【譯文】 橫塘每年都有送客的，蒙蒙的細(xì)雨，垂柳下系著一條小船。
[出典] 南宋 范成大 《橫塘》
注：
1、 《橫塘》 范成大
南浦春來(lái)綠一川，石橋朱塔兩依然。
年年送客橫塘路，細(xì)雨垂楊系畫船。
2、注釋：
南浦，泛指送別之處。
3、譯文：
春天到來(lái)的時(shí)候，這滿塘的水就綠了，但水上的石橋和水邊的紅塔舊色依然。在每年送朋友上路的橫塘里，蒙蒙細(xì)雨中，即將遠(yuǎn)行的畫船栓在岸邊的垂楊柳上。
4、范成大（1126-1193）字致能，號(hào)石湖居士。漢族，平江吳郡（郡治在今蘇州吳縣）人。南宋 人。謚文穆。從江西派入手，后學(xué)習(xí)中、晚唐詩(shī)，繼承了白居易、王建、張籍等詩(shī)人和新樂府的現(xiàn)實(shí)主義精神，終于自成一家。風(fēng)格平易淺顯、清新嫵媚。詩(shī)題材廣泛，以反映農(nóng)村社會(huì)生活內(nèi)容的作品成就最高。反映農(nóng)村生活的作品是《四時(shí)田園雜興》，共有60首，描寫了春夏秋冬四季的農(nóng)村生活，四季分別有12首。他與楊萬(wàn)里、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩(shī)人”。
生平
范成大父母早亡，母：78歲身亡，父：46歲因病身亡家境貧寒。宋高宗紹興二十四年（公元1154）進(jìn)士，初授戶曹，又任監(jiān)和劑局、處州知府，以起居，假資政殿大學(xué)士出使金朝，為改變接納金國(guó)詔書禮儀和索取河南“陵寢”地事，慷慨抗節(jié)，不畏強(qiáng)暴，幾近被殺，不辱使命而歸，并寫成使金日記《攬轡錄》。后歷任靜江、咸都、建康等地行政長(zhǎng)官。淳熙時(shí)，官至參知政事，因與孝宗意見相左，兩個(gè)月即去職。晚年隱居故鄉(xiāng)石湖。卒謚 文穆。他與尤袤、楊萬(wàn)里、陸游齊名，號(hào)稱“中興四大詩(shī)人”。
成就
他從江西派入手，后學(xué)習(xí)中、晚唐詩(shī)，繼承了白居易、王建、張籍等詩(shī)人新樂府的現(xiàn)實(shí)主義精神，終于自成一家。風(fēng)格平易淺顯、清新嫵媚。詩(shī)題材廣泛，以反映農(nóng)村社會(huì)生活內(nèi)容的作品成就最高。他使金途中所寫的七十二首絕句，如《青遠(yuǎn)店》、《州橋》、《雙廟》等，反映了北方人民的痛苦生活和他們的民族感情。愛國(guó)情感激昂悲壯。其《催租行》、《后催租行》、《繅絲行》、《勞畬耕》等揭露封建剝削的殘酷，表現(xiàn)對(duì)人民疾苦的同情。他晚年所作《四時(shí)田園雜興》六十首，描繪了農(nóng)村景物、風(fēng)俗人情和農(nóng)民生活，風(fēng)格清新明快，優(yōu)美流暢，富有韻味，有民歌之特色，是古代田園詩(shī)的集大成者。這類詩(shī)在南宋末期產(chǎn)生極大影響。他的文賦在當(dāng)時(shí)也享有盛名。詞作情長(zhǎng)意深，前期作品與秦觀相近，后期作品則近于蘇軾。范成大的作品在南宋末年即產(chǎn)生了顯著的影響，到清初影響更大，當(dāng)時(shí)流傳著“家劍南而戶石湖”（“劍南”指陸游《劍南詩(shī)稿》）的說(shuō)法。如其中《夏日》一首說(shuō)：“晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜?！