這部《紅樓夢(mèng)詩詞鑒賞》分一百七十回進(jìn)行講述，有頑石偈、絕句、太虛幻境對(duì)聯(lián)、癩頭僧嘲甄士隱詩、中秋夜對(duì)月有懷口吟一律、對(duì)月宙懷、好了歌等。本書所用插圖選自《新鐫全部繡像紅樓夢(mèng)》《新鐫繡像紅樓夢(mèng)》《增評(píng)補(bǔ)像全圖金玉緣》《繡像紅樓夢(mèng)》《增評(píng)補(bǔ)圖石頭記》《增評(píng)加注全圖紅樓夢(mèng)》《全圖增評(píng)金玉緣》。這部紅樓夢(mèng)詩詞鑒賞分一百七十回進(jìn)行講述，有頑石偈、絕句、太虛幻境對(duì)聯(lián)、癩頭僧嘲甄士隱詩、中秋夜對(duì)月有懷口吟一律、對(duì)月宙懷、好了歌等。
女兒悲，青春已大守空閨。
女兒愁，悔教夫婿覓封侯。
女兒喜，對(duì)鏡晨妝顏色美。
女兒樂，秋千架上春衫薄。
滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁。
咽不下玉粒金藥噎滿喉，照不盡菱花鏡里形容瘦。
展不開的眉頭，捱不明的更漏。
呀，恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。
"雨打梨花深閉門"。
女兒悲，兒夫染病在垂危。
女兒愁，大風(fēng)吹倒梳妝樓。
女兒喜，頭胎養(yǎng)了雙生子。
女兒樂，私向花園掏蟋蟀。
你是個(gè)可人，你是個(gè)多情，
你是個(gè)刁鉆古怪鬼靈精，你是個(gè)神仙也不靈。
我說的話兒你全不信，只叫你去背地里細(xì)打聽，
才知道我疼你不疼！雞聲茅店月。
女兒悲，將來終身指靠誰？
女兒愁，媽媽打罵何時(shí)休。
女兒喜，情郎不舍還家里。
女兒樂，住了簫管弄弦索。
豆蔻開花三月三，一個(gè)蟲兒往里鉆。
鉆了半日不得進(jìn)去，爬到花兒上打秋千。
肉兒小心肝，我不開了你怎么鉆？
桃之夭夭。
女兒悲，嫁了個(gè)男人是烏龜。
女兒愁，繡房攛出個(gè)大馬猴。
女兒喜，洞房花燭朝慵起。
女兒樂，一根(左毛右?guī)?(左毛右巴)往里戳。
一個(gè)蚊子哼哼哼。兩個(gè)蒼蠅嗡嗡嗡。
女兒悲，丈夫一去不回歸。
女兒愁，無錢去打桂花油。
女兒喜，燈花并頭結(jié)雙蕊。
女兒樂，夫唱婦隨真和合。
可喜你天生成百媚嬌，恰便似活神仙離碧霄。
度青春，年正小，配鸞鳳，真也著。
呀！看天河正高，聽譙樓鼓敲，剔銀燈同入鴛幃悄。
花氣襲人知晝暖。
書中這一段情節(jié)，寫寶玉"富貴閑人"放蕩生活的另一個(gè)側(cè)面。通過他的結(jié)交，作者揭示了當(dāng)時(shí)與上層階級(jí)生活聯(lián)系著的都市中****逸樂的社會(huì)習(xí)俗風(fēng)氣。其中所有的曲令都各自切合不同人物的身分、地位、性格和教養(yǎng)?？梢娮髡咚煜さ纳蠲媸呛軓V的，描摹的本領(lǐng)也很大。而且，作者雖然作了維肖的模擬，卻又驛此類淫腔濫調(diào)時(shí)挾嘲弄。所謂這些曲令不管說什么，只要"押韻就好"。它內(nèi)容之齷齪無聊，實(shí)在無異于"一個(gè)蚊子哼哼哼，兩個(gè)蒼蠅嗡嗡嗡"。寶玉所作要文雅一些，但我們想說的，倒不在這些方面。
在酒令中，"喜"、"樂"只是"女兒"眼前生活情景的反映，是陪襯；而"悲"、"愁"則同后來的情節(jié)發(fā)展有關(guān)，有的是藏有深意的。如寶玉所說的酒令，首句"青春已大守空閨"即成了后來他出家，寶釵守寡的預(yù)言。次句"悔教夫婿覓封候"，看似隨便借用了大家最熟悉的唐詩，其實(shí)，是非常確切地暗示了寶玉棄寶釵為僧的原因以"仕途經(jīng)濟(jì)那一套來"諷諫"寶玉的人，終至使寶玉憎惡而與之決裂。他所唱的時(shí)曲只從女兒悲愁來說，可見也以暗示將來結(jié)局為主。他"席上生風(fēng)"的詩句"雨打梨花深閉門"的作者，也就是他夢(mèng)入"太虛幻境"時(shí)寫秦氏臥室中香艷對(duì)聯(lián)的那個(gè)宋學(xué)士秦太虛。但這首詞卻是一首情人不歸的感傷詞。詞牌是《憶王孫》，起句也是"萋萋芳草憶王孫"。王孫不歸，春草空綠，門掩黃昏，雨打梨花，境界寂寞凄涼。又"梨"在樂府民歌中，常作"離"的諧音。用以說"女兒"寶釵，其寓意還不很明白嗎？蔣玉菡的酒令、曲子，與寶玉的相反，著重說的是"女兒""喜"、"樂"，很明顯，這是他后來娶襲人為妻的吉讖。他說的"悲""愁"兩句，倒也與"女兒"襲人想做寶二姨娘，因賈府事敗、寶玉潦倒而不得實(shí)現(xiàn)的境況相合。這種"詩讖"式的手法，在后面的《花名簽酒令》中，表現(xiàn)得尤為明顯。
這一回中，寫寶玉與薛蟠、云兒等在一起鬼混，是為后文流言外傳，"不肖種種大承笞撻"立據(jù)，也是為賈府最終被敵對(duì)勢(shì)力抓住"箕裘頹墮"的把柄，從而奏本彈劾，興獄問罪，預(yù)先伏根。
眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰？
尺幅鮫綃勞解贈(zèng)，叫人焉得不傷悲！
拋珠滾玉只偷潸，鎮(zhèn)日無心鎮(zhèn)日閑。
枕上袖邊難拂試，任他點(diǎn)點(diǎn)與斑斑。
彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊。
窗前亦有千竿竹，不識(shí)香痕漬也無？
如果把贈(zèng)帕和題詩孤立地看作是男女私情相傳遞信物和情書，這是十分膚淺的。盡管也可以把說成是違反封建禮教的行為，但總不免使它落入才子佳人"私訂終身"的窠臼。況且，孤立起來看，詩也就顯得內(nèi)容貧乏了，因?yàn)樗藢懽约嚎蘅尢涮涞膫刑?，也沒有講什么別的。
詩在小說中的作用，首先在于聯(lián)系寶玉挨打這件事，表明寶黛之間的關(guān)系完全不同于他人。只有將它入在具體的情節(jié)中，對(duì)比寶釵、襲人的不同態(tài)度，才能看出寶、黛的相互同情、支持，在于他們思想基礎(chǔ)上一致。
寶玉被打得半死。寶釵來送藥，雖然也露出一副憐惜的樣子，但心里想的卻是"你既這樣用心，何不在外頭不大事上做工夫，老爺也歡喜了，也不能吃這樣虧"。還"笑道"："你們也不必怨這個(gè)，怨那個(gè)。據(jù)我想，到底寶兄弟素日不正，肯和那些人來往，老爺才生氣。"處處衛(wèi)道，處處維護(hù)賈政，實(shí)際上是用所謂"堂皇正大"的話把寶玉教訓(xùn)了一頓。襲人則乘機(jī)在王夫人面前進(jìn)言，大談寶玉"男女不分"，"偏好在我們隊(duì)里鬧"和"君子防未然"的道理，建議"叫二爺搬出園外來住"，嚇得王夫人"如雷轟電掣的一般"，取得了王夫人的寵信。正是在這種情況下，作者寫了寶黛的相互體貼、了解和黛玉的一往情深，萬分悲痛，帶便也寫了寶玉身邊唯一足以托付心事的忠誠(chéng)信使——晴雯，這都是大有深意的。只要細(xì)讀書中的文字，自不難理解作者的用心。
其次，"還淚債"在作者藝術(shù)構(gòu)思中是林黛玉悲劇一生的同義語。要了解"還淚債"的全部含義，當(dāng)然最好讀曹雪芹原來所寫的黛玉之死的情節(jié)，但這我們已看不到了。不過，作者的寫作有一個(gè)規(guī)律，多少可以幫助彌補(bǔ)這個(gè)缺陷，即他所描寫的家族或人物的命運(yùn)，預(yù)先都安下了伏線，露出端倪，有的甚至還先有作引的文字。描寫小說的主要人物林黛玉，作者當(dāng)然更是先有成竹在胸，作了全盤安排的。在有關(guān)黛玉的情節(jié)中，作者先從各個(gè)方面挖好渠道，最后都通向她的結(jié)局。三首絕句，始終著重寫一個(gè)"淚"字，而這淚是為她的知己寶玉受苦而流的，它與黛玉第一次因?qū)氂袼び褡詺Ф鳒I，具體原因盡管不同，性質(zhì)上卻有相似之處——都為脂評(píng)所說的知己"不自惜"。這樣的流淚，脂評(píng)指出過是"還淚債"。但好久以來，人們形成一種看法，以為黛玉總是為自身的不幸而傷感，其實(shí)，寶玉的不幸才是她最大的傷痛。為了寶玉，她簡(jiǎn)直毫不顧惜自己。寶玉挨打，她整天地流淚，"任他點(diǎn)點(diǎn)與斑斑"，這還算不了什么。第五十七回，紫娟誑寶玉說，黛玉要回蘇州去了，作者寫寶玉急成癡呆病外，還著力寫了黛玉的反應(yīng)。
"眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰？"詩中提出這個(gè)問題，為"還淚債"定下了基調(diào)。我們之所以說續(xù)書寫黛玉之死，違背作者原意，不但因?yàn)槔m(xù)書把"淚盡夭亡"寫成黛玉在受到重大精神刺激下，反而沒有眼淚了，更主要的還是續(xù)書所寫改變了原作者定下的黛玉精神痛苦的性質(zhì)，把她對(duì)形容詞玉的愛和惜改變?yōu)樵购秃蓿蚰凶迂?fù)心而怨恨痛苦。這沒有什么新鮮，俗濫小說中可以找到成千上萬，任何一個(gè)平庸的女子也都會(huì)如此。這樣的結(jié)局怎么也不能算是絳珠仙子報(bào)答了神瑛侍者甘露灌溉之惠。同時(shí)，誤會(huì)的至死不得釋，實(shí)際上也否定了寶黛兩人是有共同思想基礎(chǔ)的真正知己。說續(xù)書者用"梁祝"的套子寶黛悲劇，其實(shí)還大大不如。梁祝的誤會(huì)倒是在樓臺(tái)相會(huì)之后很快就得到消除的，《紅樓夢(mèng)》的續(xù)作者對(duì)黛玉愿為知己受苦、而自己"萬苦不怨"的精神境界卻絲毫也沒有理解。與這三首突出寫"淚"的絕句有關(guān)的幾回情節(jié)，很象是后來寶黛悲劇的一次小小的預(yù)演。從第三十二回到三十四回中有不少細(xì)節(jié)和對(duì)話，都可以看出作者在對(duì)未來的悲劇結(jié)局作暗示。此外，詩中用"湘江舊跡"之典，若孤立地從這幾回情節(jié)看，很象是胡亂堆砌，因?yàn)槌伺c"淚"有關(guān)外，其他方面都不甚切合。娥皇、女英泣舜，是妻子哭丈夫。她們淚漬斑竹后是投水殉情而死的。前人用此事多寫生死之別，如李白著名的《遠(yuǎn)別離》詩即用此故事寫遠(yuǎn)別離之苦。這些，與寶哥哥被打屁股、林妹妹為之而哭泣，似乎拉不到一起去。但如果把這三首詩當(dāng)作后來悲劇情節(jié)的前奏曲來看，那么，用這個(gè)典故就完全可以理解了。
