“現(xiàn)在你看到的物料，不要說(shuō)最好看的，第二好看的都還沒拿出來(lái)，我們現(xiàn)在只是在一頓豐盛的海鮮大餐里吃到一點(diǎn)海帶哦！”
“我們這次有很多幕后紀(jì)錄片的，趕緊拿出來(lái)放啊，你幫我催催梁鳳英（林超賢電影制片人）！”一個(gè)月前，第一導(dǎo)演（ID：diyidy）采訪了《緊急救援》的攝影師鮑德熹。香港金像獎(jiǎng)最佳攝影拿了七次，奧斯卡最佳攝影拿過(guò)一次，華人唯一獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的攝影師，但你所不知，早在1985年他就開始做導(dǎo)演，至今也有四部導(dǎo)演作品。但說(shuō)起要在春節(jié)檔上映的《緊急救援》，他一下子“著急”了。作為從影36年最高規(guī)格的挑戰(zhàn)，他堅(jiān)信這部戲在視聽上超過(guò)了《紅海行動(dòng)》，但觀眾對(duì)這片的認(rèn)知度并不高（畢竟采訪發(fā)生在一個(gè)月前）。“我們是四個(gè)災(zāi)難，想想看，（開場(chǎng)油井）那只是前菜了。”《緊急救援》“爭(zhēng)分奪秒”版預(yù)告片
于是鮑德熹和我們?cè)敿?xì)描述了片中四場(chǎng)災(zāi)難戲到底難在哪，聽完，發(fā)現(xiàn)什么劇組目送彭于晏被大水沖走這種地獄式拍攝都是皮毛。當(dāng)然，我們采訪鮑德熹，也是想再聽聽他講述香港電影的那段難忘的歷史，畢竟，他可是掛著攝像機(jī)的移動(dòng)電影史，香港近代影史的雙瞳。于是就聊起了《臥虎藏龍》《東成西就》《喋血雙雄》《古今大戰(zhàn)秦俑情》《如果·愛》《無(wú)極》……鮑德熹和林超賢，他們這是很認(rèn)真地在玩猜拳吧~
大家現(xiàn)在對(duì)《緊急救援》的認(rèn)識(shí)相當(dāng)于一頓豐盛海鮮大餐只吃到一點(diǎn)海帶第一導(dǎo)演：很長(zhǎng)一段時(shí)間大家一直摸不準(zhǔn)《緊急救援》到底拍的是什么，很多人也都不知道你是這次的掌鏡，你從前也很少拍這種題材和規(guī)模的電影。鮑德熹：《緊急救援》創(chuàng)造了我很多個(gè)第一次。上天落地入水，四個(gè)很大的救援場(chǎng)面。通常別人的電影就是一個(gè)題材只是一部戲，它把四個(gè)重大題材都堆在一個(gè)電影中。比如一開場(chǎng)的油井，我們不能在海上拍攝，我們機(jī)器上不去，于是就把整個(gè)鉆井平臺(tái)給搭出來(lái)。鉆井平臺(tái)有三個(gè)不同角度：一個(gè)是平面，一個(gè)是傾斜，還有一個(gè)是最傾斜，達(dá)到40度。人怎么走、站立，都要跟實(shí)際情況一樣。
這是第一個(gè)。
第二個(gè)就是急流，貨車怎么在急流中運(yùn)作，你知道凡是一到水里的拍攝，包括移動(dòng)的鏡頭，都極度困難。我們到墨西哥那個(gè)拍《泰坦尼克號(hào)》的片場(chǎng)，利用它水上的設(shè)施來(lái)拍。我說(shuō)的好像很容易，但是在一個(gè)貨車車頭里面，一個(gè)本身很狹小的空間，太難操作，反而是那些大的地方，能夠施展開的地方是好操作的。這場(chǎng)戲拍完后還要拍上面的直升飛機(jī)，我從影這么多年，航拍最多的就是這部電影，有三四個(gè)演員在上面，導(dǎo)演也在上面了，我們其他人就不能再擠進(jìn)去。我們又在墨西哥當(dāng)?shù)赜昧苏骘w機(jī)，做液壓遙控，模擬直升飛機(jī)在空中飛行的所有狀態(tài)，再拍外面和里頭的共同情節(jié)的所有鏡頭。第三個(gè)危機(jī)是客機(jī)墜海，飛機(jī)上出了意外，墜海了。
