拉丁美洲文學(xué)之三：20世紀(jì)拉丁美洲文學(xué)2
地方主義小說(shuō)家認(rèn)為大自然代表一種力量，它決定了拉美人的性格，所以在他們的作品中都描寫(xiě)了獨(dú)特的自然風(fēng)光：遼闊的潘帕斯草原和神秘的熱帶森林，展現(xiàn)給讀者一個(gè)全新的大自然。在藝術(shù)方面，作家善于運(yùn)用詩(shī)化的語(yǔ)言和民間口語(yǔ)，寫(xiě)景狀物體現(xiàn)了拉美小說(shuō)的進(jìn)一步成熟和發(fā)展。地方主義文學(xué)作品在不同程度上抨擊了社會(huì)的不公正，具有明顯的現(xiàn)實(shí)主義傾向和進(jìn)步意義，為以后魔幻現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。
進(jìn)入本世紀(jì)20年代，拉丁美洲在詩(shī)歌方面出現(xiàn)了后現(xiàn)代主義和先鋒派詩(shī)歌兩種傾向。前者的代表是智利著名的女詩(shī)人米斯特拉爾。
米斯特拉爾(1889-1957)，智利女詩(shī)人。生于圣地亞哥。父親早逝。早年獨(dú)立謀生，自學(xué)成才，14歲時(shí)便開(kāi)始發(fā)表詩(shī)作。1911年至1919年在家鄉(xiāng)從事教育工作。1914年以《死的十四行詩(shī)》獲圣地亞哥花節(jié)詩(shī)歌比賽第一名。1918年至1920年任阿雷納斯角女子中學(xué)校長(zhǎng)。1921年在圣地亞哥主持女子中學(xué)。1922年發(fā)表第一部詩(shī)集《孤寂》，突破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的風(fēng)格，獨(dú)樹(shù)一幟。1930年發(fā)表《藝術(shù)十條原則》。從此以后，她的詩(shī)歌創(chuàng)作有了明顯的轉(zhuǎn)變。她的富于強(qiáng)烈博愛(ài)主義色彩的抒情詩(shī)歌，使她成為拉丁美洲的第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金獲得者。她的詩(shī)集《有刺的樹(shù)》(1938）和《葡萄壓榨機(jī)》(1955），表達(dá)了對(duì)祖國(guó)和人民的深情厚意。1957年，死于紐約。米斯特拉爾用樸實(shí)無(wú)華的形式抒發(fā)真情實(shí)感，描繪客觀現(xiàn)實(shí)，開(kāi)辟了拉美詩(shī)歌的新天地。
拉丁美洲的先鋒派詩(shī)歌的代表以維多夫羅和博爾赫斯最為著名。
維多夫羅(1893-1948)，智利詩(shī)人，他早年推崇法國(guó)作家并接受現(xiàn)代主義詩(shī)歌的影響，但很快便摒棄了這些流派，反對(duì)一切傳統(tǒng)，主張?jiān)姼钁?yīng)是" 絕對(duì)的創(chuàng)造" ，1916年在巴黎正式提出" 創(chuàng)造主義" 這個(gè)名詞，并在《論詩(shī)的藝術(shù)》和《1917宣言》中系統(tǒng)闡述了創(chuàng)造主義的詩(shī)歌理論：把事物人格化；把一切晦澀的東西寫(xiě)得清晰和準(zhǔn)確；把抽象的東西具體化，把具體的東西抽象化。這一理論開(kāi)創(chuàng)了拉丁美洲先鋒派詩(shī)歌的先河，但由于脫離現(xiàn)實(shí)而沒(méi)有產(chǎn)生多少成功的作品。他的詩(shī)作比較重要的有《水的鏡子》(1916）、《北極的詩(shī)》(1919）、《逆風(fēng)》(1926）、《最后的詩(shī)》(1949）。
博爾赫斯是阿根廷詩(shī)人、小說(shuō)家。生于布宜諾斯艾利斯一個(gè)有英國(guó)血統(tǒng)的醫(yī)生家庭。他出身上層家庭，多次到歐洲各國(guó)旅行，在文學(xué)藝術(shù)上以一個(gè)歐洲文明先驅(qū)者的姿態(tài)出現(xiàn)，極力以世界先進(jìn)文明來(lái)武裝阿根廷，成為拉丁美洲極端主義文學(xué)的代表人物。他的作品有意悖逆?zhèn)鹘y(tǒng)的形式和內(nèi)容，使用自由詩(shī)體和復(fù)雜韻律，構(gòu)思新穎奇特，情節(jié)神秘，充滿幻想，只有相當(dāng)文化水平的人才能讀懂。他的主要詩(shī)作有詩(shī)集《布宜諾斯艾利斯的熱情》(1923）、《面前的月亮》(1925）等，帶有明顯的先鋒派詩(shī)歌的特點(diǎn)。除了詩(shī)歌以外，他還創(chuàng)作了大量的小說(shuō)：短篇小說(shuō)集《世界丑事》(1935）、《交叉小徑的花園》(1941）、《阿萊夫》(1949）、《死亡與羅盤(pán)》(1951）和《布羅迪埃的報(bào)告》(1970）等。小說(shuō)的結(jié)構(gòu)不受時(shí)間空間正常順序的約束，故事離奇荒誕，真假混合。
