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因為性別議題的互聯(lián)網(wǎng)火藥桶性質(zhì)，“性別一換，評論過萬”是這兩年頗流行的一句網(wǎng)評，用以說明同一情境下，因性別不同而帶來的輿論差異。頗負面，也有負氣的意思。

但放在影視領域，我們會吃驚地發(fā)現(xiàn)，當下中韓兩部熱播劇，其成功密碼或許很大程度正來自于“性別一換”——起點升級流的女主，與晉江重生復仇流的男主。

當《風吹半夏》里趙麗穎對男主說“我會對你負責的”，當《財閥家的小兒子》里宋仲基被霸總男配從頭頂澆水，是什么精準集中了我內(nèi)心隱秘的爽點。

同樣的事，男人干和女人干的觀感就是不一樣。這不一定都來自性別歧視，而是我們心中有一些性別定見，也有被多年灌輸?shù)男詣e審美框架。但這并不是說我們就會遵循這個框架。恰恰相反，隨著新的社會思潮的涌入，對過往內(nèi)容的審美疲勞，我們反而會渴望叛逆——讓搞宅斗的瑪麗蘇男主和帶有一定灰色調(diào)的野心家女主來得更猛烈些吧。

交換劇情，爽感翻倍

一組不負責任的假想對照鏡頭。一夜風流之后，趙麗穎神清氣爽地站在窗前，對還躺在床上的李光潔說“我會對你負責的”?；蚴墙鶘|抽著事后煙，對擁著被子護住胸部的馬伊琍說“我會對你負責的”。

哪個更好看，哪個夠油膩，幾乎不言而喻。這甚至無關(guān)演技，也和前后劇情關(guān)系不大，就是前者讓人會心一笑，后者搞不好還要被批評不夠政治正確——什么年代啦，女人是自己身體的第一責任人。

《風吹半夏》的另一處感情戲更具代表性。追求女主的蘇醫(yī)生再次直球表白，問可不可以躺女主旁邊，女主說：“你可以躺，但我不認?！贝颂幉煌夏鄮幕貞齺砭W(wǎng)友擊節(jié)稱贊，這成熟，這通透，這解放思想。但試想，如果是男主對女配說“你可以躺，但我不認”，那會是怎樣的災難啊，很海王，很渣男，很不負責任。

當以往那些男人的事業(yè)線、男人的戀愛觀、男人的野心勃勃甚至莽撞賭性，被放到了女人身上，《風吹半夏》立住了生機勃勃的國劇大女主形象。并且，她也沒有因此變成一個“假男人”，她仍充滿女性魅力，甚至善用女性魅力。

《風吹半夏》的事業(yè)線水平見仁見智。畢竟即便我們見識了真正高端的商戰(zhàn)，往往只需要偷公章、掄拳頭乃至投毒等最樸素的方法，但仍然希望在電視劇里看到完整嚴謹?shù)膭?chuàng)業(yè)過程。

不過，趙麗穎的女主角色呈現(xiàn)的標準企業(yè)家精神，仍然是好看的，也是值得肯定的。以往國劇中，即便是優(yōu)秀的職業(yè)女性形象，往往也偏向于謹慎、細心、耐力或者藝術(shù)創(chuàng)造力等特質(zhì)。而女主國內(nèi)倒完廢鋼想去國外倒、倒了廢鋼又想承包鋼廠、承包不成又要自建，呈現(xiàn)的是野心、果敢、一股腦向前沖甚至有點頭腦發(fā)熱的形象，男主反而扮演了審慎、睿智、踩剎車的角色。

急公好義，在東北一句話就要幫一大群人。有點飄了，發(fā)達后對同行前輩不假辭色。這都是常見的男性特質(zhì)，但其實女性也有這一面（現(xiàn)在很多公共活動，女性發(fā)聲反而更多）。在影視里呈現(xiàn)出來，不說好壞，起碼新鮮生動。

雖然都在講90年代到千禧年的商戰(zhàn)，但比起《風吹半夏》的野蠻生長群像，《財閥家的小兒子》的看點更在宅斗。而與其說《財閥家的小兒子》像男頻重生爽文，硬糖君覺得更像女頻的瑪麗蘇文。

和多數(shù)女頻瑪麗蘇一樣，蘇點仍然在真·霸總身上

首先，男頻重生，不開個后宮是不過癮的。本劇卻一直在復仇商戰(zhàn)，男主不管跟女主還是女二，都碰撞不出太多火花。其次，男主因為是從未來重生到90年代，那些“穿越回去先讓爸媽買房”的夢想，都被男主不費吹灰之力的實現(xiàn)。配上頗受詬病的賣萌演技，妥妥一開金手指的瑪麗蘇女主。

