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の溫馨提示：本文含劇透，介意勿入

經(jīng)過一個周末的發(fā)酵，豆瓣評分從6.9上漲到7.4，但是院線排片依然維持在可憐的2%左右。

上映4天，票房艱難破了1000萬。

即使姚晨發(fā)動了半個娛樂圈的人脈，她的首部監(jiān)制之作還是免不了要為自己的勇氣買單——

《送我上青云》

這是一個對普通觀眾并不友好的故事。

首先，故事很喪氣。

27歲的單身獨立女青年盛男（姚晨飾），發(fā)現(xiàn)自己罹患了卵巢癌，這種癌癥手術(shù)存活率很低。

30萬手術(shù)費，自己只有3萬存款。

找男同事四毛（李九霄飾）借，結(jié)果好朋友怕她死了沒人還錢。

又去找爸爸借，瀕臨破產(chǎn)還養(yǎng)著小情人的他，倒先開口找女兒借錢救急。

沒有獨立生存能力的母親梁美枝（吳玉芳飾）更加無法依靠。

被一再傷害感情的盛男，只有出賣尊嚴掙取手術(shù)費——受雇為自己鄙視的企業(yè)家李平（梁冠華飾）的父親李老（楊新鳴飾）寫自傳。

在此過程中，遇到一見傾心的白月光劉光明（袁弘飾），結(jié)果他不堪的那一面徹底擊碎了自己的最后一絲幻想。

短短幾天，一位驕傲的成年女性，遭遇了人生的全方位崩潰。

這是一部痛苦濃度相當高的電影，幾乎集結(jié)了生活中所有讓我們無能為力的重大要素：死亡、金錢、理想和愛。

崩潰過或者正在經(jīng)歷崩潰的人無比代入，但也有無法共情的人，視之為矯揉造作，不知所云。

其次，有來自女性意識的“冒犯”。

剛剛上映時，《送我上青云》惹上的爭議就是“冒犯了男性觀眾”。

有男性觀眾在映后發(fā)表了措辭很激烈的評價，其中有一段是這么寫的——

影片用就差那么一點點就需要大量馬賽克的鏡頭，用女主人公在追尋她人生中最后一次性愛時，長時間無法被滿足最后用手淫達到高潮的鏡頭，告訴我們男人全都是心臟巨大JB短小的性無能。

四毛這個角色，的確不乏女性對男性過度自信的諷刺。

比如他當著盛男面夸耀自己的性能力，誤會盛男愿意跟他一起工作就是喜歡自己。

有男性觀眾看出這是對男性性能力的嘲諷，也正常。

但對于女性觀眾而言，這個性愛鏡頭更重要的意義在于：

它傳達了女性直面自己的身體欲望，不需要對自我取悅、自我滿足充滿恥感。

它象征著盛男從寄希望于別人滿足自己，進入了更為主動的生命姿態(tài)。

即使在女性觀眾之間，大家對盛男這次特殊的求愛體驗，感受也不盡相同。

情感至上的傅首爾，不喜歡盛男將自己交給一個不喜歡的渣男，認為這是欲望吞噬了理智。

但姚晨的理解是：兩個卑微如塵的靈魂彼此擁抱，互相取暖。沒有愛，但有溫度。

這也是本片的一大魅力所在，它具有很強的開放性。

代入不同的個體經(jīng)驗和價值觀，得到的可能是截然不同的情感感受。

還有男性認為，本片的人物塑造有踩低男性，捧高女性之嫌。

片中的男性角色，的確都不太正面：

中年出軌男、沒文化的土豪企業(yè)家、拋棄理想的成功學信徒、尊嚴被踐踏的上門女婿。

但女性角色也一樣不完美，訛錢的老太太、無知的富家女、沒有追求的梁美枝。

即使是因為觀看視角而看似最正面的主人公盛男，她的好強也是脆弱的，她的驕傲也是狹隘的。

我們看一個角色首先不是看性別，也不是看好壞，而是看這個角色立不立得住。

以上這些角色，在現(xiàn)實中并不少見，甚至很有代表性。

他們有不堪的一面，也有值得體諒的一面，這樣的人物塑造才是立體的。

女性題材并不等于女性創(chuàng)作者的自憐自艾，而是女性視角下對人性的體察與包容。

人性，并不分男女。

▲瘋子一角的背景是80年代氣功熱，有人把鐵鍋頂在頭上接收“宇宙的信號”

但不討好最重要的原因，還是源自影片主題的曖昧。

看完當即，是很難從這部電影中捋出一條清晰明了的主線的。

有人看到女性對情感與欲望的大膽訴求，有人看到成年人的崩潰與重建，也有人看到理想主義者的潰敗現(xiàn)實......

