該書不是考證《水滸傳》的作者、成書年代、故事演變、版本差異等問題的高頭講章式的學(xué)術(shù)論著，而是立足于《水滸傳》現(xiàn)有文本，以水滸人物為對(duì)象，選取一些具有意義、疑義、爭(zhēng)議、趣味的話題展開評(píng)述，對(duì)人們耳熟能詳?shù)乃疂G人物做出合乎情理又讓人耳目一新的解讀。其中既有對(duì)水滸人物的行事與形象的品評(píng)，對(duì)水滸人物的才干（不僅是武藝）、戰(zhàn)功、性格與排名之間的反差的闡釋，又有對(duì)《水滸傳》傳達(dá)的某些陳腐價(jià)值觀及殘忍嗜殺一面的挑剔，對(duì)《水滸傳》的故事情節(jié)編排亮點(diǎn)及藝術(shù)缺陷的分析，還有借由梁山聚義故事引申出的對(duì)中國(guó)古代社會(huì)的歷史、文化、風(fēng)俗、人物遭遇的感慨。
全書有解析、有論證、有考證，見解獨(dú)到，既具有學(xué)術(shù)著作的科學(xué)性、嚴(yán)謹(jǐn)性，又具有知識(shí)讀物的可讀性、趣味性，有助于人們更加深刻、全面地閱讀、品鑒、理解“妙絕干古”、快意恩仇的水滸世界。
第1篇 “呼保義”宋江：忠義兩難全的梁山寨主
一、宋江武藝低微，缺少陽剛之氣，他的梁山寨主地位卻是眾望所歸、無可替代的
二、宋江仗義疏財(cái)、扶危濟(jì)貧更多的還是出自本心，并非收買人心的伎倆
三、“忠”與“義”的矛盾，關(guān)涉《水滸傳》的主題之爭(zhēng)，也貫穿宋江一生的行事
四、招安并非不可選擇的道路，由于宋江的天真簡(jiǎn)單，招安反倒成了梁山兄弟的劫難
五、梁山兄弟“盡忠報(bào)國(guó)”后的慘烈結(jié)局，讓人們對(duì)“盡忠報(bào)國(guó)”有了別樣的感觸
第2篇 “玉麒麟”盧俊義：天下無雙的政治道具
一、盧俊義身家清白、武藝高超，卻始終只是一個(gè)不足以動(dòng)人肺腑的木偶式人物
二、“帶些呆氣”“龐然大物”，算得上是對(duì)盧俊義一針見血的評(píng)說
三、盧俊義是一個(gè)毫無個(gè)人魅力可言的標(biāo)簽式人物，更是一個(gè)悲劇人物
四、盧俊義之死是出于奸臣的陷害，也與中國(guó)古代政治傳統(tǒng)及其本人見解暗昧難脫干系
第3 篇 “智多星”吳用：才不配位的梁山軍師
一、吳用有許多考慮周詳?shù)闹\劃，卻也有許多謀劃疏漏頗多
二、吳用身上有著濃厚的非正統(tǒng)氣質(zhì)，屬于頗不安分的游民知識(shí)分子
三、吳用更為根本的問題，還在于他缺乏知識(shí)分子應(yīng)有的立場(chǎng)與擔(dān)當(dāng)
四、以吳用發(fā)揮的作用及梁山兄弟的慘烈結(jié)局而言，他確實(shí)有負(fù)梁山兄弟的信賴
第4 篇“大刀”關(guān)勝：“武圣”的贗品子孫
一、關(guān)勝武藝出眾，而他名列梁山武將之首，“武圣”后裔的身份起了決定性作用
二、關(guān)勝面貌模糊、事跡簡(jiǎn)陋，只是一個(gè)高高在上、血肉俱缺的標(biāo)簽式人物
三、梁山英雄排座次后，關(guān)勝也永遠(yuǎn)失去了留下華麗章節(jié)的機(jī)會(huì)
四、正是淺陋章節(jié)的存在，才使得《水滸傳》成為一部首尾完整的文學(xué)名著
第5 篇 “豹子頭”林沖：磊落君子 氣短英雄
一、“禁軍教頭”雖非重要而氣派的職務(wù)，林沖卻曾是梁山?jīng)Q策層人物
二、人們?yōu)榱譀_名列關(guān)勝之后心懷不平，林沖卻是后來居上的水滸人物
三、林沖的外貌與性格、行事之間存在著明顯矛盾，后人不斷力圖加以調(diào)整