娣探謹(jǐn)奉
二兄文幾：前夕新霽，月色如洗，因惜清景難逢，詎忍就臥。時(shí)漏已三轉(zhuǎn)，猶徘徊于桐檻之下，未防風(fēng)露所欺，致獲采薪之患。昨蒙親勞撫囑，復(fù)又?jǐn)?shù)遣侍兒?jiǎn)柷?，兼以鮮荔并真卿墨跡見賜，何瘝痌惠愛之深哉！今因伏幾憑床處默之時(shí)，因思及歷來古人中，處名攻利敵之場(chǎng)，猶置一些山滴水之區(qū)，遠(yuǎn)招近揖，投轄攀轅，務(wù)結(jié)二三同志，盤桓于其中，或豎詞壇，或開吟社。雖一時(shí)之偶興，遂成千古佳談。娣雖不才，竅同叨棲處泉石之間，而兼慕薛、林之技。風(fēng)庭月榭，惜未宴集詩人；簾杏溪桃，或可醉飛吟盞。孰謂蓮社之雄才，獨(dú)許須眉；直以東山之雅會(huì)，讓余脂胭。若蒙棹雪而來，娣則掃花以待。此謹(jǐn)奉。
探春的所謂自高自負(fù)，更多地表現(xiàn)為積極振興封建大家族的祖基家業(yè)，不出封建宗法制的意識(shí)形態(tài)范圍。貼子中的那種"脂粉"不讓"須眉"的思想，部分地有作者反對(duì)"男尊女卑"的道德觀念的思想的流露，因?yàn)樽髡邔?duì)這個(gè)人物是有所偏愛的。但即使如此，人物并不因此而失真。探春在文采風(fēng)流上想與男子爭(zhēng)勝，這與寶玉的女清男濁的叛逆思想還是有根本性差別的。
作者把探春和賈蕓這兩個(gè)貼子放在一起寫，藝術(shù)上頗有安排，情節(jié)的剪裁和結(jié)構(gòu)，有可借鑒的地方。探春的請(qǐng)貼是一篇駢散相雜、寫得很漂亮的短簡(jiǎn)。文筆干凈利落，措辭藻麗多彩。全文不過二百多余字，先敘自己貪賞夜景而得病的經(jīng)過；接寫寶玉殷情相慰，深情撫愛；然后逐漸說到結(jié)社，引古述今，據(jù)理申說，夾敘夾議，有景有情；最后提出邀約，表示期待。一路寫來，從容不迫。與賈蕓半文不白、似通非通貼子形成對(duì)照，藝術(shù)效果上相得益彰。 賈蕓平時(shí)說話生動(dòng)活潑，寫信卻另找陳詞俗套來妝點(diǎn)，以為不如此，就不夠斯文。什么話都從"前因"、"因"開頭，在"認(rèn)得許多花兒匠"之前還加"竟"字，如此等等。百般扭捏，反成效顰。但他并非賈環(huán)式的愚鈍，只是文化水平低罷了。就在這個(gè)令人發(fā)笑的貼子中，也不難看出他辦事能干、處處討寶玉歡喜的"伶俐乖覺"的性格特點(diǎn)。他送花正是時(shí)候，大觀園于是就有了"海棠詩社"。他巴結(jié)少爺、小姐們，這與他模仿學(xué)究們寫貼兒一樣，都可以看出他處于卑微地位而受著上層統(tǒng)治階級(jí)精神奴役所留下的烙印。
如果說作者摹寫這兩個(gè)貼子是為了頌揚(yáng)探春的文采風(fēng)流，揶揄賈蕓的不通文墨，這還只是對(duì)比文章好壞所得出的表面的結(jié)論。其實(shí)，問題并不是這么簡(jiǎn)單，還有更重要的對(duì)比。作者寫這段文字時(shí)，目光早就貫注到小說的后半部了。到那時(shí)，情況恰恰相反：探春雖然"才自精明志自高"，無奈"生于末世運(yùn)偏消"，一點(diǎn)也不能有所作為。而這個(gè)曾向勢(shì)利的親戚伸手告貸，因而聽冷言，受閑氣，被人瞧不起的賈蕓，卻偏能一顯身手。據(jù)見到后半部原稿的脂硯齋等人說? "此人后來榮府事敗"時(shí)"有一番作為"，而且賈府有危難進(jìn)只有他能挺身而出，"仗義探庵"?？梢?，曹雪芹畢竟不是流俗的小說家?！都t樓夢(mèng)》是深刻的，它常有引人深思的地方。
不肖男 蕓恭請(qǐng)
父親大人萬福金安：男思自蒙天恩，認(rèn)于膝下，日夜思一孝順，竟無可孝順之處。前因買辦花草，上托 大人金福，竟認(rèn)得許多花兒匠，并認(rèn)得許多名園。因忽見有白海棠一種，不可多得，故變盡方法，只弄得兩盆。 大人若視男如親男一般，便留下賞玩。因天氣暑熱，恐因園中姑娘們不便，故不敢面見。奉書恭啟，并叩臺(tái)安。男蕓跪書。
探春的所謂自高自負(fù)，更多地表現(xiàn)為積極振興封建大家族的祖基家業(yè)，不出封建宗法制的意識(shí)形態(tài)范圍。貼子中的那種"脂粉"不讓"須眉"的思想，部分地有作者反對(duì)"男尊女卑"的道德觀念的思想的流露，因?yàn)樽髡邔?duì)這個(gè)人物是有所偏愛的。但即使如此，人物并不因此而失真。探春在文采風(fēng)流上想與男子爭(zhēng)勝，這與寶玉的女清男濁的叛逆思想還是有根本性差別的。