睂戅r(nóng)民一家辛勤勞動(dòng)的情景，親切、淳樸，有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。他也寫了一些應(yīng)酬唱和、山川行旅、嘆老嗟悲以至講論佛典禪里之作。楊萬(wàn)里《石湖居士詩(shī)集序》說(shuō)：“（范成大詩(shī)）大篇決流，短章斂芒；縟而不釀，縮而不僒。清新嫵媚，奄有鮑謝；奔逸雋偉，窮追太白。求其支字之陳陳，一唱之嗚嗚，不可得世?！鄙皆斠姟端问贰肪砣肆?。有《石湖居士詩(shī)集》、《石湖詞》等。
評(píng)價(jià)
范成大的作品在當(dāng)時(shí)即有顯著影響，到清初則影響尤大，有“家劍南而戶石湖”（“劍南”指陸游《劍南詩(shī)稿》）之說(shuō)。其詩(shī)風(fēng)格輕巧，但好用僻典、佛典。晚年所作《四時(shí)田園雜興》（60首）是其代表作，錢鐘書在《宋詩(shī)選注》中謂之“也算得中國(guó)古代田園詩(shī)的集大成”。他同時(shí)還是著名的詞作家，或許還可說(shuō)是一位地理學(xué)家。有《石湖詩(shī)集》、《石湖詞》、《桂海虞衡志》、《攬轡錄》、《驂鷺錄》、《吳船錄》、《吳郡志》等著作傳世。
5、這首詩(shī)寫送別朋友時(shí)的情景，表達(dá)了與朋友間的深情。橫塘在江蘇省蘇州市西南，風(fēng)景宜人。
前兩句為送別之景。南浦，泛指送別友人的河邊。一川；是為一片，遍地。朱塔；紅色的寶塔。這兩句可以這樣理解；春天來(lái)了，南浦平披上了綠裝，大地?zé)ㄈ灰恍?。只有石橋、朱塔，不管春夏秋冬，還是老樣子。兩依然，朋友乘春光而去，以后只有石橋、朱塔與詩(shī)人為伴。想到這詩(shī)人黯然神傷。
后兩句是離別之情。系；拴著。畫船；油漆彩繪之船。在年年送客的橫塘，今又有一條將要離去的畫船，在蒙蒙細(xì)雨中拴在楊柳上，垂柳輕舟、雨中送客、依依惜別之情更使人傷懷。
全詩(shī)以抒情之筆寫景，通過(guò)環(huán)境景物描寫，烘托離別之情，情景交融，深情纏綿，回味無(wú)窮。
6、古詩(shī)詞中更多的是用雨表達(dá)作者當(dāng)時(shí)的悲恨愁憤和離情相思。雨是大自然傳遞給人類聽覺的凈音，更是所有傷感意境中最有表現(xiàn)力的典型。這也就是雨水最初之受人所鐘愛的原因罷。從中國(guó)早期的古詩(shī)《詠雨》“其自東來(lái)雨，其自西來(lái)雨，其自北來(lái)雨，其自南來(lái)雨?！敝芯筒浑y看出從雨中所滲透的最原始的欲望和情感在生命存在之際就顯現(xiàn)出了強(qiáng)烈的指向性，進(jìn)而無(wú)際的雨絲又構(gòu)織出一個(gè)個(gè)情愁感傷的境界，煙雨迷濛中揮散著無(wú)比的惆悵、缺憾和失落：“綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”，“南浦春來(lái)綠一川，石橋朱塔兩依然。年年送客橫塘路，細(xì)雨垂楊系畫船”，“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人”……如此三月愁雨等等，無(wú)不抒寫著人生離別相思之苦，真摯凄切間將人們感觸人生短促、聚散無(wú)常的落寞心情表達(dá)的淋漓盡致。無(wú)限渺茫中又怎一個(gè)愁字了得？或是“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得”，或是“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，或以“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨”裝點(diǎn)楚楚深愁。