一、創(chuàng)作始末
《賽馬》是我國(guó)著名作曲家、二胡演奏家黃海懷先生在20世紀(jì)60年代初根據(jù)內(nèi)蒙古民歌《紅旗歌》的主題： 3 3 ︱ 6 6 ︱ 5﹒6 3 5 ︱ 6 — ︱創(chuàng)作而成。1962年3月，湖北藝術(shù)學(xué)院（武漢音樂(lè)學(xué)院前身）組團(tuán)赴廣州參加首屆“羊城花會(huì)”，黃海懷的二胡獨(dú)奏《賽馬》轟動(dòng)羊城。1963年5月，黃海懷與其學(xué)生吳素華代表湖北省參加“第四屆‘上海之春’全國(guó)二胡獨(dú)奏比賽”，獲得極大成功，其創(chuàng)作的《賽馬》風(fēng)靡全國(guó)。1964年，《賽馬》被收錄入上海文藝出版社出版的《二胡曲十首——第四屆‘上海之春’全國(guó)二胡比賽新作品選集》。
然而，《賽馬》大獲成功與兩位音樂(lè)大師：二胡皇后閔惠芬, 作曲大師沈利群的努力分不開(kāi)。下面一段文字，看則不言而喻： 武漢晚報(bào)1999年元宵節(jié)刊出一文，該報(bào)記者范洪濤詳細(xì)介紹了著名二胡演奏家閔惠芬談《賽馬》的往事。那次元宵民族音樂(lè)會(huì)上，閔惠芬充滿激情的演奏藝術(shù)和《賽馬》的動(dòng)人旋律，引起江漢觀眾的極大興趣。演出前，閔惠芬在后臺(tái)休息室接受采訪時(shí)坦率地說(shuō)：”是我保護(hù)了這首名曲”。閔惠芬所說(shuō)的“保護(hù)”，就是指她請(qǐng)沈利群對(duì)這首曲子作了改編。為什么要對(duì)這首曲子進(jìn)行改編呢？閔惠芬回憶說(shuō)，1974年，她作為中國(guó)藝術(shù)團(tuán)成員出訪演出前夕，有關(guān)方面?zhèn)鬟_(dá)了我國(guó)駐外使館轉(zhuǎn)來(lái)的消息：蒙古人民共和國(guó)通過(guò)外交途徑提出，《賽馬》中有四句旋律不合適，因?yàn)樗谠搰?guó)的軍歌《紅旗歌》。有關(guān)方面據(jù)此要求閔惠芬把《賽馬》從節(jié)目單上拿掉。閔惠芬考慮到二胡獨(dú)奏曲目本來(lái)就不多，這樣一首優(yōu)秀曲目就此被打入冷宮實(shí)在太可惜。于是，她便找到剛剛合作完成了二胡獨(dú)奏曲《紅旗渠水繞太行》的另一位作者沈利群，請(qǐng)她對(duì)《賽馬》進(jìn)行改編。沈利群當(dāng)時(shí)曾問(wèn)閔惠芬：“為什么不請(qǐng)黃海懷自己改編呢？”當(dāng)?shù)弥S海懷已經(jīng)去世，《賽馬》若不作改編將無(wú)法演奏后，沈利群才答應(yīng)了閔惠芬的請(qǐng)求?！顿愸R》的改編主要有兩處，一處是將蒙族民歌旋律即被認(rèn)為是蒙古軍歌的那段曲子作了重新創(chuàng)作，這出自沈利群之手；另一處則是對(duì)結(jié)束部分進(jìn)行壓縮，而且很成功?；莘以u(píng)價(jià)說(shuō)，改編《賽馬》，沈利群是有功勞的，她創(chuàng)作的四句旋律優(yōu)美如歌，舒緩和諧，與全曲形成了一個(gè)有機(jī)整體，也使全曲顯得更緊湊了。
二胡曲《賽馬》由著名作曲家沈利群改編成目前的演奏版本后，經(jīng)多年來(lái)的舞臺(tái)實(shí)踐，得到了廣大二胡演奏者和愛(ài)好者的一致認(rèn)可。該曲情緒熱烈、奔放，形象地描繪了內(nèi)蒙古人民在傳統(tǒng)節(jié)日“那達(dá)慕”盛會(huì)上，進(jìn)行賽馬的熱鬧場(chǎng)面，表現(xiàn)了蒙古族人民頑強(qiáng)、勇敢的精神和熱愛(ài)生活的感情。
二、作品分析
《賽馬》整首樂(lè)曲，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，速度很快，旋律流暢，音調(diào)激越，風(fēng)格粗獷爽朗，情緒熱烈奔放，特別是樂(lè)曲的音樂(lè)形象通俗親切、易懂易解，傳達(dá)給人們一種“緊張的歡快”。