為了達(dá)到真實(shí)的效果，劇組買了一架同型號(hào)的退役飛機(jī)，拍攝時(shí)要做閃電，要做燈光的轉(zhuǎn)變，從夜轉(zhuǎn)日，從陰云里頭轉(zhuǎn)出來(lái)，然后雷電閃，由于真飛機(jī)必須放在十米高的液壓臺(tái)上，所有的燈光和閃電器都要同時(shí)升到這個(gè)高度。飛機(jī)最后要放在水面上，要做浮沉，最怕的又來(lái)了，所有的空間都很小，以老外群演為主的200個(gè)臨時(shí)演員都在飛機(jī)里面，攝影組每次登上飛機(jī)的人數(shù)都有限制。飛機(jī)艙外面要打很多燈，旁邊都是水，你怎么打燈？那就要在岸上、在浮臺(tái)上打，所有的燈都排列好，從窗外打到飛機(jī)里頭。最后一個(gè)是關(guān)于輪船的，主演進(jìn)到發(fā)電機(jī)艙里，然后爆炸，發(fā)電機(jī)艙沉在海里，發(fā)電機(jī)艙就有很多的障礙物，場(chǎng)景很大，可是運(yùn)動(dòng)很難，所以要設(shè)立特別多的額外的東西去彌補(bǔ)這些不足。
所有所有的拍攝都是難度，都是極其困難的。
第一導(dǎo)演：三年前有個(gè)美國(guó)高分災(zāi)難片叫《深海浩劫》，題材上跟《緊急救援》有點(diǎn)像。
鮑德熹：只是跟我們第一個(gè)災(zāi)難有相似，但我們是四個(gè)災(zāi)難，想想看，那個(gè)只是前菜了。現(xiàn)在你看到的預(yù)告片也都是前菜來(lái)的，預(yù)告片里那個(gè)飛機(jī)，你只看到它下來(lái)的那一刻，那不是真正的災(zāi)難，真正的災(zāi)難在前和后都有發(fā)生，而且在劇情上它有它自己的緊迫感。大家可能覺得，救援不就是這么回事嗎？滅滅火，救救人，打撈一下海上的人，就這么個(gè)事……但大家沒有考慮到整個(gè)劇情里，你救援的決定，你的次序，都會(huì)導(dǎo)致不同的命運(yùn)。這個(gè)電影不像我們今年看的一部電影講火的，就是講火，講飛機(jī)的，就是講飛機(jī)，它有四個(gè)不同的維度和思路，集中在一個(gè)部電影里。震撼的場(chǎng)面太多了，《緊急救援》應(yīng)該是中國(guó)電影工業(yè)的一個(gè)標(biāo)桿作品。第一導(dǎo)演：試著從觀眾角度看，你覺得這種刺激度會(huì)到一個(gè)什么程度？第一導(dǎo)演：感覺你把整個(gè)生涯的經(jīng)驗(yàn)都發(fā)揮在這里了。鮑德熹：對(duì)，從難度來(lái)說(shuō)，這是挑戰(zhàn)我36年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。我們這次有很多幕后紀(jì)錄片的，趕緊拿出來(lái)放啊，你幫我催催梁鳳英（林超賢電影制片人），哈哈哈。現(xiàn)在你看到的物料，不要說(shuō)最好看的，第二好看的都還沒拿出來(lái)，我們現(xiàn)在只是在一頓豐盛的海鮮大餐里吃到一點(diǎn)海帶哦！第一導(dǎo)演：聽你這么說(shuō)，這么大的戲，籌備起來(lái)工作量是不是也很大？鮑德熹：需要很好的計(jì)劃，不光是你實(shí)際上的籌備，還要在腦子里籌備，必須早提出來(lái)，早準(zhǔn)備。比如說(shuō)你要找到那些真正有這個(gè)高度和載重能力的升降機(jī)，可是來(lái)的升降機(jī)往往沒這個(gè)載重能力，沒這個(gè)高度，所以必須要去調(diào)節(jié)，否則你就拍不到了這個(gè)場(chǎng)景。第一導(dǎo)演：那我順著問(wèn)，《緊急救援》你都做了哪些大型的準(zhǔn)備？
鮑德熹：縱然我們沒有一個(gè)完整的劇本，文戲的臺(tái)詞是慢慢出來(lái)，但導(dǎo)演的確是由頭到尾把他的故事內(nèi)容跟我說(shuō)了一遍。以前在香港拍戲我們都習(xí)慣了，沒有劇本的情況，只是知道內(nèi)容，就要去籌備。
我們?nèi)B門、云南采景，去美國(guó)、墨西哥那個(gè)片場(chǎng)采景，但是我們拍攝前沒有實(shí)際上的景，還沒搭出來(lái)。
所以那些籌備只是虛的，我當(dāng)時(shí)要做關(guān)于海陸空所有的拍攝預(yù)算，做好我的準(zhǔn)備工作。比如說(shuō)水底找哪些人來(lái)拍，用什么樣的器材，水底的耗材用什么樣的才是好的，用什么設(shè)備，才能完成一個(gè)這么大的制作。
