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國(guó)畫(huà)大師--《傅抱石作品精選》國(guó)畫(huà)大師傅抱石簡(jiǎn)介傅抱石（1904～1965），漢族，江西省新余縣人。我國(guó)著名畫(huà)家，國(guó)畫(huà)大師?！靶律剿?huà)”代表畫(huà)家。原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。青年時(shí)酷愛(ài)繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻，1933年得徐悲鴻資助留學(xué)日本帝國(guó)美術(shù)學(xué)校，1935年回國(guó)到南京中央大學(xué)藝術(shù)系在教，建國(guó)后曾任江蘇國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席。擅畫(huà)山水、人物，能篆刻，傳世作品有與著名畫(huà)家關(guān)山月合作、陳列于北京人民大會(huì)堂的巨幅山水畫(huà)《江山如此多嬌》、《柳下聞吟圖》等。1958年人民美術(shù)出版社出版《傅抱石畫(huà)集》。他還是一位美術(shù)理論家，著有《中國(guó)繪畫(huà)理論》、《中國(guó)美術(shù)年表》、《中國(guó)美術(shù)年表》、《中國(guó)山水人物畫(huà)技法》、《中國(guó)繪畫(huà)研究》等。由于長(zhǎng)期對(duì)真山真水的體察，畫(huà)意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)解放后的山水畫(huà)，起了繼往開(kāi)來(lái)的作用。其人物畫(huà)，線(xiàn)條勁健，深得傳神之妙。1965年9月29日病逝南京，卒年六十二歲。傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，他的藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫(huà)成就最大。在日本期間研究日本繪畫(huà)，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，融會(huì)日本畫(huà)技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)變革，以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨(dú)特皴法-----抱石皴。他的人物畫(huà)受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運(yùn)用，自成一格。他筆下的人物形象大多以古代文學(xué)名著為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，達(dá)到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。傅抱石先生人物畫(huà)的線(xiàn)條極為凝練，勾勒中強(qiáng)調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫(huà)譜的畫(huà)法。他還把山水畫(huà)的技法融合到自己的人物畫(huà)之中，一改清代以來(lái)的人物畫(huà)畫(huà)風(fēng)，顯示出獨(dú)特的個(gè)性。傅抱石是開(kāi)宗立派的一代藝術(shù)大師。 為了緬懷傅抱石同志，新余市人民在新余市建設(shè)路西端的龍虎山修建了占地面積29．13公頃的抱石公園，用以對(duì)這位新余籍的畫(huà)家的最好紀(jì)念。 傅抱石作品精選（一）傅抱石作品精選仿古佳作該畫(huà)作是傅抱石年青時(shí)期以石濤意境的仿古創(chuàng)作作品，是傅先生年青時(shí)期的又一精作。作品構(gòu)圖清新脫俗，山石泉水樹(shù)木描繪細(xì)致寫(xiě)實(shí)，筆墨設(shè)色暢快淋漓，人物更刻劃入微，遠(yuǎn)近層次分明，風(fēng)格已有晚年的大氣浩瀚的底蘊(yùn)。