自古英雄多悲憤，雨更被胸懷大志的岳飛、陸游、辛棄疾、文天祥等英雄人物所用：“怒發(fā)沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈”，“僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)?！?，“千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。”，“山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?！薄?/span>
雨終究是文人的好友。雨以靈性傳遞、寫照著人類與大自然的情感交流，如果沒有雨，那千年之前雨中的玉笛古舷、楊柳堤岸、紅樓綠汀、遠(yuǎn)疆沙場(chǎng)怎會(huì)潛入你我今日的夢(mèng)境？有人說(shuō)，穿過(guò)迷濛可將內(nèi)心的世界看得更加清楚，我愿以一顆淡泊寧?kù)o的心去感悟，去領(lǐng)略雨的致真情韻，讓雨凈化我的內(nèi)心！
7、在人們印象里，蘇州西郊的橫塘，不是旅游景點(diǎn)。蘇州周邊遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的古鎮(zhèn)，借旅游的東風(fēng)，一個(gè)一個(gè)在興盛起來(lái)，唯獨(dú)沒有橫塘。能勾起游興一去橫塘的，就是運(yùn)河邊上睡著的古老的驛亭。
橫塘，可是詩(shī)人騷客常吟唱的呀，讀了點(diǎn)詩(shī)詞又誰(shuí)人不識(shí)君。
范成大以橫塘為題，有專門吟唱橫塘的?！澳掀执簛?lái)一綠川，石橋朱塔兩依然。年年送客橫塘路，細(xì)雨垂楊系畫船?！币环蠠熡晁涂蛨D?！瓣囮囕p寒細(xì)馬橋，竹林茅店小簾招。東風(fēng)已綠南溪水，更染溪南萬(wàn)柳條”，一派田園風(fēng)光。
清代詩(shī)人吳寬也以《過(guò)橫塘》為題，“夏半橫塘風(fēng)日多，畫船載酒壓晴波”，把過(guò)橫塘作為“登山第一歌”；唐寅在《江南四季歌》中，說(shuō)“吳山穿繞橫塘過(guò)，虎丘靈巖復(fù)元墓”，把橫塘與虎丘、靈巖吳中諸山連了起來(lái)；厲顎在《自石湖至橫塘二首》中，“為愛橫塘名字好，夢(mèng)腸他日繞吳門”，化用《吳書》孫堅(jiān)“母懷妊堅(jiān)，夢(mèng)腸出繞吳昌門”的典故，把愛橫塘推到了極致。
橫塘更出了名的，還在賀鑄的《青玉案》，“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，把江南黃梅時(shí)的煙雨、滿城飛絮，比作一腔閑愁，“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，兩種不同的愁，異曲同工，到了絕處。也因“梅子黃時(shí)雨”，賀鑄得了賀梅子的雅稱。詞的開頭，“凌波不過(guò)橫塘路”，橫塘也出了名。
張中行老先生二十年前來(lái)蘇州，在《姑蘇半月》中就因賀鑄的《青玉案》而專寫了一節(jié)過(guò)橫塘的思緒：坐汽車西行三次，往返過(guò)那個(gè)地方六次，每次過(guò)，看江水，看路旁的房屋，心里都泛起“河漢清且淺，相去復(fù)幾許”的思情。這是由賀鑄的一首《青玉案》詞引起的，詞的開頭是“凌波不過(guò)橫塘路，但目送芳?jí)m去?！蔽易x，同人閑談，常常接觸這首詞，以為與“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”之類所謂豪放的相比，這寫得才是詞境，值得用心靈去吟味……