拍水底戲的時(shí)候，在美國(guó)Chapman有一個(gè)伸縮炮，可以伸進(jìn)水里頭，這些東西我要聯(lián)系好，報(bào)好價(jià)。
直升飛機(jī)也是，要用什么樣的遙控裝置，什么樣的航拍（包括航模）團(tuán)隊(duì)，才能完成我們的任務(wù)。
林超賢要求的動(dòng)作就是速度快，你知道速度就是危險(xiǎn)，比方說(shuō)彭于晏爬天梯，上油井，我們需要做一個(gè)360度的環(huán)繞拍攝，跟著他來(lái)轉(zhuǎn)，模型飛機(jī)的最大的弱點(diǎn)就是圍著360度轉(zhuǎn)，因?yàn)槟悴荒芸焖?，慢可以有，快就沒有，快是要人手操作的，所有這些都要通過(guò)很多次拍攝，才能達(dá)到效果。
我從籌備到拍攝9個(gè)月，這的確是我從業(yè)以來(lái)，最頭疼的一個(gè)工作。我真是可以說(shuō)第一次做一個(gè)這么大的電影，從頭到尾的設(shè)備，包括1000格的拍攝，各種大炮什么時(shí)候起用，我做了一份完整的預(yù)算出來(lái)，最后慶幸還是在這個(gè)預(yù)算以內(nèi)完成。另外全片還有差不多1500個(gè)特效鏡頭，大部分都是高難度的。
第一導(dǎo)演：你剛才提到那么多危險(xiǎn)都是第一次做，那現(xiàn)場(chǎng)怎么保證拍攝的安全性？鮑德熹：第一，我們每一次爆炸，都先預(yù)估爆炸的能量最終會(huì)到哪里，所有的攝影機(jī)要做好防護(hù)措施，你一個(gè)火光上去，余火會(huì)把機(jī)器給燒掉，一定要用防火的布，我們完全達(dá)到消防員的保證質(zhì)量。
還有我們手持拍攝的時(shí)候，要真的往火里走，大家都穿著消防員的衣服。在這一點(diǎn)，我們上下共同一心，把安全做到最好。第一導(dǎo)演：為什么《緊急救援》沒用IMAX攝影機(jī)？鮑德熹：不適合，IMAX攝影體積比較大，一個(gè)大家伙就不適合《緊急救援》里那個(gè)緊急的狀態(tài)，因?yàn)樗窃诩?xì)小的空間來(lái)拍的，比如說(shuō)飛機(jī)上，貨車頭里頭，直升飛機(jī)里頭，那些很難走動(dòng)的，在船里各種各樣的空間，它更施展不開了。
就是要精小，而且像素要高，我特別采用了RED Monstro 全畫幅8K拍攝，影片中大部分的畫面都是8K的。林超賢很魔鬼，但我跟他不吵架；彭于晏被洪水沖走，誰(shuí)也不準(zhǔn)救他第一導(dǎo)演：《緊急救援》是你第一次和林超賢導(dǎo)演合作吧？感覺你們好像合作過(guò)很多次，但其實(shí)并沒有。
鮑德熹：很多年前，他做副導(dǎo)演的時(shí)候，我跟他合作過(guò)，但是具體什么時(shí)間我忘了，其實(shí)他記我倒是很清楚。
后來(lái)是在一次金像獎(jiǎng)上我見到他，我說(shuō)什么時(shí)候咱倆找個(gè)機(jī)會(huì)合作唄，現(xiàn)在就找到機(jī)會(huì)了。林超賢認(rèn)為《緊急救援》需要中外結(jié)合的資源，因?yàn)橐绹?guó)的美術(shù)指導(dǎo)、特效及所有的團(tuán)隊(duì)溝通，一塊兒工作，他覺得我比較合適。不過(guò)他一開始找我拍的不是這個(gè)題材，是一個(gè)科幻的題材，我當(dāng)時(shí)非常高興，后來(lái)他說(shuō)改拍這個(gè)《緊急救援》，想想這題材我也沒試過(guò)，就大膽嘗試了。第一導(dǎo)演：之前林超賢的電影你有比較喜歡的嗎？鮑德熹：他的電影我看過(guò)不少，很多都不錯(cuò)的，《湄公河行動(dòng)》，《紅海行動(dòng)》，這是比較成功的兩部戲，能帶起觀眾對(duì)人物、劇情、動(dòng)作的感受。