《賽馬》的曲式結(jié)構(gòu)，是由單一主題及其派生衍變構(gòu)成的帶再現(xiàn)的三段體。第1至40小節(jié)為A段, 第41至88小節(jié)為B段, 第89至118小節(jié)為A′段。雖說(shuō)篇幅短，三段的速度和節(jié)奏幾乎同樣，奏完全曲不到兩分鐘，可謂真正的器樂(lè)小品。但是當(dāng)我們聆聽(tīng)這首樂(lè)曲時(shí)，卻感覺(jué)到它不是那樣渺小，而是有著豐富的內(nèi)涵，較之那些宏篇巨作，不僅同樣揭示了主題、給人以音樂(lè)藝術(shù)上的享受，而且更具有統(tǒng)一、集中的“單純美”。
樂(lè)曲結(jié)構(gòu)為：A（1-40小節(jié)） B（41-88小節(jié)） A′（89-118小節(jié)）
A段: 樂(lè)曲開(kāi)門見(jiàn)山，先聲奪人，以6﹒ 35 ︱這個(gè)簡(jiǎn)單卻富有活力、昂揚(yáng)向上的動(dòng)機(jī)，用強(qiáng)有力的噴弓，連續(xù)反復(fù)，將內(nèi)蒙草原上舉行賽馬時(shí)那熱烈、壯闊的場(chǎng)面一下子展現(xiàn)在眾聽(tīng)面前，讓人聯(lián)想起馬不停蹄奔騰激越、縱橫馳騁的奮進(jìn)形象。
B段是一個(gè)16小節(jié)的歌唱性樂(lè)段，情緒非常開(kāi)朗、愉快，內(nèi)蒙色彩濃郁，旋律高亢激昂、抒情流暢，節(jié)奏自由舒展，起承轉(zhuǎn)合自然勻稱，曲調(diào)連貫、動(dòng)聽(tīng)，給人有“騎著馬兒把歌唱”的感覺(jué)。第43和55小節(jié)中不同音區(qū)上“1” 音的“tr”，以大三度的“3” 音作為顫指音，奏出了獨(dú)特的內(nèi)蒙音樂(lè)風(fēng)格。這段旋律繼承和發(fā)揚(yáng)了民間歌曲的優(yōu)秀傳統(tǒng)，其民族性的典型特征凝聚在這簡(jiǎn)短的四個(gè)樂(lè)句里，加之錦上添花，反復(fù)吟唱：時(shí)而抒情、時(shí)而歡躍、時(shí)而創(chuàng)造性地運(yùn)用撥弦技巧和伴奏相對(duì)應(yīng)，別開(kāi)生面，極具風(fēng)韻。描繪了賽馬場(chǎng)上歌聲此伏彼起、萬(wàn)眾歡騰的景象，同時(shí)也把美麗、遼闊的草原景色展現(xiàn)在人們面前。盡情抒發(fā)了蒙古族人民內(nèi)心的喜悅和對(duì)未來(lái)的憧憬。
A′段（變化再現(xiàn)），在情緒上比A段更熱烈、奔放，在旋律上有流暢的線條感，在力度上作了棗核型的變化，以描寫群馬連續(xù)奔馳而過(guò)的情景。在第101至104小節(jié)的八分音符樂(lè)句：1 6 6 3處，突然出現(xiàn)“回?fù)簟卑樽?，力度一?qiáng)一弱，以造成不同的距離感，刻畫出終點(diǎn)在望、揚(yáng)鞭勁催的勢(shì)頭。自第105小節(jié)起的馬蹄音型，由弱漸強(qiáng)，模進(jìn)，在快速把樂(lè)曲推向最高潮之后，音樂(lè)嘎然而止。最后，以三聲主音、兩落八度，連撥帶拉，收束全曲。這個(gè)“短而有力的”結(jié)尾，言簡(jiǎn)意賅、酣暢淋漓地表達(dá)了勝利者的喜悅，觀眾們的狂歡。
《賽馬》自問(wèn)世以來(lái)，以其歡快、熱烈的情緒，通俗易懂的內(nèi)容，極佳的舞臺(tái)演出效果，使之成為二胡作品中知名度最高的樂(lè)曲之一，升華為一首風(fēng)靡全國(guó)、響徹海內(nèi)外的傳世經(jīng)典，深受人們的喜愛(ài)。
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