四、《寶劍記》中的林沖故事，比之《水滸傳》中的林沖故事更加酣暢淋漓、耐人尋味
五、林沖是磊落君子，更是氣短英雄，他的人生結(jié)局同樣令人不勝唏噓
第6 篇 “霹靂火”秦明：威猛簡(jiǎn)單、是非不定的霹靂先鋒
一、秦明出戰(zhàn)對(duì)敵，幾乎每次都是氣勢(shì)上先聲奪人， 同時(shí)具有威猛少謀的弱點(diǎn)
二、秦明被逼落草，是梁山眾人濫殺無辜、“為目的不擇手段”的行事風(fēng)格的生動(dòng)詮釋
三、梁山兄弟的愛憎情感與是非觀念，常常不以人物行事本身的是非曲直劃分
第7 篇 “小李廣”花榮：“取小義”而“舍大忠”的將門之子
一、因?yàn)樗谓?，花榮才在機(jī)緣巧合之下脫離官場(chǎng)，匯聚到了梁山聚義的潮流之中
二、花榮未能以一身本領(lǐng)“盡忠報(bào)國(guó)”，只能落草為寇，許多人為之惋惜不已
三、花榮追隨宋江而死，成就了兄弟之“義”，失去了“盡忠報(bào)國(guó)”之“忠”
第8 篇 “小旋風(fēng)”柴進(jìn)：“龍子鳳孫”落草的不祥征兆
一、柴進(jìn)出身高貴、仗義疏財(cái)，“小孟嘗”作為綽號(hào)比“小旋風(fēng)”更恰如其分
二、柴家風(fēng)光數(shù)代，享盡特權(quán)，而真實(shí)歷史絕無小說中描繪的這般溫馨、簡(jiǎn)單
三、柴進(jìn)識(shí)人之能、領(lǐng)袖群倫之才及江湖聲望不及宋江，而他建功立業(yè)并不依仗這些
四、柴進(jìn)家藏的“丹書鐵券”威效的喪失，預(yù)示著大宋朝廷的末日為時(shí)不遠(yuǎn)
第9 篇 “撲天雕”李應(yīng)：揭示梁山聚義陰暗面的地方豪紳
一、無論李應(yīng)如何精明打算，都已經(jīng)成為梁山的囊中之物，根本無法主宰自己的命運(yùn)
二、從李應(yīng)的落草，可見數(shù)百年來傳頌的梁山聚義，也有陰暗復(fù)雜的一面
三、無論是以一項(xiàng)或多項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)衡量，都很難嚴(yán)謹(jǐn)、合理地解釋梁山兄弟的排名
第10 篇 “花和尚”魯智深：“一個(gè)純乎赤子之心的人”
一、魯智深武藝驚人、灑脫豪爽，一生嫉惡如仇，從不顧及個(gè)人得失
二、魯智深雖然性情暴躁，與他人交往時(shí)卻坦蕩無拘，不斷給人以柔情溫暖之感
三、盡管魯智深的結(jié)局極具佛家大師氣象，但英雄之死，還是讓人極其傷感的
第11 篇 “行者”武松：“盛名之下，其實(shí)難副”的江湖好漢
一、武松確實(shí)不負(fù)“天神”贊譽(yù)，而他在被逼落草前，卻絕少英雄好漢氣概
二、即便慘遭劫難，武松仍然不改心地敦厚本色，對(duì)重返正途抱有期待
三、武松為施恩出頭，稱之為助紂為虐并不為過，而這只是靠幾頓酒肉輕松換取的
四、武松對(duì)招安的態(tài)度前后判若兩人，以至于讓人們困惑不解，這卻自有其緣由
第12 篇 “雙槍將”董平：面目猙獰的風(fēng)流將軍
一、對(duì)于上山入伙最晚的董平而言，他的上山入伙是梁山內(nèi)部權(quán)位斗爭(zhēng)的犧牲品
二、從任何角度衡量，董平殺人奪取其女為妻的做法都是極為滅絕人性的
三、天罡星人物對(duì)應(yīng)的星座名稱，有不少讓人感到莫名其妙乃至荒謬絕倫
第13 篇 “青面獸”楊志：夙愿難了的“三代將門之后”
一、楊志武藝高超，也是一個(gè)頗為精明干練之人，而終究是“一勇之夫”
二、家族意識(shí)已經(jīng)是楊志行事不容逾越的規(guī)則，甚至成為他心靈上的陰影
三、所謂水滸人物的歷史人物原型，更多的只能說是名字巧合而已
