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壹

本幅畫八名貴族男士，騎駿馬出游，園中草木呈新綠之色，馬匹踏著輕步，表現(xiàn)出春游的愉悅氣氛。本畫人馬、樹石筆調(diào)之精致細(xì)膩，超過唐與五代之作，似北宋人的風(fēng)貌，但它又保存了部分唐畫之意，如主題放置于畫面中央，前、中、遠(yuǎn)景采取層層而上的方式，來代表深度空間。此外，背景庭園中之巨型太湖石也是出現(xiàn)在古畫中極早之例。

此卷是趙佶臨摹，描繪以虢國夫人(楊貴妃的姐姐）為主角的游春行列，九人分乘八匹馬，前呼后應(yīng)，彼此聯(lián)系緊密。將貴夫人們玩賞春光，悠然自得的神態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致。

岸邊的游人或駐足，或漫步，陶醉在這大好春色中。

題識：游春人在畫中行。子愷畫。鈐?。菏T豐氏、子愷書畫、子愷漫畫、日月樓中日月長 、緣緣堂主、緣緣堂主人酒后之作。

貳

《蘭亭修褉圖》卷，明嘉靖二十一年（1542年），此圖表現(xiàn)的是廣為流傳的文壇佳話“蘭亭修褉”。文徵明的這幅畫反映了東晉王羲之《蘭亭序》中的景象。圖繪崇山峻嶺，溪流蜿蜒，溪畔眾多文士或坐或臥，觀賞著山光水色間淙淙溪水送來的酒觴，潛心構(gòu)思。水榭上相對而坐的王羲之等3人正在評點已寫畢的詩文。林木蔭翳，叢竹泛翠，春色濃得醉人。

《蘭亭修褉圖》為文徵明73歲時用青綠山水技法所繪。畫面中山石樹木先勾后染，工致嚴(yán)謹(jǐn)，筆筆精到。人物之衣紋、眉目簡略，數(shù)根線條便勾勒出文人雅士瀟灑的身形。全圖設(shè)色明麗豐富，畫面以青綠為主，淡施赭色渲染山腳坡石，濃而不失典雅，艷而別具秀潤。

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此圖描繪東晉永和九年，王羲之、謝安等人在浙江山陰（今浙江紹興）的蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會的故事。

叁

此幅為二月“楊柳蕩千”。春天來了，嬪妃們走出閨房，在芳草地賞相伴歡嬉，楊柳舞于春風(fēng)，杏花映于春水，秋千架上，嬪妃的身姿輕盈如燕。

作者在人物創(chuàng)作的審美取向上有別于唐代張萱、周昉筆下體態(tài)豐腴的嬪妃形象，而以明代唐寅、仇英筆下的仕女畫為審美標(biāo)準(zhǔn)，追求秀潤飄逸的情致。畫家以工細(xì)流暢的線條和亮麗鮮活的色彩將嬪妃們描繪成身材修長、體態(tài)輕盈、“倚風(fēng)嬌無力”之貌。她們?nèi)宄扇旱匦羞M(jìn)在以界畫表現(xiàn)的亭臺樓閣內(nèi)或是細(xì)筆勾染皴點的花石下。富貴閑逸的宮苑生活令她們的物質(zhì)生活十分充足，也使她們的精神世界極度貧乏。 

肆

蹴鞠為古代的一種球（跟現(xiàn)在的足球類似），有“白打”和“筑球”兩種，此圖表現(xiàn)的就是“白打”，不用球門，以踢出的花樣和動作難易為評判標(biāo)準(zhǔn)，此圖為抬頭爭球場面，熱鬧非凡。此幅所畫樹木拖枝有馬遠(yuǎn)風(fēng)格，但不能確定整幅是馬遠(yuǎn)所作。

明代  佚名  明宣宗行樂圖  蹴鞠場景

絹本設(shè)色  36.7cm×690cm

北京故宮博物院

伍

《石門二十四景》是受托之作，畫家的朋友胡廉石讓人擬定了24個題目，請齊白石按題作畫。中國畫家有這樣的傳統(tǒng)，命題作畫成為一種雅興消遣和友情的象征，于是，齊白石花去3個多月的時間，才完成這組作品。《白石老人自述》一書中，記錄了創(chuàng)作過程，說：“廉石和仲言，都說我遠(yuǎn)游歸來，畫的境界，比以前擴展得多了。”生活中最平常的風(fēng)景、最簡單的事物、最普通的生活小事在齊白石的筆下妙趣橫生，真可謂是匠心獨運，妙筆生花。

此為《石門二十四景》之一。畫家以寫意的手法，描繪了峭壁山石一片蔥綠，旁邊一樹冠枝繁葉茂，綠樹翠風(fēng)，生機勃勃。在山石之上，一紅衣少年手中的風(fēng)箏已飄向高高的空中，另一褐衣老者似在指導(dǎo)少兒放風(fēng)箏。上有題識：“仰觀萬丈落儒冠，一線欲飛云際寒。不見木鳶天上去，諸君塵世未曾看。”