從開篇音樂就看得出來，《偵探語錄》其實(shí)有“博采眾家之長(zhǎng)”的野心——片頭用的萬花筒視覺風(fēng)格，類似于當(dāng)年007系列電影50集特別集《天幕危機(jī)》的風(fēng)格，而片頭配樂，仔細(xì)聽起來又多多少少類似于缺爺“卷?！背擅鳌渡裉较穆逄亍?，
然后，作為主要宣傳噱頭的“雙人格男主相愛相殺抽絲剝繭一心破案”，以及那些邊邊角角的氣氛渲染，想想又完全是在復(fù)制當(dāng)年張衛(wèi)健的劇集《方謬神探》……
眾多元素集合起來，整體看起來感覺總是怪怪的！
《偵探語錄》有一個(gè)暗藏實(shí)力的演員陣容——老戲骨王瀧正、劉奕君、金士杰搭檔新人高至霆，走的還是老戲骨帶新生代的保險(xiǎn)套路。
但是，明眼人也看得出來，這種套路在這里有些行不通——整體因?yàn)閹孜恢餮莸男旅婵?，以及編劇的功力，《偵探語錄》有一種自顧自的無法代入感！
《偵探語錄》的故事很簡(jiǎn)單，講的是辛亥革命前夕，天津地界一場(chǎng)正義與邪惡的較量——當(dāng)時(shí)正值清政府腐朽統(tǒng)治和革新派新潮思想相互沖擊最為激烈的時(shí)候，加上外界列強(qiáng)虎視眈眈，作為整個(gè)華北海上門戶的天津衛(wèi)，整個(gè)局勢(shì)稱得上劍拔弩張、風(fēng)雨飄搖。
此時(shí)這種緊繃而微妙的局勢(shì)里，任何風(fēng)吹草動(dòng)都影響整個(gè)局面的穩(wěn)定。偏偏在這個(gè)時(shí)候，位于天津郊外的偏遠(yuǎn)縣城——福元縣，那里的大戶鄉(xiāng)紳宋府發(fā)生了一系列連環(huán)殺人案件，而且因?yàn)榘讣l(fā)展過程過于詭秘陰譎，在民間引起很大的民意動(dòng)蕩。為了穩(wěn)定局面，平復(fù)當(dāng)?shù)氐拿裨梗旖驅(qū)嶋H掌控者派遣人手前往查探！
于是，篤信新派偵探手段的，天津警務(wù)公所譚伯頓（高至霆 飾）等人趕往福元縣偵破此案。來到當(dāng)?shù)?，遇見各懷心機(jī)的當(dāng)?shù)馗髀啡笋R，借用各派人馬的心思，在憑借自己過硬的推理與鑒證手段，在撥開層層迷霧之后，譚伯頓發(fā)現(xiàn)了福元縣隱藏著一個(gè)驚天秘密，于是，一場(chǎng)正義與罪惡的斗爭(zhēng)在福元縣拉開序幕。
本身是民國(guó)時(shí)期的年代劇，又牽扯到懸案刑偵方面的懸疑題材，《偵探語錄》走的是本格探案路線。但是最近幾年的題材同質(zhì)化有點(diǎn)嚴(yán)重，雙男主設(shè)定已經(jīng)不足以滿足我們的口味了，《偵探語錄》走的是一男主雙人格設(shè)定，根本不需要破案搭檔，自己就可以和自己破案。而為了豐富副線劇情的精彩程度，在男主角的身上，埋伏了一個(gè)雙重性格的伏筆！
高至霆飾演的男主譚伯頓，由于童年的一段不幸遭遇而產(chǎn)生心理陰影，隨后他失去了那段記憶，形成了雙重人格。自此，他開始了十幾年如一日的靠藥物度日的生活。
在此前曝光的雙人格預(yù)告片中，譚伯頓時(shí)而清醒，時(shí)而痛苦地游走在兩個(gè)人格之間，你來我往，互不相讓。在雙人格特輯中，高至霆從第三方視角出發(fā)，為觀眾詳細(xì)地解讀了兩個(gè)人格間的差異，讓觀眾更好地走進(jìn)譚伯頓的內(nèi)心世界。
