美女视频唱歌,苹果范冰冰视频

　　不安的天空下面大片延伸的麥田,我不需要故意表達(dá)器量與極端孤獨(dú)的心情。我希望你能馬上看到這些畫(huà)——我認(rèn)為這些畫(huà)會(huì)把我無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的話告訴你,把我在鄉(xiāng)下見(jiàn)到的生機(jī)勃勃的景象告訴你。——梵高

梵高《麥田柿柏樹(shù)》

用一堆顏料堆砌出的感受，你能否也和我一樣，隱約體會(huì)到天空的玄妙，清風(fēng)的拂過(guò)，麥田的韻律，柏樹(shù)的線條，一切都在暗自涌動(dòng)，充滿了生機(jī)。

　　畫(huà)作《梵高的麥田》是畫(huà)家梵高創(chuàng)作于1889年9月初的一幅風(fēng)景油畫(huà)。現(xiàn)存于倫敦國(guó)家畫(huà)廊。油畫(huà)中那隨風(fēng)搖晃的柏樹(shù)猶如擅動(dòng)的靈魂，在大地和天空之間飛舞，那是靈魂深處的呼喊，那是對(duì)生活的渴望，那是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和悲痛欲絕。畫(huà)家梵高一直想要表達(dá)的主題，就是生命與力量。

　　梵高的作品總是充滿壓抑不住的·激動(dòng)和熱情，他經(jīng)常運(yùn)用飛舞的線條和強(qiáng)烈的色彩來(lái)抒發(fā)這種激情。在這幅畫(huà)里道路旁的柏樹(shù)就像黑色的火焰，這些卷曲著的線條相互扭結(jié)著竄向天空。

　　柏樹(shù)旁是一片金色耀眼的麥田，這是梵高最喜愛(ài)的色彩，因?yàn)樗翘?yáng)的色彩，生命的象征。

　　梵高還用一種短促急速和旋轉(zhuǎn)的線條，把天空和道路描繪成永不休止、滾滾向前的湍急河流。這些色彩和筆觸表達(dá)出梵高內(nèi)心的緊張和沖動(dòng)，即使相當(dāng)理智的人，也很難在這幅畫(huà)前保持平靜的心情。

　　梵高的畫(huà)并不深?yuàn)W，也沒(méi)有故作驚人之舉，他只是用一種單純平易的藝術(shù)語(yǔ)言，直抒他對(duì)自然和生命的熱愛(ài)之情。正是這種親切和真誠(chéng)，使他的藝術(shù)具有經(jīng)久不衰的魅力。

“

梵高

麥田

”

麥田之愛(ài)是自然與生命之愛(ài)的象征。這樣一種愛(ài)在文森特身上持續(xù)終生，而它的發(fā)源地正是北布拉班特鄉(xiāng)村的土地。麥田之愛(ài)是故土之愛(ài)。

　　本來(lái)，19世紀(jì)中葉，已是大工業(yè)資本主義在歐洲本土全面擴(kuò)張的時(shí)期，然而，正如我們后來(lái)將要看到，在文森特北布拉班特時(shí)期的畫(huà)作中，幾乎完全看不到這方面的任何痕跡。相反，我們看到的是一種沉重而莊嚴(yán)的田園詩(shī)，是對(duì)勞動(dòng)和勞動(dòng)者之艱辛和崇高的敬重、同情或禮贊。畫(huà)面上盡是田野、農(nóng)人、茅屋、牲口、織工、鄉(xiāng)村的教堂……

　　固然，這其中有另外兩點(diǎn)重要的因素：首先是文森特所崇敬的藝術(shù)家米萊的影響（關(guān)于這一點(diǎn)，后面將有較詳細(xì)的討論），其次，在資本主義的全面推進(jìn)中，靠近邊境的北布拉班特地區(qū)在很大程度上相對(duì)保持了田園的純潔。

