中國(guó)影視未來(lái)要怎么走？
在不久前的一次內(nèi)部座談會(huì)上，一眾影視圈大腕兒，闡述了自己的獨(dú)特看法。
別看是內(nèi)部會(huì)議，其實(shí)細(xì)看大有文章。
陳寶國(guó)站在演員的角度，分享了自己的經(jīng)驗(yàn)：
“作為演員、表演者，我們要到人民中去，要體驗(yàn)生活，從生活中汲取豐富的素材，還有創(chuàng)作源泉?！?/span>
李雪健同樣強(qiáng)調(diào)演員的品行：
“深入生活，做一個(gè)合格的演員?！?/span>
既做過(guò)演員，又做過(guò)導(dǎo)演的黃渤，則點(diǎn)出了一個(gè)“根”字：
“講好故事，做青年觀眾的基石?！?/span>
這些觀點(diǎn)，其實(shí)可以匯總成，影協(xié)主席陳道明現(xiàn)場(chǎng)談到的一個(gè)詞——“中國(guó)式”電影。
“個(gè)性”和“文化”，是陳道明提到中國(guó)電影日后發(fā)展方向的兩個(gè)最主要的名詞。
“這是所有電影工作者，努力的一個(gè)方向?！?/span>
有人覺(jué)得陳道明說(shuō)的話有些抽象。
那是因?yàn)樗F(xiàn)在是中國(guó)電影家協(xié)會(huì)的主席，位置高了，格局大了，說(shuō)話自然也就不一樣了。
但是對(duì)于演藝圈從業(yè)人員來(lái)說(shuō)，這稱得上一次振聾發(fā)聵的發(fā)言。
01、
在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，內(nèi)陸的電視劇市場(chǎng)是要強(qiáng)于電影市場(chǎng)的。
我們知道的很多大腕兒，如陳道明、王志文、陳寶國(guó)等人，都是主攻電視劇的。
直到2012年后，隨著《泰囧》的大賣，電影行業(yè)熱錢涌入，勢(shì)頭反超了電視劇行業(yè)。
說(shuō)來(lái)奇怪，電影行業(yè)慘兮兮的時(shí)候，沒(méi)人關(guān)注電影，等電影勢(shì)頭起來(lái)的時(shí)候，娛樂(lè)圈人均一個(gè)“電影夢(mèng)”，現(xiàn)在虛假繁榮的背后，也怪象迭出。
綜藝節(jié)目、流行歌曲、電視劇、網(wǎng)劇都可以拍成電影大賣，真可謂“電影是個(gè)筐，啥都往里裝”。
主持人、歌手、作家、視頻博主、阿貓阿狗，都來(lái)分電影這塊蛋糕了，曾經(jīng)的“第七藝術(shù)”一度淪為了名利場(chǎng)上的“陪酒女郎”。
隨后電影市場(chǎng)從“煤老板時(shí)代”進(jìn)入“流量時(shí)代”。
編劇汪海林就感嘆，懷念以前的“煤老板”，他們只對(duì)女演員有要求，不干預(yù)創(chuàng)作。
互聯(lián)網(wǎng)電影公司興起后，他們不僅投資電影，還干預(yù)創(chuàng)作，將所謂的大數(shù)據(jù)思維，植入了電影中。
上有所好，下必甚焉。
底下的明星，就不再精進(jìn)演技，而忙著走紅毯，上熱搜，曝八卦，刷存在感。
最后靠著“虛假流量”獲得了資源，看似精準(zhǔn)定位，其實(shí)已經(jīng)和藝術(shù)的創(chuàng)作初衷，背道而馳了。
電視劇也緊跟電影的腳步，進(jìn)入了“群魔亂舞”時(shí)代。
這個(gè)過(guò)程中，出現(xiàn)了一些代表人物：抄襲、融梗、炒作、流水線生產(chǎn)，收視卻節(jié)節(jié)高升。
“歸國(guó)四子”，是這場(chǎng)亂象中的典型代表。
他們回國(guó)后，在大量粉絲的簇?fù)硐?，出演影視劇，在綜藝?yán)锂?dāng)導(dǎo)師，周星馳、徐克、成龍等一眾大佬，都要為他們站臺(tái)。
而在畸形市場(chǎng)，培養(yǎng)下的觀眾，也出現(xiàn)了審美偏狹，馮小剛對(duì)此有過(guò)一番評(píng)價(jià)：
“中國(guó)電影現(xiàn)在這么讓觀眾想吐槽，和大批的垃圾觀眾有關(guān)系。你如果不去給它捧場(chǎng)，它就沒(méi)有生存空間，制片人也不會(huì)去制作這些垃圾電影?！?/span>
02、
“風(fēng)向變化”發(fā)生在2017年8月。
