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等待風(fēng)起之后

姚驊2020 >《待分類》

2020.08.06

接著昨天的那篇《她沿著沙灘的邊緣走》繼續(xù)說(shuō)，我寫東西比較隨性，想到哪里就寫到哪里，忽然來(lái)了感覺(jué)就會(huì)多寫一些。昨天既然提到了陳淑樺的《下雨城市》，就先來(lái)看一下陳這首歌的MV，濃濃的80年代的懷舊感。這幾天江南正處在梅雨季節(jié)，許多城市都被雨水包圍著：午后的雷陣雨、輕柔的毛毛雨，總有一款適合你。

《等待風(fēng)起》算是陳淑樺進(jìn)入滾石的首張專輯，但是嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，應(yīng)該說(shuō)是滾石制作，EMI發(fā)行的。如果你看了滾石的“黃皮書(shū)”，會(huì)發(fā)現(xiàn)這張發(fā)行于1987年1月21日，編號(hào)RC135的專輯，其實(shí)是被滾石列入了“封面未取得使用之目錄”，我手上的這張是2002年EMI發(fā)行的CD，現(xiàn)在市面上也不多見(jiàn)了?？捶獾咨系男畔?，當(dāng)時(shí)的版權(quán)應(yīng)該是在新加坡的EMI。

《等待風(fēng)起》專輯CD的封底

《等待風(fēng)起》專輯的制作人是鈕大可，這是他第一次為陳淑樺制作專輯，也是他首次與滾石唱片合作。而在滾石正當(dāng)紅的李宗盛為陳淑樺寫了首《像我這樣的單身女子》，李宗盛當(dāng)時(shí)覺(jué)得這位拘謹(jǐn)、規(guī)矩、靜靜、乖乖的女孩，在生活中經(jīng)常可見(jiàn)，只不過(guò)因?yàn)槁殬I(yè)是歌唱，為了受舊式母親的教養(yǎng)卻要面對(duì)變化很快、新式的生活，這一點(diǎn)點(diǎn)觸動(dòng)了李宗盛，也就啟發(fā)了之后倆人合作的靈感。

這幾年聽(tīng)得多，越發(fā)喜歡這張兼具理性與感性的專輯了，尤其是其中的這首《水湄》，曾有一整天都在循環(huán)播放它。極富文藝氣息的歌名，滿是詩(shī)意的歌詞，最重要的是歌曲中的意境極美。就算是過(guò)了很久時(shí)間，“昨日我穿越世界的風(fēng)沙，沉重的行囊自肩頭卸下…”這樣的歌詞還是可以隨時(shí)從腦海中被喚醒。

這首歌的曲作者陳玉立，詞作者則是臺(tái)灣的作家陳幸蕙，她尤以散文見(jiàn)長(zhǎng)，曾獲得“梁實(shí)秋文學(xué)獎(jiǎng)”等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定，就連余光中都稱贊她對(duì)散文是“用情頗專”。陳幸蕙的觀察細(xì)致、感受敏銳，筆下常常流露出女性特有的溫柔和細(xì)膩的情感。

陳幸蕙作詞，陳志遠(yuǎn)作曲，潘越云演唱的《浮生千山路》又是一首值得反復(fù)推薦的雋永的歌，若你仔細(xì)去品每一句歌詞，再去尋覓一下它們的出處，更是能感受到中文之美。說(shuō)到這里，忍不住又要推薦梁文福老師的《一程山水一程歌》了，沒(méi)有深厚的文學(xué)功底是無(wú)法寫出這樣的作品的，如今的樂(lè)壇已不太可能再出現(xiàn)這樣的歌了。

陳淑樺這張《等待風(fēng)起》中，引起我注意的還有專輯的編曲者：來(lái)自日本的兩位音樂(lè)人Hiroshi Yasukawa（安川ひろし）和Shinkichi Mitsumune（光宗信吉）。專輯文案中，鈕大可已經(jīng)簡(jiǎn)單介紹了他們：為了給予淑樺的音樂(lè)一個(gè)較新、較明朗的風(fēng)格，特別請(qǐng)了淑樺的好朋友，日本的編曲家Hiroshi和他的助手Shinkichi一起來(lái)?yè)?dān)任整張唱片的編曲工作，也因?yàn)檫@樣，我特別赴日了一趟，和Hiroshi討論，再帶他回來(lái)錄音……。

安川ひろし是日本知名的吉他手，在上世紀(jì)7、80年代活躍在日本的樂(lè)壇。光宗信吉目前仍活躍在日本的動(dòng)漫屆，許多動(dòng)漫的音樂(lè)都是出自他之手。他們的聯(lián)手為這張專輯注入了新鮮感和層次感，倆人與華語(yǔ)流行音樂(lè)的緣分不止于此，1991年陳淑樺專輯《聰明糊涂心》中，安川ひろし與淑樺重續(xù)前緣，為她創(chuàng)作了一首《愛(ài)情請(qǐng)進(jìn)》。

而關(guān)于“光宗信吉”，我的印象會(huì)更深一點(diǎn)，因?yàn)樵谏虾５囊患铱Х瑞^里，聽(tīng)鄭華娟特別說(shuō)過(guò)這位日本的音樂(lè)人?！堵猛九c歲月的紀(jì)念品》是我個(gè)人很喜歡的一張，專輯的編曲就是由光宗信吉完成。

《旅途與歲月的紀(jì)念品》

整張編曲由光宗信吉完成。

當(dāng)時(shí)光宗信吉帶領(lǐng)著一群日本的音樂(lè)伙伴幫助鄭華娟錄出了效果很棒的音樂(lè)，這其中包括了吉他手鈴木晶，貝斯手岡田治郎，打擊樂(lè)手山口之等當(dāng)時(shí)日本樂(lè)壇一流的樂(lè)手。正是有了他們的加入，讓這張專輯呈現(xiàn)出了更為開(kāi)闊的音樂(lè)上的視野。如果你仔細(xì)聽(tīng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這張專輯中手風(fēng)琴運(yùn)用的比重是當(dāng)時(shí)華語(yǔ)樂(lè)壇上是比較大的。

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