第14 篇 “金槍手”徐寧：以一技之長(zhǎng)引火燒身的悲情人物
一、徐寧的上山入伙，是梁山眾人“為目的不擇手段”的行事風(fēng)格的具體體現(xiàn)
二、徐寧及梁山眾人的死，側(cè)面表明《水滸傳》要在有限篇幅內(nèi)達(dá)到梁山英雄十去其七的結(jié)局
三、“連環(huán)馬”的知名度很高，卻很難讓人相信它具有驚人的戰(zhàn)場(chǎng)殺傷力
第15 篇 “黑旋風(fēng)”李逵：下凡魔君 忠義兄弟
一、以李逵的性格與行事而論，絕非“樸誠(chéng)”“天真爛漫”可以簡(jiǎn)單概括的
二、雖說李逵性情暴躁、行事莽撞，但他嫉惡如仇、好打抱不平的個(gè)性卻讓人贊嘆
三、李逵的反抗意識(shí)，與其說是意識(shí)到自身使命后的覺悟，毋寧說是性格使然
第16 篇 “神機(jī)軍師”朱武：名實(shí)相悖的能人異士
一、朱武“平生足智多謀”，不負(fù)“神機(jī)”之名，他對(duì)陣法的嫻熟，更是讓人驚嘆不已
二、《水滸傳》中對(duì)朱武評(píng)價(jià)頗高，但他的身份與地位卻頗為尷尬
三、從職場(chǎng)因素方面分析朱武的尷尬地位，并不契合《水滸傳》的實(shí)際情況
四、在《水滸傳》等諸多古典白話小說中，文人即便足智多謀，也很少能成為團(tuán)體領(lǐng)導(dǎo)者
第17 篇 “病尉遲”孫立：光芒難掩的地煞星高手
一、將名字出現(xiàn)較早、在民間有故事流傳的孫立剔除出天罡星頗為不可思議
二、《水滸傳》對(duì)孫立的刻畫頗為傾心，他的表現(xiàn)甚至讓不少天罡星黯然失色
三、《水滸傳》續(xù)書為孫立排名過低鳴不平，甚至為他調(diào)整位次
第18 篇“一丈青”扈三娘：巾幗·美人·木偶
一、扈三娘的武藝與戰(zhàn)功在地煞星中出類拔萃，甚至置之天罡星中也并不遜色
二、古典白話小說中，真正的愛情故事是嚴(yán)重缺失的，扈三娘的遭遇即是典型
三、《水滸傳》中包含濃厚的歧視與仇恨女性的情緒是無可置疑的
四、扈三娘的婚姻匹配不如人意，她的排名與武藝及戰(zhàn)功也不相稱
第19 篇 “鼓上蚤”時(shí)遷：排名與能力、功勞反差最大的卑微人物
一、投靠梁山依托大寨，“大塊吃肉，大碗喝酒”，就是時(shí)遷向往的快意生活
二、時(shí)遷頭腦靈活、精明干練，他所建立的功勞，沒有任何梁山兄弟可以替代
三、時(shí)遷的排名與能力、功勞反差過大，與《水滸傳》復(fù)雜的成書過程有關(guān)
第20 篇 “白衣秀士”王倫：落寞而罵名隨身的梁山開山寨主
一、王倫最大的功績(jī)，不是開創(chuàng)梁山基業(yè)，而是為梁山聚義發(fā)掘了得天獨(dú)厚的根據(jù)地
二、王倫落得身首異處、罵名隨身的結(jié)局，與自身才干、格局欠缺難脫干系
三、《水滸傳》中的梁山坐落于山東境內(nèi)，卻并不等同于現(xiàn)實(shí)中的梁山
四、論及王倫，就不能不提及同樣落寞的梁山奠基人宋萬與杜遷
第21 篇 “托塔天王”晁蓋：命中注定的過渡性人物
一、晁蓋慷慨豪邁、聲望甚高，而認(rèn)為他作為梁山寨主不及宋江絕非污蔑偏見之論
二、晁蓋與宋江領(lǐng)導(dǎo)梁山期間的不同理念，不能簡(jiǎn)單論定高下
三、從水滸故事演變過程中晁蓋身份與地位的變化，人們能感受到晁蓋的過渡性色彩
四、“宋江架空晁蓋”，以之解讀現(xiàn)實(shí)生活中的人事關(guān)系，并非捕風(fēng)捉影
第22 篇 朝廷降將：游走在聚義與招安之間
一、行事時(shí)共同進(jìn)退的梁山兄弟組合中，論及形象的模糊，幾對(duì)朝廷降將堪稱樣本
