楊昭彩原是志愿軍38軍113師宣傳隊隊員，這張照片就是當(dāng)年她在朝鮮的留影?；貒笏M入八一廠，與王心剛結(jié)合。她僅于1961年在影片《突破烏江》中扮演過紅軍衛(wèi)生員，此后為了支持王心剛的表演事業(yè)，她主動改行做了八一廠的錄音師，以便更多精力照顧丈夫和一兒一女的生活起居，付出很多。1972年春天，楊昭彩因一位密友自殺而精神失常。盡管有些人反復(fù)給王心剛講明這種病的嚴(yán)重性，暗示他：愛人的病，會把他歡樂的生活，變成一連串的苦難，但王心剛對他的愛人感情一如既往。為治好愛人的病，他先后向上海、天津、廣州、河南等省、市的親朋好友寫了幾十封信，尋醫(yī)求藥。哪怕只是一點點線索，只有一點點希望，他也不放過。還借來了許多當(dāng)時不許播放的唱片，偷愉地放給楊昭彩。他用自己的愛心撫慰妻子受傷心靈，整整5年時間，最終使妻子漸漸恢復(fù)健康。
王心剛飾演的角色深入人心，早已家喻戶曉。他起點高，成名早，成績突出，換了別人可能會躊躇滿志。但王心剛恰恰相反，不事張揚，作風(fēng)質(zhì)樸，做事謙虛又極其認真，與銀幕上激情飛揚、閃現(xiàn)光彩的形象，簡直判若兩人。他這樣說過，電影是一門綜合藝術(shù)，各個部門的勞動最后都通過演員集中體現(xiàn)出來，而新聞媒體往往宣傳的只是主演。觀眾記得住的也是主演，其他人的勞動卻不太為人所知，應(yīng)多多報道這些幕后英雄，多報道我們的創(chuàng)作集體，而不是個人。他始終認為自己只是一名普通演員。曾有人問他，您之所以能塑造好這些角色，是不是因為每塑造一個角色，都充滿了一發(fā)而不可收的激情?王心剛回答說，激情很少有。如果說我在銀幕上塑造的某些形象有點特色的話，那就是我從不硬裝。從不硬裝，就是說從現(xiàn)實生活出發(fā)，真實地刻畫人物性格，這是王心剛在藝術(shù)上的經(jīng)驗之談。從不硬裝，也是他為人的真實寫照。如果說，他在追求藝術(shù)創(chuàng)作中“少有激情”的話，那么在追求生活美和心靈美的愛情生活中，他那股純潔高尚的愛情，倒是激烈火熱的，更是令人敬佩的。
《突破烏江》扮演衛(wèi)生員