梵高《麥田上的云雀》

　　畫(huà)于1887年夏天, 此畫(huà)一見(jiàn)即令人聯(lián)想到他在奧弗所作的《麥田群鴉》, 但與后者比較起來(lái), 有完全不同的感覺(jué)。這幅畫(huà)讓人感到清閑明朗, 好像可以聽(tīng)到遠(yuǎn)處清晰婉轉(zhuǎn)的歌聲。凡·高采用修拉與西涅克的色彩分割理論, 又從印象派畫(huà)家那里學(xué)習(xí)到短促筆觸的并置以及從光線中捕捉色彩的瞬間變幻, 以色彩的禮堂混合手法來(lái)表現(xiàn)。

　　這幅畫(huà)的彩度高, 向上向下的短促筆觸, 使畫(huà)面洋溢著勃勃的生氣; 云、麥田、草地均富動(dòng)態(tài), 云雀的聲音暗示了在畫(huà)面上所看不到的垂直軸。麥穗順著風(fēng)向俯偃, 仔細(xì)觀看會(huì)有一種寫(xiě)實(shí)的感覺(jué), 同時(shí)又讓人覺(jué)得在遙遠(yuǎn)的彼方有一種虛無(wú)縹緲的憧憬。

梵高《阿爾田野》

　　梵高又將阿爾近郊的田園風(fēng)光和收割情景搬上畫(huà)布。生長(zhǎng)于北國(guó)昏暗陰郁的天氣下的凡·高, 面對(duì)明朗活潑的南法, 內(nèi)心不覺(jué)歡喜若狂, 他在信上說(shuō)：在純凈的碧藍(lán)天空中，映現(xiàn)著赤金色、青銅色和黃銅色, 這些就是所謂甘美而德拉克洛瓦色調(diào)吧！他又說(shuō)：除去濃郁的色彩外, 放眼望去, 盡是一片平坦無(wú)垠的田園。這種風(fēng)景使他懷念荷蘭。這幅畫(huà)有強(qiáng)烈色彩的對(duì)比和正確的遠(yuǎn)近法, 畫(huà)得非常堅(jiān)穩(wěn)。向遠(yuǎn)方伸展過(guò)去的風(fēng)景, 將凡·高融入大自然的懷抱后, 安詳自信的心情完全表達(dá)了出來(lái)。這種寧?kù)o安詳?shù)娘L(fēng)景畫(huà), 梵高此后再也沒(méi)有畫(huà)過(guò)!

梵高《阿爾的麥田》

　　我正在描繪一個(gè)新題材——極目遠(yuǎn)望, 到處是黃綠相間的田野。我已畫(huà)了兩稿, 現(xiàn)在開(kāi)始畫(huà)油畫(huà)。它簡(jiǎn)直像柯寧克的作品, 你知道, 就是那個(gè)描繪廣闊田野的倫勃朗的學(xué)生。梵高如此向提奧描繪他筆下的風(fēng)景畫(huà)。

　　梵高以精確的用色和幾何圖形似的構(gòu)圖, 賦予畫(huà)面以令人難以置信的縱深感, 把我們的視線從前景一步步引遙遠(yuǎn)的天際。

　　這幅作品再次顯示了色彩的和諧——前景呈赭石和橘黃色, 中景穿插著幾簇綠色矮樹(shù)叢和一片金黃色的田野, 遠(yuǎn)處露出青山藍(lán)天。黃色田野中, 藍(lán)色的手推車和紅色的鏵犁格外醍目。

繪享生活曾經(jīng)畫(huà)過(guò)一次《阿爾的麥田》哦，參見(jiàn)我們前面的報(bào)道！

梵高《麥垛》

　　梵高曾提到如何使一幅畫(huà)與其他的畫(huà)配合起來(lái)。在給威爾的信中他寫(xiě)道:'我一直在尋找共同點(diǎn), 試圖從一幅肖像畫(huà)中發(fā)現(xiàn)其與一幅風(fēng)景畫(huà)的共同點(diǎn), 或者以一幅風(fēng)景畫(huà)中發(fā)現(xiàn)其與一幅肖像畫(huà)的共同點(diǎn)。'