作者把探春和賈蕓這兩個(gè)貼子放在一起寫，藝術(shù)上頗有安排，情節(jié)的剪裁和結(jié)構(gòu)，有可借鑒的地方。探春的請(qǐng)貼是一篇駢散相雜、寫得很漂亮的短簡(jiǎn)。文筆干凈利落，措辭藻麗多彩。全文不過二百多余字，先敘自己貪賞夜景而得病的經(jīng)過；接寫寶玉殷情相慰，深情撫愛；然后逐漸說到結(jié)社，引古述今，據(jù)理申說，夾敘夾議，有景有情；最后提出邀約，表示期待。一路寫來，從容不迫。與賈蕓半文不白、似通非通貼子形成對(duì)照，藝術(shù)效果上相得益彰。 賈蕓平時(shí)說話生動(dòng)活潑，寫信卻另找陳詞俗套來妝點(diǎn)，以為不如此，就不夠斯文。什么話都從"前因"、"因"開頭，在"認(rèn)得許多花兒匠"之前還加"竟"字，如此等等。百般扭捏，反成效顰。但他并非賈環(huán)式的愚鈍，只是文化水平低罷了。就在這個(gè)令人發(fā)笑的貼子中，也不難看出他辦事能干、處處討寶玉歡喜的"伶俐乖覺"的性格特點(diǎn)。他送花正是時(shí)候，大觀園于是就有了"海棠詩社"。他巴結(jié)少爺、小姐們，這與他模仿學(xué)究們寫貼兒一樣，都可以看出他處于卑微地位而受著上層統(tǒng)治階級(jí)精神奴役所留下的烙印。
如果說作者摹寫這兩個(gè)貼子是為了頌揚(yáng)探春的文采風(fēng)流，揶揄賈蕓的不通文墨，這還只是對(duì)比文章好壞所得出的表面的結(jié)論。其實(shí)，問題并不是這么簡(jiǎn)單，還有更重要的對(duì)比。作者寫這段文字時(shí)，目光早就貫注到小說的后半部了。到那時(shí)，情況恰恰相反：探春雖然"才自精明志自高"，無奈"生于末世運(yùn)偏消"，一點(diǎn)也不能有所作為。而這個(gè)曾向勢(shì)利的親戚伸手告貸，因而聽冷言，受閑氣，被人瞧不起的賈蕓，卻偏能一顯身手。據(jù)見到后半部原稿的脂硯齋等人說? "此人后來榮府事敗"時(shí)"有一番作為"，而且賈府有危難進(jìn)只有他能挺身而出，"仗義探庵"?？梢?，曹雪芹畢竟不是流俗的小說家。《紅樓夢(mèng)》是深刻的，它常有引人深思的地方。
斜陽寒草帶重門， 苔翠盈鋪雨后盆。
玉是精神難比潔， 雪為肌骨易銷魂。
芳心一點(diǎn)嬌無力， 倩影三更月有痕。
莫謂縞仙能羽化， 多情伴我詠黃昏。
寶玉挨打后不久，賈政點(diǎn)了學(xué)差到外省公出，寶玉得到了"解放"，在大觀園內(nèi)"任意縱性的逛蕩，真把光陰虛度，歲月空添"。這時(shí)，探春忽然雅興大發(fā)，寫信給寶玉提議結(jié)社作詩。恰好賈菩孝敬寶玉兩盆珍貴的白海棠，他們便借此成立了海棠詩社，上面是探春作的第一首詩。
作這類律詩約束很多，要講究平仄，要押韻，要對(duì)仗等等。平仄和韻，必須嚴(yán)格遵守"平水韻"的規(guī)定，不能用錯(cuò)。"平水韻"分平、上、去、入四聲(其中平聲又分上平和下平)，每聲有若干韻部，共有1仍部，每部包含若干字。律詩通常要押平聲韻，更嚴(yán)格的還要限韻，即指定押某幾個(gè)字的韻。詠白海棠詩即限定必須用"十三元"部中的"門、盆、魂、痕、昏"五個(gè)字作韻腳。
詠海棠諸詩以及后面的詠菊諸詩，每一首都"詩如其人"，把大觀園群芳每個(gè)人的思想、情趣、品格表現(xiàn)出來，同時(shí)作者曹雪芹也通過其中詞句隱示了他們的命運(yùn)。
探春這首詩也就是她本人的寫照。"玉是精神難比潔"，正是"才自清明志自高"的同義語。"雪為肌骨易銷魂"也是她"俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗"的形象的進(jìn)一步描繪。芳心無力，使人聯(lián)想到斷線風(fēng)箏；絹仙羽化，也使人聯(lián)想到離家遠(yuǎn)嫁。探春把自己的情操賦予了白海棠，實(shí)際上是借白海棠詠嘆自己。
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。
姻脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。
欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。
海棠詩社由李紈自薦掌壇，并聲明："若是要推我作社長(zhǎng)，我一個(gè)社長(zhǎng)自然不夠，必要再請(qǐng)兩位副社長(zhǎng)，就請(qǐng)菱洲(迎春別號(hào))、藕樹(惜春別號(hào))二位學(xué)究來，一位出題限韻，一位謄錄監(jiān)場(chǎng)。亦不可拘定了我們?nèi)齻€(gè)人不作，若遇見容易些的題目韻腳，我們也隨便作一首。你們四個(gè)都是要限定的。"李紈說的"四個(gè)"，即探春、寶釵、寶玉、黛玉，所以第一次作海棠詩的只有他們四位。
