趙叔孺（1874-1945），民國著名篆刻家，浙江鄞縣（今浙江寧波）人。其原名潤祥，字獻(xiàn)忱、叔孺，后易名時，號紉萇。
晚年時因?qū)毑赜袞|漢延熹年間及三國魏朝景耀年間的二張弩機，故名其齋室為二弩精舍，自號二弩老人。
趙叔孺是民國名士，有高士之風(fēng)，且詩書畫印皆精絕。熱衷藝術(shù)教育，門下弟子眾多，計有名者達(dá)五六十位，其中以印聞名者如沙孟海、陳巨來、方介堪、葉路淵、張魯庵等，皆為印壇一時俊彥。
論民國印人，就工穩(wěn)類文字印而言，石安對趙叔孺和王福庵兩人深為敬服，蓋因自己喜歡工整平實又古樸儒雅、形簡質(zhì)豐的印風(fēng)，也曾臨刻過兩人的不少印作。
在我看來，趙叔孺印作，既有漢印的工整平實，又有元朱文的靈秀雅美，線條細(xì)而俊美，且多精妙變化，又能呈秦漢印風(fēng)的古拙之味，形簡質(zhì)豐，如飲美酒，甘美樸醇，令人回味無窮。又因趙氏為人謙和嚴(yán)謹(jǐn)，待人寬容有量，有大家風(fēng)范，具謙謙學(xué)者之風(fēng)，不失為一代宗師，其人其藝為石安所敬仰。
篆?法
從趙叔孺的學(xué)印經(jīng)歷來看，其取徑廣泛，自明清浙皖諸家，直追宋元，乃至秦漢，進(jìn)而上溯春秋戰(zhàn)國甚或三代以上，對各時代的印風(fēng)博采眾長、兼收并蓄，最終化為己用，融自家氣質(zhì)于其中，靜穆雅逸，終成大家面目。
就趙叔孺先生成熟期的印作而言，其印風(fēng)主要受秦漢印、元代趙孟頫、清代吳讓之、趙之謙等的影響，又以趙孟頫、趙之謙為甚。
當(dāng)我們品賞趙叔孺的印章尤其是白文印和邊款，可以顯見晚清趙之謙的影響。取法趙之謙，這點在趙叔孺的自述中也有表述，比如他曾有言：“咸同以來，篆刻之妙，當(dāng)推吾家撝叔”，他的朱文印則更多是漢印風(fēng)骨與趙孟頫元朱文印形神相結(jié)合的結(jié)果。
談趙叔孺的印章時，免不了要談他的書法。他的書法，楷書和行書受趙孟頫影響居多，隸書和篆書則師法趙之謙為主。以上面這幅趙叔孺的篆書作品為例，該作品無論是對聯(lián)還是落款文字，都顯然有趙之謙書風(fēng)的影子（此聯(lián)結(jié)體是鄧（石如）吳（熙載）的，用筆和線條則是趙之謙的）。誠如其弟子沙孟海所言，趙氏書法“有完白之圓勁，有悲庵之秀逸。”
圖：趙叔孺“五百圖書之室”白文印
明清以來的文人篆刻大家，在篆法方面無不體現(xiàn)一個鮮明的共同特點——既是篆刻家也是功力不凡的書法家，書風(fēng)與印風(fēng)往往息息相關(guān)——這是自鄧石如“書從印入、印從書出”治印理念形成以來延綿不息的“傳統(tǒng)”，同時也是近當(dāng)代印人們尋求創(chuàng)新突破乃至開宗立派過程中被證為行之有效的方式。
但如果我們看趙叔孺的印作時，會發(fā)現(xiàn)有個特別之處：其書法的形態(tài)并非直接移植到印作上的，書印與其說形態(tài)上的互現(xiàn)，不如說是精神氣質(zhì)層面的互通；與其說是橫向的自家形質(zhì)的相互影響，不如說是縱向的歷史沿革的影響。
比如我們看趙叔孺的白文印的文字篆法，與其說和他的書法有形態(tài)上的關(guān)聯(lián)，不如說更接近漢印和趙之謙白文印的面目。朱文印和自家書法關(guān)聯(lián)多些，但仍然可看出其實是更直接地取徑于趙孟頫元朱文的。
綜合來看，二趙對趙叔孺的影響巨大。書法和白文印更貼近趙之謙，朱文印更貼近趙孟頫。
圖：趙叔孺所刻“寒金齋”朱文印
關(guān)于趙的篆法（筆法），其弟子沙孟海在《印學(xué)概論》一書中有評價說：“趙時，主張平正，不茍同時俗好尚，取之靜潤隱俊之筆。”
章?法