豐富的解讀空間背后，也有著中心思想失焦的風險。

它始終沒有給一個，能讓人緊緊抓住的核心。

劇本最初，只是80后的導(dǎo)演滕叢叢源自個體經(jīng)驗的小格局嘗試。

她從小被壓迫第二性征的成長經(jīng)歷，乃至患病的經(jīng)歷，都被她安放在盛男這個又硬又慘的角色上。

作為導(dǎo)演處女作，她最初的想法是做成《弗蘭西絲·哈》那種幽默、高級、小成本的小品文。

但將主角定為記者這個職業(yè)后，隨著對這個職業(yè)人群的采訪，尤其是經(jīng)歷了其中一位記者因抑郁癥跳樓，徹底改變了她內(nèi)心的想法。

記者的理想主義情結(jié)打開了導(dǎo)演的世界，慢慢加重了劇本的分量。

那個階段，滕叢叢的成長很快，劇本幾乎半年就被推翻一次。

于是，支線越寫越多，主題越磨越深刻：生與死，愛與欲，理想與現(xiàn)實，成功與尊嚴......

充滿了年輕創(chuàng)作者的真誠姿態(tài)和旺盛的表達欲。

圍繞在盛男身邊的幾個重要人物，除了李平那個角色，誠如導(dǎo)演自陳“沒有救回來”以外，其他都自帶使命，對應(yīng)了人生中的重要議題。

李老——生死

河谷中漂浮的棺材，是死亡的隱喻，也是盛男揮之不去的恐懼。

面對死亡這一過早到來的終極宿命，盛男并沒有做好準備。

“我努力學習努力工作，那么努力，還是要死。”

充滿了惶恐、不甘、無力。

別的東西都可以努力，唯有死亡，是必敗的死局。

開局話題太過沉重，影片用了不少幽默橋段予以化解。

盛男采訪的對象李老，70歲，行將就木。跟盛男一樣，站在了死亡的邊緣線上。

這個角色承擔了大部分的笑點，也是替盛男解開死亡恐懼這一心結(jié)的關(guān)鍵人物。

李老告訴盛男：“每天大笑三聲，百病盡消”。

聽著像是老神棍的胡言亂語，但其實是樂觀面對生老病死的幽默化表達。

片中，他與盛男的母親梁美枝來了一段喜感奔放的黃昏戀。

在梁美枝到來之前，李老是一個在山上避世、修身的“藝術(shù)家”。

梁美枝來了之后，谷也不辟了，下山大開吃戒，擁抱滾滾紅塵。

還像熱戀青年那樣，遠赴景德鎮(zhèn)，為梁美枝錄下瓷器開片的脆響。

美色當前，李老暴露了自己并沒有那么超凡脫俗、遺世獨立。

甚至還開起了黃色笑話，“藝術(shù)家”的人設(shè)逐步崩塌。

但那黃昏戀的幸福光暈，讓你不得不承認，誠實面對自我欲望，也是一種人生境界。

李老叮囑盛男，給其自傳寫上的最好結(jié)局就是：他乘上遠處漂來的棺材順流而去。

“愛欲是人的生死之門，我從哪來，還從哪去”。

這是他的人生總結(jié)，也是對盛男的開解。

片中雖然沒有明白交代李老是怎么死的，但導(dǎo)演在某場放映見面會，親自透露：他是死在了梁美枝的軟玉溫香中。

李老的死亡方式，就是“直面愛欲”的言傳身教。

劉光明、四毛——兩性

如果說死亡只是本片的A故事關(guān)鍵詞，那么孤獨則是本片的B故事關(guān)鍵詞。

籌錢一路失敗，也是盛男尋找情感依靠的一路失敗。

數(shù)十年友情比想象中淡漠，至親血緣照樣讓人失望。

對于一個孤獨的靈魂來說，愛情似乎是最后的稻草。

擁有善良、博學特質(zhì)的文藝男青年劉光明，讓盛男一見傾心。

如果要體驗死前最后一次性快感的話，劉光明是最適合的人選。

還有什么比愛與性的結(jié)合，更讓一個將死之人，有“活著”的感覺。

只是在她說出那句“我想和你做愛”之后，看著坐墊上一片潮紅的劉光明，落荒而逃。

愛情總是充滿假象，浪漫經(jīng)不起試驗。

滿口靈魂永存的劉光明，結(jié)果被卵巢癌嚇得屁滾尿流。

盛男的愛情幻想破滅，剩下的只有純粹的欲望訴求。

愛講大話、癡迷成功的四毛就是一個退而求其次的選擇。

在這最親密的關(guān)系訴求中，人與人之間那點交往的底牌也慢慢被看清。

四毛寧愿睡電梯小妹也不愿睡盛男，盛男愛與四毛共事卻又從心底看不起他。

最后兩人之間的性事，起始于男方權(quán)力征服的欲望，終于兩顆破碎靈魂的相互取暖。

原來性，可以無關(guān)愛，卻有關(guān)權(quán)力、有關(guān)慰藉。

當尊嚴在彼此之間徹底抹滅的時候，盛男對兩位男性，真正達成了體諒和理解。

無論怎么努力，也沒有活成體面人的她，真正懂得了四毛口中那句“你知道想獲得別人的尊重有多難嗎？”

