最近，后臺有不少人都在催她姐寫寫《贅婿》，不愧是連續(xù)十多天都拿下網(wǎng)絡(luò)劇單日熱度冠軍的「開年第一爽劇」。
坦白講，《贅婿》一開播，她姐就有追這部劇。
和大家一樣，我對這部劇，有著很高的期待。
畢竟，《贅婿》是《慶余年》大火后，原班人馬呈上的新作品，很多人都當(dāng)它是《慶余年》2.0去的。
又因為，原著小說《贅婿》原本就是閱文集團(tuán)男頻的大IP。男主郭麒麟，也有一批固定受眾。
所以這部劇，不僅開播就熱搜不斷，還是獨家播放該劇的網(wǎng)絡(luò)平臺，繼2019年《延禧宮略》之后第一部熱度破萬的電視劇。
可，討論度、播放量雙高的它，卻一直飽受爭議。
她姐記得，豆瓣剛剛開分的時候，當(dāng)時大家投出來的評分是7.1，勉強(qiáng)稱得上及格。
如今劇已收官，豆瓣為它評分的人高達(dá)10萬人次，分?jǐn)?shù)跌到了6.6，還有持續(xù)下降的趨勢。
豆瓣《贅婿》詞條
評分跌落，究竟是爽劇不夠爽？還是圍繞它展開的性別討論太沉重，影響了大眾的評判？
我醞釀了幾個星期。
終于，敢來跟大家聊聊它。
不錯的甜寵劇
作為一部主旨是為大家?guī)須g樂的輕喜劇，《贅婿》顯然是還不錯的。
前期平均三分鐘一個笑點，劇情不燒腦，又融合了許多現(xiàn)代梗和搞笑段子，看得不累。
故事一開頭，叱咤商界，性格頗有些陰狠的商業(yè)奇才姜皓宸魂穿進(jìn)了古代（架空設(shè)定），張若昀搖身一變，變成了郭麒麟。
《贅婿》
這一穿越，拿了穿越最差劇本——文弱書生家道中落，明日就將嫁入蘇府，成為一個贅婿。
贅婿，說白了，就是倒插門的。
在古代，吃軟飯也是一個貶義詞，贅婿被認(rèn)為是妻室的附屬品，天生低人一等。
第二天，寧毅被八抬大轎抬進(jìn)府，一身喜服邁過火盆。
天地拜到一半，情敵帶來一對母子闖進(jìn)喜堂，污蔑寧毅有私生子。
證據(jù)呢？
老梗，讓孩子和寧毅滴血認(rèn)親。
作為現(xiàn)代穿越回古代的寧毅，自然分分鐘化解了這危機(jī)。
讓反派和自己也來一場滴血認(rèn)親。兩人血液融在一起，打臉了來找茬的情敵，還口頭奚落了他一番。
寧毅的妻子蘇檀兒，經(jīng)商能力很強(qiáng)。
但，被古代三綱五常傳統(tǒng)觀念限制，她想搞事業(yè)的道路頻繁受阻，之所以招贅，是為了逃避嫁人、出閣的命運。
婚后，寧毅與蘇檀兒定下協(xié)議。寧毅助蘇檀兒拿下家族掌印，蘇檀兒還寧毅自由。
憑借現(xiàn)代人的思維，寧毅一次一次化解了蘇檀兒的危機(jī)，并且?guī)椭K家發(fā)展成了江寧第一首富。
比如，布行開業(yè)當(dāng)天，寧毅拿出了一個轉(zhuǎn)盤，搞了一個可以拉好友一起疊加優(yōu)惠的營銷方式——拼刀刀。
比如，為增加布行競爭力，在布行門口劃停車位，設(shè)置貴價區(qū)、平價區(qū)，教店員學(xué)會“歡迎光臨隨便看看”的銷售術(shù)語，力爭做到「海底撈式服務(wù)」.......