電影版《三生三世十里桃花》上映，前三天斬獲了3億多票房，隨后遇到了強(qiáng)大的對(duì)手——《戰(zhàn)狼2》，第四天后票房斷崖式下滑，最終只能以5.35億的票房“慘淡收?qǐng)觥薄?/span>
而《戰(zhàn)狼2》從它身上碾過(guò)，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)片的票房紀(jì)錄，這也標(biāo)志著中國(guó)電影“撥亂反正”的開(kāi)始。
之后流量明星主演的電影紛紛撲街，《我不是藥神》《流浪地球》這樣的電影大賣，讓國(guó)產(chǎn)片在人文和工業(yè)兩開(kāi)花，一個(gè)欣欣向榮的時(shí)代開(kāi)啟了。
而電視劇領(lǐng)域，則出現(xiàn)相應(yīng)的滯后期。
一個(gè)重要的原因是，電影是線下的，需要大家用腳投票，藏在鍵盤背后的水軍，無(wú)處遁形。
而電視劇，特別是網(wǎng)劇，是線上的，粉絲和水軍是可以反復(fù)刷的，數(shù)字做得也就比較好看。
當(dāng)電影領(lǐng)域抬高門檻后，流量明星們不約而同擠進(jìn)了電視劇賽道里，一時(shí)間天價(jià)片酬，層出不窮。
2018年8月，一紙限薪令，讓畸形市場(chǎng)短暫冷卻，但道高一尺魔高一丈。
很快，一些別有用心的明星，就搞出了新花樣。
要么簽署“陰陽(yáng)合同”瞞天過(guò)海，要么在一部劇里身兼數(shù)職領(lǐng)幾份兒錢，做到“一劇多吃”，要么把七大姑八大姨安排進(jìn)劇組代領(lǐng)報(bào)酬，這叫做“不把雞蛋，放進(jìn)一個(gè)籃子里”。
總之，“限薪令”下，一些明星非但沒(méi)有因震懾，而自我約束，反而想著鉆空子，催生出了一個(gè)個(gè)“日薪208萬(wàn)”。
隨著這些明星的丑聞曝光后，大家義憤填膺，在宣泄情緒的同時(shí)，電視劇市場(chǎng)也悄然完成了自我凈化。
03、
這其中的佼佼者，就是正午陽(yáng)光了。
2015年，在一眾“于正劇”的包圍中，正午陽(yáng)光的《瑯琊榜》殺出重圍，在“天下苦瑪麗蘇劇久矣”的背景下，這部劇顯得更加難能可貴。
該劇豆瓣9.4分，很多人就是在報(bào)復(fù)性地打高分，豆瓣評(píng)論中點(diǎn)贊最高的一條，即說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的公眾心態(tài)。
正午陽(yáng)光這些年逐漸發(fā)力，拍攝了《大江大河》《山海情》《都挺好》《偽裝者》等一大批精品電視劇，帶領(lǐng)整個(gè)行業(yè)進(jìn)步的同時(shí)，也大大提升了觀眾的藝術(shù)審美，那句“正午出品，必屬精品”，就是對(duì)它最好的褒獎(jiǎng)。
懷瑾握瑜，風(fēng)禾盡起。
我們看到黃曉明、袁泉、靳東、胡歌這樣本來(lái)就帶有光環(huán)的演員，在正午陽(yáng)光的劇里“進(jìn)修”之后，都沉淀出了一種內(nèi)斂沉穩(wěn)的氣質(zhì)；
我們看到而郭京飛、熱依扎這些遺珠則在正午陽(yáng)光的劇里大放異彩。
我們看到張嘉益、尤勇智等一批老戲骨從紅花變成綠葉后，又開(kāi)啟了演藝新篇章。
不啻微芒，造炬成陽(yáng)。
在正午陽(yáng)光身旁，也出現(xiàn)了一個(gè)個(gè)奮斗的身影，他們?yōu)閲?guó)產(chǎn)劇的振興，付出了自己的一份力。
譬如2017年《人民的名義》的爆火，引起了反腐掃黑劇的爆火。
這些年出的《破冰行動(dòng)》《掃黑行動(dòng)》《罰罪》《冰雨火》雖然褒貶不一，但都在水準(zhǔn)之上；
譬如2020年的《隱秘的角落》《沉默的真相》爆火。
一方面讓“懸疑劇”遍地開(kāi)花，一方面短小精悍的體量，也沖擊了一大批“注水劇”。
愛(ài)奇藝推出的“迷霧劇場(chǎng)”，芒果臺(tái)推出的“季風(fēng)劇場(chǎng)”主打的都是“輕體量、快節(jié)奏”。
譬如近兩年的《覺(jué)醒年代》《功勛》《跨過(guò)鴨綠江》等劇，打開(kāi)了“主旋律電視劇”的新方式。
