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性格舞最早出現(xiàn)于十八世紀(jì)，最初的“性格舞”概念是形象舞蹈、情節(jié)舞蹈和真實(shí)可信的舞蹈【引自《性格舞蹈基礎(chǔ)》，作者洛普霍夫（俄），譯者朱立人】。在隨后的一個(gè)多世紀(jì)中，性格舞得到不斷發(fā)展。但是直到十九世紀(jì)中、后期，性格舞才在芭蕾舞劇中得到廣泛運(yùn)用——著名的帝國沙俄芭蕾舞編導(dǎo)馬里烏斯·彼季帕（Marius Petipa）在自己的多部作品中大量使用性格舞。

Marius Petipa

古典芭蕾著名編導(dǎo)、芭蕾大師

一生共編排了上百部古典芭蕾作品，其中代表作有《天鵝湖》、《睡美人》、《舞姬》、《堂吉訶德》、《海盜》、《法老的女兒》、《帕基塔》、《雷蒙達(dá)》等。

其中最著名的例子便是《天鵝湖》中王子舞會(huì)上的四段性格舞，以及《胡桃夾子》里糖果王國中五組來自不同國家的玩偶帶來的五段性格舞。此外如西班牙風(fēng)情滿滿的《堂吉訶德》、《帕基塔》中，更是隨處可見西班牙各種民間舞蹈。彼季帕的助理隨后將“性格舞”確立為一種獨(dú)立的編舞藝術(shù)形式，“性格舞”正式成為古典芭蕾舞的“合法化”組成部分。

馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)《堂吉訶德》中的西班牙舞

莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)《胡桃夾子》中的俄羅斯玩偶舞

位于俄羅斯圣彼得堡的俄羅斯瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)院是世界上第一個(gè)將性格舞融入教學(xué)大綱的著名芭蕾舞學(xué)校。而在除了俄羅斯和前蘇聯(lián)以外的大部分國家和地區(qū)，性格舞教學(xué)仍出于相對(duì)落后的狀態(tài)。英國和澳大利亞依靠“RAD體系”，將“性格舞”寫入教學(xué)及考試大綱，在性格舞教學(xué)上也取得了不錯(cuò)的成效。

瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)校四年級(jí)學(xué)生性格舞考試

瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)校七年級(jí)學(xué)生性格舞考試

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表演性格舞時(shí)，舞者通常會(huì)穿著靴子或帶麂皮鞋底和小腳跟的鞋子。男舞者通常穿著黑色的軟鞋和靴子，款式可能隨不同風(fēng)格的性格舞而改變；女舞者通常會(huì)穿更女性化、帶一點(diǎn)高跟的鞋子，但有時(shí)也是黑色的軟鞋。

英國皇家舞蹈學(xué)院（RAD）考級(jí)標(biāo)準(zhǔn)上

對(duì)于性格舞課程（左）和古典芭蕾技巧課程（右）

著裝的規(guī)定

以下部分文字資料引自《性格舞蹈基礎(chǔ)》

作者洛普霍夫（俄），譯者朱立人

自十九世紀(jì)西班牙舞開始登上芭蕾舞臺(tái)，它便頻繁地出現(xiàn)在古典芭蕾舞劇中，堪稱“出鏡率”最高的性格舞之一。而縱觀世界各國的民間舞，也許我們?cè)匐y以找出像西班牙舞這樣如此深刻地受古典芭蕾舞動(dòng)作加工及影響的舞蹈了。

-西班牙古典舞和古典芭蕾類似，受固定的規(guī)則和程式約束。它們不是即興表演，舞蹈的動(dòng)作和姿勢(shì)都有規(guī)則可循。幾乎所有西班牙古典舞都會(huì)采用響板進(jìn)行伴奏。

馬林斯基芭蕾舞團(tuán)《胡桃夾子》西班牙舞

-而弗拉門戈舞一般采用響指或拍手來打節(jié)拍，動(dòng)作雖然包含了少量西班牙古典舞的動(dòng)作，但表演時(shí)大多為即興發(fā)揮，自由且不受任何規(guī)矩約束。

俄羅斯新西伯利亞芭蕾舞學(xué)校

弗拉門戈性格舞考試

在芭蕾舞劇《天鵝湖》第三幕宮廷舞會(huì)上，就有一段西班牙古典舞令人印象深刻——激昂的音樂、明快的節(jié)奏和西班牙響板，特點(diǎn)鮮明的西班牙服裝，以及眾多標(biāo)志性的西班牙舞動(dòng)作，構(gòu)成了這段極其經(jīng)典的性格舞。

從視頻中也不難看出不少西班牙古典舞中極具代表性的動(dòng)作，比如：

出鏡：MUSE國際藝術(shù)中心芭蕾運(yùn)營總監(jiān) 王婧老師

攝影：謝佩潼

MUSE國際藝術(shù)中心的王婧和王茜兩位老師

在愛琴海購物中心四周年慶活動(dòng)中

為現(xiàn)場(chǎng)的觀眾帶來了一段

選自舞劇《堂吉訶德》中的

熱烈、歡快、激動(dòng)人心的西班牙性格舞表演