一面是亂世之下堅(jiān)守正義的警官，一面是平行世界里性格乖張的破案天才，盡管個(gè)性截然相反，但兩個(gè)人格在對(duì)待案件時(shí)，皆有著超乎常人的堅(jiān)持。
于是，劇情里，一個(gè)熱血而正直的正面向的人格作為平時(shí)的主人格，恪守偵探的職業(yè)道德和心里的道德正義，誓要為整個(gè)局面里的弱者和正義一方討回該有的正義。
可是，局勢(shì)的逼迫，人性的陰暗，使得他面對(duì)那些狡猾的罪犯和陰詭的事態(tài)的時(shí)候，正面性格很多時(shí)候顯得力不從心，于是，陰冷沉著的負(fù)面人格就會(huì)頻繁的浮現(xiàn)，用自己揣度人心陰暗的能力，以及那種不干己事全家死絕的冷酷態(tài)度，抽絲剝繭的尋找案件里留下的細(xì)微線索！
兩個(gè)人格不斷在過程里相互壓制，相互博弈，正面的譚伯頓正義，而負(fù)面情緒的譚二痞帥，行事風(fēng)格也非常乖張，是比譚伯頓更加符合人物形象的，對(duì)于觀眾來說，需要的是譚二這樣的警察，而作為警察，僅僅是心存善念是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，辦案能力和面對(duì)殘酷的勇氣則更加重要。
可問題在于，陣容不弱，噱頭也不錯(cuò)的情況下，這部劇看起來卻沒有啥實(shí)質(zhì)性的爆款樣子。
總結(jié)起來，這部《偵探語錄》在故事層面上，顯然還是過分單薄了一些。無論民國(guó)也好，當(dāng)下也罷，最好的偵探劇需要具備兩個(gè)基本前提。第一個(gè)前提是，故事里懸念多，可以通過懸疑的氣氛和故事走向勾住觀眾。
要么是，故事的內(nèi)核有時(shí)代價(jià)值，不僅僅是符合當(dāng)時(shí)時(shí)代的特性，還要在某種層面上與當(dāng)下時(shí)代的價(jià)值觀有某種共通或者共鳴之處。
可是《偵探語錄》已經(jīng)播出的劇情當(dāng)中，懸疑和勾起觀眾共情的部分太少，不足以很好地勾住觀眾的胃口和好奇心，這是開局劇情當(dāng)中最為可怕的。
開局缺少讓觀眾進(jìn)入敘事圈套的意識(shí)，造成整部《偵探語錄》成了一種全程的尷尬表演。而且，整體局勢(shì)鋪墊不足，整個(gè)前期氣氛沒有時(shí)代感也沒有構(gòu)成當(dāng)時(shí)那種人人自危的危機(jī)感和緊張感，所以，等男主進(jìn)入劇情的時(shí)間本身就已經(jīng)晚了很多，整體氣氛就形成了一種不尷不尬的窘迫當(dāng)中！
觀眾不入戲，劇情不抓人，演員和導(dǎo)演組再努力，其實(shí)也是于事無補(bǔ)的。
劇情分析混亂，看的人迷迷糊糊，無證據(jù)支撐，全靠猜測(cè)，整體給觀眾一種自說自話，自娛自樂的味道。
而且，整體作為行政懸疑題材的《偵探語錄》，劇情和細(xì)節(jié)真的對(duì)不起題目里面的“偵探”兩個(gè)字——身為偵探，從來沒有把一件案子捋清楚過！
