關于歐洲建筑的藝術，你了解多少？
在每一座宮殿里，包含了王子公主的愛恨情仇，見證了權力的刀光劍影。當然，它更是融合了一個國家的強盛和一個時代的輝煌。
今天我們就花幾分鐘的時間來了解一下象征著權力巔峰的宮殿。
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三角門楣+四方柱子
古希臘
代表建筑：帕特農神廟、雅典衛(wèi)城、奧林匹亞山
當你看到柱體環(huán)繞，形制簡單，結構比較幼稚的建筑時，就知道是古希臘時期的建筑了。在現(xiàn)存的希臘建筑物遺址中，他們的造型有個共同的特點就是布局清晰且莊重和諧，主要的就是神殿、劇場和競技場等公共建筑。甚至古希臘人給神住的地方，造型也很簡單。他們雖信奉神，但認為神也是人，只是神比普通人更加完美。覺得供給神居住的地方，也不過就是比普通人更加高級的住宅。為什么呢？我們看古希臘建筑的代表——帕特農神廟就知道，在處于萌芽時期的古希臘建筑是什么形態(tài)。帕特農神廟位于雅典衛(wèi)城，有兩千多年歷史，四四方方柱子還非常多。但在這里的46根柱子，每一根都有它的小心機。這些柱子看起來等寬垂直，實際上中間略粗，且越外圍的柱子越向中間傾斜。神廟全部是用雕刻和浮雕裝飾起來的，結構嚴密，比例協(xié)調，莊重威儀，它將大理石的沉穩(wěn)凝結為渾然一體的雄偉氣勢，卻又通過精巧的設計，給人一種靈和、輕盈的絕妙美感。當你看到厚實的墻和圓形拱門結合在一起，整體又成一個圈的時候，大概想到的就是古羅馬斗獸場吧。古羅馬的建筑雖距今已兩千多年，但是他的風格獨樹一幟。古羅馬建筑墻體厚實這一點，可以整整厚達6.2米，還全都是混凝土，每澆筑1米左右，就砌1層大塊的磚。為了適應多層和高大建筑的需要，他們繼承了古希臘的柱式特點，還發(fā)展了兩種新的柱體。羅馬斗獸場高四層，每一層都用著不同的柱式，只不過更厲害的柱式結構在千年后的文藝復興運動中才被大量運用。他們在繼承古希臘柱式技術的同時，還獨創(chuàng)了拱券結構，從而獲得更加寬廣的內部空間，造出來的建筑內部空間發(fā)達，適應性很強，并且發(fā)展了建筑的內部空間藝術。在斗獸場上和萬神廟里，都可以看到券拱結構到完美應用。大量拱券和柱式結合，說它無可挑剔，其實它除了尺度大之外，在形式上并無創(chuàng)新，也正是這一點，反而使它不僅從功能形式上，在結構上都堪稱完美。羅馬建筑的繁榮離不開羅馬帝國對外的擴張，征戰(zhàn)使羅馬統(tǒng)一了地中海沿岸最先進的地區(qū)，文化和建筑交流融合，促進了新一波建筑繁榮。代表建筑：圣索菲亞大教堂，康斯坦丁堡，基輔索菲亞大教堂在你面前出現(xiàn)一座建筑造型像個十字架，十字交點上還有一個大型圓穹頂，也許你會覺得他平平無奇。但是在拜占廷帝國，此類型建筑形成了獨特的拜占庭體系。拜占庭建筑最大的特點就是穹隆頂?shù)拇罅繎茫趲缀跛械墓步ㄖ?，尤其是教堂用到的穹頂都是以一個大空間為中心，周圍許多小空間圍繞。規(guī)模宏大的圣索菲亞教堂，就是帝國在極盛時期的建筑。我們看他的外表就像是四個站的筆直的士兵在保衛(wèi)中心的皇宮。印度的泰姬陵和莫斯科圣瓦西里大教堂都是受拜占庭式建筑的影響。他們的結構都是一樣，并且穹頂?shù)妮喞语枬M，建筑體型也更加集中挺拔。在一般的拜占庭建筑里，建筑構圖中心往往是最突出的，那體量既高且大的圓穹頂，通常成為了整座建筑的構圖中心，而圍繞著這一中心部件，其周圍又經常有序地設置一些和它相協(xié)調的小部件。在建筑的內部也是變化萬千，在圣馬可大教堂里，有整整4000平米面積的馬賽克鑲嵌畫，描述著圣馬可的事跡。畫面表面用金箔覆蓋，裝飾寶石，珍珠，使得整座教堂內部金光燦燦，華麗無比。當你發(fā)現(xiàn)一座建筑墻體巨大而厚實，小牛眼還擁有連拱廊的建筑時，那它八九不離十就是羅曼風格建筑。在學習吸收了古羅馬半圓形拱券結構，拜占廷帆拱和其他民族藝術之后，這就導致了羅曼式建筑的墻體沉重厚實，墻面上開門窗均用圓拱形。而窗戶也不能開的太大，所以采光就少，教堂里面光線昏暗，反而營造了一種神秘的意境。他為啥又要學習古羅馬建筑的風格？是因為十世紀之后的歐洲，人們精神受到開發(fā)，覺得堅決不能像之前一樣沉默社會下湊合著過了。于是人們建造教堂的熱情前所未有的高漲起來，可是要建新教堂，當時的工匠又沒什么新想法，就也開始了“復古風”，找誰借呢？他們就看上了羅馬風，開始較多的模仿羅馬時代的建筑風格。