寶釵是封建階級(jí)典型的大家閨秀，幾乎到了"非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動(dòng)"的地步。雖然小時(shí)也偷讀過《西廂記》一類的書，但在人前絕不流露；聽到黛玉行酒令時(shí)說出《西廂記》中的詞語，立即在背后提出善意的告誡；大觀園出了"繡春囊"事件，她立即借口母親有病搬出大觀園等等，都是她"珍重芳姿"的表現(xiàn)。她平日不愛花兒粉兒的，穿著的也是半新不1日的衣服，這是她"洗出" "胭脂"的注腳。"淡極始知花更艷"，表明她對(duì)自己內(nèi)在和外在的美都充滿了矜持和自信，第五回里說她"品格端方，容貌豐美，人多謂黛玉所不及"，即是旁證。
"愁多焉得玉無痕"一句，直接指的是白海棠，有一條脂批說："諷刺林、寶二人。"林、寶二人的名字都有"玉"字，他們確也"多愁"，這究競(jìng)是有意地影射呢，還是偶然的巧合?不好下斷語，可聊備一說。
詩社社長(zhǎng)李紈以為"要推寶釵這詩有身分"，這身分就是封建社會(huì)"淑女"的身分。寶釵既受了封建禮教深深的毒害，又用這種禮教去約束別人，并且自以為是在幫助人。她的悲劇就在于害已害人都不自覺。從本質(zhì)上說，她不是惡人，更不是陰謀家，她的未來的遭遇也是值得同情的。
秋容淺淡映重門，七節(jié)攢成雪滿盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。
曉風(fēng)不散愁千點(diǎn)，宿雨還添沼一痕。
獨(dú)倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。
社長(zhǎng)李紈評(píng)這首詩說："怡紅公子是壓尾，你服不服?"寶玉說："我的那首原不好了，這評(píng)的最公。"寶玉的這首詩寓進(jìn)和他關(guān)系最密切的兩個(gè)人，就是寶釵和黛玉。
出浴太真冰作影"，是借詠海棠詠寶釵。寶釵長(zhǎng)得"肌膚豐澤"，和楊貴妃同具健康豐滿的美。第三十回書中寶玉就曾以"怪不得他們拿姐姐比楊妃，原來也體豐怯熱"的話譏誚過額。 "捧心西子玉為魂"，是借詠海棠詠黛玉。黛玉行動(dòng)如"弱柳扶風(fēng)"，和西施同具病態(tài)柔弱的美。第三回書中寶玉送黛玉的"顰顰"的稱呼，就是"捧心而顰"的意思。 "冰作影"是形容寶釵的肌膚，"玉為魂"是比喻黛玉的心靈。 曉風(fēng)不散愁千點(diǎn)"，是暗示寶釵日后寡居時(shí)的苦悶；"宿雨還添淚一痕"，則顯然是喻黛玉善哭。最后兩句似乎是合說釵、黛都對(duì)寶玉大有情意，但結(jié)局都不好。我們這樣分析這首詩，不是說寶玉已經(jīng)預(yù)知了未來，而是說曹雪芹為寶玉擬作這首詩時(shí)，有意暗示了這些內(nèi)容。其他人的詩亦與此同。
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞抉，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。
別人都交卷了，黛玉還沒作。李紈催她，她提筆一揮而就，擲給李紈等人，表現(xiàn)了黛玉才思特殊的敏捷。和寶釵"珍重芳姿晝掩門"相反，黛玉是"半卷湘簾半掩門"，任性任情，并不特別珍視貴族小姐的身分。"碾冰為土玉為盆"，表明她玉潔冰清，目下無塵。她以白海棠自比，有梨花的潔白，有梅花的馨香。 "月窟仙人"不就是"絳珠仙子"嗎?在清冷的月窟里縫白色的縞衣，多么頹喪；在秋天的深閨里悄悄哭泣，又多么可憐。滿腹的心事不能向任何人傾訴，只好在西風(fēng)落葉的季節(jié)，凄凄涼涼地送走一個(gè)又一個(gè)寂寞的黃昏。詩社眾人看了黛玉的詩，"都道是這首為上"，李紈卻說："若論風(fēng)流別致，自是這首；若論含蓄渾厚，終讓蘅(寶釵)稿。"李紈的評(píng)價(jià)未必公允，但她的評(píng)論確也指出了林、薛二人詩的特點(diǎn)。所謂"風(fēng)流別致"，就是構(gòu)思新巧，瀟灑通脫，所謂"含蓄渾厚"，就是溫柔敦厚，哀而不傷。李紈從"大家閨秀"的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，自然要把四平八穩(wěn)的寶釵的詩評(píng)為第一了。只有最理解黛玉的寶玉理解了她的詩的內(nèi)蘊(yùn)，要求重新評(píng)價(jià)薛、林詩的高下，被李紈頂了回去。
神仙昨日降都門，種得藍(lán)田玉一盆。
自是霜娥偏愛冷，非關(guān)情女亦離魂。
秋陰捧出何方雪，雨漬添來隔宿痕。