他是出了名的動(dòng)作王，所以我覺得跟他合作拍戲就是希望能夠在他的電影當(dāng)中，學(xué)到多一些他對(duì)動(dòng)作的看法、拍法。第一導(dǎo)演：這些都是在大陸合拍的電影，他之前在香港拍的，你沒有覺得哪個(gè)更好？鮑德熹：《激戰(zhàn)》比較好看。他的特色就是關(guān)于動(dòng)作與劇情交織的一個(gè)極點(diǎn)，爆發(fā)力，這是他的特長(zhǎng)，而不是主打言情文戲的導(dǎo)演。第一導(dǎo)演：有沒有發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演一些不準(zhǔn)確的操作，你現(xiàn)場(chǎng)去說(shuō)服他的？鮑德熹：這個(gè)我覺得不在于否定或說(shuō)服，我來(lái)拍這個(gè)電影，就是為林超賢服務(wù)，我不是來(lái)拍一個(gè)“Peter鮑”的電影，這是我的初衷。有時(shí)候他說(shuō)，Peter，我們不要這樣做了，我們換另外一個(gè)方法做，馬上就進(jìn)行。從不吵架，為什么要吵架，為什么要爭(zhēng)執(zhí)，我覺得爭(zhēng)執(zhí)這個(gè)態(tài)度本身是不正確的，就不需要。所以在這還是導(dǎo)演自己的目標(biāo)很清楚，然后我們盡量配合，我偶爾也會(huì)提意見，很簡(jiǎn)單，我一直都跟他說(shuō)，你喜歡你就采納，不喜歡你就按照你喜歡的方法來(lái)拍就行。第一導(dǎo)演：都說(shuō)林超賢是魔鬼導(dǎo)演，對(duì)演員特別狠，就你觀察是這樣嗎？鮑德熹：完全貼切，做導(dǎo)演拍戲的時(shí)候是忘我的，他只沉浸在自己的拍攝里。我見過(guò)不同類型的導(dǎo)演，每個(gè)導(dǎo)演都有他自己的脾氣，但基本上他還是很關(guān)懷人的一個(gè)導(dǎo)演。真的，我覺得他對(duì)我是很好，哈哈，OK。怎么來(lái)說(shuō)呢？就是每一個(gè)人都知道自己的強(qiáng)項(xiàng)在哪里，弱點(diǎn)在哪里？我也希望他能夠在不斷的練習(xí)中，找到一個(gè)更加能夠幫助其他工作人員溝通的方法，這是他將來(lái)會(huì)做到的。第一導(dǎo)演：彭于晏這次又拼了吧？他都和林超賢拼第四次了。鮑德熹：我是第一次跟彭于晏合作，彭于晏很清楚林超賢拍的電影就是要拼命，所以他基本上是走在危險(xiǎn)的最前方。我打個(gè)比方，即便他穿了消防服，但爆炸就在前面，我們用1000格的拍攝讓你很清楚地看到真的火，彭于晏怎么穿過(guò)真的火這樣過(guò)來(lái)，那個(gè)火光是對(duì)著他的臉沖過(guò)來(lái)的，我不相信現(xiàn)在好萊塢的演員會(huì)斗膽自己來(lái)表演。包括水，用1000格拍急流，真的是洪水猛獸式的，彭于晏一個(gè)人在下面，我們所有人都不容許在下面，包括保護(hù)人員和救護(hù)員，一個(gè)都不準(zhǔn)在現(xiàn)場(chǎng)，都上去。很可憐，讓彭于晏一個(gè)孤零零在下邊，讓洪水把他給沖走，是個(gè)危險(xiǎn)得不得了的鏡頭。不光是彭于晏，就說(shuō)辛芷蕾，你要潛進(jìn)水里面，緊閉呼吸，游泳好的人都要練習(xí)，練了兩個(gè)月，不是一朝一夕的事。還有王彥霖犧牲的那一剎那，要憋氣，我們要拍一個(gè)他真正的離開這個(gè)世界的畫面。你在水壓底下沒有氧氣，一個(gè)完畢封閉的環(huán)境當(dāng)中，這都是有生命危險(xiǎn)的。那彭于晏更加是這樣，每一件事都沖在最前面。所以我真的希望，我們這個(gè)幕后特輯好好的給觀眾看一下，我們的演員真是以身作則，在好萊塢你不會(huì)看到這些，我向你保證。和陳可辛說(shuō)不定還會(huì)合作；嘲笑李安票房低的人很短視第一導(dǎo)演：這次春節(jié)檔你要遇到另一個(gè)Peter（陳可辛），好奇為什么《如果·愛》之后你們沒有再合作？
