看了張一山版的韋小寶，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：演員發(fā)揮得好壞，和導(dǎo)演的關(guān)系真的很大......
前幾日，新版《鹿鼎記》開(kāi)播，豆瓣評(píng)分跌至2.6，張一山浮夸的演技遭到了網(wǎng)友的普遍抵制。有人說(shuō)他演得像猴，有人說(shuō)他用力過(guò)猛，把韋小寶演成了一個(gè)傻子。
但是，張一山的演技或許只是新版《鹿鼎記》整體風(fēng)格的一個(gè)局部放大。
就像導(dǎo)演馬進(jìn)在張一山演技備受質(zhì)疑的時(shí)候站出來(lái)發(fā)聲時(shí)所說(shuō)：這部劇的整體風(fēng)格就是強(qiáng)喜劇特質(zhì)，用歡脫無(wú)厘頭的人物互動(dòng)和爆笑臺(tái)詞，以及夸張的表演打造了整體的角色面貌。就角色創(chuàng)作而言，一山完成得很好，他就是我期待的韋小寶。如果說(shuō)他一定有問(wèn)題，那也是我的問(wèn)題，與演員無(wú)關(guān)。
演員演技忽高忽低，參差不齊，實(shí)際上與導(dǎo)演的能力有很大關(guān)系。
就拿這部《鹿鼎記》來(lái)說(shuō)，無(wú)論是某個(gè)演員的呈現(xiàn)，還是整體的風(fēng)格，都代表了導(dǎo)演對(duì)于這部劇的宏觀把控。
我們用排除法的方式，就能發(fā)現(xiàn)，其實(shí)張一山只是為這部戲的撲街背了個(gè)巨大的鍋而已。
首先，我們來(lái)看看這部劇的其他角色。
首先說(shuō)由張?zhí)礻?yáng)飾演的康熙帝，康熙帝是一位勤奮又聰慧的君王，雖然劇中的康熙年紀(jì)還尚輕，但是其能力和天資應(yīng)該得以顯現(xiàn)。然而，在新版《鹿鼎記》中，我們看到的康熙帝完全還是個(gè)稚嫩的孩子。
皇帝和小桂子（韋小寶）的關(guān)系遞進(jìn)在劇中是毫無(wú)過(guò)程的，皇帝對(duì)小桂子的信任顯得毫無(wú)邏輯。
另外，仔細(xì)看張?zhí)礻?yáng)的表演，也同樣浮夸。
這句有氣無(wú)力的“只許勝，不許敗”把一個(gè)皇帝的軟弱表現(xiàn)的淋漓盡致，臺(tái)詞、表情，體態(tài)，無(wú)論從哪個(gè)方向看，這都不是一個(gè)皇帝該有的樣子。
皇帝軟弱無(wú)能，劇中的反派也很不稱職。
大反派鰲拜在劇中就像個(gè)鐵憨憨，沒(méi)有任何還擊能力和戰(zhàn)斗指數(shù)，就算是為了加快劇集節(jié)奏，也不能這么草率吧。
再說(shuō)由田雨飾演的海公公，臉白的以為是在看恐怖片，表情只有干瞪眼，又能作、又能鬧，城府和心機(jī)都寫在臉上，和韋小寶一個(gè)路子。
唐藝昕飾演的建寧公主，乖戾任性、蠻橫跋扈。但是劇中她的表現(xiàn)多不止是囂張了，而是無(wú)腦。
喜怒哀樂(lè)全憑一哭二鬧三打滾，建寧公主身上的可愛(ài)之處完全沒(méi)有抓到。
再說(shuō)張一山的韋小寶，夸大的外化表情，干癟的人物內(nèi)心。
韋小寶成長(zhǎng)于青樓，察言觀色的能力強(qiáng)，他有市儈的一面，也有庸俗的一面，同時(shí)又貪財(cái)、好色，有些流里流氣。這個(gè)人物身上其實(shí)是有很多小毛病的，演不好很容易讓觀眾討厭，只看得到缺點(diǎn)看不到優(yōu)點(diǎn)。
