語言是思維的外殼，也是文章最為醒目的要求?？鬃釉唬?#8220;言之無文，行而不遠(yuǎn)”，在很大程度上，語言表達(dá)水平直接影響到作文的評分，如果一篇文章的語言能夠具備雋永的意境美，生動的情趣美和詩意的哲理美，必能使閱卷老師眼前一亮，精神一振，頓生一種發(fā)現(xiàn)的愉悅。我認(rèn)為，教給學(xué)生讓作文語言亮麗起來的方法，才能使語言表達(dá)真正進(jìn)入美妙的境界。
1、煉字煉句，讓語言精美簡潔。
唐朝詩圣杜甫說：“語不驚人死不休。”傳說唐朝詩人賈島騎驢作詩得：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，巧遇韓愈，留下“推敲”佳話。這說的就是“煉字”的問題。古人在創(chuàng)作中對語言的錘煉是非常重視的，越是出色的作家，越不肯放松，那些精美簡潔的流傳千古的名言莫不是經(jīng)過反復(fù)錘煉才得來的。宋朝王安石在寫《泊船瓜洲》中“春風(fēng)又綠江南岸”一句時，其中“綠”字先用“到”，再改“過”，又換“入”、“滿”字，經(jīng)過多次修改，最后才選下“綠”字。成為千古傳誦的名句。更如：“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字，不僅把靜止的景物變?yōu)閯討B(tài)景物，而且似乎使我們既感到了春風(fēng)的溫暖，又看到了春光的明媚，更感覺到了春意的歡騰，顯示出春意蓬勃的景象。王國維說：“紅杏枝頭春意鬧，著一‘鬧’字而境界全出。”可見，寫作中重視煉字煉句，為自己的作文語言進(jìn)行精心包裝，才能寫出具有精美亮麗語言的文章。
2、運用修辭，讓語言美麗多姿。
俗語說，人要衣裝馬要鞍。其實，文章亦如此，文句更要裝點。作文時，通過運用比喻、對比、排比、擬人、通感、夸張等修辭手法，可以使語言美麗多姿。
如《荷塘月色》中“微風(fēng)過處送來緩緩清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，這句話歷來被奉為通感手法經(jīng)典之作，
巧用修辭，仿佛為文章語言穿了一件美麗的衣裙，增強了形象性，語言的魅力得到了充分的顯示。改變作文語言枯燥乏味，可以學(xué)用修辭之法，但切忌濫用。
3、巧用借用，讓語言富有文采。
巧用化用詩詞名句，恰當(dāng)引用俗語諺語，甚至優(yōu)美歌詞，學(xué)會使用整句、散句，長句、短句，常規(guī)句、變式句等句式，能使文章語言充滿活力，內(nèi)涵豐富，富有文采。
毛澤東在《改造我們的學(xué)習(xí)》中，引用了一個對子“墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空”替主觀主義者畫像，既形象，又透過現(xiàn)象揭示了本質(zhì)。又如：作文中可以用“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”表示矢志不移，用“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”來表達(dá)為國為民堪憂的境界等等。這樣，可使語言富有深刻的內(nèi)涵，還可顯示出飛揚的文采，真正達(dá)到文質(zhì)兼美。
4、標(biāo)新立異，讓語言有個性色彩。
每個學(xué)生的經(jīng)歷不同，對社會和生活的認(rèn)識和看法也不同，語言表達(dá)風(fēng)格也當(dāng)然不一樣。古今中外的名家作品的語言都是富有個性特點的。李白的豪放，杜甫的樸實，魯迅的犀利，朱自清的清麗，老舍的京腔京韻等等，每一個語言運用大師的作品，都展示著他們標(biāo)新立異的特色，透著濃郁的個性色彩。
寫作時，可以從自己的審美情趣出發(fā)，定下自己欣賞的個性化語言的基調(diào)：或陽剛豪放，或陰柔婉約，或通俗質(zhì)樸，或俊秀雅麗，或幽默睿智，或冷峻潑辣，或明白曉暢，或朦朧含蓄……力求增強語言表述的新鮮感和趣味性，形成自己的語言風(fēng)格，展示個性色彩，讓語言富有生命力。
還要注意知識的積累和沉淀，從課本上，從讀物上，從生活中積累些有個性的語言，作文時，加上自己的感悟運用在文章中，使其放出異彩。因為，蘊含了作者的文化教養(yǎng)、知識積累和生活思考的語言，才是最有個性的。
當(dāng)然，追求語言的美，不能矯飾造作，賣弄文采，不能以追求華麗的詞句來炫人眼目。若用奢華的“外包裝”來掩蓋內(nèi)容的蒼白和枯槁就失卻了文章的真實，污染了語言美的意蘊。文辭的絢麗，必須制約于文章的主題和感情基調(diào)，這樣，才能達(dá)到培養(yǎng)學(xué)生運用語言能力的目的。