鮑德熹：那應(yīng)該問(wèn)他，哈哈。《如果·愛》他需要我拍歌舞，他每一個(gè)電影都有每個(gè)電影自己的取向，他喜歡哪個(gè)類型的攝影就讓他去拍。比如說(shuō)李安，《臥虎藏龍》后也沒有再找我，但不等于他永遠(yuǎn)不找我，將來(lái)他回來(lái)拍華語(yǔ)電影可能還會(huì)找我，你想不到哪一天我又跟陳可辛導(dǎo)演合作，說(shuō)不清楚的。第一導(dǎo)演：因?yàn)槟愕膶?dǎo)演處女作也是歌舞片，《爵士駕到》，當(dāng)年你跟陳可辛有聊過(guò)《爵士駕到》嗎？鮑德熹：有聊過(guò)，他認(rèn)為我拍的這個(gè)是比較適合的，《如果·愛》之前是杜可風(fēng)在北京拍了十天，中間他停了這個(gè)電影，然后找我，希望我把它拍完，我就在上海拍了30天。陳可辛拍戲都會(huì)比較容易，要重拍、補(bǔ)拍這樣子，居然《如果·愛》沒有補(bǔ)拍，完全沒超支，還提前兩天拍完。第一導(dǎo)演：剛才說(shuō)起李安，你怎么看他在《雙子殺手》用3D+4K+120幀技術(shù)的同時(shí)還用CG來(lái)實(shí)現(xiàn)一種表演上的特殊理念？鮑德熹：李安在拍這個(gè)戲之前，我是跟他見過(guò)面的，因?yàn)槔畎灿袔讉€(gè)打動(dòng)我的地方，他跟我說(shuō)，現(xiàn)在電視 (Netflex) 都已經(jīng)是4K，甚至有4K、60格拍攝，我們電影還停在2K、24格的拍攝，大家不要小看什么格，什么K，它關(guān)于我們?nèi)庋鬯吹倪@個(gè)動(dòng)感的頻率的不同。如果你用每秒120格拍攝出來(lái)的動(dòng)態(tài)，基本上跟我們眼睛所閃動(dòng)的頻率最接近，就是我一個(gè)揮手，這個(gè)模糊的程度是跟我們眼睛看的，肉眼看的一模一樣，沒有更模糊，沒有夸張。所以李安找到了一個(gè)最佳的方法，他認(rèn)為這個(gè)120格是最能代表了人的肉眼所看見的那個(gè)東西，所以他鐘情這個(gè)，哪怕這個(gè)特效要增加錢，他情愿減自己酬勞。他對(duì)藝術(shù)的追求讓我很感動(dòng)，你看看現(xiàn)在電視都這樣了，我們電影還停留在一個(gè)幾十年前的一個(gè)規(guī)矩里，我們對(duì)得起觀眾嗎？李安是為了電影更前進(jìn)一步，要邁出技術(shù)上的歷史性的一步，是很痛苦的，每個(gè)在背后嘲笑他的人，說(shuō)看看你的片子票房不好了吧，這些人真的只是把錢放在你的兩個(gè)眼珠上，你眼睛里沒有電影，沒有藝術(shù)，只有錢，一個(gè)非常虛榮，沒有前進(jìn)眼光的短視者，沒有看到李安如何推動(dòng)電影的工業(yè)化，往前走一步。我是完全支持李安的。當(dāng)然在具體操作上，是不是可以先走60格？不是說(shuō)不可以。是不是可以不用3D，是2D可不可以？4K、60格可不可以？完全可以。為什么我們不這樣做呢？為什么我們不能往前走一步呢？我們這次《緊急救援》就是因?yàn)槭?K的原底，我希望以4k、48格發(fā)行，但是這樣會(huì)造成所有的特效：本來(lái)2K變成4K，本來(lái)24格變成48格，是不是變成4倍？那么這個(gè)預(yù)算就拉不下來(lái)。
但這是電影的方向啊，它終究要走到那里去的。第一導(dǎo)演：你在跟他合作《臥虎藏龍》的時(shí)候，有意識(shí)到他會(huì)走到這一步嗎？鮑德熹：反而不是我，因?yàn)槔畎驳倪M(jìn)度是飛躍發(fā)展的，為什么？他親口跟我說(shuō)，在《臥虎藏龍》的時(shí)候，他是電腦白癡，基本上不懂特效的，他在之前的電影也都不做特效的。所以《臥虎藏龍》基本就是實(shí)拍的，你說(shuō)這一部大片里只有40個(gè)特效鏡頭，而且40個(gè)鏡頭里頭很多是擦掉威亞而已，講出來(lái)笑死人了。所以他是這樣一個(gè)導(dǎo)演，不斷的學(xué)習(xí)，緊接著拍了《綠巨人》，掌握了CG的經(jīng)驗(yàn)，然后又拍了《少年派》，掌握水上高難度拍攝，他掌握了這兩個(gè)以后，才出了《雙子殺手》換臉的戲。我覺得他是不滿足于現(xiàn)狀的，他想創(chuàng)新一個(gè)潮流，他說(shuō)他自己是個(gè)試金石，一個(gè)開發(fā)者。他希望自己能夠?yàn)殡娪白龀鲐暙I(xiàn)，我覺得這也是所有的電影工作者的最大的一個(gè)愿望，一個(gè)理想。“誤拍”《東成西就》笑翻全場(chǎng)；《無(wú)極》口碑翻身有道理第一導(dǎo)演：張藝謀也是攝影師出身，拍《古今大戰(zhàn)秦俑情》時(shí)有沒有做些交流？