有了寧毅的幫助，蘇檀兒拿到了家族掌印，兩人也因這段時間的相處生情，開啟了甜寵模式。
后期主角的目標(biāo)從成為江寧首富變?yōu)槠蕉ㄌ煜?，但，劇情還是遵循主角打怪升級的模式，過關(guān)斬將。
這種男主扮豬吃老虎，先婚后愛的模式，雖然并不新鮮，但也能刺激到大家的爽點。
再加上，德云社少班主郭麒麟，擁有多年相聲演員功底，又長了一張無辜軟萌的臉，自帶滿格觀眾緣。
大家除了吃郭麒麟和宋軼有趣的甜寵互動外，還有一個很關(guān)注的點——女權(quán)。
《贅婿》最出圈的一個片段，是寧毅為收集消息前往藝館聽曲，身為贅婿卻前往「風(fēng)月場所」，有辱家風(fēng)，被送去男德學(xué)院學(xué)習(xí)。
男德學(xué)院是什么地方？
看看這課本，《贅婿經(jīng)》就知道了。
上孝父母親，下教子女愛。
可以烹佳肴，理應(yīng)效內(nèi)務(wù)。
顧家有方法，愛妻無雜念。
無是非之亂耳，無不良之德行。
妻子遠(yuǎn)庖廚，夫君掃廳堂。
妻子三竿起，丈夫煲好湯。
這些話，熟悉么？
沒錯，就是性轉(zhuǎn)版的，現(xiàn)實生活中的女德學(xué)院。
《贅婿》中不但有男女對換的男德學(xué)院的存在，不少臺詞，也在借寧毅的口，強(qiáng)調(diào)「尊重女性」。
這些金句，換來了很多女性觀眾的好感，也讓這部劇被很多人稱為「女權(quán)爽劇」，但《贅婿》的這次女權(quán)改編真的成功了嗎？
「女權(quán)」為皮，「男權(quán)」為骨
不可否認(rèn)的是，《贅婿》前期確實是靠著宣揚「男女平等」的觀念先破了一次圈。
從定檔開始，娛樂大號和網(wǎng)友安利《贅婿》的理由中，提到「女強(qiáng)男弱」、「女權(quán)爽劇」的，她姐看到了太多。
@青春影視劇透社
但認(rèn)真看完全劇的她姐再回過頭來，卻對這些標(biāo)簽不敢茍同。
如果這部劇是純輕喜劇來說，只是逗大家一笑，可能沒有這些爭議，畢竟大部分觀眾對于爽文的要求并不高。
@澎湃新聞導(dǎo)演采訪
但恰恰是用「女強(qiáng)男弱」、「女權(quán)爽劇」概念出圈后，再反過來頭來看《贅婿》為贏得女性觀眾而做出的種種努力，并不在點上，還和劇本本身的底色極為沖突，所以造成了整個價值觀的擰巴。
女主蘇檀兒的人設(shè)是經(jīng)商天才，也是蘇家布行的真正掌柜。
按照前期劇情和后期宣傳上給到的信息，蘇檀兒代表的，應(yīng)該是一個很符合當(dāng)代價值觀中「獨立女性」形象的角色。
但實際上，蘇檀兒雖然被設(shè)定為蘇家最有經(jīng)商天賦的人。
卻一直因「女子不能掌家」的規(guī)矩而屢受阻撓。
且不但斗不過憨得可憐的二房父子，還斗不過垂涎她美色的競爭對手烏啟豪。
幾次陷入危險，都是靠寧毅的幫助化險為夷。
結(jié)局時，一心搞事業(yè)的蘇檀兒甚至把自己辛苦打下的事業(yè)主動送給二房父子，準(zhǔn)備跟寧毅北上皇都，因為“我們夫妻在一起去哪里都沒關(guān)系”。
可開布行，難道不是蘇檀兒的畢生志向和理想么？
立了搞事業(yè)人設(shè)的蘇檀兒，卻沒有任何亮眼的表現(xiàn)。
給觀眾留下的印象，只是因為幸運，「娶」了寧毅這樣一個老公而已，這種貨不對版，難免會讓人感到失望、反感。
微博
劇中有兩段她姐最不喜歡的劇情——蘇檀兒兩次被反派綁走企圖強(qiáng)奸，又在關(guān)鍵時刻被寧毅所救。
為了制造男性角色的高光時刻，用女性面臨性侵時的恐懼表現(xiàn)她的弱小，制造反差，不免讓人不適。
更何況，這樣蹩腳的把戲還用了兩次。
除了蘇檀兒，劇中的其他女性角色，看似打破了古代女性相夫教子的框架，有各自的事業(yè)，但，卻都是在寧毅的幫助下獲得了成功。
女性的成功全靠男性的幫助，她們的困境和成長，似乎都是為男性角色的聰明才智添磚加瓦的好素材。
撕開「男女平等」的淺表，內(nèi)里，還是一個森嚴(yán)的，以「有權(quán)利的男性為中心」的社會制度。
也不能全怪劇方。
畢竟，原著《贅婿》，是著名的男頻爽文，講的一個出身卑微的男性一路開掛走向了人生巔峰的故事。
且，劇中的女性角色，在小說里都是寧毅的后宮。
原著小說作者憤怒的香蕉，在開播前一個月，因質(zhì)疑某女性作者微博控訴「參加網(wǎng)文作者大會時被眾多男作者開黃腔」的行為為“女拳營銷行為”，罵關(guān)注此事聲援女性的網(wǎng)友為“女拳垃圾”，盡失了觀眾緣。
@憤怒的香蕉-起點
有人翻出了作者之前的一些言論：