當豪宅里談笑風生的有錢人，圍觀劉光明背圓周率的時候，只有盛男無法忍受，砸向報警器，將他從屈辱中解救出來。

四毛為了賺錢拋棄理想裝孫子，劉光明獲得尊敬的方式近乎諷刺，即使是成功人士代表李平，為了獲得文化人盛男的服氣只能采取砸錢的方式，一樣荒唐心酸。

這些，都傳達了一種社會意識對男性獲得世俗成功的壓迫。

他們必須多金、體面、堅強、有趣、博學等等。

盛男，是一個從小就被當做男孩子培養(yǎng)的女性。

調(diào)查火災(zāi)和瘋子打架，見義勇為被歹徒報復(fù)，資本折辱就撕毀合作協(xié)議書......

無論是體力上還是心性上，她的剛硬都不輸給一個男人。

男性化的教育培養(yǎng)方式，導(dǎo)致盛男始終處于情感缺位的狀態(tài)，也讓她成為了一個不懂得表達情感的人。

比如看到她臉上的傷，爸爸只關(guān)心她打架打贏了沒有。

這一點也從側(cè)面印證，在教育男孩子時，家長往往給他們灌輸?shù)氖巧鐣擦址▌t、強者生存那一套。

從小不給他們足夠的情感關(guān)懷，也導(dǎo)致很多男性長大成人后，將情感視為一種軟弱。

無法直面它，甚至急于拋棄它。

梁美枝——原生家庭

片中我最喜歡的一段戲，是盛男和梁美枝吵架，李老夾在中間左右為難。

看淡生死，仿佛上帝視角的李老，也無法解決原聲家庭的那些糾纏。

就他本身而言，即使得到眾人愛戴，卻也稱不上一個好父親。

將多年內(nèi)心積怨對著母親叫罵出來的盛男，仿佛蘇明玉上身。

表面堅強的成年人心里，都藏著幼時的傷痕。

小時候有次坐飛機，盛男暈機嘔吐，父母不安慰不說，還跟著旁人一起嫌棄教訓(xùn)自己。

這在家長眼里是小事，卻足以讓孩子記恨一輩子。

“有你們這樣的父母嗎？有你這樣的媽嗎？”

梁美枝也委屈，“我生你的時候只有19歲，我哪知道怎么當媽媽！”

因年輕美貌被丈夫看中，一生富貴偷安，做了只被圈養(yǎng)的金絲雀。

直到被更年輕美貌的女孩子取代。

婚姻亮起紅燈時，梁美枝所謂的尋找自我，就是去找另一個男人。

碰上李老并非愛情，只是五十歲的年紀，還會有男人稱贊自己年輕美貌，就足以讓人心生感動，讓她誤以為證明了自我價值。

盛男和梁美枝是兩代女性的范本，遇到人生危機，一個想的是自救，一個只能依賴男人。

只是你很難簡單批判這是傳統(tǒng)女性的蒙昧與短視，最根本的還在于時代的局限。

不同時代下女性所受的教育，性別地位的整體大環(huán)境，都決定了我們能在平等意識上走多遠。

所以梁美枝雖然簡單幼稚、不夠獨立，但仍然很討喜。

她懂得生活的樂趣，還是個嬌嗲溫柔、能輕松表達愛的母親。

只要沒有生活危機，她給人帶來的都是輕松快樂的一面。

而獨立女性代表盛男，也并非想象中那般脫離了性別權(quán)力的桎梏。

跟喜歡的劉光明交談相處時，她也并不敢把自己的博士學歷亮出來，而是往低了說。

這說明，她依然不敢挑戰(zhàn)諸如“女博士沒人敢要”，這類大眾對女性的刻板印象。

得知自己患卵巢癌，盛男脫口而出的是“我沒有亂搞男女關(guān)系”，把病因歸到道德問題上去了。

李銀河便說，她以為自己是現(xiàn)代女性，但已經(jīng)被所謂的道德規(guī)范給洗腦和馴化了。

而她最后直面身體的欲望，完全依賴自己的人生高潮，便象征著一種女性的自我覺醒。

這是一部喪氣與勇氣并存的電影。

既有著有著女性視角的大膽與“挑釁”，也有著對人性的體諒與包容。

盛男的遭遇，完整展示了成年人的崩潰與重建的心路歷程。

它讓我們看到世界作用在我們身上的痕跡，亦有殘缺靈魂進行反思與救贖的微弱回響。

什么是與自己和解，與世界和解？

盛男走了這一遭，身邊的每個人都教會她重新認識這個世界，接受他人的不完美，也包括自己。

*部分內(nèi)容參考公眾號《第一導(dǎo)演》對滕叢叢的采訪——“《送我上青云》的秘密，導(dǎo)演只對我講了”

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