趙叔孺是典型的工穩(wěn)印風(fēng)的印人，其印章章法也表現(xiàn)出此類印風(fēng)的典型特點，即平正中見奇崛，樸實中見巧思。在章法設(shè)計時通過豐富而內(nèi)斂的變化手段，如分朱布白、線條粗細(xì)方圓、筆畫增減、疏密對比、挪讓呼應(yīng)等等細(xì)微的巧妙處理來化腐朽為神奇，實現(xiàn)寓巧于拙和視覺上的和諧，這種處理又往往是內(nèi)斂含蓄的，而不是張揚外露的——這正是工穩(wěn)一路印風(fēng)在章法處理時的真諦所在。
圖：趙叔孺“安和室”朱文印
趙叔孺曾經(jīng)對其得意弟子陳巨來說章法要義：“刻印章法第一，要篆得好，刀法在其次也，漢印中有“太醫(yī)丞印”一方，“太”“醫(yī)”兩字筆畫懸殊，一少一多，要排列得適當(dāng)，看上去要勻稱順眼，多者不覺其多，少者不覺其少，此即所謂章法也。”
圖：“太醫(yī)丞印” 漢白文印
縱觀趙的印作章法，主體是基于漢印之上，再參合元趙孟頫、明汪關(guān)、清趙之謙等的章法布局來安排其印面。趙叔孺曾有言：“秦漢印為篆刻之本，既知本矣，乃可博求諸家之法矣。”我對這一點深表贊同，印章一域，當(dāng)以漢印為根基，再上溯或延展汲取其他印風(fēng)的營養(yǎng)，是為上策。
其弟子陳巨來曾有評價說，“叔孺先生則自撝叔以上窺漢鑄印，朱文則參以周秦小璽，旁及幣文鏡銘，故其成就，開整飭一派。”
書畫大家張大千則評趙叔孺有言：“其治印，雖導(dǎo)源其家撝叔，旁及頑伯、牧父，然精意所注，尤在漢印。心摹手追，得其神理，寓奇詭于平正，寄超逸于醇古，非世之貌為狂怪險譎者所可望也?！笨蔀檫M(jìn)一步認(rèn)知趙叔孺印風(fēng)的參考。
圖：趙叔孺“云怡書屋”朱文印
對于趙叔孺的印章，其實他的元朱文印也是很值得一書的，因為他的元朱文印其實有著極高的成就，時人有評其元朱文印為二百年第一，由此可見在元朱文方面，趙和其弟子陳巨來都是其中大家。
在石安看來，若論精熟工致，陳巨來可配青藍(lán)之譽；若論古韻意味，則其師趙叔孺更勝一籌。
當(dāng)代申生在《圓朱文前無古人的趙叔孺》文中有云：“在圓朱文方面，他取趙孟頫的圓、趙次閑的巧、趙撝叔的秀，參用秦璽漢鑄的古厚滋養(yǎng)互補，去其板滯，得其雅飭，形成一種空前精到、圓潤秀勁、平實生動的氣格韻味。在當(dāng)時即被羅振玉、褚德彝等推為當(dāng)代第一。”趙氏弟子沙孟海在《沙村印話》中評趙叔孺元朱文印時說：“其為元朱文，為列國璽，謐栗堅挺，古今無第二手?！?/span>
刀?法
我觀趙叔孺的運刀之法，其印以沖刀為主，稍輔以細(xì)碎切刀，沖切結(jié)合刻就，運刀時不疾不徐，不燥不厲，通過精準(zhǔn)細(xì)膩的運刀之法來實現(xiàn)其篆法所需的線條質(zhì)感，尤其是朱文印，線條細(xì)而勁健，圓不柔弱，近接宋元，遠(yuǎn)承秦漢，儼然有靜穆安詳之氣。
圖：趙叔孺“云怡書屋”原石印面
“刀法者，所以傳筆法也”，沖刀潔美，切刀古拙，通過兩者的巧妙結(jié)合，呈現(xiàn)出趙氏特有的靈動拙雅的線條和淳樸典雅的印風(fēng)。
邊?款
趙叔孺的印章邊款和他的書法有著緊密聯(lián)系，且受趙之謙的影響頗深，其單刀邊款以北魏碑體入款，單刀沖刻，偶有切刀補刻，字體意趣都和趙之謙相近。趙叔孺也刻其他字體邊款，如篆體邊款，同樣精彩絕倫。
圖：趙叔孺“蛟川方氏半閑廬珍藏書畫之印”及邊款
趙叔孺喜歡在邊款上刻述治印取法淵源和刻印感受，這點又和晚清黃士陵的喜好有相似之處，這種做法有助于后人更精準(zhǔn)、更便利地把握刻者治印所依。
回顧趙叔孺的治印淵源和印作特點，其弟子葉潞淵在《趙叔孺印存》序言中有描述：“其篆刻由浙派入手，后精研于秦漢璽印、宋元圓朱，于皖派則完白、悲庵，能得其神髓，在平實處見生動，秀雅中見雄偉，絕無板滯之失，又無妄怪之嫌，名聞當(dāng)代，蜚聲海外。”可為概述。
