20世紀(jì)的豐碑以此前任何一個(gè)世紀(jì)不可替代的藝術(shù)特色屹立在無聲詩史的群峰之中。它作為東方繪畫的代表，中華民族藝術(shù)的精華，在20世紀(jì)世界藝術(shù)之林中放射著獨(dú)異的光彩。20世紀(jì)中國(guó)畫的歷史，是與整個(gè)中華民族艱辛奮進(jìn)的里程同步的歷史。百年之間，滄桑之變給中國(guó)畫事業(yè)帶來過挫折，但中國(guó)人依然在內(nèi)心深處喜愛山水，富有生命力的中國(guó)畫藝術(shù)并不曾因一時(shí)的迂回改變它駛向真、善、美的航程，因此，我們可以從20世紀(jì)山水畫的發(fā)展中看到一部無數(shù)畫家尋找理想家園的可歌可泣的偉大歷史。
能看到這些精美的畫卷，你很幸運(yùn)！《百年中國(guó)》是由文化部藝術(shù)司、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)畫家研究院聯(lián)合主辦“百年中國(guó)典藏畫展”的系列珍品，以高度的歷史性、前瞻性、客觀、公正地回顧和審視百年中國(guó)畫，全方位，多視角，系統(tǒng)展示 各歷史階段的名家名作。精心遴選的1901-2000年間的542位國(guó)畫名家的551件作品。充分考慮地域風(fēng)格流派，兼顧已故畫家及當(dāng)代老、中、青作者。兼容人物、山水、花鳥等等各種題材！是100年來迄今為止反映中國(guó)最為全面完整的美術(shù)歷史，讓我們?cè)?1世紀(jì)的今天，直觀可觸摸的歷史，東方既白，天行健，君子以自強(qiáng)不息！
波撼岳陽城
秦仲文 1959
紙本設(shè)色
132×71cm
北京畫院藏
在多年的藝術(shù)生涯中，秦仲文曾反復(fù)認(rèn)真地研究過古代繪畫，尤其是1920年進(jìn)入金城創(chuàng)辦的中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)后，金城收藏的名畫、古物等使他得益匪淺。長(zhǎng)時(shí)間的觀賞、研摹奠定了他堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫功底，使之逐步成為一位具有深厚功力的國(guó)畫家。秦仲文不但善畫山水，還諳熟詩詞，長(zhǎng)于書法，寫過史論著述，他對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)文化藝術(shù)的理解可以說是深入而貫通的。這幅設(shè)色山水，遠(yuǎn)處煙波浩淼，層濤疊起，在孤帆片影、山坳人家和岳陽名樓的映襯下，更顯氣勢(shì)不凡，將唐詩中“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城”的宏闊境界表現(xiàn)得分外真切。
溪山高隱
陶冷月 1943
紙本設(shè)色
138×34cm
家屬藏
《溪山高隱》圖以精湛的表現(xiàn)技法再現(xiàn)了春光明媚的景色。此圖筆力圓潤(rùn)，設(shè)色明麗，青綠之中間有淺絳，有一種空曠靜寂之氣。畫面群峰青秀、山勢(shì)峻拔，間以流動(dòng)的白云，使群山妍秀而不妖媚。大塊留白的湖面與繁密的山石、樹木形成對(duì)比，擴(kuò)展了畫面遼闊縱深之感。畫家描繪出近景的柏樹怪石、茅亭水榭以及其中的遷客騷人，他們或聚飲閑吟、或共賞奇文；遠(yuǎn)處連山絕壑，長(zhǎng)林古木，表現(xiàn)出了幽雅寂靜的自然景色，使觀者感覺到在清爽的筆墨中透出詩一般的意境。
西岳華山詩意
吳琴木 1948
紙本設(shè)色
30×124cm
中國(guó)美術(shù)館藏
吳琴木(1894～1953)，名桐，號(hào)琴木，冷楓居士，浙江震澤人。后定居江蘇常熟，以賣畫為生。師從樊少云，擅山水畫，畫風(fēng)近“四王”而趨于甜柔。
西岳華山詩意（局部）
吳琴木 1948
紙本設(shè)色
30×124cm
中國(guó)美術(shù)館藏
吳琴木山水境界宏闊，場(chǎng)面巨大，往往一圖能展現(xiàn)百里氣勢(shì)，勾建出理想中的人文情懷。自古華山一條道，華山以險(xiǎn)峻著稱于世，此圖以林文忠游華山詩意為題，譜寫了一篇壯麗的華山樂章。高崖之上有兩人正抬手眺望，欣賞著華山美景，重山巨嶂，起伏跌宕，峰巒聳翠，逶迤崚嶒；云蒸霞蔚，飄浮無常；蒼松翠柏，古木雜松，縱橫交錯(cuò)，掩映多姿。此圖采用散點(diǎn)透視，把景物分成多個(gè)視點(diǎn)、多角度、多層面，并有機(jī)地結(jié)合在一起，既拉開了畫面的層次空間感，不顯雷同，又豐富和開闊了畫面。全畫用筆精細(xì)周到，敷色雅致，突出了華山奇險(xiǎn)雄峻，壯麗多姿的形態(tài)。
