文|清歡
“歡迎來到桃花塢，未來三個月，你們就是這里的主人，可以自由使用桃花塢的所有社區(qū)，把這里建設(shè)成你們心中的理想社區(qū)，這是一次振興鄉(xiāng)村的真實記錄，這是一次充滿未知的生活體驗……”
5月23日，騰訊視頻推出的真人戶外綜藝節(jié)目《五十公里桃花塢》上線，節(jié)目組邀請15位藝人來到距離北京城區(qū)50公里的桃花塢，一起體驗群居生活，真實生動地展現(xiàn)當(dāng)代社會的群居生活面貌，探索新時代都市近郊美好群居生活的可能性。在群居生活的表層訴求之下，《五十公里桃花塢》不僅要嘉賓運營理想生活社區(qū)，還要在此基礎(chǔ)實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興，也就是說，這檔節(jié)目本質(zhì)是綜合性較強的社會實驗真人秀。
從首期節(jié)目來看，《五十公里桃花塢》的嘉賓有15人，這一體量在慢綜藝極為少見，剛剛上線的第一期并未直接切入核心主題，而是集中在嘉賓人設(shè)與社交形態(tài)的呈現(xiàn)上。不過，這檔節(jié)目依托獨具特色的內(nèi)容形態(tài)與主題立意，在最終內(nèi)容的輸出方式亦有獨特之處，值得探討。
“人們彼此都是一面鏡子，相互映照、認(rèn)識自己?！薄段迨锾一▔]》以社會學(xué)家?guī)炖拿赃M(jìn)行開篇。如此學(xué)術(shù)派的開場，似乎就預(yù)示著節(jié)目在內(nèi)容調(diào)性上不走尋常路。
《五十公里桃花塢》在內(nèi)容敘事上采用了夾敘夾議的方式，即在呈現(xiàn)嘉賓真人秀表現(xiàn)的過程中，穿插了大量“即興式”的旁白，來進(jìn)行第三方的觀點輸出，這一敘事方式在當(dāng)下的綜藝節(jié)目中相對獨特。
結(jié)合首期節(jié)目來看，旁白所起到了以下幾重功能：
一是取代了現(xiàn)場導(dǎo)演的解說作用，以旁白的方式介紹節(jié)目內(nèi)容。例如，在進(jìn)入“一個人抵達(dá) 一群人出發(fā)”的節(jié)目主題后，旁白指出“首期節(jié)目通過高頻的多組合的初見面場景，幫你置之死地而后生，完成對尷尬的脫敏”，進(jìn)一步強化當(dāng)期節(jié)目的主題內(nèi)容，消除觀眾對于節(jié)目的未知感，為后續(xù)種種社交“社死”場景的出現(xiàn)進(jìn)行了心理鋪陳。
二是轉(zhuǎn)場的作用。在首期節(jié)目中，囊括了嘉賓出發(fā)、初次見面、分房間、開會、做游戲等諸多環(huán)節(jié)。除了桃花塢的喇叭進(jìn)行指定性的引導(dǎo)外，“好了，鋪墊做夠了，主角登場了”、“一個會議的結(jié)束是另一個會議的開始”等簡潔的旁白在內(nèi)容的起承轉(zhuǎn)合上也起到了一定的作用，讓場景與場景、環(huán)節(jié)與環(huán)節(jié)之間的過渡更為自然。
三是代入觀眾的視角，發(fā)表一些略帶神經(jīng)質(zhì)的精準(zhǔn)吐槽。在宋丹丹第一個到達(dá)、郭麒麟遲到時，旁白預(yù)告式吐槽“比長輩到的晚，這飯還香嗎”，為后續(xù)宋丹丹連環(huán)發(fā)問郭麒麟埋下了伏筆；在張翰的車采環(huán)節(jié)，討論投資桃花塢時，旁白也總結(jié)式地評價，“張翰，你可能不霸道，但你是真總裁”；在蘇芒與彭楚粵拍照分享微信群時，旁白則調(diào)侃：“買了花不拍照等于沒買，拍了照不分享等于沒拍，何況是前芭莎主編的照片.”；除了現(xiàn)場的嘉賓之外，旁白吐槽連道具都不放過，當(dāng)在大喇叭頻頻發(fā)聲時，旁白冷冷吐槽，“誰能想到桃花塢的大boss是喇叭?！?/p>