二、朝廷降將對(duì)朝廷沒有深厚的感情，期望他們?yōu)槌⒈M忠，無異于緣木求魚
三、諸多朝廷軍官常年屈居下僚，不是個(gè)別人的遭遇，而是宋朝武將地位的縮影
主要參考書目
后 記
作為一部流傳久遠(yuǎn)、聲名遠(yuǎn)播的文學(xué)名著，《水滸傳》以精彩紛呈的故事引人入勝，以洗練明快的白話讓人激賞，更以塑造了眾多形象鮮明的典型人物而享譽(yù)海內(nèi)外。故此，自《水滸傳》流傳后世起，就衍生出了一個(gè)以品評(píng)水滸人物為對(duì)象的獨(dú)立題材。
數(shù)百年來，諸多大家名流各展其才，對(duì)水滸人物做出了許多趣味十足、精彩絕倫的解讀，從而形成了一座雋永、璀璨的寶庫(kù)。
《水滸傳》是一部歷經(jīng)數(shù)百年的累積流傳方基本定型的文學(xué)名著，故此，它的成書也是一個(gè)漫長(zhǎng)、復(fù)雜、中間波折不斷而又難以厘清具體細(xì)節(jié)的過程。正如何心所指出的：“總而言之，《水滸傳》并不是一人一手的創(chuàng)作。先有一人把各種梁山泊英雄的故事連綴起來，成功一部長(zhǎng)篇小說。后來又經(jīng)過幾次增損修改，所以現(xiàn)在通行的《水滸傳》，已經(jīng)不是原來的真面目了?！?/span>
聶紺弩也指出：“《水滸》不是某一個(gè)人從頭到尾創(chuàng)作出來的，而是就一些零碎雜亂的說話記錄'編’'編輯’'集撰’'纂修’而成的。這種編輯工作，決不是輕而易舉的事情，因?yàn)槟切┈F(xiàn)成材料并不是不多不少，剛好編成一部書，也不是彼此銜接、照應(yīng)、文字技術(shù)一樣高低，只要排排次序就行了的。矛盾、重復(fù)、粗糙、欠缺的地方，就需要編輯者的統(tǒng)一、剪裁、加工、改寫和補(bǔ)充，尤其是最后一點(diǎn)，其實(shí)就是部分的創(chuàng)作。編輯的不止一人，也不止編輯一次，就是做這種工作的不止一人、一次；而且編成之后，還有人做這種工作。假定早期的編者是施耐庵、羅貫中；在他們之后，郭勛、李卓吾、金圣嘆，都對(duì)《水滸》盡過力，也都是《水滸》的若干程度的作者?！?/span>
《水滸傳》的成書過程如此漫長(zhǎng)、復(fù)雜，導(dǎo)致其“經(jīng)過幾次增損修改”，仍有許多致命缺陷未能消除——許多水滸人物的性格及行事頗有前后矛盾之處，各部分故事情節(jié)精彩度及藝術(shù)成就也參差不齊，甚至相差懸殊。
《水滸傳》漫長(zhǎng)、復(fù)雜的成書過程及版本演變，使得《水滸傳》除了具備名著均有的多義性之外，也增加了人們解讀的難度。對(duì)水滸人物進(jìn)行解讀時(shí)，如果從《水滸傳》現(xiàn)有文本著筆，會(huì)得出一種結(jié)論，從《水滸傳》成書過程或版本演變等角度分析，往往又會(huì)得出另一種結(jié)論，有時(shí)這兩種結(jié)論甚至是對(duì)立的。
故此，《水滸傳》是一座開采不竭的寶庫(kù)，而對(duì)水滸人物的解讀，自然也需要不斷推陳出新。《讀奇書，論奇人——水滸人物揭秘》（下稱“《水滸人物揭秘》”）正是基于前賢研究成果，立足《水滸傳》現(xiàn)有文本，力求對(duì)人們耳熟能詳?shù)乃疂G人物做出讓人耳目一新的解讀。
無可否認(rèn)，《水滸傳》中某些人物的殘忍嗜殺及殺人片段的血腥，部分故事情節(jié)編排的簡(jiǎn)單化、程式化，某些陳腐價(jià)值觀的傳達(dá)及是非標(biāo)準(zhǔn)的混亂，都是不可回避的缺陷，甚至讓今天的人們覺得不可接受。