前面的這兩個(gè)案子只是為了告訴我們譚伯頓的個(gè)人能力以及和第二人格的關(guān)系，譚二是明顯比譚伯頓更適合破案的人，他心思縝密，又很公正，不會(huì)出現(xiàn)譚伯頓這樣回避惡的情況，面對(duì)竇大狗殺害二狗的事實(shí)，他不愿意面對(duì)，所以說掌柜的殺了兩個(gè)人，而譚二就可以很正直的指出來他的錯(cuò)誤，兩人相互配合肯定非常好看，但前提是一定得有強(qiáng)大的證據(jù)支撐才行。
這部劇雖然是懸疑推理劇，但是里面的細(xì)節(jié)顯然禁不住推敲，不像我們小時(shí)候看的少年包青天一樣，周杰飾演的包拯在破每一個(gè)案子的時(shí)候，只要他說完，我們就都很清楚了，并且有強(qiáng)大的證據(jù)和足夠的情感邏輯來支撐他的推測(cè)，不論案情如何曲折，最后卻是一種豁然開朗，柳暗花明的敞亮。
可是這部偵探語錄卻并不是這樣的，不管是在高都統(tǒng)被殺案還是后面的竇大狗、二狗兄弟被殺案，不管是細(xì)節(jié)還是物證，劇情都解釋得云里霧里的，劇情講得很懸乎但是似乎都沒有一些真憑實(shí)據(jù)，一切都是譚伯頓在那里自說自話，有點(diǎn)像先認(rèn)定了掌柜的是兇手，然后把這些案件的所有細(xì)節(jié)都往他身上套，如果能套進(jìn)去就說明他是兇手，有一種故作玄虛和強(qiáng)行定罪的嫌疑！
看完斷案過程，沒有恍然大悟的感覺，相反還是覺得好像是哪里沒有解開一樣，這應(yīng)該是編劇的問題了。
在如今的影視劇里，有劇情不夠感情戲亂湊的弊端。一旦情節(jié)不夠飽滿，不夠撐到足夠的集數(shù)，編劇會(huì)下意識(shí)地給男主角女主角加感情戲，于是，強(qiáng)行把節(jié)奏放慢甚至停頓，留時(shí)間給感情線騰地方。
要說男女主感情時(shí)間不夠，就開始添加第三者橫刀奪愛，三個(gè)人或者四五六個(gè)人相互拉鋸，把一出簡(jiǎn)單走向的情節(jié)盡量攪漿糊化，盡可能用小兒女的你儂我儂，無情無恥無理取鬧來拖夠時(shí)長(zhǎng)！
于是，在案件背景還沒講好的前提下，這部電視劇在第二集的時(shí)候，便開始了愛情敘事上的放水。
可是這個(gè)感情戲是真的沒啥營(yíng)養(yǎng)——女主角的設(shè)定有問題，作為一個(gè)享受了西方先進(jìn)思想洗禮的新女性，女一號(hào)是一個(gè)有著足夠職業(yè)操守的，法醫(yī)官。
但是，在劇情里，我們看不出她的職業(yè)素養(yǎng)，也看不出她的思想先進(jìn)在哪里——還是那個(gè)流水線化的刁蠻大小姐的人物塑造手法）穿著新派的洋裝，說著二十二世紀(jì)的女人要強(qiáng)娶男主角的話語，咋咋呼呼，玩玩鬧鬧，和男主角你儂我儂的說一些沒啥營(yíng)養(yǎng)的話！
一部主打高智商的偵探劇，竟然大段大段的小兒科的戀愛故事，這部電視劇最終的劇本質(zhì)量，自然下滑嚴(yán)重了。
于是，這樣主劇情線自說自話，原始設(shè)定無法自圓其說，（他里面人格分裂還是精神分裂都沒有理解透徹），情感線兒戲且沒營(yíng)養(yǎng)……湊起來，雖然陣容不錯(cuò)，但是確實(shí)沒有啥實(shí)質(zhì)性的吸引力。
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