卻喜詩人吟不倦，肯令寂寞度朝昏。
蘅芷價(jià)通蘿薛門，也宜墻角也宜盆。
花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。
玉燭滴干風(fēng)里淚，晶簾隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥訴，無奈虛廊夜色昏。
海棠詩社剛成立時(shí)，湘云不在場(chǎng)。過后，寶玉特意把湘云請(qǐng)來。湘云來后，興頭極高，立即依韻和了如上兩首。
湘云是十二釵中的重要人物之一，除了黛玉，寶釵就要數(shù)到她。她像寶釵一樣健美，像黛玉一樣聰明，是一個(gè)介于薛、林之間的人物。
第一首里的"自是霜娥偏愛冷"、"秋陰捧出何方雪"，隱指吃"冷香丸"的冷美人薛寶釵；"非關(guān)倩女亦離魂"、"雨漬添來隔宿痕"，隱指在苦戀中魂?duì)繅?mèng)惹、沼漬不干的林黛玉。第二首里，為"悲秋"而"斷魂"的是林黛玉。被"晶簾"隔破的花影，也很容易令人聯(lián)想起"水中月"、"鏡中花"之類關(guān)于寶、黛愛情的判詞。相對(duì)的，花難尋偶、玉燭滴淚等句，也像是隱指寶釵未來的"寡居"生活。
湘云的詩說了寶釵，又說了黛玉，也就等于說了她自己。雖然我們已無法知道曹雪芹如何寫她的結(jié)局的具體情節(jié)，但"湘江水逝楚云飛"、"云散高唐、水涸湘江"等判詞已說明了她的結(jié)局同樣是凄慘的。她將像黛玉那樣為婚姻悲劇而哭泣，像寶釵那樣過孤寂無著的生活，當(dāng)然情節(jié)不會(huì)雷同。
細(xì)細(xì)琢磨，可知曹雪芹為書中人物代擬的這些詩用了苦心，讀者不可忽略其寓意。因?yàn)檫@些詩既要詠物，又要加進(jìn)寓意，兩面都要兼顧，詩意就要朦朧些，不會(huì)丁是丁、卯是卯那樣確定，所以我們理解時(shí)也不可太鑿。
芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深寫竹橋。
上聯(lián)詩意全從造句中表現(xiàn)，如果寫成"蘭槳?dú)w時(shí)蓮影破"就平淡無奇了。這是從唐代詩人王維《山居秋暝》"竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟"詩句中得到啟發(fā)的。下聯(lián)則在煉字上見工夫。菱藕常人多不言"香"，現(xiàn)在偏偏用它(八十回中香菱說："不獨(dú)菱花香，就連荷葉蓮蓬都是有一股清香的。)又加以"深"字，以寫景物幽獨(dú)，表現(xiàn)意趣；用一"寫"字，說此處架一竹橋，富有詩情畫意。
(蘅蕪君)
悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)。
空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢(mèng)有知。
念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽晚砧遲。
誰憐我為黃花瘦，慰語重陽會(huì)有期。
第三十八回寫賈母領(lǐng)著眾女眷在藕香樹賞花飲酒吃螃蟹，歡樂非凡。寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之后，詩興大發(fā)，分題作了十二首詠菊詩，寶釵作了第一首。詠菊詩用韻與詠白海棠詩稍不同，即不限韻，各人可自由選擇韻腳。這一首用的是"四支"韻。
對(duì)這首詩，探春評(píng)價(jià)說："到底要算蕩蕪君沉著，秋無跡、夢(mèng)有知，把個(gè)憶字烘染出來了。"確實(shí)，這是最精彩的兩句。
詠菊詩，把菊花擬人化了。憶菊，其實(shí)是憶人。寶釵這首詩預(yù)示了她未來獨(dú)居時(shí)的"悶思"、"斷腸"的凄涼情緒。這樣看，她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因?yàn)樵娭皇请鼥V地表達(dá)一種情緒，不好把每一句都座實(shí)，絕對(duì)肯定它暗示的就是什么。古人說"詩無達(dá)詁"，就是這個(gè)意思。
(怡紅公子)
閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。
霜前月下誰家種，檻外籬邊何處秋。
蠟屐遠(yuǎn)來情得得，冷吟不盡興悠悠。
黃花若解憐詩客，休負(fù)今朝掛枝頭。