橫塘還在，可是，這么煙雨，這么盡綠，讓人尋芳，引起詩(shī)人騷客萬(wàn)般憐愛的橫塘，已經(jīng)遠(yuǎn)去，只能像張中行先生一樣，車過(guò)橫塘，想想罷了。橫塘，你是怎么遠(yuǎn)去，怎么消失的？
或許橫塘沒有許多名勝古跡留下來(lái)，沒有像沈萬(wàn)三那樣的沈廳、明清時(shí)的民居留下來(lái)，沒有同里、甪直那樣的河橋留下來(lái)，或許后來(lái)再?zèng)]有像范成大、賀鑄那樣的詩(shī)人住在橫塘附近了，這或許都是原因；但橫塘的消失，可能已有一二百年了，我猜想，橫塘的功能變了，橫塘已不是蘇州水陸交通的津口和要沖了?；蛟S就是，公路的開通，路失橫塘。
“凌波不過(guò)橫塘路”，女士去石湖、太湖，去靈巖、洞庭，到了橫塘就要改乘水路，男士也是如此。沈復(fù)在《浮生六記》中浪游記快，說(shuō)：“吾父稼夫公喚女伶演劇，宴客吾家。余患其擾，先一日約鴻干赴寒山登高，藉訪他日結(jié)廬之地。蕓為整理小酒榼。越日天將曉，鴻干已登門相邀，遂攜榼出胥門，入面肆，各飽食。渡胥江，步至橫塘棗市橋，雇一葉扁舟，到山日猶未午……”橫塘是游石湖、太湖、靈巖的第一站。橫塘，通胥口，通越溪，連太湖，連京杭大運(yùn)河，蘇州水路交通的要沖，西行、北進(jìn)的渡口，水路造就了橫塘?！澳昴晁涂蜋M塘路，細(xì)雨垂楊系畫船”，盡管今天橫塘仍是蘇州西部水路交通的必經(jīng)之地，但作為石湖、太湖諸多名勝的起始，作為折柳送客的站頭，陸路的興盛，公路的暢通，這樣的作用減少了，降低了，乃至可有可無(wú)了。橫塘因水路而名，也因水路而失。這或許也是交通發(fā)展的一種結(jié)果，用不到讀古人詩(shī)而傷今人的神。
很久沒有去橫塘了，橫塘成不了旅游景點(diǎn)，也得去問問。興致一來(lái)，再熱的天，也擋不了?；蛟S橫塘的小街比不得周莊、同里的老街，或許橫塘不想走古鎮(zhèn)新區(qū)的路，原來(lái)一條臨河而建的街，已是蕩然無(wú)存，展現(xiàn)在面前的是江南千鎮(zhèn)一面的新鎮(zhèn)，一條水泥路的兩邊，林立著四五層高的樓房，底層開著商鋪。穿過(guò)一條小路，來(lái)到大運(yùn)河岸邊。亭子橋臥龍似的橫亙?cè)谶\(yùn)河上，與彩云橋、古驛亭，組成一個(gè)直角，運(yùn)輸船川流而過(guò)，多少給人一點(diǎn)今古奇觀。而瞅瞅運(yùn)河兩岸，一邊在裝卸紅磚，一邊在下載金屬?gòu)U件，一邊碎磚滿地，一邊滿地油污，游興了然無(wú)痕。彩云橋臥在胥江與運(yùn)河的交接處，與驛亭相連。不知為何，刻有“彩云橋”的花崗石欄，被棄在一旁。還能使人喚起橫塘古鎮(zhèn)思緒的，古驛亭靜靜地蹲在河邊。在遙遠(yuǎn)的過(guò)去，這兒燈懸待月、客到烹茶、遠(yuǎn)映胥江，冷清之中還是相當(dāng)有熱氣的。而今，無(wú)論白天夜晚都沒有客到烹茶了，唯有月照胥江。古驛亭，還能吸引些慕名而來(lái)的游客，河?xùn)|邊雜亂的民居，家家門前屋后的鐵柵欄，一條墨黑似的小河，發(fā)著陣陣臭味，游興絕對(duì)不會(huì)再有了。