扎實(shí)的劇本，生活化的表演，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的價(jià)值輸出，撕掉了“光偉正”和“假大空”的標(biāo)簽。
譬如《平凡的世界》《裝臺(tái)》《人世間》等一系列“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”改編的電視劇。
用強(qiáng)大“文本硬核”輸出，對(duì)習(xí)慣了“速食”的觀眾，進(jìn)行了一個(gè)“文化強(qiáng)攻”，也極大地提升了，觀眾的審美趣味。
整體而言，這兩年的電視劇市場(chǎng)欣欣向榮，勢(shì)頭又反超了電影行業(yè)。
04、
而電影行業(yè)，在2019年達(dá)到巔峰后，受疫情影響迎來(lái)了“行業(yè)寒冬”。
用數(shù)字即可說(shuō)明問(wèn)題。
2019年全年票房是642億，今年目前的數(shù)字是283億；
2019年引進(jìn)的外國(guó)電影是136部，今年只有38部，其中只有3部與國(guó)外同步上映，有23部，都是已經(jīng)上映多年的老電影，其中一部是2018年的，一部是2019年的。
今年國(guó)慶檔的票房，甚至跌回到了2014年。
對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，自身的“體感”更能說(shuō)明問(wèn)題。
很多人都好久沒(méi)去電影院了。
一是疫情封控，電影院關(guān)門；
二是電影票價(jià)在近兩年暴漲，動(dòng)輒大幾十元，超出了大家的心理預(yù)期；
三是實(shí)在沒(méi)有好的電影。
于是“看電影”已經(jīng)被很多年輕人，從社交清單中劃去了，今年要不是《獨(dú)行月球》上映，全國(guó)幾百上千家影院又要倒閉了。
此消彼長(zhǎng)，大家都不去看電影了，自然就宅在家里追劇，這無(wú)疑又給電視劇市場(chǎng)，分流了一大批觀眾，電視劇演員的咖位，也就水漲船高了。
張藝謀曾在20年前勸說(shuō)章子怡不要去演電視劇，這兩年他也松了口，不僅建議劉浩存演電視劇，甚至自己也開(kāi)始謀劃電視劇《主角》的拍攝。
而馮小剛搶先一步拍攝了網(wǎng)劇《北轍南轅》，結(jié)果口碑奇差。
看來(lái)電影對(duì)電視劇的“鄙視鏈”，在今天的語(yǔ)境里已經(jīng)不存在了。
05、
就在這個(gè)節(jié)骨眼上，陳道明發(fā)話了。
身為電影家協(xié)會(huì)主席，陳道明可以說(shuō)深刻地認(rèn)識(shí)到中國(guó)電影所處的困境。
如何破局？
他提出了一個(gè)概念：“中國(guó)式電影”。
在皮哥看來(lái)，這個(gè)概念可以理解成以下3個(gè)方面。
其一是“中國(guó)式的演員”。
這似乎是個(gè)廢話，但其實(shí)是個(gè)很微妙的概念。
因?yàn)楹荛L(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，內(nèi)陸自己的演員，有一些在身份認(rèn)同上，存在障礙。
他們沒(méi)有自己的個(gè)性，寧可跑去好萊塢蹭紅毯演配角，也不愿意待在自己國(guó)家。
然后財(cái)富自由后，立刻潤(rùn)出國(guó)拿外國(guó)國(guó)籍，接著搖身一變以國(guó)際友人的身份回國(guó)，一邊享受外國(guó)人的優(yōu)惠條件，一邊擺出高姿態(tài)進(jìn)行“技術(shù)扶貧”。
這樣的“香蕉人”比比皆是，我們常?？吹竭@樣的怪象。
很多演員寂寂無(wú)名，但是“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”后立馬高大上起來(lái)，這種例子，在偶像圈子里比較多；
很多潤(rùn)出去的人一邊對(duì)國(guó)籍諱莫如深，一邊卻大談愛(ài)國(guó)。
很多美國(guó)籍的演員，在戰(zhàn)爭(zhēng)劇里打美國(guó)鬼子，為了錢可以自己打自己。
“中國(guó)式演員”似乎成了一個(gè)工具和擺設(shè)，需要賺錢時(shí)，它是護(hù)身符；賺完錢要去享受了，它就被棄之如敝履。