“寫贅婿的時候根本沒考慮過女性“、”男性一旦有錢，可以變換各種姿態(tài)玩女人?！?/span>
憤怒的香蕉徹底被女性觀眾抵制。為和原作者劃清界限，《贅婿》電視劇甚至把憤怒的香蕉的名字，從海報中除名。
電視劇在改編時，不但把三妻四妾改成了一夫一妻，還加入了男女平等的口號，和原著中沒有的許多男主因贅婿身份受辱的劇情，求生欲不可謂不強(qiáng)。
在澎湃新聞采訪《贅婿》導(dǎo)演鄧科的文章中，我們也得以驗證對劇方調(diào)整原著劇情理由的猜想。
@澎湃新聞導(dǎo)演采訪
顯然，劇方非常清楚，這樣的改變，是符合當(dāng)下社會共同認(rèn)知，能夠迎合現(xiàn)在觀眾喜好的決定。
但，最后，《贅婿》交上的答卷，卻是一部讓女性覺得被騙，讓男性覺得尷尬的不倫不類的作品。
現(xiàn)代女性的地位，夠高了么？
我無意苛責(zé)《贅婿》劇組的擰巴。
盡管，我們對影視作品寄予著他們能探討對生活，對歷史，對人性的種種寓言和思索的厚望。
但，從業(yè)者不得不對收視率和影響力有著更現(xiàn)實的考量。
今天男頻大IP的粉絲多，便買了版權(quán)影視化，明天女性的聲音高，就魔改成「女權(quán)爽文」。
資本逐利無可厚非。
她姐更想借助《贅婿》這個劇的現(xiàn)象，和大家探討的是——
是什么讓劇方做出了「現(xiàn)在的觀眾喜歡看女權(quán)爽文」的判斷，又是為什么，最后交出的答卷不如人意？
那就要先說一個結(jié)論。
近兩年，很多人都覺得，女性意識在提升。
的確。打開網(wǎng)絡(luò)，你會發(fā)現(xiàn)有關(guān)于性別議題的討論越來越多，女性維護(hù)自己應(yīng)有權(quán)益的聲量越來越大。
全棉時代的卸妝巾廣告因為含沙射影侮辱女性，遭抵制。
女性內(nèi)衣品牌Ubras文案中寫出「輕松躺贏」，受質(zhì)疑。
看似，女性有了足夠多的話語權(quán)，強(qiáng)大到足夠?qū)股鐣械钠缫暫筒还?/span>
但，回到現(xiàn)實生活中，環(huán)顧左右，我又覺得，女性的困境并沒有像網(wǎng)絡(luò)上展現(xiàn)的這樣得到好轉(zhuǎn)。
每當(dāng)我說到女性困境時，留言區(qū)都會有留言說，現(xiàn)在的女性地位已經(jīng)夠高了，你們這一代女性已經(jīng)有了前所未有的自由。
后臺截圖
的確，對于網(wǎng)絡(luò)的主要使用群體來說，性別意識的自覺提升是顯而易見的事實。
但，網(wǎng)絡(luò)的主要使用群體是誰呢？
城市的、年輕的、受教育程度高的、有消費力的年輕人。
而提升性別意識的人，說到底，還只是這一少部分人，并不是整個社會群體。
因為消費能力強(qiáng)，所以很多商家才不得不去研究女性，討好女性，比如我們現(xiàn)在看到的很多品牌廣告，比如她姐在上文中提到的《贅婿》的改編。
《阿里笑吧云上盛典》
但這，能稱得上是女性已經(jīng)不是弱勢群體了嗎？
學(xué)者戴錦華曾說過一句話：“我不相信女性可以通過買買買來提升地位?！?/span>
當(dāng)有些人僅僅是因為資本的力量，把尊重討好女性，變成了一組可操作、可表演的公式，我們能把這稱之為女性真正贏得了權(quán)利和自由嗎？
兩性的平等更應(yīng)該是我們所有人整體意識上的統(tǒng)一，社會結(jié)構(gòu)上的進(jìn)步。
《贅婿》所呈現(xiàn)出來的擰巴，似乎也告訴了我們，通過消費力和購買力買來的尊重，只是“一種廉價的表態(tài)”。
根上還是女權(quán)為皮，男權(quán)為骨。
在一個還是男權(quán)文化為基調(diào)的敘事里，所謂的大女主，要么是一個雖然有一番事業(yè)，但事業(yè)必定要男性幫助的外強(qiáng)中干式女性。
要么雖然自己能力強(qiáng)，但始終困于家庭，還是依舊要做一個好妻子、好太太式的女性。
長久以來，在影視藝術(shù)中，女性都處于被他人看、被他人凝視、占有的狀態(tài)之中。
好的女性主義劇，不是沒有，但太少。
所以她姐期待看到的是，能有更真實的不被凝視的女性形象。
能有“向上打破天花板、向下踢碎下水道”的女性形象。
能有不止年輕貌美，還有不同年齡段面貌的女性形象。
……
用女性自身的獨特視角，拍出不一樣的故事，不一樣的價值。
當(dāng)女性終于不再活在鏡像中的時候。
也許男性觀眾也會發(fā)現(xiàn)，
女性和男性一樣，都是有血有肉，有自己想法的普通人罷了。