當然他也有創(chuàng)新，羅曼式教堂的一個創(chuàng)舉，就是在教堂正面的兩旁加上了鐘塔，高高的鐘塔夾至中廳的山墻形成了雙塔，是對稱的新模式。采用“西面構建”，西立面上建1~2座尖塔，鐘樓。有時也建筑“四聚塔”，并在其上設鐘樓。上面排列著精美雕塑。在后期，12世紀的羅曼風格隨著天主教傳播開來，在不同的地方加入了當?shù)靥厣?。比如羅曼風格那種簡潔樸實的風格在逐漸消失，線角和裝飾正在逐漸增多，并且看到墻體上出現(xiàn)了大量豎向要素，開始出現(xiàn)向上的動勢。大家看到這里就會發(fā)現(xiàn)，后期的羅曼風格隱隱透露著下一個時代的到來。在所有建筑風格里，這座建筑是最好認的吧，塔尖高聳入云，輪廓線條硬朗幾何，墻體較薄還安裝了許多彩色玻璃，聽到這些詞，哥特風建筑便映入眼前，此類建筑起源于十二世紀的法國，作為浪漫之都，哥特式風格的建筑明顯的體現(xiàn)出了法國人的浪漫。他們在整個設計中利用尖肋拱頂、飛扶壁、修長的豎柱，營造出輕盈修長的飛天感。飛天感讓這種建筑和整個城市融為一體。還擁有高大的玻璃窗，采用獨立的飛卷結構，將大玻璃窗的卷腳設計在走廊側邊之外的橫向墻垛之上。玻璃窗在陽光的照耀下讓整個建筑都波光粼粼，充滿著浪漫。那為什么哥特建筑不僅高聳入云，還要有很多彩色玻璃窗戶呢？因為第一個這么設計的教堂設計師想的是“我要感受到上帝”！那時候的法國政權動蕩不安，宗教就成了人民可以依靠信仰的唯一，人們還把圣經的故事印在窗戶上，教徒們虔誠的心讓本就肅靜的教堂顯得威嚴。問：哪類建筑反對哥特，崇尚人文主義觀念的建筑？哪類建筑討厭尖聳的屋頂，喜歡古典的對稱和諧？在這個風起云涌的時代，建筑形式當然要推翻上一個時期啦。他們在造型上排斥象征神權至上的哥特建筑風格，又開始提倡復興古希臘。這個時期再也沒有那么尖聳的屋頂，開始學習古典的對稱集中。柱式構圖就完美的體現(xiàn)出了對稱和集中，并不高聳的柱體屹立在兩側，仿佛兩個可靠的保護者，保護著這來之不易的文化進步。建筑師們認為這種古典柱式構圖體現(xiàn)著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。但是意大利文藝復興時代的建筑師絕不是食古不化的人。他們一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng)新，甚至將各個地區(qū)的建筑風格同古典柱式融合一起。他們運用數(shù)學理論追求完美比例，追求建筑的對稱性，對美的追求發(fā)揮到極致。不管是維納斯還是弗洛倫薩大教堂都是當時追求完美主義的產物。巴洛克風格建筑，給人的最直觀的感覺，就是金碧輝煌，而巴洛克藝術也是一樣，注重細節(jié)與裝飾，甚至到了毫無必要的程度。又來到了一個新的時期，又要進行一番改革。新時期的人們，開始追求一種富麗堂皇、氣勢宏大、富于動感的藝術境界。覺得文藝復興時期的建筑太過于單純、和諧、穩(wěn)重，過于的古典風范。他們也將繪畫與建筑混合在一起，從文藝復興那里學習來的錯視畫法，便派上了用場。建筑加上帶有虛幻效果的畫，營造了相當強烈的神秘氣氛，也符合了天主教會炫耀財富和追求神秘感的要求。它裝修色彩富麗，采用花樣繁多的裝飾大面積的雕刻以及涂金漆處理。沙發(fā)多采用精致的布面和精致的雕刻。其它家具也多造型華麗，渲染奔放熱烈的情緒。讓人仿佛處于那個人文藝術發(fā)展旺盛，貴族風潮興起的時期。代表建筑：十四圣潔大教堂，克魯什國家宮，貝爾維第宮當你看到一座華麗奢靡，富麗堂皇的宮殿，你就可以判讀它是洛可可風格的建筑。它細膩的裝飾花紋從建筑一直延伸到家具、油畫、雕塑、服裝等領域。以抽象的火焰形、葉形或貝殼形的花紋、不對稱花邊和曲線構圖，展現(xiàn)整齊而生動的、神奇的、雕琢的形式。洛可可風格設計，不論使用在室內設計方面或者家飾品設計，甚至建筑外觀設計上，都令人無法忽視，更加凸顯出當代王室奢華的生活。問題來了，為什么一聽到洛可可就能想到奢侈浮華的形象呢？這是從路易十五登基之后，整個歐洲都彌漫著奢侈，驕縱的浮華。衣服越穿越華麗，建筑越來越漂亮，并且不計成本。洛可可反映出當時的社會享樂、奢華以及愛欲交織的風氣。洛可可保留了巴洛克風格復雜的形象和精細的圖文，并逐步與大量其他特征和元素相融合，其中包括了東方藝術和不對稱組合等等。看了這么多風格的建筑，每一個時期都有它獨特的色彩。在西歐建筑史上，甚至世界的建筑史上都留下了濃墨重彩的一筆。話題征集
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