詠菊諸詩是以詩的內(nèi)容排順序的。寶釵說："起首是《憶菊》；憶之不得，故訪，第二是《訪菊》；訪之既得，便種，第三是《種菊》；種既盛開，故相對(duì)而賞，第四是《對(duì)菊》；相對(duì)而興有余，故折來供瓶為玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦覺菊無彩色，第六便是《詠菊》；既入詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫菊》；既為菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙處，不禁有所問，第八便是《問菊》；菊如解語，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢(mèng)》二首續(xù)在第十第十一；末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了。"寶玉選作了第二、三首?！对L菊》這首用的是"十一尤"韻。
賈政不在家，寶玉無拘無束地同眾姊妹在大觀園內(nèi)盡情玩樂，這是他生活中最愜意的時(shí)刻，詩中充滿富貴閑人的情趣。"蠟屐遠(yuǎn)來情得得，冷吟不盡興悠悠"，他得意極了。
(怡紅公子)
攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。
昨夜不期經(jīng)雨活，今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩千首，醉酌寒香酒一杯。
泉溉泥封勤護(hù)惜，好知井徑絕塵埃。
這一首用的是"十灰"韻。第五回書中，警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友，并且說他可為閨閣增光。這是說寶玉喜歡女孩子同那些玩弄女性的紈绔子弟不同，他尊重女性、關(guān)心女性、保護(hù)女性，無論是千金小姐還是小家碧玉，也不論是奴婢還是戲子，他都把她們當(dāng)做和自己一樣的人來平等對(duì)待。如果以花喻女孩子，那么這首詩吟誦的種菊、灌菊、護(hù)菊，就正表現(xiàn)了他對(duì)女孩子的態(tài)度。寶玉自己以為他的詩寫出了"訪菊"、"種菊"的情景，但也心服口服地承認(rèn)不如林、薛、史諸人之詩。
(枕霞舊友)
別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數(shù)去更無君傲世，看來惟有我知音。
秋光荏苒休辜負(fù)，相對(duì)原宜惜寸陰。
在十二首詠菊詩中，這一首被評(píng)為第五，屬上乘之作。用的是"十二侵"韻。史湘云生來"英豪闊大寬宏量"，頗具男性氣度。"科頭"是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子沒有帽子，無所謂"科頭"。但這是作詩，是遣興取樂，詩人盡可以把自己想象成是男人。湘云從小就喜愛男裝，甚至有一次賈母競(jìng)把她誤認(rèn)成寶玉。第六十三回書中寫道："湘云素習(xí)憨戲異常，她也最喜武扮的，自己每每束蠻帶，穿折袖。"在詩中，湘云以一個(gè)男性抒情主人公出現(xiàn)，正表現(xiàn)了她豪爽不羈的瀟灑風(fēng)度。
(枕霞舊友)
彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽。
隔座香分三徑露，拋書人對(duì)一枝秋。
霜清紙帳來新夢(mèng)，圃冷斜陽憶舊游。
傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。
供菊，是把菊花插在花瓶中作擺設(shè)來賞玩。這一首被評(píng)為第六。用的是"十一尤"韻。彈琴飲酒，賞菊吟詩，蔑視富貴，佯狂傲世，頗具陶潛一類名士的風(fēng)度。黛玉很欣賞湘云這首詩，她評(píng)論說："據(jù)我看來，頭一句好的是圃冷斜陽憶舊游，這句背面傅粉。拋書人對(duì)一枝秋已經(jīng)妙絕，將供菊說完，沒處再說，故翻回來想到未折未供之先，意思深透。"所謂"背面傅粉"，就是用了倒插筆的手法，寫完插瓶的菊花后再寫原來在園中賞菊的情景。這就擴(kuò)大了詩的意境，豐富了吟詠的內(nèi)容。
(瀟湘妃子)
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口角噙香對(duì)月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。
一從陶令平章后，千古高風(fēng)說到今。
黛玉"魁奪菊花詩"，她的三首詠菊詩是十二首詠菊詩之冠，而這一首又是三首之冠，被評(píng)為第一。"毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口角噙香對(duì)月吟"人美、花美、景美、情美、詩美，合諸美于兩句詩中，構(gòu)思新穎，造句巧妙，確實(shí)是精彩的詠菊詩句。"滿紙自憐題素怨"，寫出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情狀；"片言誰解訴秋心"，道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最后把同菊花關(guān)系最深的詩人陶淵明拉出來，歌詠菊花的亮節(jié)高風(fēng)，也把自己高潔的品格暗示出來了。