鮑德熹：沒有，他很安分守己地做他的演員。
他只是看到我打的一個(gè)光，就是在一個(gè)樹林里，我用了一個(gè)逆光，很高的，反射進(jìn)來(lái)，做了很多樹影投射，然后用大光圈來(lái)拍，他問(wèn)我這個(gè)拍得出來(lái)嗎，我說(shuō)這個(gè)能拍得出來(lái)，他說(shuō)這個(gè)布光方法，以前就沒有采用過(guò)。
從那個(gè)時(shí)代開始，他也基本上不做攝影師了，做了演員之后，他就做導(dǎo)演了。第一導(dǎo)演：《喋血雙雄》是你唯一一次和吳宇森合作，那部戲給你帶來(lái)的最大的經(jīng)驗(yàn)是什么？鮑德熹：《喋血雙雄》是吳導(dǎo)的輝煌時(shí)代，怎么輝煌時(shí)代呢？就是你看到一個(gè)滿腔熱情的，希望能夠拍好戲的導(dǎo)演，就是他每天咔嚓一張紙，你看到那些鏡頭，就有40個(gè)鏡頭，40個(gè)鏡頭里面有30個(gè)都是軌道拍攝的，我說(shuō)導(dǎo)演一天拍不完，他說(shuō)今天拍不完，明天再拍。而且吳宇森他做的那個(gè)鏡頭的特寫，當(dāng)時(shí)真是很難拍的，不是開玩笑，就是你這個(gè)人這樣走過(guò)來(lái)，機(jī)器是快速的用一個(gè)長(zhǎng)焦鏡頭快速的跟你對(duì)照著過(guò)，你知道那個(gè)對(duì)焦是要很精準(zhǔn)的。因?yàn)槟氵^(guò)來(lái)，越來(lái)越靠近，然后靠近之后越來(lái)越遠(yuǎn)，這樣的速度是只有千鈞一剎的，只有一瞬間，你要拉得很準(zhǔn)，而且那個(gè)時(shí)候的速度很快，全部是慢動(dòng)作，48至96格拍攝的。當(dāng)時(shí)又開辟了一個(gè)動(dòng)作片的新天地，我又學(xué)到了東西。后來(lái)《跛豪》那個(gè)電影也很考我的，麥當(dāng)雄當(dāng)時(shí)是監(jiān)制，而導(dǎo)演潘文杰是主打電視劇出身的，麥當(dāng)雄跟我講，Peter你可不可以運(yùn)用你電影感的方法，令它更具史詩(shī)感？所以我肩負(fù)了一個(gè)使命，我在舞弄鏡頭方面，的確想了很多工夫去協(xié)助導(dǎo)演，用影像手法把這個(gè)故事講出來(lái)，所以當(dāng)時(shí)是拍得挺困難的。第一導(dǎo)演：你是《東成西就》的掌鏡，當(dāng)時(shí)怎么參與進(jìn)去的？洪金寶做動(dòng)作戲時(shí)你怎么配合？鮑德熹：因?yàn)閯?dòng)作是喜劇動(dòng)作，那是我的新嘗試。對(duì)不起，我本來(lái)不是拍《東成西就》，本來(lái)我是拍王家衛(wèi)導(dǎo)演的《東邪西毒》上下集，我簽了合同，可是他拍了十天以后，拍不下去了，想不出來(lái)這個(gè)故事怎么發(fā)展，因?yàn)榇汗?jié)要趕著上一部，馬上把當(dāng)時(shí)的《東成西就》（第二集）交給劉鎮(zhèn)偉去拍，然后我就轉(zhuǎn)入《東成西就》電影當(dāng)中。這對(duì)我是新嘗試，你也知道，什么東西都有新鮮感的，當(dāng)然洪金寶做動(dòng)作的時(shí)候，他用了很多很多的快格，有時(shí)候的格數(shù)快到每秒18格，每秒17格，對(duì)我來(lái)說(shuō)蠻新鮮的。第一導(dǎo)演：梁朝偉、梁家輝對(duì)著鏡頭扮丑，你現(xiàn)場(chǎng)拍的時(shí)候，那個(gè)氣氛大概是怎樣？鮑德熹：很愉快的，就是我偷笑的時(shí)候，我的眼睛要離開攝影機(jī)，因?yàn)槿绻业难劬κ嵌⒅^景器，我笑的時(shí)候機(jī)器會(huì)動(dòng)的嘛，所以我只能離開它，我自己會(huì)笑，那么演員當(dāng)然會(huì)感受到我笑，但是我沒有笑出聲音，沒影響到他們的表演。