中國(guó)工筆人物畫(huà)以線造型的技法在世界畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。清代以來(lái)中國(guó)工筆人物畫(huà)受到了西洋繪畫(huà)的影響，以意大利畫(huà)家郎世寧為代表的一批西洋畫(huà)家運(yùn)用中圍畫(huà)的線描、暈染等手法創(chuàng)造出富有立體感的繪畫(huà)風(fēng)格，而中國(guó)畫(huà)家焦秉貞、金廷標(biāo)等則借鑒了西洋畫(huà)的繪畫(huà)技法。到了現(xiàn)代，西方寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)更加深入地影響了中國(guó)工筆人物畫(huà)的發(fā)展。時(shí)至今日，西洋的素描寫(xiě)生方法已成為美術(shù)院校中中國(guó)畫(huà)造型的基礎(chǔ)課程，中國(guó)工筆重彩人物畫(huà)越來(lái)越寫(xiě)實(shí)化。
作為中國(guó)特定的繪畫(huà)語(yǔ)言，線具有獨(dú)特的象征意義和獨(dú)立的欣賞價(jià)值。中國(guó)工筆畫(huà)的線講求雕刻感．金石感，要像“折釵股”那樣飽含力度，要像“屋漏痕”那樣沉著穩(wěn)重，要像“吳帶當(dāng)風(fēng)”那樣飄逸瀟灑。中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的十八描可以表觀人物的造型，界定人物的形態(tài)特征，呈示對(duì)象的質(zhì)感與肌理；它可以通過(guò)線的虛實(shí)強(qiáng)弱的布置和濃淡干濕的走向來(lái)顯示人物的空間感，通過(guò)穿插，重疊．藏露表現(xiàn)出豐富的層次，通過(guò)線的快慢遲速．轉(zhuǎn)折頓挫表現(xiàn)畫(huà)面的節(jié)奏和韻律，通過(guò)線的疏密關(guān)系來(lái)表現(xiàn)黑白色階的變化，等等。
工筆人物畫(huà)的線是畫(huà)家有意識(shí)組織而成的，它帶有畫(huà)家強(qiáng)烈的主觀感覺(jué)。例如，粗線顯剛，曲線見(jiàn)柔，折轉(zhuǎn)表示銳利，波彎顯示綿軟，不同的組合和表現(xiàn)方式會(huì)產(chǎn)生動(dòng)靜、悲喜等不同的感覺(jué)，正是這種不同的線條運(yùn)用成就了一個(gè)畫(huà)家的面貌。一個(gè)感性的實(shí)例是，觀賞者可以通過(guò)陳洪綬和任伯年作品中線的微妙變化來(lái)體會(huì)畫(huà)家對(duì)所畫(huà)人物的闡釋。中國(guó)工筆人物畫(huà)線形結(jié)構(gòu)還具有一定的“寫(xiě)意”性，線的起筆，落筆。韻律，提按轉(zhuǎn)折，抑揚(yáng)頓挫，虛實(shí)輕重都體現(xiàn)出畫(huà)家的心性和氣質(zhì)。
宋以后水墨畫(huà)興盛并占主導(dǎo)地位，一些文人士大夫強(qiáng)調(diào)畫(huà)家的自我表現(xiàn)和個(gè)性的發(fā)揮，以往的色彩理念有所改變，“墨分五色”、以墨代色的方式成為當(dāng)時(shí)繪畫(huà)用色的主流。像明代唐寅的作品，畫(huà)家只在墨色勾勒的基礎(chǔ)上略施粉彩，色彩淡雅清麗，畫(huà)面講究線條筆墨的情趣；而同代文征明的《湘君湘夫人圖軸》中，主色只有朱、白粉兩種，其余皆由墨色染成。這些主流畫(huà)家遠(yuǎn)離格律嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格華麗的繪畫(huà)風(fēng)格，從而使工筆重彩畫(huà)脫離主流社會(huì)而逐漸流人民間。宋以后雖然還出現(xiàn)過(guò)一些杰出的工筆重彩畫(huà)家，如清代的陳洪綬、任頤等，但是就工筆重彩畫(huà)而言盛世已去。宋后近千年內(nèi)，重彩畫(huà)一直徘徊在低谷中。
隨著20世紀(jì)80年代西方現(xiàn)代藝術(shù)的大量涌入，其形式繁多、追新逐異的表現(xiàn)手法給中國(guó)藝術(shù)家?guī)?lái)極大的震撼，同時(shí)也帶來(lái)一種全新的思維方式和藝術(shù)觀念。這種影響在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域也有所表現(xiàn)，中國(guó)傳統(tǒng)的“以墨為主，以色為輔”的用色技法受到強(qiáng)烈的質(zhì)疑。經(jīng)過(guò)“中國(guó)畫(huà)窮途末路論”、“西方殖民文化論”及“藝術(shù)走向世界論”等一系列理論探討，文化反思和相關(guān)的藝術(shù)實(shí)踐后，中國(guó)畫(huà)家開(kāi)始冷靜、理性地在傳統(tǒng)中尋找突破點(diǎn)，希望中國(guó)畫(huà)能夠更符合現(xiàn)代的審美需求，重新煥發(fā)出蓬勃的生命力。中國(guó)的現(xiàn)代重彩畫(huà)就是在這樣的狀況下應(yīng)運(yùn)而生的。
在現(xiàn)代重彩人物畫(huà)領(lǐng)域，許多畫(huà)家運(yùn)用各種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的畫(huà)材、技法進(jìn)行創(chuàng)作，總結(jié)出許多既不同干傳統(tǒng)又有別干日本，同時(shí)還不丟棄傳統(tǒng)的新的現(xiàn)代中國(guó)重彩人物表現(xiàn)樣式，融中國(guó)畫(huà)的精神氣韻與西畫(huà)的色彩律動(dòng)干一爐，創(chuàng)造出了具有現(xiàn)代風(fēng)貌的工筆重彩畫(huà)。
現(xiàn)代重彩畫(huà)線型改變了過(guò)往以線為主．以色為輔的特點(diǎn)，不再一味注重線的趣味。畫(huà)家可以根據(jù)題材內(nèi)容的不同而選擇不同的線形結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)代重彩畫(huà)可以線為主，略加顏色，也可以色為主，以線為輔；可以只用顏色不用線，也可以用色勾線，等等，線條表現(xiàn)方式和技法的發(fā)展大大拓寬了重彩畫(huà)的創(chuàng)作空間。重彩畫(huà)的用色材料也得到了極大的發(fā)展。畫(huà)家們不僅大量利用天然礦物顏色，而且還使用了人工石色。
雖然現(xiàn)代重彩畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)入了空前繁榮的時(shí)期，但是如何在繼承中揚(yáng)棄，在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展出既有別干西洋畫(huà)又有別干日本畫(huà)的全新的重彩人物畫(huà)，這仍是新一代中國(guó)重彩畫(huà)家必須認(rèn)真面對(duì)的重要課題。
聯(lián)系客服