韋小寶這個(gè)角色的底色應(yīng)該是充滿俠義精神的，外部的性格是鑒于成長(zhǎng)環(huán)境和情勢(shì)所迫，演員需要通過(guò)很多心理表演和小細(xì)節(jié)的處理來(lái)完善這個(gè)角色身上的亮點(diǎn)，而不是一味突出他性格中反面的一面。
其實(shí)仔細(xì)看這部劇，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有演員的表演都是一個(gè)模樣，夸張、戲劇、無(wú)厘頭，小動(dòng)作和微表情過(guò)多，表演浮于表面。
《鹿鼎記》應(yīng)該是聲色犬馬的，但是不是毫無(wú)人性深度的，更不是只有喜劇，而喪失了深層次的戲劇表達(dá)。
那么，說(shuō)回張一山，他飾演的韋小寶飽受爭(zhēng)議，他在高壓之下出來(lái)道歉，聲稱自己也有演不好的時(shí)候，但話又說(shuō)回來(lái)了，看到了劇中演員集體的表現(xiàn)，我們還能單單責(zé)怪張一山嗎？
畢竟，他過(guò)去的表演，還是可圈可點(diǎn)的。
他的代表作《余罪》，演出了余罪身上的痞、混，和貧，身上既有來(lái)自底層小人物的自卑、混不吝，也有正義和溫情。
大家都知道，當(dāng)時(shí)拍《余罪》的時(shí)候劇組沒(méi)錢，無(wú)論從服化道還是場(chǎng)景都很簡(jiǎn)單、接地氣，但至少，《余罪》中眾演員的表演與故事是統(tǒng)一的，尤其是張一山，真實(shí)、自然，同時(shí)把自身的那股痞勁兒和幽默感融入了角色中，最終呈現(xiàn)給我們了一個(gè)邏輯自洽的余罪——出身于社會(huì)混混，但最終成長(zhǎng)為了一個(gè)充滿正義的警察。
在他的另外一部代表作《春風(fēng)十里不如你》中，我們可以看到他作為演員的可塑性其實(shí)很強(qiáng)。
從余罪到秋水，張一山完成了從痞到瘋的蛻變。
秋水是高材生，精明，又古靈精怪，而后沉穩(wěn)，多情。
劇中前半段秋水和小紅的感情還不能完全體現(xiàn)出張一山的深情，但是后期趙英男出現(xiàn)后，張一山將秋水性格中的另外一面展現(xiàn)了出來(lái)，世故又精明，可以看出他對(duì)這個(gè)角色的兩面性是有自己的理解的。
一方面他熱愛(ài)小紅的活潑、為愛(ài)奮不顧身，一方面他又無(wú)法抵御趙英男的柔情似水。
夾在兩個(gè)女人之間的矛盾和掙扎，張一山收了很多，但同樣有人說(shuō)他在幾處與小紅的對(duì)手戲中，用力過(guò)猛，看了很跳戲。
但是，為什么《春風(fēng)十里不如你》和《余罪》中的張一山的浮夸也好、瘋狂也好，都恰到好處，至少不過(guò)分，而到《鹿鼎記》中就顯得不合時(shí)宜了呢？
說(shuō)到底，還是《鹿鼎記》的故事出了大問(wèn)題。
劇情交待有嚴(yán)重缺失，比如，在開(kāi)頭韋小寶與茅十八的相遇這么重要的劇情里，導(dǎo)演并沒(méi)有告訴我們韋小寶為什么要救茅十八，也沒(méi)有交待海公公和茅十八的過(guò)往歷史，壓縮背景介紹更突顯演員表演的無(wú)厘頭和無(wú)邏輯。
張一山自身的特點(diǎn)：靈、痞、混，貧，用好了成就角色，用不好毀角色，可愛(ài)與可“恨”之間，只有一線之隔。
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