四是以節(jié)目內(nèi)容為切口，在宏觀層面進(jìn)行廣普性的觀點輸出。在節(jié)目開篇，宋丹丹與張翰在自我介紹的方式上產(chǎn)生了分歧時，旁白便以此為切口，總結(jié)提煉在社交中的各種bug：“人生總有尷尬的問題、尷尬的回答以及過不去的尷尬冷場，你關(guān)得掉節(jié)目，但躲不掉社交，你難免會遇到有點年紀(jì)的人，有點霸道的人，有點you know who的人，有點sorry who you are的人”；面對張翰的“硬性格”，宋丹丹提出“年輕人覺得尷尬可以不說”之后，旁白又總結(jié)道，“社交從來不是間容易的事，不然一場普普通通的自我介紹，怎么會變成靈魂審判。好在所有關(guān)于社交的問題都有它的解法堅持看下去，答案自己品?！?/p>
不難看出，在這一段前情提要式的開篇內(nèi)容中，旁白輸出是要大于節(jié)目內(nèi)容本身的，更多的是在向觀眾傳遞關(guān)于成人社交的世界觀與方法論，對于用戶而言，極具參照意義。
五是以深入淺出的方式來解釋一些與節(jié)目相關(guān)的社會學(xué)理論。在桃花塢錄制前首批居民的聚餐中，宋丹丹、舒淇聯(lián)合“圍攻”郭麒麟，而深知其意的郭麒麟表示：“淇哥是疼我才那么說的 談不到什么我害怕。”
對于這一段社交環(huán)節(jié)，旁白便引用了社會學(xué)家蘭德爾·柯林斯所提出的“社交場合中，情緒能量所聚集之處就是社交地位最高的人”的理論進(jìn)行總結(jié)概括，并以通俗易懂的方式解釋這一原理，“在朋友相處中，總有那么一個被集中打趣的對象，表面在食物鏈的底端，但恰恰這樣的人，可能才是掌握著焦點的社交中心因為大家都相信打趣他，不會讓他覺得被冒犯 反而能拉近所有人之間的關(guān)系。如果你是朋友圈最好欺負(fù)的那個人，實際上你可能是最受寵愛的社交中心，即便不是多些自信也沒壞處。”
可見，既有高屋建瓴的理論基礎(chǔ)，也有切合實際的通俗解釋，強化了節(jié)目被本身的社會實驗性，也給人們社交關(guān)系賦予有更深刻的理論背書。值得注意的是，在濃厚的社會學(xué)術(shù)氛圍之余，旁白也在著力向年輕化的方向進(jìn)行平衡，偶爾會穿插一些網(wǎng)絡(luò)用語，例如，桃花塢AKA北京平谷大桃之鄉(xiāng)、請開始你的表演等等。
當(dāng)下，用戶對于旁白的感受有些兩極分化，一方面，網(wǎng)友有些網(wǎng)友認(rèn)為節(jié)目旁白與《花兒與少年》第一季、《非凡搭檔》有些相似，也有網(wǎng)友表示，希望節(jié)目組能夠推出無旁白版；另一方面，也有網(wǎng)友力贊旁白深入洞察社恐人士的內(nèi)心，像在看動物世界，觀察味很濃郁表示：“桃花塢真是讓社恐社死的綜藝旁白”，后續(xù)節(jié)目組是否會進(jìn)行內(nèi)容調(diào)整還待觀望。
讀娛君對于旁白也有三重感受：在剪輯層面，節(jié)目旁白與真人秀的原生內(nèi)容之間氣口銜接非常緊，在雙向的內(nèi)容輸出中有種“呼吸感不夠”的感覺，整體觀看體驗非常緊繃，似乎與慢綜藝本身的氣質(zhì)有著些許違和感；在內(nèi)容層面；旁白的核心特色在于通過對嘉賓內(nèi)心戲精準(zhǔn)拿捏，從而進(jìn)行精準(zhǔn)吐槽，引導(dǎo)用戶在觀看節(jié)目過程中的思考角度，但似乎也讓用戶思維的發(fā)散有一定的局限性；在風(fēng)格層面，若是要將這種風(fēng)格追根溯源，倒是更像將小丸子內(nèi)心拿捏死死的《櫻桃小丸子》的旁白君。
近年來，不少綜藝在立意上都有意識地向鄉(xiāng)村振興、脫貧攻堅等主旋律靠攏。具體來看，除了《鄉(xiāng)村合伙人》《鄉(xiāng)村振興大擂臺》等以“鄉(xiāng)村振興”為主題的節(jié)目，還有不少經(jīng)典綜藝IP也融入了相關(guān)的要素。例如，《向往的生活》第三季讓鄉(xiāng)村上升成為節(jié)目敘事的核心要素，開啟雙線敘事，讓以真實感及體驗感為導(dǎo)向的“生活線”，從幫扶角度切入的“調(diào)研線”，一明一暗兩條線索讓鄉(xiāng)村成為節(jié)目的“研究對象”和“記錄目標(biāo)”，以期構(gòu)建“鄉(xiāng)村振興”的新樣本。