應(yīng)該包蘊(yùn)在橫塘里，鎮(zhèn)東一里許就是吳中才子唐寅的墓。經(jīng)過(guò)多次修葺，加上邊上新筑的秋香園，無(wú)論旅游，無(wú)論拜謁這位使蘇州名聲遠(yuǎn)播的才子，橫塘還是有吸引力的。盡管天大熱，游客不多，唐寅紀(jì)念室里還是見到七八個(gè)來(lái)自外地的年輕學(xué)子。傳媒介紹，蘇州將花大力開發(fā)石湖，蘇州發(fā)展又在西進(jìn)，石湖離不開橫塘，橫塘又是西進(jìn)的門戶，西進(jìn)的起點(diǎn)，北邊蘇州高新區(qū)又在合圍過(guò)來(lái)，橫塘應(yīng)該興盛起來(lái)。唐寅紀(jì)念室有副楹聯(lián)，半聯(lián)云：“繼宋玉招魂之后，此番蒼墓重修，更裝點(diǎn)橫塘美景，替湖山花月增妍”，唐墓已經(jīng)裝點(diǎn)，橫塘美景何時(shí)重來(lái)？
8、說(shuō)起橫塘，就蕩起我胸中無(wú)限的詩(shī)意。賀鑄的“凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去”。讓我只能把那些無(wú)處安放的閑愁，無(wú)奈的安置在一個(gè)個(gè)悠來(lái)蕩去的夢(mèng)魂之中。范成大的“年年送客橫塘路，細(xì)雨垂楊系畫船”。又讓我在更盡過(guò)一杯杯離別的酒后，醉倒在那細(xì)雨堆煙的楊柳岸，悵惘。橫塘，一個(gè)詩(shī)意的地方。
9、柳樹的“柳”與“留”諧音，古往今來(lái)，相見時(shí)難別亦難，柳樹文脈遺千古。李白《春夜洛城聞笛》：“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情？”范成大《橫塘》：“年年送客橫塘路，細(xì)雨垂楊系畫船?！备袆⒂礤a的詠柳情懷：“春江一曲柳千條，二十年前舊板橋?！蔽以犨^(guò)古琴名曲《陽(yáng)關(guān)三疊》，裊裊琴音里，慢搖的柳絲，輕舞的柳絮，百轉(zhuǎn)千回，永遠(yuǎn)地飄落在歷代文人墨客的心田。李叔同的《送別》：“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山?！备屧?shī)人們的離愁別緒在心中揮之不去。
10、橫塘風(fēng)光既美， 又是水道樞紐， 以水路為主要交通方式的古人， 自然就將它作為了聚散之所， 那濃濃的離愁別緒， 便在滿塘風(fēng)絮中更加令人惆悵了…范成大的友人很多，如楊萬(wàn)里， 姜夔， 周必大等都紛至踏來(lái)，范成大《 橫塘 》詩(shī)曰： 南浦春來(lái)綠一川， 石橋朱塔兩依然。 年年送客橫塘路， 細(xì)雨垂楊系畫船。 他所寫的春天送客， 淡淡入筆， 情深意長(zhǎng)， 可見當(dāng)時(shí)的蘇州橫塘可與長(zhǎng)安的灞橋所麓美了
三洪十里夸橫塘， 古渡斜陽(yáng)下石梁…搖曳酒簾風(fēng)外引， 青山倒影瀉湖光。當(dāng)我依依不舍的將目光從圖上收回合上畫冊(cè)的時(shí)候， 另一個(gè)與文徵明同時(shí)代同負(fù)盛名的才子唐寅浮現(xiàn)在我的眼前， 說(shuō)來(lái)唐寅的墓地就在橫塘附近呢。唐寅墓包括閑來(lái)草堂， 六如堂， 夢(mèng)墨堂…… 整個(gè)墓地錯(cuò)落有致， 恬靜中透出幾分風(fēng)雅……
橫塘的山水自有其清秀明麗， 幽煙旖旎的意態(tài)， 但它真正動(dòng)人心弦之處， 卻是歷史的遺韻和人文的典故， 似乎每一塊石頭， 每一棵老樹， 都記錄了歷史的滄桑， 都在敘述遙遠(yuǎn)的故事， 都激起千載的情思悠悠…