然而，這些缺陷無法從根本上掩蓋這部文學(xué)名著的過人魅力。每當(dāng)讀者閱讀此書時(shí)，往往熱血沸騰，與書中人物同喜怒，讀后回味久遠(yuǎn)、頗有余音繞梁之感。數(shù)百年來?！端疂G傳》始終是人們競(jìng)相討論而絕無厭倦之情的重要對(duì)象。
《水滸傳》是一部小說，自然不能與現(xiàn)實(shí)或歷史直接等同。故此，無論其中有多少人物、事件有歷史原型，這些人物、事件一旦作為素材進(jìn)入小說，就與歷史原型再無牽涉，而是構(gòu)建了一個(gè)獨(dú)立的世界。這是解讀小說的基本立場(chǎng)。
然而，從另一角度而言，任何小說都不可能孤立地講述一個(gè)情節(jié)曲折的故事，其中往往有著經(jīng)過變形的現(xiàn)實(shí)或歷史的投影。故此，《水滸人物揭秘》中對(duì)水滸人物的解讀，不會(huì)僅僅局限于他們的行事與形象，而是能解讀出許多耐人尋味的關(guān)于現(xiàn)實(shí)或歷史的感想與結(jié)論。
《水滸人物揭秘》合計(jì)二十二篇，涉及的人物有梁山一百單八將中的二十余位，以及未列名梁山一百單八將，卻是梁山走向興旺發(fā)達(dá)的關(guān)鍵性人物晁蓋和落寞而罵名隨身的梁山開山寨主王倫。依據(jù)筆者最初的想法，是打算對(duì)梁山一百單八將逐一進(jìn)行解讀。
然而，當(dāng)撰寫數(shù)篇論述宋江等天罡星人物及少數(shù)地煞星人物的文字后，又覺得并不能對(duì)每位水滸人物（尤其是許多地煞星人物）都做出有新意的解讀，勉為其難的話，反倒有“為賦新詞強(qiáng)說愁”的意味。故此，筆者放棄了這一想法。這樣，對(duì)《水滸人物揭秘》中要評(píng)述的人物的選擇，就以能否做出有新意的解讀為標(biāo)準(zhǔn)，其中既有凡是評(píng)述水滸人物便無法回避的人物，如宋江、吳用、武松等，又有人們極為喜愛的人物，如林沖、魯智深等，也有不少人們?nèi)菀缀雎缘娜宋?，如關(guān)勝、李應(yīng)等，自然還有一些小人物，如扈三娘、時(shí)遷等。
以內(nèi)容而論，《水滸人物揭秘》不以嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致地考證《水滸傳》的作者、成書年代、故事演變、版本差異等學(xué)術(shù)問題為能事，而是以水滸人物為對(duì)象，集中于一些具有意義、疑義、爭(zhēng)議、趣味的話題展開評(píng)述（不同人物只是或多或少地涉及幾項(xiàng)）。無論是前人評(píng)述較多的人物，還是前人關(guān)注較少的人物，都力求不與前人雷同。
其中既有對(duì)水滸人物的行事與形象的品評(píng)，以及對(duì)水滸人物的才干（不僅是武藝）、戰(zhàn)功、性格與排名之間的反差的闡釋，也有對(duì)《水滸傳》傳達(dá)的某些陳腐價(jià)值觀、殘忍嗜殺一面的挑剔，以及對(duì)《水滸傳》的故事情節(jié)編排亮點(diǎn)及藝術(shù)缺陷的分析，還有借由梁山聚義故事引申出的對(duì)中國(guó)古代社會(huì)的歷史、文化、風(fēng)俗、人物遭遇的感慨。無論是哪類話題，都希望予人以知識(shí)和啟示。
以風(fēng)格而論，一方面，《水滸人物揭秘》追求兼具學(xué)術(shù)著作與知識(shí)讀物之長(zhǎng)，力求具有學(xué)術(shù)著作的科學(xué)性、嚴(yán)謹(jǐn)性，有解析、有論證、有考證，立論扎實(shí)，表達(dá)獨(dú)到見解；同時(shí)具有知識(shí)讀物的知識(shí)性、可讀性、趣味性，文筆流暢，避免枯燥煩瑣之弊。另一方面，追求兼及文史。