形形色色的先鋒派詩(shī)歌，從總體上看，并未取得顯赫的成就，但它所獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格至今仍影響著拉丁美洲詩(shī)壇。
拉丁美洲20世紀(jì)當(dāng)代文學(xué)還有一個(gè)不容忽視的重大文學(xué)潮流便是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。其作品以社會(huì)問(wèn)題為中心內(nèi)容來(lái)表現(xiàn)主題，以工人、農(nóng)民、士兵及革命知識(shí)分子為主人公，反映勞動(dòng)人民的生活與斗爭(zhēng)，對(duì)資本主義制度下的社會(huì)生活采取一定的暴露和批判的態(tài)度，是戰(zhàn)斗的、朝氣蓬勃的革命文學(xué)。在眾多優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品中，以小說(shuō)《在低層的人們》(1916）最為成功。
阿蘇埃拉(1873-1952)，是本世紀(jì)上半葉墨西哥最杰出的小說(shuō)家、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的鼻祖。他出生在一個(gè)商人家庭，畢業(yè)于瓜達(dá)拉哈拉醫(yī)學(xué)院，在故鄉(xiāng)行醫(yī)多年。1910年墨西哥革命爆發(fā)，他積極參加反對(duì)波菲利奧獨(dú)裁統(tǒng)治的斗爭(zhēng)。失敗以后，他被驅(qū)逐出境，后輾轉(zhuǎn)回到墨西哥城，從此脫離政治活動(dòng)，專心致力于文學(xué)創(chuàng)作。他的小說(shuō)大多描寫(xiě)1910年民主革命，成為墨西哥民主革命的一面鏡子。他的作品可以分為三個(gè)階段：第一階段是參加墨西哥革命前寫(xiě)了三部小說(shuō)《瑪麗亞.路易莎》(1907）、《挫敗者》(1908）和《莠草》(1909）；第二階段以他參加墨西哥革命開(kāi)始，《在低層的人們》(1916）、《一個(gè)體面家庭的災(zāi)難》(1918）、《蒼蠅》(1918）、《厄運(yùn)》(1923）、《螢火蟲(chóng)》(1932）、《起義者，佩德羅.莫雷諾》(1935）；第三階段，作者晚年專門(mén)從事寫(xiě)作，《潘多哈同志》(1937）、《新資產(chǎn)階級(jí)》(1941）、《女顧客》(1944）、《失去的道路》(1945）及《詛咒》(1955）等。
他的代表作《在低層的人們》，描寫(xiě)了偉大的墨西哥革命，開(kāi)辟了拉丁美洲現(xiàn)實(shí)主義革命文學(xué)的新紀(jì)元。這部小說(shuō)的故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，受壓迫的貧苦農(nóng)民德梅特利奧帶領(lǐng)25個(gè)農(nóng)民起義反抗。他作戰(zhàn)勇敢，成為有名的農(nóng)民領(lǐng)袖。起義勝利后，隊(duì)伍中卻出現(xiàn)了許多問(wèn)題：為什么革命的問(wèn)題，紀(jì)律問(wèn)題，與老百姓的關(guān)系問(wèn)題等等，他都無(wú)法解決，小說(shuō)最后以德梅特利奧戰(zhàn)死沙場(chǎng)結(jié)束。這部小說(shuō)對(duì)農(nóng)民起義的原因、特點(diǎn)寫(xiě)得非常形象、生動(dòng)，對(duì)其致命弱點(diǎn)也揭示得很深刻，經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn)，得到歷史和文壇的承認(rèn)，在文學(xué)史上占有重要的席位。
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