郭德綱讓相聲市場變得火熱之后，如今又要開辦鼓曲社，可以想見今后人們將有更多機會聽到京韻大鼓、京東大鼓等曲藝形式。
同樣是曲藝形式，不是所有曲藝都有這樣的待遇。很多老曲種已經(jīng)多年不興盛，尤其隨著那個曲種的代表人物離世，很多時候都落入后繼無人的境地。
比如山東快書這些形式，當年《武松打虎》等唱段風靡全國，而隨著山東快書大師級人物高元鈞去世，而今不管是表演山東快書的演員還是觀眾，都比興盛時期少了太多。
這一次，我們就來說說山東快書的代表人物高元鈞。
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很多人可能都有這樣的想法，既然高元鈞是山東快書的代表人物，那他肯定是山東人。其實不然，高元鈞老家是河南，1916年出生在河南寧陵。
高元鈞小時候家境貧寒，12歲小小年紀就離開家鄉(xiāng)到鄭州學唱河南墜子，混口飯吃。而后到曲藝重鎮(zhèn)南京撂地演出，遇到了山東快書名家戚永立，對山東快書產(chǎn)生了興趣，于是就跟著學習，后來拜戚永立為師。
那時候曲藝行當?shù)娜嘶ハ喽急容^熟悉，大家經(jīng)常在一起演出，高元鈞在學習和表演山東快書的同時，又跟別人學習相聲表演，在當?shù)睾蜕虾＿€和劉寶瑞、蘇文茂一起表演過相聲。
曲藝行業(yè)里有種說法叫兩門抱，就是兩種曲藝形式都進行表演，于是高元鈞就成為相聲和山東快書兩門抱的演員。
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解放之后，高元鈞來到天津進入曲藝社工作，而后拜相聲名家常連安為師。常連安就是常派相聲的創(chuàng)始人，常寶堃、常寶華等人的父親。因此，高元鈞的相聲輩分還是比較高的，屬于寶字輩演員。
其后，高元鈞兩次參加赴朝慰問團，這在當年對曲藝演員來說也是至高的榮譽。
在這里我們就要說一句，說了半天山東快書，其實在1940年代之前，并沒有這樣一種形式存在，那時候它在民間根本就沒有正式的名稱，因為表演打虎武松主題的內容居多，因此被俗稱為“武老二”，表演的演員就叫“說武老二的”或“說大個子的”。
大概到了1940年代末期，高元鈞到上海電臺演播并出版唱片，便按照表演所采用的方言，以及當時主要的流行地而定名為山東快書。也就是說，如果沒有這次正式命名，世界上根本就不存在山東快書。
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高元鈞一生表演的最著名的山東快書，就是有十六回的《武松傳》。從武松出世一直說到反上梁山，語言幽默風趣，生動地刻畫出一個行俠仗義打抱不平的英雄形象。其中《武松打虎》這一節(jié)通常單獨演出，也最受觀眾歡迎。
除了傳統(tǒng)節(jié)目，1949年之后高元鈞也創(chuàng)作表演過《一車高粱米》《偵察兵》《智斬欒平》等新的山東快書作品，同樣受到歡迎。
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高元鈞可以說是山東快書的一代宗師，而且他當年還非常注意培養(yǎng)后人，曾經(jīng)開課教授山東快書。高元鈞最著名的徒弟，是曾為牛群捧哏的相聲演員李立山，他是相聲和快板書兩門抱的演員。
高元鈞是1993年去世的，那個時候山東快書就已經(jīng)不再興盛，其后當然也有演員在舞臺上表演這種形式，但像高元鈞那樣受歡迎的盛況，一直沒有重現(xiàn)。