梵高《麥田》

　　這一次, 梵高把以粉紅和綠色為主的瑪格麗特·加歇的肖像畫(huà)與黃色和注綠色為主的麥田風(fēng)景畫(huà)配在了一起。他曾經(jīng)在給提奧的信中畫(huà)出將兩者搭配起來(lái)草圖, 并解釋道:'我意到這幅畫(huà)跟另一幅橫長(zhǎng)的麥田很相配, 因?yàn)橐环?huà)是豎式的, 色調(diào)為粉紅色, 另一幅畫(huà)的色調(diào)是淡綠和鵝黃, 剛好是粉紅色的互補(bǔ)色;然而我們可能要等很久才能指望人們能夠理解一種自然事物與另一種自然事物之間奇妙的關(guān)系, 而這兩樣事物完全可以相互解釋、相得益彰。不過(guò), 鵝些人肯定會(huì)對(duì)此有所感受, 這就足以使我們聊以自慰了。'

梵高《日落: 阿爾麥地》

　　從藝術(shù)風(fēng)格上看，梵高將肖像畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)相配的做法還有更多的值得研究之處。從他的信中我們可以看出, 他是根據(jù)顏色的互補(bǔ)性和裝飾把畫(huà)配在一起的——這毫不奇怪, 因?yàn)殍蟾唛L(zhǎng)時(shí)間以來(lái)一直對(duì)顏色理論感興趣, 他這么做也就將這些作品與自己那些新印象派和象征主義畫(huà)家朋友的前衛(wèi)觀念聯(lián)系了起來(lái)。

梵高《麥田和Alpilles丘》

　　然而, 這些窄長(zhǎng)作品的影響力還在于它們有一個(gè)更具爭(zhēng)議性的特點(diǎn), 即畫(huà)面上所用的卷曲筆觸，這種筆觸豐富了畫(huà)面的圖案, 并且使這個(gè)系列中每幅作品都顯得很有生氣。即便在畫(huà)面表現(xiàn)的是很深遠(yuǎn)的開(kāi)闊空間時(shí), 顏料的浮雕似的效果也使畫(huà)面具有了豐厚感。

梵高《耕過(guò)的田野》

　　這種顏料的厚重涂法是凡·高在圣-雷米住院時(shí)開(kāi)始形成的風(fēng)格, 而在奧弗這組系列畫(huà)中, 這種筆法變得更為顯著, 成了所有作品的基本特色:它淡化了畫(huà)與畫(huà)之間的空間深度和差異, 加強(qiáng)了它們的直觀性，使得這些窄長(zhǎng)作品具有一樣的活力與和諧的裝飾效果。

梵高《日出與收割者的麥田》

　　梵高同時(shí)代的評(píng)論家評(píng)論他的作品時(shí), 通常認(rèn)為卷曲筆法是他性情憂郁或者性情上容易大起大落的跡象。或許是因?yàn)樘釆W擔(dān)憂會(huì)有這樣的反應(yīng), 這種筆法的問(wèn)題曾引起他們兄弟間的爭(zhēng)論。

梵高《有農(nóng)夫和磨坊的田野》

　　1889年在圣-雷米寄給提奧的信中，梵高寫(xiě)道:'我不知道你是否喜歡我現(xiàn)在所做的嘗試。因?yàn)楸M管你在上封信中提到對(duì)風(fēng)格的探索常常會(huì)傷害繪畫(huà)其他方面的質(zhì)量, 說(shuō)實(shí)話如果你喜歡, 我仍然感到很想探索繪畫(huà)的風(fēng)格, 不過(guò)我所探索的是一種更雄渾有力的慎重的繪畫(huà)風(fēng)格。即使那可能會(huì)使我的風(fēng)格更像貝爾納或高更的風(fēng)格, 我還是情不自禁地想進(jìn)行探索。……請(qǐng)你相信, 在風(fēng)景面方面, 我正在繼續(xù)嘗試用一種新風(fēng)格把各種東西聚集在一起, 這種風(fēng)格力求表現(xiàn)出塊面的銜接情況。'