作品所用是傅氏親自染制的手制紙，用作仿古有特殊的效果。所用顏料 ，石青石綠，印章色彩使用珠砂印泥，整幅作品不論材料、布局和畫(huà)法都十分到位，是傅先生年青時(shí)期的又一精作。傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石作品精選（二）傅抱石作品精選（二）傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石作品精選傅抱石：非酒不畫(huà)傅抱石：非酒不畫(huà)書(shū)畫(huà)大家的落款印章千姿百態(tài)，各具特色，有的直抒心志，有的懷念故土或心愛(ài)之物，詼諧幽默，妙趣橫生?，F(xiàn)代著名畫(huà)家傅抱石的很多畫(huà)作的閑章更是別致，名曰：“往往醉后”。表示得意之作皆得之于酒的幫助，由此可見(jiàn)酒與傅抱石畫(huà)作的特殊關(guān)系。傅抱石作畫(huà)時(shí)，身邊是少不了一壺酒的。他常常一手執(zhí)筆，一手執(zhí)壺，不時(shí)仰頭飲上幾口，酒像一團(tuán)火一樣從喉管滑入胃中熊熊燃燒，燒起一腔豪情。于是筆在手中，壯氣盈胸，肆意揮灑勾勒，抒發(fā)滿(mǎn)懷激情。筆下涌現(xiàn)幅幅波瀾壯闊的佳作，處處流露酒的神韻，其氣勢(shì)鋒如萬(wàn)馬奔騰，波濤洶涌，而且往往奇峰突起，給人以心靈上的震撼。而另有一類(lèi)作品，則神清氣閑，深得酒之韻味，如描繪陶淵明的《寒林沽酒圖》，疏林薄霧之中，陶淵明年與書(shū)僮沽酒吟詩(shī)，緩步前行，畫(huà)面靜謐散淡，人物飄逸自然，情境與心境融而為一。陶淵明亦是飲中君子，傅抱石畫(huà)陶淵明，可謂意氣志趣相投了。傅抱石飲酒，還有一段有趣的佳話(huà)。1958至1959年間，傅抱石與著名畫(huà)家關(guān)山月合作，為人民大會(huì)堂繪制毛澤東詩(shī)意巨幅山水畫(huà)《江山如此多嬌》。當(dāng)時(shí)國(guó)家經(jīng)濟(jì)正值困難時(shí)期，供應(yīng)十分緊張。傅抱石在作畫(huà)時(shí)買(mǎi)不到酒喝，口內(nèi)苦淡，靈感估竭，畫(huà)興索然，縱有澎湃激情也難以表達(dá)。無(wú)奈之間他試著給周總理寫(xiě)了一封信，傾訴無(wú)酒之苦，請(qǐng)求總理能特批一些酒。周總理看罷信，不禁為傅抱石的直率而笑了，他理解藝術(shù)家的苦衷，立即派人給陷于困頓之中的傅抱石送去了好酒。傅抱石拿到酒，不禁喜上眉梢。一打開(kāi)瓶蓋，一股醇香撲鼻而來(lái)，精神立即為之一振。再喝上幾口，陶醉在甘洌的酒味之中。有如久旱逢甘霖，更為周總理的理解體貼和熱情關(guān)懷而感激萬(wàn)分。美酒潤(rùn)筆，真情動(dòng)心，傅抱石激情勃發(fā)，靈感頓生，很快與關(guān)山月構(gòu)思創(chuàng)作出《江山如此多嬌》。這幅大氣磅礴的巨作深受中外貴賓的好評(píng)，連毛澤東主席也表示贊許，認(rèn)為較好地體現(xiàn)了詩(shī)句的意境。酒是傅抱石作畫(huà)靈感的源泉。他的畫(huà)藝得之于酒，幾乎非酒不畫(huà)，同時(shí)他也深知酒之危害。他說(shuō)：“昔陳老蓮、高鳳翰、許友介……諸大師，均毀于酒；而我過(guò)去最敬佩的日本近代畫(huà)家幸梅嶺，橋本關(guān)雪……也毀于酒?！彼苍啻卧囍渚?，但終未成功。酒是傅老藝術(shù)生涯中的靈魂，沒(méi)有了酒，很難說(shuō)藝術(shù)之樹(shù)還能長(zhǎng)青。嗜酒而深知酒之害，戒酒又難以斷酒，這就是傅抱石矛盾的心態(tài)。美酒激發(fā)了傅抱石的創(chuàng)作靈感，也嚴(yán)重?fù)p害著他的健康。與很多以酒為魂的文人墨客一樣，他最終被酒奪去了生命。1965年，傅抱石應(yīng)上海市委之邀，為新建的虹橋國(guó)際機(jī)場(chǎng)作畫(huà)。畫(huà)將結(jié)束時(shí)，他提出要回南京與家人共度國(guó)慶節(jié)。臨行前，華東局負(fù)責(zé)人魏文伯設(shè)宴款待，上海文藝界的朋友紛紛前來(lái)作陪。傅抱石在宴會(huì)上暢飲美酒，談笑風(fēng)生，而且雅興大發(fā)，散席后當(dāng)場(chǎng)揮毫作畫(huà)。誰(shuí)知這一畫(huà)竟成絕筆！