11、“ 南浦春來(lái)綠一川， 石橋朱塔兩依然。 年年送客橫塘路， 細(xì)雨垂楊系畫船?！?/span>
南浦春來(lái)，金黃的油菜花和碧綠的麥苗被河岸邊的樓群分隔的支離破碎。垂柳的發(fā)絲跟美人的裙擺朝向一個(gè)方向，在清明的空氣里聆聽運(yùn)河滾滾的濤聲。拱形的石橋、退了顏色的石塔，在這個(gè)唯有風(fēng)聲傳送的聲聲鳥語(yǔ)與古運(yùn)河不絕于耳的濤聲里寂寞的佇望。
早已看慣水隨天際流無(wú)盡的點(diǎn)點(diǎn)帆影，早已看慣十里長(zhǎng)亭、琵琶羌笛、勸君更盡一杯酒的別離場(chǎng)面，也擬打點(diǎn)行裝、欲解蘭舟，在這個(gè)天風(fēng)浩蕩的四月放浪江湖，于整日流溢的暖風(fēng)中辯尋你遺落的花香。
真的，我已經(jīng)不能再陪伴你永生的寂寞，來(lái)看你一眼，知道你潦倒的人生中有一顆不甘寂寞的熱心，而你寂寞的身后因?yàn)橛辛四闵暗牟桓?，才有了被你的?shī)畫招引過(guò)來(lái)的絡(luò)繹不絕的祭拜里的繁榮,雖然這些繁榮跟你的生前沒有一點(diǎn)關(guān)系。也與我來(lái)到你的家鄉(xiāng)期冀通過(guò)勞動(dòng)積攢到更多你我曾經(jīng)共同熱愛的酒錢，可我的財(cái)運(yùn)不濟(jì)，沒有學(xué)來(lái)你橫溢的才華，也沒有賺到可以像你一樣恣意狂放的酒錢！你那時(shí)還可以隨處賒欠，而今天，面對(duì)酒的高額稅負(fù)，我卻不能像你一樣的豪放灑脫。
可能你走時(shí)帶走了太多的失意，在這個(gè)曾經(jīng)芳草凄凄的姑蘇城外，無(wú)論現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)如何繁榮，在你身后的大街上，依舊改不掉從你開始的寂寞風(fēng)雨！那是因?yàn)榻系暮泳W(wǎng)太密，還是江南太多的雨霧濕氣！我常常一個(gè)人走在你如果再生也會(huì)同樣陌生的城市街頭，感受秋陽(yáng)拉長(zhǎng)的身影，感受春雨浸透的寂寞，感受離人在四月的河邊乘舟遠(yuǎn)行的孤獨(dú)的背影。
借一輛自行車，在陽(yáng)光散落的午后，晃蕩著滿懷的春風(fēng)，從大運(yùn)河的橋上做一個(gè)悠然展翅的滑翔便到了你那處熱鬧的墓地，不僅僅是我在想，曾經(jīng)墓草飄搖的、風(fēng)雨斜陽(yáng)的凄然之地，怎么會(huì)有一天在無(wú)知無(wú)覺中走入當(dāng)代都市的繁華！緊鄰的市民小區(qū)引你為鄰亦引你為榮。門前旁邊的街道上，車水馬龍日夜川流地帶走你往日的寂寞、帶來(lái)由你的名字衍生而來(lái)的無(wú)比的繁榮。
不想再進(jìn)去了，就停車倚靠在你被后人拿來(lái)賣錢才修起的圍墻之外，想你墓地真實(shí)的寂寞和墓前虛假的繁華。想你能否在四百多年的靜默中分辨出風(fēng)雨在季節(jié)中轉(zhuǎn)換的音符以及在熙來(lái)攘往的人群中感受到一絲真誠(chéng)心靈在自己遺留的詩(shī)畫上產(chǎn)生的某種深深感動(dòng)。像你當(dāng)年在九鯉湖畔被九鯉仙子贈(zèng)送寶墨萬(wàn)錠那樣，才有了藝術(shù)創(chuàng)作上的突進(jìn)神功。所以，在這個(gè)有著盎然春意的江南午后，在這個(gè)容易誘發(fā)人陷入春困遐思的溫暖的街頭，多么希望你神魂跳蕩的靈氣能夠在我虔誠(chéng)的拜謁中，以春光的嫵媚，注入我沉入夢(mèng)幻的心頭。