雪中訪友圖
溥心畬
紙本水墨
109.5×57.5cm
中國(guó)美術(shù)館藏
溥心畬(1896～1963)，名儒，字心畬，別號(hào)西山逸士，北京人，滿族，為清恭親王之孫。北京法政大學(xué)畢業(yè)后于青島威廉帝國(guó)研修院修西洋文學(xué)史。曾任中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)評(píng)議。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，靠賣書畫為生。1949年去臺(tái)北，曾任教于臺(tái)北國(guó)立師范大學(xué)。
溥心畬得傳統(tǒng)正脈，受馬遠(yuǎn)、夏圭的影響較深。他在傳統(tǒng)山水畫法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上靈活變通，創(chuàng)造出新，開創(chuàng)自家風(fēng)范。溥心畬的清朝皇室后裔的特殊身份使他悟到榮華富貴之后的平淡才是人生至境，因而他在畫中營(yíng)造的空靈超逸的境界令人嘆服?！堆┲性L友圖》茂密的松林生于岡巒之上，路徑隱于林壑之中，曲折流淌的溪水將觀者的目光引向畫面的深處，深山幽僻處兩位逸士和一抱琴童子踏雪前往山中訪友。全畫用筆精細(xì)周到，敷色淡雅，突出表現(xiàn)了山中雪后的寧靜與秀美，表達(dá)了畫家對(duì)淡泊生活的向往。
烏江天險(xiǎn)
秦仲文 1961
紙本設(shè)色
103×35cm
中央美術(shù)學(xué)院藏
秦仲文(1896～1974)，名裕，河北省遵化縣人。1915年前后在北京大學(xué)讀書時(shí)，參加蔡元培校長(zhǎng)主辦的中國(guó)畫法研究會(huì)，得到了名家的指教。1920年參加中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)。擅山水，兼墨竹，亦精書法。曾任教于北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、京華美術(shù)學(xué)院、北平國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校。1 949年后任北京畫院畫師及院委，為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。著作有《中國(guó)繪畫史》。
秦仲文早年精研古法，50歲后從傳統(tǒng)出發(fā)，融入寫生，突破古人窠臼，畫風(fēng)驟變，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。到60年代初期，他的山水畫更是達(dá)到爐火純青的境界。秦仲文以北方人的豪爽氣概駕馭南派山水畫的表現(xiàn)手法，用筆堅(jiān)挺有力，在咫尺畫幅之間表現(xiàn)出闊大雄渾的氣魄。這幅《烏江天險(xiǎn)》為秦仲文耳順之作。氣勢(shì)宏大，水墨紛披，兩岸山崖怪石嶙峋，怒江穿峽，驚云飛動(dòng)，讀來只覺險(xiǎn)境橫生，氣象萬千。
流水有妙響
錢瘦鐵 1962
紙本水墨
63×96cm
上海中國(guó)畫院藏
錢瘦鐵(1896～1968)，名崖，字叔崖，江蘇省無錫人。擅山水、花卉、蔬果。被譽(yù)為“江南三鐵”之一。
錢瘦鐵的山水畫主要出自黃山派，重點(diǎn)宗法石濤，所作筆墨蒼潤(rùn)，畫風(fēng)樸拙，氣勢(shì)雄渾，境界深遠(yuǎn)。《流水有妙響》用濃淡有變化的線條勾寫山石，墨氣淋漓，層次豐富。筆和墨偏于柔性，渾然一體，表現(xiàn)出氤氳縹緲的氣氛。圖的兩邊山石峭立，山泉飛動(dòng)，天籟般的寂靜中愈顯出山泉流淌的妙響，觀者仿佛置身于美妙的仙境之中。作品渾樸清穆，其中既浸潤(rùn)著畫家齋心養(yǎng)境時(shí)的妙悟，又滲透了他的蒙養(yǎng)之功。
新蜀道
錢瘦鐵 1964
紙本水墨
30×34cm
上海中國(guó)畫院藏