(蘅蕪君)
詩余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量。
聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。
莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。
寶釵這首被評(píng)為第七。用的是"七陽"韻。從《畫菊》這個(gè)題目說，這首詩寫得很生動(dòng)。"攢花染出幾痕霜"、"跳脫秋生腕底香"等句，構(gòu)思和造句都不落俗套。值得注意的是最后兩句"莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽"，有"畫餅充饑"之意。書作者似乎在這里暗喻寶釵同寶玉未來的夫妻關(guān)系有其名而無其實(shí)。
(瀟湘妃子)
欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬：
孤標(biāo)傲世偕誰隱，一樣花開為底遲？
圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思？
休言舉世無談?wù)?，解語何妨話片時(shí)？
這一首被李紈評(píng)為第二。用的是"四支"韻。在黛玉的三首詠菊詩中，寫得新穎別致，并最能代表其個(gè)性的是這一首。輕俗傲世，花開獨(dú)遲，道出了她清高孤傲，目下無塵的品格。"圃露庭霜"不就是《葬花辭》中說的"風(fēng)刀霜?jiǎng)?嗎?榮府內(nèi)種種惡濁的現(xiàn)象形成有形無形的刺激，使這個(gè)孤弱的少女整天陷于痛苦之中。"鴻歸蛩病"映襯出她苦悶仿徨的心情。對(duì)黛玉來說，舉世可談?wù)咧挥袑氂褚蝗?，然而礙于"禮教之大防"，何曾有痛痛快快地暢敘衷曲的時(shí)候?
"孤標(biāo)傲世偕誰隱，一樣花開為底遲?"這兩句膾炙人口的名句，與其說是有趣的訊問，莫如說是憤懣的控拆。全詩除頭聯(lián)之外，領(lǐng)聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全為問句，問得巧而且妙，正如湘云說："真把個(gè)菊花問的無言可對(duì)。"按理說，這一首應(yīng)該評(píng)為詠菊詩中的第一，李紈卻把它評(píng)為第二。本來李紈自己也承認(rèn)"不能作詩"，也就不必苛求了。
(蕉下客)
瓶供籬栽日日忙，折來休認(rèn)鏡中妝。
長(zhǎng)安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。
高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。
簪菊，即把菊花插在頭上。這一首被李紈評(píng)為第七。用的是"七陽"韻。探春才清志高，精明干練不減于男人，因此詩中"短鬃"、"葛巾"等字樣都是以男人自況。她對(duì)榮府內(nèi)部的矛盾和腐敗看得很清楚，但也束手無策，只好保持潔身自好的態(tài)度。她同乃兄寶玉最親密，情趣相投。所謂"高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁"，正表明了她嫉視丑惡，不隨風(fēng)流俗的清高態(tài)度。
(瀟湘妃子)
籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明。
登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
醒時(shí)幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。
這一首被李紈評(píng)為第三。用的"八庚"韻。詩題是《菊夢(mèng)》，以擬人的手法寫菊花的夢(mèng)境，，實(shí)際上是寫黛玉自己夢(mèng)幻般的情思，帶有明顯的讖語的意味。"和云伴月"，已經(jīng)有些不祥；"登仙"，則又是"死亡"的代詞。"登仙非慕莊生蝶"，是說死去登上仙籍不是我所希望的；"憶舊還尋陶令盟"，等于說重結(jié)繹珠仙子和神瑛侍者的"木石前盟"才是自己真正的意愿。頸聯(lián)、尾聯(lián)四句透出一般凄涼頹敗的氣氛，對(duì)黛玉的結(jié)局又作了一次暗示。
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