你慣世的才華是人們欽佩嘆服的根本。但一生窮苦潦倒的他卻又有著你我常人同有的對(duì)發(fā)財(cái)?shù)挠顾讐?mèng)想。不然他也不會(huì)在他獨(dú)創(chuàng)的組合字面上獨(dú)獨(dú)有了那個(gè)“日日有見才，日日見有財(cái)”的江南人常用的字符。如果不是為錢所困，才華慣世的他也不會(huì)在五十四歲那年便溘然長(zhǎng)逝！他的英年早逝成了我等不才一想起就會(huì)不寒而栗的黯然心傷！他參悟人生的詠嘆在他那首賞花飲酒及時(shí)行樂的桃花庵詩(shī)里就有很好的表現(xiàn)。他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻感悟在他的《紈扇仕女圖》中曾經(jīng)有這樣的題寫：“秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請(qǐng)把無(wú)情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼！”哦，可惜了這樣一位在秋日里低頭沉思、陷入無(wú)限感傷的美麗佳人，你的憂傷正是我千轉(zhuǎn)百回不能釋懷的難言隱憂！這也是我不得不舍你而去的真正緣由！
一定是我虛無(wú)的思想跟你虛無(wú)的魂靈有所觸碰，那院墻上垂掛的常青藤上昂首的花朵是你向我展現(xiàn)的笑容嗎？那從院墻后伸出的青青竹枝是你不舍的手臂，在那個(gè)夕輝照耀下的晚風(fēng)里向我戀戀不舍的揮動(dòng)。就是在那樣的時(shí)刻，我最后一次佇望夕陽(yáng)下橫山蒼茫的剪影，最后一次聆聽從運(yùn)河船隊(duì)傳來(lái)的汽笛聲，也是最后一次用急促的腳步匆匆走過(guò)橫塘的街口。
別了，我的有緣無(wú)分的橫塘，我要追逐著那位對(duì)我回眸一笑的優(yōu)雅女子走過(guò)橫塘，因?yàn)樗愕牧_襪里藏著一種永遠(yuǎn)牽引我的蠱毒。別了，我的同命卻又欽敬的隔世兄弟，你早逝的生命和永生的才華永遠(yuǎn)象橫山那樣，一直巍然矗立在我的心間。
不知在我身后，會(huì)不會(huì)有香樟樹的落葉在四月的街面落滿春天少有的心事，不知會(huì)不會(huì)有連綿的雨聲，在我曾經(jīng)守護(hù)的長(zhǎng)夜孤獨(dú)地品嘗生命中晝夜輪替花開花謝的緣由！
12、南浦春來(lái)綠一川，石橋朱塔兩依然；
年年送客橫塘路，細(xì)雨垂楊系畫船。
范成大這首詩(shī)明著寫景，暗中道情，境界直追柳永“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，后世幾百年?lái)送別詩(shī)之睹物傷情，纏綿悱惻，無(wú)出其右者。
直到上個(gè)世紀(jì)二十年代出了個(gè)弘一法師李叔同。
長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)佛柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山！
這首《送別》一出，其格調(diào)，其意境，其筆力頓時(shí)將柳三變與范石湖一一蓋過(guò)，誰(shuí)說(shuō)今不如昔，現(xiàn)代人寫不了古詩(shī)？
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