同樣有許多生活的挑戰(zhàn)。因此寫作是在當(dāng)下的環(huán)境中出現(xiàn)。另一方面則是讀者的需要，這些作者面對的讀者主要是上世紀80年代以后出生的人，他們面臨結(jié)婚生子、畢業(yè)就業(yè)、考試升學(xué)，有著人際關(guān)系、抗壓能力不足等一系列的困擾，需要有文學(xué)作品來給他們更多的撫慰和激勵。
與韓寒、郭敬明這些早年成名的“80后”作家相比，張嘉佳等雖然年齡接近，但寫作顯然和他們不同，他們和“90后”的作者的寫作相當(dāng)接近?！?0后”作家出來較晚，他們經(jīng)歷了長期的市場磨煉，從寫段子開始，對市場的運作很熟悉，有高度的敏銳性。他們作品中反叛性不強，就是生活的平常性，人物也是不好不壞，有點小感傷、小同情，又有調(diào)侃機智，似乎對社會看透了的感覺。沒有大喜大悲，寫的就是生活中戀愛失戀等小波瀾，這也是全球的中產(chǎn)生活的一種常態(tài)的表達。這種表達受到了他們的年輕讀者的歡迎。這些“90后”的作品所反映的也是現(xiàn)實的一部分。韓寒、郭敬明接觸現(xiàn)實和“90后”還是有所不同，當(dāng)時的文學(xué)界對這幾位作者有相當(dāng)?shù)年P(guān)注。當(dāng)然韓寒一度寫過一些社會隨筆，但關(guān)于他的寫作存在諸多爭議。他們的寫作似乎還引起了不少反彈，這種反彈其實說明他們對文學(xué)界本身還是有相當(dāng)沖擊的。他們所表現(xiàn)的那些生活和表達方式，對于傳統(tǒng)的文學(xué)還是構(gòu)成某種震動的。但今天的新的作家則似乎僅僅存在于一個新的閱讀空間之中，似乎完全和傳統(tǒng)的文學(xué)界井水不犯河水，是完全平行發(fā)展的。
當(dāng)然他們也是關(guān)注現(xiàn)實的，但只能說是關(guān)注社會、關(guān)注現(xiàn)實的路徑不同，無法評論誰好誰壞。但這些作者已經(jīng)和傳統(tǒng)的純文學(xué)領(lǐng)域完全隔離開來，是獨立發(fā)展的。有人就此說到純文學(xué)不存在了，這顯然是不合乎實際的。文學(xué)隨著上世紀90年代市場經(jīng)濟的發(fā)展產(chǎn)生分化，一部分是純文學(xué)，另一部分是通俗文學(xué)。90年代末到21世紀初期間又產(chǎn)生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，目前這三部分是平行發(fā)展。莫言、劉震云、蘇童等都在寫作，純文學(xué)仍然是很龐大的一塊，2012年中國作家莫言還獲得了諾貝爾文學(xué)獎，很明顯“純文學(xué)不存在”是一種很沒邏輯的說法。但“90后”以及以張嘉佳為代表的一些“80后”作家的作品都和純文學(xué)關(guān)系不大，這也是客觀存在的情況。我們可以看到，對于這些年輕的暢銷書作家，主流文學(xué)界和批評家們很少發(fā)聲。因為在以往的文學(xué)界，純文學(xué)作家和文學(xué)批評家是一體的，而現(xiàn)今文學(xué)的分化已經(jīng)很明顯了。包括青春文學(xué)在內(nèi)的類型文學(xué)，擁有了一大批讀者群，還有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，大家都是平行發(fā)展的，相互也不關(guān)心了。當(dāng)下這些年輕暢銷書作家寫的短小故事和段子，跟傳統(tǒng)文學(xué)的結(jié)構(gòu)模式不一樣，沒什么可比性，而且傳統(tǒng)的純文學(xué)在“90后”當(dāng)中也沒什么影響力。
現(xiàn)在看來，雖然當(dāng)下的“90后”作家和純文學(xué)沒有多少關(guān)系。但日后會有“90后”純文學(xué)作家的出現(xiàn)?，F(xiàn)在的“90后”寫作能否成為經(jīng)典也要看時間的檢驗，我們不能很著急地說是否有價值，隨著時間的推移，這個年代一定會沉淀下來一些東西。誰能脫穎而出，哪部作品能夠流傳千古，還要時間和歷史去檢驗。比如金庸的武俠小說就是很典型的例子。
有些人由此關(guān)心純文學(xué)的未來命運。所謂純文學(xué)指的是小眾的、復(fù)雜的、對人性進行深入挖掘，有著非常長的文學(xué)傳統(tǒng)，尤其是20世紀現(xiàn)代主義興起以后，逐漸發(fā)展完備的技巧和文學(xué)運作方式。畢竟純文學(xué)還是有小眾的、但相對很穩(wěn)定的讀者。讀者有需求，我們的社會對純文學(xué)的發(fā)展也有很多關(guān)注，還是會有一小部分作者在這方面延續(xù)純文學(xué)寫作的路徑。西方純文學(xué)出版一直很小眾，但保持著很好的延續(xù)性。中國將來也很可能向這樣的形態(tài)發(fā)展。中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是全球最發(fā)達的，創(chuàng)造了西方不能比的獨特的范例，這一部分的發(fā)展值得社會高度關(guān)切。但紙面出版結(jié)構(gòu)和西方差不多，純文學(xué)占一小塊，但很穩(wěn)定。通俗或類型文學(xué)占一大塊，也會穩(wěn)定發(fā)展。類型文學(xué)現(xiàn)在也取得了相當(dāng)?shù)某删?，比如科幻小說《三體》就獲得了雨果獎。應(yīng)該說是各有讀者，各有發(fā)展空間，各有自己的出版和運作的路徑。