中國(guó)自古文史密不可分，筆者亦堅(jiān)信文史密不可分，即便是嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)性問題，也未必要用冰冷枯燥的語言表述，冰冷枯燥的語言也并不代表嚴(yán)肅性與學(xué)術(shù)性。因此，《水滸人物揭秘》對(duì)水滸人物進(jìn)行評(píng)述時(shí)，既不依據(jù)高深的理論做枯燥乏味的闡釋，也不片面癡迷邏輯嚴(yán)密、自成體系的論述，而是通過夾敘夾議的方式，展示水滸人物的獨(dú)特風(fēng)貌。
需要說明的是，《水滸人物揭秘》中對(duì)《水滸傳》的故事情節(jié)及文學(xué)筆法時(shí)有褒貶，但筆者對(duì)這部文學(xué)名著并無不敬之處。這正如食客品鑒菜肴，固然可以無所顧忌地或贊美或批評(píng)廚師所做的菜肴，卻也自知，這并不意味著自己的廚藝會(huì)比廚師更勝一籌。
筆者相信，以平等、挑剔而非敬畏、膜拜的心態(tài)讀書，才是獲得樂趣及書中真諦的最佳途徑。與此同時(shí)，根據(jù)文學(xué)接受理論，一部作品自產(chǎn)生且流傳起，它就成為一個(gè)獨(dú)立的存在，人們也會(huì)不斷對(duì)其做出解讀。
而人們對(duì)作品的解讀，一方面，固然能解讀出許多作者想要表達(dá)的觀點(diǎn)；另一方面，又能解讀出許多并非作者想要表達(dá)的觀點(diǎn)，而這兩種現(xiàn)象都是極為合理的。故此，筆者相信，對(duì)水滸人物的解讀，只要言之成理，持之有故，就不算突兀，且自有其存在的意義與價(jià)值。
冰 云
2021年8月25日
筆者少年時(shí)偶讀《水滸傳》，此后即癡迷此書，不能自已。當(dāng)時(shí)喜愛的，是故事情節(jié)的精彩紛呈及梁山好漢劫富濟(jì)貧的壯舉，對(duì)其作者、成書年代、故事演變、版本差異及宋江等人“橫行齊、魏”的史實(shí)、性質(zhì)等復(fù)雜學(xué)術(shù)問題一無所知。
最著迷時(shí)，不僅梁山一百單八將的姓名、綽號(hào)、排名能一一道出，幾無差錯(cuò)（許多“水滸迷”應(yīng)該都能做到這點(diǎn)），甚至全書回目及不少精彩片段也能朗朗背誦（如今閱讀次數(shù)更多、體味更深刻，反倒沒了這等本事），對(duì)水滸人物的性格及行事的熟悉，自然更是不在話下。
少年時(shí)，喜愛《水滸傳》故事情節(jié)的精彩紛呈，又崇拜武藝高超的江湖好漢，自然不會(huì)有過于復(fù)雜的感觸與聯(lián)想，故此，愛憎分明，好壞絕對(duì)。對(duì)“好人”的遭遇，頗多同情，對(duì)“壞人”的作惡，深惡痛絕。
隨著年齡增長(zhǎng)及閱歷漸深，筆者對(duì)《水滸傳》的感情變化甚大，早已不復(fù)少年時(shí)的簡(jiǎn)單熱血，對(duì)水滸人物的觀感也多有改變，甚至對(duì)某些水滸人物的觀感發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。原來喜愛的，此時(shí)評(píng)價(jià)不高，甚至心生厭惡，原來厭惡的，此時(shí)卻頗能理解其處境、同情其作為。此可謂成長(zhǎng)后的見地，自然與少年時(shí)迥然有別。
如今，雖說筆者對(duì)《水滸傳》早已不復(fù)少年時(shí)的簡(jiǎn)單熱血，而對(duì)《水滸傳》的喜愛程度，仍然是其他小說難望項(xiàng)背的（至今時(shí)時(shí)閱讀，且對(duì)比閱讀不同版本，深感樂趣無限）?！端疂G傳》中的人物形象、故事情節(jié)，常?？M繞心頭。
