1991年3月的這張《搖滾寓言》，10首歌中，楊立德寫的歌詞就占了8首。“楊立德”這個名字讓我印象深刻是源于小虎隊的《男孩不哭》專輯，他不僅創(chuàng)作了主打歌《男孩不哭》的歌詞，我還驚奇地發(fā)現(xiàn)原來專輯中的照片也是他拍攝的。那個年代，對寫歌詞的創(chuàng)作人已經(jīng)非常崇拜了，如果還能加上“攝影”的技能，那真的是又加上了三份敬意。《男孩不哭》不是小虎隊的大熱歌曲，但是它美麗又活潑的歌詞卻不失寓意，據(jù)說這也是楊立德先生本人喜歡的一首作品。
楊立德的歌詞擅長以簡單口語化的文字，加之隱喻意象的手法來表達情感。楊立德的父親是一位書法家，從小他就得到了很好的訓練，那就是對文字的敏銳，這也許為他后來的創(chuàng)作也打下了基礎。在民歌時代的末期，楊立德加入了音樂的行列，在歌詞及攝影方面都引起了很大的改變。我看過一篇很早以前楊立德的訪問，關于“鏡頭下的世界和文字中的世界有什么不同？”，我很認同他的回答：攝影和寫作都是文學的美感延伸……。
所以楊立德的歌詞作品中，少有艱深的文藝包袱，卻可以輕易地引發(fā)大家的共鳴。這首《紅紅青春敲呀敲》就是我在青春期很愛聽的一首，也秉承了“東方快車”一貫勵志的風格，只不過當時并不知道楊立德是重要的幕后推手之一?！都t紅青春敲呀敲》所屬的《搖滾寓言》，在臺灣百佳專輯的初選名單中，列在了第261位，是我個人覺得“東方快車”在飛碟唱片發(fā)行的3張專輯中最佳的一張，逐漸擺脫了前兩張濃厚的飛碟唱片包裝的偶像氣息，10首歌中有6首是他們自己創(chuàng)作的。
前文提到的《搖滾寓言》這本書，作者也是楊立德，雖然書的封面及內(nèi)頁有“東方快車”的幾位成員的照片，坦白說，這本書與“東方快車”的關系并不大，更像是《搖滾寓言》這張唱片在文字、內(nèi)容及情感上的延伸。書+唱片的推出方式，估計是唱片公司的一種策略，但對于我們這些樂迷來說，這是除了歌詞以外，認識楊立德的文字的另一種方式。
蔡琴為此書寫了一篇序言
上段時間有位朋友正好留言給我，問了關于這本書的一些問題，今天就算一并回答了。如果你手中有這張專輯的話，會在每一首歌的前面看到一段文案，比如這首《用力的擁抱》前，其實你單單看這段文字，只能模模糊糊地感覺到這是在寫一個嬰兒。
專輯中楊立德的每首歌詞都可以在書中找到相對應的文章，書中就有一篇《用力的擁抱》，一個很短的故事，看完以后，卻讓我重新認識并喜歡上了這首歌。楊立德文字就如同他的照片一樣，一些細小的動作及表情的描寫，讓這些文字極具畫面感。這篇《用力的擁抱》寫了一個心情郁悶，去海上垂釣的男人，與海警沖突以后被帶入了看守所。妻子帶著周半歲的女兒來看守所看他，那時，警察并沒有解開他的桎梏。那幾段描寫這小嬰兒表情及動作的文字，讓我印象非常深刻：
悶不吭聲的嬰兒，便像章魚一般，仿佛恨不得長出吸盤來，將她的父親包扎起來。誰也不許帶走他，用力的擁抱著。
囿于篇幅，就不把另外7首歌詞所對應的故事一一介紹了。6年前的某一天，我下了班坐火車匆匆趕往蘇州，去看楊立德先生的攝影作品展，再去聽他的講座。那些從青春期的歌詞中認識的名字，一個一個都真實地出現(xiàn)在你的面前。聽了這么久的歌，那些“謎底”終究還是都要解開的吧。
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