但是這兩年“風(fēng)向”變了，演員的國(guó)籍問(wèn)題，不能再模糊處理，“中國(guó)演員”這個(gè)身份得到了強(qiáng)化，用陳道明的話說(shuō)，我們要有自己的個(gè)性和文化自信。
于是我們看到了一些騎墻派被扒了底褲，有的演員選擇從美國(guó)籍轉(zhuǎn)回了中國(guó)籍，《夢(mèng)華錄》里劉亦菲國(guó)籍被特別標(biāo)注。
我們的演員，如果連自我身份都不認(rèn)同，如何拍出感動(dòng)老百姓的故事。
其二是“中國(guó)式的故事”。
在2019年國(guó)產(chǎn)片發(fā)展高峰時(shí)，其實(shí)產(chǎn)生了兩種風(fēng)潮。
一種是大家對(duì)好萊塢電影爭(zhēng)相追逐，其中對(duì)漫威電影尤甚。
這些爆米花的電影的質(zhì)量良莠不齊，但是很多人卻看得淚流滿面，直呼這就是我們的青春。
久而久之，大家更相信“美國(guó)故事”，不再相信“中國(guó)故事”。
于是當(dāng)《戰(zhàn)狼2》里中國(guó)人以一敵十，《流浪地球》中國(guó)人拯救地球時(shí)，很多人不自覺(jué)地質(zhì)疑，中國(guó)人怎么可能刀槍不入？
可是如果把主角換成美國(guó)人，似乎一切又合理了，這就是文化滲透的可怕。
第二種風(fēng)潮是，這幾年“翻拍片”成風(fēng)。
很多美日韓電影，直接被我們拿來(lái)翻拍，實(shí)誠(chéng)的還會(huì)告訴觀眾買了版權(quán)，雞賊的則直接選擇沉默。
很多人看完電影后，被這類“中國(guó)故事”深深打動(dòng)，可是很長(zhǎng)時(shí)間后才意識(shí)到它們只是“外國(guó)核，中國(guó)殼兒”，這對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)也是一種傷害。
拍好“中國(guó)故事”，就意味著要讓創(chuàng)作者，不能待在家里一味模仿照搬和臆想。
而應(yīng)該扎根我們的文化土壤，體驗(yàn)各地的風(fēng)土人情，寫出真正屬于中國(guó)的故事。
不求多么跌宕起伏扣人心弦，至少要讓觀眾相信，這就是發(fā)生在這塊土地上的故事。
其三，就是“中國(guó)式的情感”。
這些年，影視劇里出現(xiàn)了大量狗血?jiǎng)∏椤?/span>
職場(chǎng)劇里都是“霸道總裁愛(ài)上我”，抗戰(zhàn)劇里都是手撕鬼子和褲襠藏雷，言情劇里玩起了爺孫戀，古裝劇里到處賣腐。
亂象背后的原因，就是創(chuàng)作者只想著吸睛走捷徑，沒(méi)有把握好“中國(guó)式的情感”。
中國(guó)人在表達(dá)情感時(shí)，講究含蓄內(nèi)斂和層層遞進(jìn)，講究一個(gè)“慢工出細(xì)活”，但是快節(jié)奏的創(chuàng)作環(huán)境下，怎么迅速出活兒？
只能耍寶、使相、掉凳兒和上猛料，以“擠眉弄眼”替代“眉目傳情”，以“強(qiáng)行制造沖突”來(lái)替代“娓娓道來(lái)”，以“奇”來(lái)遮蓋“假”。
用做飯進(jìn)行類比。
高明的廚師在做飯時(shí)用的佐料不多，旨在還原食材本來(lái)的味道。
而拙劣的廚子因?yàn)闆](méi)有自信，只能把各種調(diào)料都倒進(jìn)去，用重鹽重油重糖，來(lái)刺激你的味蕾，順便遮蓋食材的不新鮮。
最后做出來(lái)的飯很饞人，但卻對(duì)健康無(wú)益。
陳道明強(qiáng)調(diào)“用我們獨(dú)特的文化、語(yǔ)言、方式、思維來(lái)描述中國(guó)式的情感和人與人之間的關(guān)系”，就是要讓創(chuàng)作者不要再猛火亂燉。
而是放慢節(jié)奏，往深里挖，尋找到真正新鮮的食材，用文火慢燉的方式為大家烹制出可口的菜肴。
流量明星、香蕉人演員、爛片泛濫的時(shí)代已過(guò)去，總之，如今影視娛樂(lè)演藝圈的天變了。
陳道明的發(fā)言標(biāo)志著影視圈，特別是電影圈的風(fēng)向要變了。
這股風(fēng)刮向何方，我們拭目以待。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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