對照女頻爽劇模板《延禧攻略》，《財閥家的小兒子》可謂元素齊備。在家族內(nèi)尋找兇手的主線；絕對權(quán)力的象征、既是男主最大的倚仗又是男主最大的敵人、令男主產(chǎn)生復雜感情的財閥爺爺，活脫脫就是魏瓔珞面對皇上；而一路打小怪、打大怪直至成為繼承者，這不就是魏瓔珞的升職路嗎？

此處可以對照《風吹半夏》的升級過程，趙麗穎作戰(zhàn)的對手一直是一件件事。而《財閥家的小兒子》因為突出“財閥家”，宋仲基作戰(zhàn)的對手往往是一個個人。這種微妙差別難以精準傳達，但確實是男女頻作品一種常見差異。

另一種性別特質(zhì)，好迷人

美國女演員朱迪.福斯特在中國流傳最廣的一句話，應該就是她在很年輕的時候被問及演員最了不起的特質(zhì)是什么，回答：“女演員是有智慧、有內(nèi)生力量。男演員是有脆弱感，透露出我可以被傷害，我很敏感。”

時至今日，飯圈最流行的男演員、男角色贊美詞仍是“破碎感”。但人人都破碎，就碎得很沒質(zhì)感、很趕時髦。私以為，《財閥家的小兒子》第一集里，男主就碎得很漂亮。

作為平民出身、社畜典范的男主，一出場細框金絲眼鏡配一絲不茍的西裝造型就贏在起跑線，喚醒一些古老的關(guān)于《企業(yè)戰(zhàn)士》的回憶。繼而被大少奶奶強逼完成不可能的任務啦，被發(fā)瘋的大少爺從頭上澆水啦（這個真的很經(jīng)典虐女主橋段，簡直覺得宋仲基抬起頭來其實是楊冪或大S），被太太呼來喝去修馬桶給小費啦，都將一個美貌隱忍、受氣寡婦形象勾勒得淋漓盡致，讓人就盼著看他后期怎么逆襲打臉，讓他們看看誰才是這個家的主人！

說到男藝人的“美艷寡婦”人設，在內(nèi)娛還能選秀那幾年狠狠流行過。其標志性配件就是金絲眼鏡，幾乎到了對男愛豆的顏值點石成金的地步。不過，可能由于泥塑粉（把男星想象成女性去喜愛）終歸是非主流，雖然蹦得高、擅創(chuàng)作，但男愛豆也就罷了，男演員還是不敢在這條路上走太遠。加之一不小心沒成“艷寡婦”，弄巧成拙變成“老嫂子”，也是得不償失。

但無論如何，一個隱忍的、被侮辱與被損害的、隨時可能爆發(fā)的男人，仍然比那些時刻開屏的男人要迷人得多。

隱忍曾經(jīng)是很多古早女主具有的特質(zhì)，可如果今天的女主仍然忍氣吞聲，那觀眾是要掀桌子的。這種特質(zhì)必須放到男人身上，既有那種壓抑后釋放的爽感，又不會讓女觀眾有自我代入的不適，還能增添男主的腹黑魅力。

當然，一些不怎么討喜的性別特質(zhì)，即便從女人身上換到男人身上，也一樣讓人厭煩，甚至更厭煩了。沒錯，硬糖君說得正是《財閥家的小兒子》中宋仲基重生后貢獻的抿嘴、嘟嘴、傻笑演技三件套。

好好的一個人啊，怎么就從打工魂熊熊燃燒的職場小寡婦，變成了鹿小葵級別的傻白甜女大生。就算你為了裝嫩不被看出是魂穿者，也不必甩出這么拙劣的演技吧，韓國男大學生都這么做作嗎？你還不如演成行走的雙開門冰箱呢！

和企業(yè)戰(zhàn)士版宋仲基一樣讓硬糖君感嘆美出新高度的，是《風吹半夏》的90年代版趙麗穎。其沒有喊出任何獨立女性口號，卻扎扎實實地展示了女性力量感的一面。明快的妝容、鮮艷的衣飾、常常緊束著腰帶，也都體現(xiàn)出那個年代才有的奮發(fā)、外露。在硬糖君看來，這實在勝過當下流行的所謂“老錢風”“松弛感”，后者更像是經(jīng)濟下行后人們保守傾向的一種外化形式。