由于上了年紀(jì)，加之飲酒過(guò)量，回南京的第二天，傅老便感身體不適，因腦溢血昏迷了醒，留下了尚未出版的五六十萬(wàn)字的手稿和五百余件沒(méi)來(lái)得及落款的字畫(huà)撒手塵寰。傅抱石辭世時(shí)僅61歲，當(dāng)時(shí)他的國(guó)畫(huà)藝術(shù)已到了爐火純青的成熟境界。一般書(shū)畫(huà)家都比較長(zhǎng)壽，60出頭正是藝術(shù)盛年，如果不是嗜酒過(guò)早地離世，他應(yīng)該可以留下更多的珍品，實(shí)在令人扼腕痛惜別！傅抱石《江山如此多嬌》作品賞析毛澤東題詞、傅抱石-關(guān)山月合作傅抱石成名于20世紀(jì)40年代，但認(rèn)知面并不覆蓋到社會(huì)各階層：給傅抱石帶來(lái)更大名氣，讓全社會(huì)都認(rèn)同的份上，則是作于1959年秋的巨幅山水畫(huà)《江山如此多嬌》 　　1959年6月，應(yīng)湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南長(zhǎng)沙、韶山一帶參觀 寫(xiě)生，創(chuàng)作了一批重要的作品，其中有《韶山》手卷，《韶山聳翠》、《慈悅晚鐘》、《石壁浪泉》等韶山組畫(huà)及《毛主席故居》等20余幅。7月上旬，他突然接到江蘇省國(guó)畫(huà)院要他速歸的電報(bào)，大意是：抱石同志，中央來(lái)電，請(qǐng)你火速進(jìn)京。于是他中斷了寫(xiě)生創(chuàng)作急忙回家，到家后才知道是周總理和陳毅副總理聯(lián)名點(diǎn)將，要他為人民大會(huì)堂繪畫(huà)。于是，他冒著盛暑，匆匆趕到北京，下榻北京前門(mén)的東方飯店，任務(wù)是與嶺南畫(huà)家關(guān)山月合作，為人民大會(huì)堂作畫(huà)。1959年是新中國(guó)成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏偉的是人民大會(huì)堂。中央邀請(qǐng)全國(guó)各地著名畫(huà)家來(lái)京，按建筑布景需要分別作畫(huà)。原打算請(qǐng)傅抱石和關(guān)山月先生分別各畫(huà)一幅山水，時(shí)從北門(mén)拾級(jí)而上的步入宴會(huì)廳必經(jīng)之地的迎面開(kāi)闊大墻上，因來(lái)不及布置大型浮雕，需改用國(guó)畫(huà)替代，故請(qǐng)已經(jīng)到京的傅先生和關(guān)山月先生合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內(nèi)容，合作畫(huà)幅大畫(huà)，題目叫《江山如此多嬌》，是周恩來(lái)總理定的。這個(gè)掛畫(huà)的地方，是所有進(jìn)入大會(huì)堂宴會(huì)廳貴賓的必經(jīng)之地，位置極為重要。這是當(dāng)時(shí)作為政治任務(wù)布置的工作，無(wú)疑是時(shí)代賦予畫(huà)家的一次特別的機(jī)遇。“這次作畫(huà)，從探索主題，經(jīng)營(yíng)位置……直到揮毫落墨，幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不受到黨的關(guān)懷和鼓勵(lì)。”陳毅、郭沫若、吳晗、齊燕銘等人到他們下榻的飯店和他們共同構(gòu)思：“從江山如此多嬌之'嬌’字上下功夫，圖中應(yīng)包括長(zhǎng)城內(nèi)外，大河上下，季節(jié)也可包括春夏秋冬，只有這樣才能概括祖國(guó)的壯美江山，只有這樣才能'嬌’得起來(lái)，才能體現(xiàn)'多’的磅礴氣勢(shì)?！薄爸飨瘜?xiě)這首詞的時(shí)候，全國(guó)還沒(méi)有解放，詞里有'須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈’。可是，今天情況不同了，'太陽(yáng)’已經(jīng)出來(lái)了，'東方紅’了，還不出太陽(yáng)?它的光芒已以普照著祖國(guó)大地，畫(huà)面上一定要畫(huà)出一輪紅日?！?div 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