筆者對(duì)水滸人物的觀感，在閱讀中也不斷有新的頓悟。讀《水滸傳》頗給人以“常讀常新”之感（無論同一人或不同人讀《水滸傳》，源于年齡、閱歷、知識(shí)結(jié)構(gòu)、心態(tài)的差異及變化，往往觀感與評(píng)價(jià)會(huì)大異其趣。實(shí)際上，凡名著都有此魔力，作者對(duì)《水滸傳》最為偏愛，故覺其尤甚）。
閱讀《水滸傳》期間，由于興趣所在，筆者接觸到了大量關(guān)于《水滸傳》的研究著作與文章，其中既有作者、成書考證類，也有文本、人物品評(píng)類。受這些研究著作與文章的啟發(fā)，筆者萌生了將積聚心頭的對(duì)水滸人物的觀感訴諸筆墨的念頭。
此后，即選定人物、擬定提綱、動(dòng)筆撰寫，樂在其中。所謂“集腋成裘”，經(jīng)過五年多的積累，就有了這部《讀奇書，論奇人——水滸人物揭秘》。
古典白話小說在傳播、成書期間，因受諸多因素影響，各自形成了繁復(fù)的版本系統(tǒng)，《水滸傳》即是典型。傳世的《水滸傳》版本，既有繁本、簡(jiǎn)本之分，又有七十回本、一百回本、一百二十回本（以上繁本）、一百零三回本、一百零九回本、一百一十回本、一百一十四回本、一百一十五回本、一百二十四回本（以上簡(jiǎn)本）之別。
且不說簡(jiǎn)本、繁本之間孰先孰后存在爭(zhēng)議（當(dāng)前多認(rèn)為繁先簡(jiǎn)后），即便是繁本，不同版本回目、故事情節(jié)不同，相同回目詩(shī)詞多寡不同，甚至相同回目相同故事情節(jié)字句也差異甚大。這一現(xiàn)象給《水滸傳》研究造成了諸多障礙，自然也影響著對(duì)不同水滸人物的性格及行事的解讀（當(dāng)然，人們平日接觸、閱讀最多的，是屬于繁本系統(tǒng)的七十回本、一百回本、一百二十回本）。
在本書中，筆者評(píng)述水滸人物選取的《水滸傳》版本，是人民文學(xué)出版社1997年第2版的一百回本（故此，也基本不會(huì)涉及梁山征田虎、征王慶期間梁山好漢的行事）。正如朱一玄所指出的，只有一百回本，“可能是《水滸》故事定型成書的最早本子，也最接近傳說故事的原貌”。
人民文學(xué)出版社1997年出版的一百回本《水滸傳》，以容與堂本為底本，同時(shí)參照天都外臣序本、楊定見序本等整理而成。本書中所引《水滸傳》文字，如無單獨(dú)注釋，均出自這一版本（所引文字只標(biāo)明回目及頁(yè)數(shù)）。
本書中各篇，除了《“托塔天王”晁蓋：命中注定的過渡性人物》發(fā)表于《菏澤學(xué)院學(xué)報(bào)》2019年第6期之外（收入本書時(shí)又有所修改），其他各篇均未發(fā)表過。特此說明。
本書成稿后，筆者進(jìn)行了多次的修改、充實(shí)，雖說不能盡善盡美，但力求減少舛誤。盡管如此，由于筆者水平有限，拙作只是一孔之見而已，疏漏之處還望讀者諸君不吝指正賜教。
冰云
2021年8月25日
冰云，原名蔣兵魁，陜西西安人，現(xiàn)定居安徽蕪湖。自幼酷愛文史，對(duì)《水滸傳》研究及陳獨(dú)秀研究尤為癡迷，功力深厚，多有深湛通達(dá)見解。發(fā)表文章有：《“托塔天王”晁蓋：命中注定的過渡性人物》《陳獨(dú)秀與托洛茨基：兩個(gè)大起大落的歷史人物》《陳獨(dú)秀和他的托派同志鄭超麟》《老兔子和中兔子的故事——蔡元培與陳獨(dú)秀》《平淡如水的君子之交——陳獨(dú)秀和周氏兄弟》《<小學(xué)識(shí)字教本>在陳獨(dú)秀生前未能出版的原因》等。
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