對比來看，雖然《五十公里桃花塢》與《向往的生活》在節(jié)目立意上如出一轍，但首期節(jié)目還未進(jìn)入正題，而是作為整季節(jié)目的前引，圍繞著社交命題展開，真實展現(xiàn)了嘉賓們進(jìn)行社交的真實場景，發(fā)起了#如何快速融入一個陌生團(tuán)體、#如何在一個陌生集體中讓自己舒服集體、#誰是第一個出頭鳥 等話題討論，并通過配音來強化嘉賓們在陌生人社交、熟人社交、群體社交中的亮點與槽點，在這樣全景式的社交圖鑒過程中，讓觀眾產(chǎn)生了“世另我”的強共鳴。
讀娛君注意到，在常規(guī)的社交之外，嘉賓大都處于“我是誰，我在哪，我要干什么”的狀態(tài)，而對于節(jié)目所提出的“扛起振興鄉(xiāng)村的重任，建設(shè)理想生態(tài)社區(qū)，描繪美麗的鄉(xiāng)村新畫卷”的核心訴求毫無頭緒，所發(fā)表的也大都是弄個秀收門票和當(dāng)?shù)厝撕煤孟嗵幍冉湫暂^弱的觀點。
也就是說，盡管導(dǎo)演組立意高遠(yuǎn)，希冀展開鄉(xiāng)村振興美好藍(lán)圖，但在與嘉賓認(rèn)知層面有著較大的鴻溝，這也使得嘉賓們在屢次開會中也難以厘清會議的核心議題。而在開會之外，從正片到加更的內(nèi)容，嘉賓們做飯、玩數(shù)鴨子、沾7游戲互動等內(nèi)容，與其他品類慢綜藝的內(nèi)容也極其相似，并無過多的新鮮感，反倒是讓首期節(jié)目呈現(xiàn)出有一種大型明星團(tuán)建的氛圍感，似有跑題的傾向。
在讀娛君看來，一般來說，在綜藝節(jié)目中，融入鄉(xiāng)村振興的元素，所產(chǎn)生的宣傳效應(yīng)要大于本身的實用價值。從《五十公里桃花塢》首期節(jié)目的輿情來看，似乎并未起到相應(yīng)的效果。
具體來看，在播出當(dāng)晚，#蘇芒說一天650伙食費不夠#登上微博熱搜，對此，節(jié)目組和蘇芒進(jìn)行解釋，指出650元是21天的伙食費，但這并未扭住輿論方向，而是衍生出“650=一芒”的計量公式，在此基礎(chǔ)上，還發(fā)酵出了一些行業(yè)性的話題，#明星餐標(biāo)#、#明星高伙食費你怎么看#等引發(fā)了熱議。對此，不少網(wǎng)友表示感受到了世界的參差。
某種程度而言，蘇芒在綜藝?yán)镎務(wù)摶锸迟M一事意外掀開了明星圈層的“隱藏話題”，或是節(jié)目出圈的一大標(biāo)志；此外，在節(jié)目中，宋丹丹與張翰因自我介紹引發(fā)的“拉鋸戰(zhàn)”，讓#宋丹丹張翰尷尬#也登上了熱搜。
在新綜藝層出不窮的當(dāng)下，《五十公里桃花塢》首播話題量的確不錯，但輿論方向與節(jié)目初衷大相徑庭，后續(xù)能否憑借節(jié)目內(nèi)容扭轉(zhuǎn)輿論風(fēng)向以及用戶所關(guān)注的議題，不得而知。
結(jié)語：
六年前，大型生活實驗真人秀節(jié)目《我們15個》在資源條件極其有限的平頂之上，15位性格、文化教育背景迥異的素人努力實現(xiàn)他們的理想生活方式；六年后，《五十公里桃花塢》的15位來自文娛界的明星與藝術(shù)家們自掏腰包，開啟打造理想社區(qū)之旅。不難看出，這兩檔節(jié)目雖在嘉賓陣容、錄制地點、播出方式存在差異性，但不變的是對理想生活方式、居住環(huán)境的追求，這亦可以看出，騰訊視頻始終對于社會實驗真人秀保有興趣與熱忱。
當(dāng)下，社會實驗真人秀在國外已經(jīng)相對純熟，早年間便有了《老大哥》等經(jīng)典之作，但回歸到國內(nèi)的綜藝市場，這一品類依然屬于相對空白的地帶。在《我們15個》既有經(jīng)驗的加持下，《五十公里桃花塢》作為當(dāng)下唯一一檔以社會實驗之名的先鋒真人秀，后續(xù)是外部建立聯(lián)系、挖掘資源、開發(fā)游客，能真正意義上打造了新型宜居鄉(xiāng)村的理想社區(qū)，還是逐漸成為演化成明星們的集體團(tuán)建的度假之旅？還待觀望。
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