錢瘦鐵多次入蜀，游三峽，上青城，過秦嶺，將中華壯麗山河盡數(shù)攝入筆端，使作品充滿了濃厚的生活氣息和自然意趣。蜀中歷來就有“蜀道之難，難于上青天”之嘆，鐵瘦鐵的《新蜀道》有意打破舊說，從反面立意，表現(xiàn)出新制度下險(xiǎn)徑變通途的壯闊場(chǎng)面。此圖章法奇崛，遠(yuǎn)山回環(huán)重疊，峭拔摩天，鐵路線如長(zhǎng)蛇蜿蜒，在群山中穿行而過。左側(cè)峽間帆影閃動(dòng)，與右側(cè)景象相映成趣。畫中突出傳統(tǒng)水墨山水的形式，而反映現(xiàn)代題材，雖有一定難度，但險(xiǎn)處求工，難中見巧，表現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代畫家豐富的才識(shí)和過人的膽量。
黃山一線天奇觀
劉海粟 1976
紙本設(shè)色
69.3×134.1cm
劉海粟美術(shù)館藏
劉海粟(1896～1994)，字秀芳，號(hào)海翁，別署靜遠(yuǎn)老人、存天閣主，堂號(hào)存天閣、藝海堂，江蘇省常州人。1912年與烏始光、張聿光等創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，長(zhǎng)期任上海美術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)。曾任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)、教授，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事。
畫家創(chuàng)作的潑彩山水畫，是在精研傳統(tǒng)山水技法的基礎(chǔ)上，加以改造出新，并融入西畫技法，從而取得雄視古今、獨(dú)步匹罕的豐碩成果。此幅作品構(gòu)圖雄奇，大開大合，用筆勁健，瀟灑縱逸，功力深厚。畫面浮云流動(dòng)，云海迷漫，色彩絢麗，亦綺亦莊并把西畫的光感、透視及色彩諸法糅入畫幅之中，筆與腕合，古翥今翔，揮毫端之郁勃，接煙樹之渺茫。作品豪放中見精微，為畫家成熟作品之一。
黃山白龍橋
劉海粟 1979
紙本設(shè)色
137×68cm
劉海粟美術(shù)館藏
此圖云山以潑墨為之，只有樹木、小橋與流水略加勾勒。大片的抽象墨彩不見筆痕，流動(dòng)變幻的墨色引起觀者無窮的想像和幻感。似山林、云霧，欲晴欲雨，變化莫測(cè)；又如某種夢(mèng)境、心境，是情感的宣泄，是心像的表達(dá)。它離具象遠(yuǎn)了，而更趨于抽象化的效果。
潑彩黃山石筍矼
劉海粟 1983
紙本設(shè)色
97.5×52.3cm
劉海粟美術(shù)館藏
此作勾勒加潑彩，筆暢彩酣，揮灑任情。畫家以超然于物外的自由心態(tài)，無所拘束地表現(xiàn)對(duì)自然的感悟或印象，沒有過多的繁復(fù)刻畫雕鑿，一切隨機(jī)生發(fā)，自然天成，妙趣橫生。畫面筆墨景致奇幽酣暢，古艷壯美，氣勢(shì)雄偉，渾融一體再現(xiàn)觀者眼前。
洞庭秋月
陶冷月 1942
紙本設(shè)色
97×34cm
家屬藏
陶冷月(1895～1985)，原名善鏞，字詠韶，號(hào)鏞、宏齋、五柳后人、柯夢(mèng)道人，江蘇蘇州人。二三十年代曾任長(zhǎng)沙雅禮大學(xué)藝術(shù)系教授、國(guó)立暨南大學(xué)藝術(shù)系主任、河南大學(xué)藝術(shù)系教授、國(guó)立四川大學(xué)教授。與謝公展、呂風(fēng)子等創(chuàng)辦南京美術(shù)?？茖W(xué)校。1932年后定居上海，以賣畫為生。1949年后在中學(xué)任教。曾為上海文史館館員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)會(huì)員。擅長(zhǎng)山水、花鳥，尤善畫中西合璧之月夜景色。
《洞庭秋月》是陶冷月的代表作，他對(duì)云水月夜的描繪技法是前無古人的。在這幅作品中，陶冷月完美地把傳統(tǒng)山水畫技法與西洋繪畫的技法結(jié)合在一起，營(yíng)造出具有中國(guó)味的優(yōu)美意境，令人贊嘆不已。作品近景山石與樹叢的畫法充分體現(xiàn)了陶冷月深厚的傳統(tǒng)功力，遠(yuǎn)山和云的處理吸收了西畫的表現(xiàn)技巧，浩淼的湖水中折射出銀色的月光是畫家的首創(chuàng)，中西繪畫融和得如此和諧，展現(xiàn)了陶冷月的審美追求。作品中表現(xiàn)出的革新、大眾化精神以及對(duì)西方繪畫的合理吸收，對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響
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