梵高《奧弗的麥田和白房子》

　　梵高所謂的繪畫(huà)風(fēng)格其實(shí)就是筆觸, 是所畫(huà)出的痕跡以及這種痕跡的形狀。而筆觸則像顏色一樣, 所表現(xiàn)出的并不僅僅是氣質(zhì)。

梵高《奧弗附近的麥田》

　　對(duì)1889年的梵高來(lái)說(shuō)，他所嘗試的繪畫(huà)風(fēng)格是一種經(jīng)過(guò)仔細(xì)考慮的技巧, 他想用這種技巧把繪出的各種塊面和各種形狀銜接起來(lái)。鑒于越來(lái)越多的人對(duì)裝飾和裝飾效果產(chǎn)生興趣，梵高決心'在這方面探索一種風(fēng)格'的做法還是很有道理的。

梵高《麥田在烏云密布的天空下》

　　這一幅與'麥田群鴉'、'多比尼的花園'是梵高在奧弗所作的最后三大作品。凡·高在寫(xiě)給母親的最后一封信中提到這幅畫(huà)時(shí)說(shuō):'我正埋頭作一幅以像海那樣廣大的丘陵作背景, 有黃色與綠色微妙色彩的廣漠麥田的畫(huà)。這一切存在于青色、白色、粉紅色、紫色等色調(diào)的微妙天空之下。我現(xiàn)在非常的安寧、肅靜, 可以說(shuō)很適合于作這幅畫(huà)。'

　　同'麥田群鴉'比較起來(lái), 這幅畫(huà)含有深深的冥寂，好像要呑沒(méi)梵高的一切。在地平線那一端所表現(xiàn), 不再是德倫特時(shí)期作品中可以看到的靈魂的憧憬, 而是要將他的身心召回的凄病態(tài)而恐怖的壓迫感。

梵高《田野里的麥垛》

　　梵高在繪制風(fēng)格奔放的作品時(shí),不再使用畫(huà)筆設(shè)色,而是用刮刀上色,從而使形象更加粗獷,奔放不馴。這里,他的刮刀橫掃畫(huà)布,繪出烏云翻卷的天空和一任狂風(fēng)撼動(dòng)的麥田,看上去就像一塊發(fā)紅的瘡疤,急促而蒼勁的黑色線條,畫(huà)出在波浪起伏的麥田上低掠而過(guò)的烏鴉。

梵高《》

　　這幅畫(huà)充滿著恐怖、不祥的感覺(jué), 凡·高似乎已經(jīng)超越了靈魂上的生死境界, 置身于異世界的試煉，并試圖將此世界置于筆下。他在信寫(xiě)道:'我的生活，從根基上被破壞，我的腳只能顛跛著走。'這正說(shuō)明當(dāng)時(shí)他畫(huà)下這幅悲慘的畫(huà)的心境。'

　　這幅作品充滿了劇烈的運(yùn)動(dòng)。麥田里空曠無(wú)物,三條小路穿越在顛簸中的麥田,最后沒(méi)入地平線,消失畫(huà)外。天空中,兩片烏云翻卷涌動(dòng)，似乎在暴風(fēng)雨的到來(lái)。一群烏鴉低掠著斜飛過(guò)畫(huà)面,倉(cāng)皇逃離這騷動(dòng)不安的土地。空無(wú)一人的田野騷動(dòng)不安，天地之間,如同旋風(fēng)驟起,波浪洶涌。畫(huà)面上沒(méi)有一絲安寧，確切地表露了他的精神狀態(tài)。梵高完成這幅作品后，感到的只是疲倦和極度空虛。絕望吞噬了他。數(shù)星期后，他走進(jìn)他描繪的這片麥田，開(kāi)槍打傷了自己，雖然沒(méi)有立即死去，但他受了致使重創(chuàng)。他掙扎著回到住所，兩天后，告別了人世。

