導(dǎo)筒將針對老賬號的資料與文章進行整理并重新發(fā)布 推出「拾遺」系列 如果你有特別希望我們復(fù)原的文章請在文末留言 「導(dǎo)筒」專訪《秋田》導(dǎo)演周立冬 第22屆上海國際電影節(jié)將于6月的上海正式拉開帷幕，本次的華語新風展映單元出現(xiàn)了一部華語電影市場中難得一見的關(guān)注國內(nèi)中產(chǎn)群體的新作《秋田》。 這部作品的導(dǎo)演周立冬不僅是本片的編劇、導(dǎo)演，更是本片的主演，在這之前他曾經(jīng)做過翻譯，下海經(jīng)商，經(jīng)營公司的他從小就是影迷，拍電影一直是他的念想，在諸多生活經(jīng)歷之后也從未放棄。經(jīng)朋友介紹，他認識了有同樣想法，以圈外人身份踏足電影制片行業(yè)的魯大舉。魯大舉此前是一名職場資深 HR。二人彼此認可對生活和電影的理解，因此一拍即合開始了《秋田》的拍攝制片工作。 同時《秋田》也是2018年第34屆華沙國際電影節(jié)（Warsaw Film Festival）上是唯一一部入圍主競賽的華語片，并最終獲得亞太電影聯(lián)盟大獎。
華沙電影節(jié)是中、東歐最重要的電影盛會之一。它由華沙市的電影俱樂部 “Hybrydy” 于 1985 年成立，2009 年被 FIAPF 認證為國際 A 類電影節(jié)。華沙電影節(jié)尤其注重挖掘新導(dǎo)演，在國際競賽、紀錄片競賽、短片競賽、自由精神競賽等幾個單元之外，還有專為導(dǎo)演第一、二部作品設(shè)置的 1-2 競賽單元。最高獎為“華沙大獎”，最佳短片獲得者有資格角逐來年奧斯卡最佳短片，自由精神競賽單元偏愛獨立、創(chuàng)新的片子。
《秋田》The Fall(2018)
導(dǎo)演: 周立冬
類型: 劇情
制片國家/地區(qū): 中國大陸
語言: 漢語普通話
老林經(jīng)營著一個不大的公司，是個小老板。他一家三口，老婆在國外，兒子馬上高考。老林沒啥特別的愛好，他的日常很簡單：除了上班、下班，在家里看看電視、吆喝吆喝兒子，就是與老友們喝喝小酒。他的生活機器也就這般，不緊不慢運轉(zhuǎn)著。入夏，老林跟一家大企業(yè)做了筆買賣，可大企業(yè)沒如約付他貨款，老林需要盡快討回他的貨款，不然，他的小公司可就麻煩了。自此，他的生活機器跟以前轉(zhuǎn)得不一樣了……
周立冬
1964年出生于山東，曾在煤礦工作，下海經(jīng)商十幾年，52歲時踏入電影圈，自編自導(dǎo)自演了人生第一部長片《秋田》。
導(dǎo) 筒：
你在當導(dǎo)演拍攝這部《秋田》之前一直是經(jīng)商的狀態(tài)，過去是怎樣接觸和喜歡上電影的？
周立冬：
喜歡電影是從小就有的，小的時候印記很深，就老是喜歡看電影，喜歡看劇本，那時候的劇本都登在《人民戲劇》上。好多劇本都是電影院里在放的電影，當時是少年，對劇本沒有概念，權(quán)當小說來看的，看著看著才知道，“噢，這是電影”，由此喜歡上了這種方式。
之后做了近二十年的生意，做得無聊了。我所指的“無聊”是腦袋里的無聊，“身體”上不無聊，天天干活累的很（笑）。所以想找個事做，就想拍電影吧，就開始寫劇本，有了這個念頭。
導(dǎo) 筒：
本片不同于近年院線中出現(xiàn)的大多數(shù)文藝片，最明顯的一點就在于對中國中產(chǎn)階級的刻畫，你認為中國的中產(chǎn)群體最大的特質(zhì)以及最值得被拍攝的部分是哪里？
周立冬：
首先在寫這個劇本的時候我沒有太考慮這個，現(xiàn)在碰到這個問題我才開始去想這個問題，開始寫的時候只是因為這些是我熟悉的事情。
我覺得所謂中產(chǎn)群體值得拍的東西挺多的，如果真的要挑一樣出來說，可能是這個階層的脆弱性，他們實際上是非常脆弱的，“中產(chǎn)”的這個標簽可能隨便一撩就能給他們拿下來，他會變成一個普通的、甚至不如普通人的這么一個人。
導(dǎo) 筒：
你目前是否還在做生意，還是徹底轉(zhuǎn)型來做電影了？你覺得自己還有哪些生活經(jīng)歷還沒有反應(yīng)到作品當中，或者在之后的創(chuàng)作中繼續(xù)體現(xiàn)？
周立冬：
我現(xiàn)在還在做生意，維持自己的一個小公司，這么多年了也很有感情。我想拍電影慢慢的也會成為我的正式工作，在之前算是個人愛好。
第二個問題不好回答，經(jīng)歷確實很多，一部電影的容量有限，需要挑選，《秋田》就是挑選出來的。有很多自己和身邊朋友的經(jīng)歷都是值得寫的。
導(dǎo) 筒：
了解到《秋田》之前是準備了很長時間，你在劇本創(chuàng)作上有怎樣的習(xí)慣和節(jié)奏？
周立冬：