有人把女主的成功歸結(jié)為金手指，實在不算公道。即便在并未展開很多創(chuàng)業(yè)細節(jié)的情況下，女主泰山壓頂也吃得下睡得著、遇事能斷不糾結(jié)，都是標準的企業(yè)家精神。其實不管在哪個年代，每一步都沒有選擇小富即安，而是永遠梭哈、永遠向前，每一次都敢站在懸崖邊上，就已經(jīng)是人群中極難得的品質(zhì)，也是以往極少被賦予女性影視角色的品質(zhì)。

當我們?nèi)ビ^察1990—2010那些傳統(tǒng)行業(yè)民營企業(yè)家（《人人都愛90年代》），也會發(fā)現(xiàn)，他們很多時候并不是我們想象中那樣睿智、那樣縝密，會犯愚蠢的錯誤，會有天降的好運，但無一例外，胸口都有個勇字。

要代入，也要安全感

細算起來，早在2015年，網(wǎng)劇《太子妃升職記》就以男穿女情節(jié)令人耳目一新。到了2016年，日本動畫電影《你的名字》在中國熱映，進一步確立了男女魂穿的故事范式。此后不少國產(chǎn)網(wǎng)劇使用這一橋段，直到2022年暑期檔的《蒼蘭訣》達到巔峰。

男女魂穿的優(yōu)勢顯而易見。首先是有極強的輕喜劇效果，且很利于演員發(fā)揮演技。一個男人軀殼里的女人或女人軀殼里的男人究竟什么樣，沒人見過。這就有很大闡釋空間，即便演繹地夸張一點，那也是放得開、夠好笑。而只要有明顯的轉(zhuǎn)換感，就能夸一句“有演技”了。

進而再升華一下，體驗了彼此的生活、彼此最赤裸的真實，也就是兩人真正相知相愛的過程。而不是另一種愛情劇中常見的“因幻想而結(jié)合，因了解而分開”。

但這種真性轉(zhuǎn)畢竟還是太戲劇化了，只能在古偶、科幻輕喜劇里發(fā)生。而在現(xiàn)實題材劇里打破性別成見，一不小心就會產(chǎn)生兩種我們并不陌生的形象——貧嘴的小男人或爹味的大女人。

國產(chǎn)生活劇在呈現(xiàn)男性身上的柔軟特質(zhì)時，容易把他們弄成圍著灶臺轉(zhuǎn)的碎嘴子，或者細膩溫柔但看著就不能扛事的暖男。硬糖君想象不出任何一個女人會把他們當做性幻想的對象。而穿著大墊肩西服、分分鐘幾千萬上下但不會談戀愛、始終在等待一個男人提供心靈治愈的霸道女總裁，也和我們的夢中情女相去甚遠。

歸根結(jié)底，那些能夠提供爽感的雙性特質(zhì)究竟是什么，為什么性別轉(zhuǎn)換后劇情更好看？

硬糖君認為，首先是在提供代入感的同時，也不忘給予安全感。人們越來越脆弱，一味給予“太真實了”的代入感，反而刺激了焦慮。生活已經(jīng)夠苦，怎么看個劇還要重溫一遍濃縮版？古裝劇是一個提供安全感的框架。在現(xiàn)實題材劇里，性別敘事的調(diào)轉(zhuǎn)，其實也是一種安全感框架。

對于女觀眾來說，備受欺凌的男社畜會令人心生憐愛，而不會過多自我投射；對于男觀眾來說，女霸總恐怕也比男霸總賞心悅目。

另一方面，不管是從影視內(nèi)容煥新的角度，還是從反映社會性別意識進步的角度，更多關(guān)注“人”本身而非性別，讓人自然的發(fā)展、自然的呈現(xiàn)，也是必要的。善于宅斗的男人可能也善于商戰(zhàn)，善于商戰(zhàn)的女人可能也善于戀愛。畢竟是聰明人，干什么都很擅長，也不奇怪吧？

哪怕夸張一些，搞事業(yè)的女人和戀愛腦的男人、創(chuàng)業(yè)的女人和宅斗的男人，都能在提供新鮮感的同時，也讓我們換位思考，去理解另一種性別的快樂與沉重，進而達成諒解、促進和諧。

究其根本，這并非簡單粗暴的“性別一換”，而是打破傳統(tǒng)性別意識的禁錮。那些人性與才能，本就無關(guān)性別。

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