梵高《有矢車菊的麥田》

　　理查德·瓦滕梅克是第一個(gè)將皮維這幅烏托邦色彩的'在藝術(shù)和大自然的氛圍中'與凡·高的這幅小畫(huà)聯(lián)系起來(lái)的。凡·高的小畫(huà)的長(zhǎng)寬比例模仿了皮維作品的橫長(zhǎng)形,但是凡·高的畫(huà)面上卻完全是現(xiàn)代的景色和人物；皮維作品上的伊甸園似的公園在凡·高的小畫(huà)上變成了犁過(guò)的農(nóng)田,古典文化的遺跡變成了現(xiàn)實(shí)農(nóng)場(chǎng),以往穿長(zhǎng)袍的女人變成了衣著講究、戴著草帽的女子。

梵高《穿過(guò)麥田的兩個(gè)女人》

　　在寫(xiě)給提奧的信中,梵高曾提到過(guò)與此類似的兩個(gè)人物，并且將她們跟皮維寓言似的畫(huà)面上的人物聯(lián)系起來(lái)。'我甚至認(rèn)為實(shí)際上在藝術(shù)與自然界之間常有皮維作品中所表現(xiàn)的那些優(yōu)雅的人和事。例如，昨天我看到兩個(gè)人：一位母親和她的女兒，母親穿著深紅色連衣裙，女兒穿著淡粉紅色連衣裙,戴著一頂無(wú)任何裝飾的帽子，母女倆的臉都具有鄉(xiāng)下人那種健康的特點(diǎn)，是受到新鮮空氣的滋養(yǎng)，由太陽(yáng)照曬而變成棕褐色的臉；尤其是那位母親，臉紅彤彤的，頭發(fā)烏黑,耳朵上戴著兩顆鉆石耳墜。

梵高《田野里的麥垛》

理想化的表現(xiàn)手法在梵高這些窄長(zhǎng)的風(fēng)景作品中隨處可見(jiàn)。風(fēng)景畫(huà)上的大自然變成完美的場(chǎng)所，而表現(xiàn)的重點(diǎn)是大地：花園、樹(shù)林、公園、山坡、田野。跟那些流行的田園生活畫(huà)不同，甚至不同于他自己早年所畫(huà)的那些紐南的農(nóng)民畫(huà)，梵高在奧弗所創(chuàng)作的作品中幾乎沒(méi)有人物,并且根本沒(méi)表現(xiàn)過(guò)勞動(dòng)場(chǎng)面。

梵高《有奧弗做背景的麥田》

　　誠(chéng)然，作品還是體現(xiàn)勞動(dòng)的，不過(guò)卻是通過(guò)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的空間和產(chǎn)品暗中體現(xiàn)的，比如整齊地出現(xiàn)在畫(huà)面上似乎在風(fēng)中顫動(dòng)有麥捆兒或者麥子長(zhǎng)得很稠密的麥地?？串?huà)的人就像游客一樣，他們要看的并不是田間實(shí)實(shí)在在的勞動(dòng)勞動(dòng)者身上的汗水和污垢。

場(chǎng)地介紹

逸美時(shí)光咖啡浣花溪店

毗鄰送仙橋、青羊?qū)m、文化公園

環(huán)抱于浣花溪、百花潭。

700坪的復(fù)合空間

270°全幅大面積落地玻璃墻

別致的懷舊復(fù)古藝術(shù)吊燈

泛著植物清香的原木桌椅

陽(yáng)光從午后一直暖暖地照著

仿佛置身大自然的懷抱

數(shù)千本佳作

于緊張的工作之余

讓心靈放松與休憩

感受鋼琴曲般柔暢的書(shū)香情調(diào)

一杯香醇的咖啡

一份精致的甜品

一段曼妙的午后由此開(kāi)始

時(shí)光，也是有味道的

本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)點(diǎn)擊舉報(bào)。

国产一级a片免费看高清,亚洲熟女中文字幕在线视频,黄三级高清在线播放,免费黄色视频在线看