你真的想不到梁朝偉在鏡頭前會(huì)做出一個(gè)那樣的表情來(lái)，特別是梁家輝后來(lái)扮女人唱的那段歌舞，我們現(xiàn)場(chǎng)的工作人員全部都笑翻天了。第一導(dǎo)演：那《無(wú)極》呢，因?yàn)樗@些年一直被反復(fù)的提及，它有點(diǎn)像當(dāng)年那個(gè)《大話西游》，就是剛開始出來(lái)之后，大家對(duì)它有一些評(píng)論不太好，但是這兩年好像又有一些新的解讀空間。你有沒有預(yù)料到這個(gè)狀況？鮑德熹：我沒有預(yù)料過(guò)。它當(dāng)時(shí)拍出來(lái)的時(shí)候超多劣評(píng)我就沒有預(yù)料。
我是了解這個(gè)電影，了解陳凱歌他當(dāng)時(shí)想什么的，電影里面每個(gè)角色，包括謝霆鋒、張柏芝，都是我們生命當(dāng)中的一部分。這個(gè)電影是一個(gè)關(guān)于人性的電影，它其實(shí)說(shuō)的都是“我自己”，你要把自己代入到每一個(gè)角色當(dāng)中，你就發(fā)覺每一個(gè)角色都是你心中的一個(gè)部分，這就是無(wú)極。所以它是一個(gè)內(nèi)心的世界，如果我們只帶著一個(gè)批判的角度去看，就是你這個(gè)壞人是這樣，你怎么會(huì)這樣想，其實(shí)是不對(duì)的。我自己認(rèn)為，這個(gè)電影之所以有魅力，是在于你必須不是批判著去看，你是必須用自我的第一人身，代入到每一個(gè)角色當(dāng)中。你試試看，你如果用我的方法去重新再看這個(gè)電影，你會(huì)有新的感受。第一導(dǎo)演：這是你當(dāng)時(shí)在拍攝的時(shí)候，就跟陳凱歌導(dǎo)演有聊到的嗎？鮑德熹：對(duì)，就如同在《臥虎藏龍》拍攝的時(shí)候，我跟李安導(dǎo)演說(shuō)，這是一個(gè)完全的女性電影。他叫我閉嘴，因?yàn)檫@是不會(huì)賣座的，哈哈。但確實(shí)是關(guān)于女人的故事。三代不同的女人：碧眼狐貍是江湖的，老奸巨滑，她想得到的就是權(quán)力；俞秀蓮代表了中國(guó)廣大的婦女，就是那種墨守陳規(guī)，永遠(yuǎn)忠誠(chéng)于舊世界的所有規(guī)律，行走的規(guī)矩人；最后的玉嬌龍，就是最反叛、最自我的年輕一代。
每個(gè)人都只想追求她自己要的東西，這三個(gè)女人圍繞著一個(gè)男人的“性器”，就是對(duì)青冥劍的爭(zhēng)奪，這怎么會(huì)是一部男人的電影？我們猛講中國(guó)電影工業(yè)化，注意，它的標(biāo)準(zhǔn)就真的把人當(dāng)人看第一導(dǎo)演：你在2015年《鐘馗伏魔》之后就沒有再當(dāng)導(dǎo)演，那部戲是不是對(duì)你造成了一定的影響？
鮑德熹：沒有，我也在尋找好的題材和好的劇本，也希望對(duì)電影工業(yè)有要求的制片人，能夠找我來(lái)拍一些工業(yè)化的作品，但是劇本要打動(dòng)人心。在這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我是充滿了干勁，現(xiàn)在在籌劃當(dāng)中的都開始進(jìn)行了，我希望有更廣闊的空間。人生有不同的經(jīng)歷，我覺得是我可以重新再去做導(dǎo)演，因?yàn)槲以谶@個(gè)中間已經(jīng)吸取了很多的教訓(xùn)，不能老是拿五年前，十年前，甚至二十年前來(lái)衡量一個(gè)人。
《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