我不是專業(yè)出身的編劇，我就是有感而發(fā)，憑直覺寫出來的劇本?！肚锾铩肺沂菍懲暌桓搴蠓畔铝?，覺得寫的不怎么樣。過了兩年以后，我覺得不甘心，同時又有了新的東西和想法，就又拿出來繼續(xù)寫。
編劇是一個不斷修改的過程，可能要改個十遍、二十遍乃至一百遍。如果說真的有方法，可能就是有了創(chuàng)意以后不斷地打磨和修改。
導(dǎo) 筒：
本片的攝影很大部分采用了固定機位和緩慢地搖移鏡頭，你對攝影風格有怎樣的思考？
周立冬：
影像該有的樣子在寫劇本的時候腦子里就有了想法，開機前和攝影在溝通的時候，當時給他看了幾部電影以后就問他能不能在這方面找到一種感覺，我希望他能找到這幾部電影的共性，能夠在我的電影里面去形成。
我是頭一次拍電影，我也不是特別知道怎么去告訴別人我要什么，只能盡力把我的感覺說出來。拍攝出來的效果是希望追求一些寫實感、就選擇了目前的這種方法。
導(dǎo) 筒：
你提到了會參照一些其他電影作品的拍攝風格，國外有不少中產(chǎn)階級相關(guān)的電影，有沒有你看過印象很深刻的，或者你們一起看了的作品？
周立冬：
我覺得國外的“中產(chǎn)階級”其實跟國內(nèi)的不是很一樣，這里面的衡量標準差別比較大，而且更多的不只是指物質(zhì)方面，更是精神方面的，所以說可比性不是很大。
拍攝方法也不是刻意地要去看哪位導(dǎo)演的作品，雖然這么說有點矯情（笑），像錫蘭、蒙吉、小津安二郎他們導(dǎo)演的電影的拍攝風格和方法可能會有借鑒。
導(dǎo) 筒：
未來“中產(chǎn)階級”這個群體會被越來越多的被拍攝、被挖掘，更多導(dǎo)演可能也會嘗試在這個方向上做探索，如果在年齡、閱歷、見識方面還沒有達到一定的階段但是想在這個題材上創(chuàng)作，你會建議他們用什么樣的方式拍到你會覺得更有趣的故事？
周立冬：
我個人覺得不應(yīng)該拍攝自己不太了解的東西，沒有體驗的事情很難拍出來。應(yīng)該拍攝的一定是自己有感觸的、體驗深的東西。在這個基礎(chǔ)才能談得上挖掘。否則的話，不是太容易。
導(dǎo) 筒：
平時國內(nèi)的一些電影你會去看嗎，你是怎么去看待這些偏商業(yè)類型的作品，包括有一些觀點會說到的“小妞片”？
周立冬：
會去看呀，以前幾乎不去電影院，最近老去。商業(yè)類型的作品是現(xiàn)在這么多電影院存在的理由。另外“小妞片”是什么片，我不知道。
導(dǎo) 筒：
這次影片剪輯是由楊瀟完成的，他也參與過《路邊野餐》與《南方車站的聚會》的幕后，與他合作有怎樣的體驗？你們怎樣商討剪輯細節(jié)？
周立冬：
和楊瀟合作很愉快，我們對電影的認識有很多共同之處。他挺敏銳的，對自己的追求也很忠誠。我剪掉了一場他喜歡的戲，他始終耿耿于懷，老是想著找機會再剪回來（笑）。
干完活以后我們都會一起喝點酒，他不是很能喝（笑）。不過好像從《南方車站的聚會》組回來以后酒量見漲，白酒紅酒黃酒都能喝了?？傊?，是段很愉快的合作，謝謝楊瀟！
導(dǎo) 筒：
影片中有不少你生活工作上的朋友參演？你怎樣去指導(dǎo)他們的表演？
周立冬：
其實也沒怎么太溝通，因為是多年的朋友，彼此很了解，我就讓他們站好位置做好“自己”就好。
導(dǎo) 筒：
這次《秋田》在華沙影展入圍并獲獎，后面還會在國內(nèi)和觀眾見面，會對你之后的職業(yè)規(guī)劃產(chǎn)生什么影響？
周立冬：
我也是一老頭了（笑），也無所謂什么職業(yè)規(guī)劃，就想著繼續(xù)拍電影吧，看是否能有新的突破。
導(dǎo) 筒：
你自己本身做生意，籌資過程是怎樣的？是自己出資，還是尋找資金呢？
周立冬：
這個過程其實說起來很簡單，我想拍電影，然后認識了制片人魯大舉，他說“咱倆一人一半吧”，我說“行”，就沒了（笑）。
導(dǎo) 筒：
有沒有其他要拍的項目已經(jīng)正在籌劃中？
周立冬：
正在籌備下一部電影，暫定名叫《長夜漫漫》，講一個公司白領(lǐng)的故事。
導(dǎo) 筒：
所以會找另一個演員來出演嗎？怎樣總結(jié)自己在《秋田》這次的表演？
周立冬：
下一部會請演員來演。演完《秋田》自己心里挺害怕的，有種劫后余生的感覺，拍完了，還活著（笑）。但愿能及格吧。
導(dǎo) 筒：
有沒有推薦的國產(chǎn)片和國外的藝術(shù)片？
周立冬：
還是別推薦了（笑），我覺得導(dǎo)筒的讀者都是極喜愛電影的人，我看過的人家也看過。
導(dǎo) 筒：
接下來《秋田》的公映計劃會是什么樣的？
魯大舉：
我們預(yù)計是下半年公映，目前也會在上海電影節(jié)展映單元放映，現(xiàn)在正在進行技審環(huán)節(jié)。如果合適的話，希望在秋天的時候公映《秋田》。
「導(dǎo)筒」微信號 directube2016
https://100audio.com/?ref=21541
推廣／合作／活動
加微信號：directubeee