所以最關(guān)鍵的還是你本人，是你的認(rèn)知有沒有改變。我覺得電影到底來(lái)說(shuō)，還是一個(gè)團(tuán)體的作品，個(gè)人發(fā)揮有限，你還是要靠一個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)完成。所以千萬(wàn)不要把個(gè)人魅力看得太重，一定要好好利用主創(chuàng)，幫你去完成你想要講的故事。第一導(dǎo)演：電影工業(yè)化，你在過(guò)去也一直強(qiáng)調(diào)這個(gè)，如果工業(yè)化成立，那是一個(gè)什么樣的狀態(tài)？像演員工作時(shí)過(guò)度疲勞猝死這些是不是工業(yè)化的需求？鮑德熹：我打個(gè)很簡(jiǎn)單的比喻，電影工業(yè)化就像我們平常的工業(yè)一樣，工人是要保證他的休息時(shí)間，他每周的工作時(shí)間是有規(guī)定的，國(guó)家是有規(guī)定的，你超時(shí)是要補(bǔ)償，你加班是有工資，所以在這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這就是工業(yè)。電影的工業(yè)化就要有一個(gè)更好的規(guī)矩，這個(gè)規(guī)矩是紀(jì)律，是對(duì)我們所有人有約束的，從制片人開始到導(dǎo)演、到攝影到各個(gè)崗位，必須要做到你職業(yè)、專業(yè)的那個(gè)范上，那么至于拍攝，我希望每天拍攝應(yīng)該在14個(gè)小時(shí)之內(nèi)完成。然后你想想看：包括收拾東西來(lái)回，你就已經(jīng)用了16個(gè)小時(shí)，那么工作人員回去只有8小時(shí)，連吃飯洗澡睡覺，這樣每天來(lái)說(shuō)對(duì)他們已經(jīng)是極限了，所以我認(rèn)為14個(gè)小時(shí)現(xiàn)場(chǎng)拍攝是一個(gè)極限。《緊急救援》做的還是很不錯(cuò)的，基本上123個(gè)工作日里，14個(gè)小時(shí)之內(nèi)的拍攝是絕大部分，只有偶然的幾天有時(shí)候真是沒有辦法，這個(gè)場(chǎng)景要收拾了，完成了，或者遇到什么意外的狀況，我們會(huì)用到16、17個(gè)小時(shí)，但是一般來(lái)說(shuō)，我們都不會(huì)這樣。人道嘛，我們就是挺人道的，但是整個(gè)電影工業(yè)，特別是電視劇要注意，沒日沒夜工作的話會(huì)讓工作人員都在極度的勞累當(dāng)中，他們真的是普通的勞工，那些機(jī)工、電工、場(chǎng)工，包括道具，那些場(chǎng)務(wù)，對(duì)吧？所有這些都是勞工來(lái)的，我們要照顧他們的休息，他們好的精神狀態(tài)帶給我們下一個(gè)拍攝日更好的效率。這都是返回到資方的口袋里頭的，所以我們口頭上猛講中國(guó)要進(jìn)工業(yè)化，請(qǐng)注意工業(yè)化其中一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就真的把人、把工作人員當(dāng)人看，一定要有規(guī)范。國(guó)家都有對(duì)工人有規(guī)范，有照顧，為什么電影不可以？我只是想說(shuō)這點(diǎn)。第一導(dǎo)演：那你覺得成立演員工會(huì)有必要嗎？鮑德熹：工會(huì)在中國(guó)來(lái)說(shuō)，基本上都不應(yīng)該成立，工會(huì)是另外一個(gè)層面，因?yàn)楣?huì)牽涉到勞工爭(zhēng)取多少錢，因?yàn)楝F(xiàn)在議價(jià)都是根據(jù)你的實(shí)力來(lái)議價(jià)的，每個(gè)人有不同的價(jià)格，你是電工有資格的，你好的團(tuán)隊(duì)他會(huì)拿高一點(diǎn)的人工，你的資格不夠的，低一點(diǎn)的團(tuán)隊(duì)便宜一點(diǎn)他都會(huì)做。所以這個(gè)沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，我希望統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)就是對(duì)勞工的這個(gè)基本保障的休息要有規(guī)定。這個(gè)不需要工會(huì)，電影協(xié)會(huì)就可以做了。
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