【紀(jì)實(shí)】黃佐臨 大師
黃佐臨(1906.10.24－1994.6.1) ，祖籍廣東番禺，生于天津。我國(guó)著名的戲劇，電影藝術(shù)家，導(dǎo)演。在近六十年的藝術(shù)生涯中，共導(dǎo)演了話劇、電影百余部；創(chuàng)造性地提出了“寫(xiě)意戲劇觀”，倡導(dǎo)創(chuàng)立中國(guó)當(dāng)代的、民族的、科學(xué)的演劇體系；將斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、格魯托夫斯基等戲劇流派介紹給中國(guó)戲劇工作者，培養(yǎng)了大批戲劇、電影工作者；參與創(chuàng)建上海人民藝術(shù)劇院，先后擔(dān)任副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)四十四年。1988年獲中國(guó)話劇研究所頒發(fā)的振興話劇導(dǎo)演獎(jiǎng)（終身獎(jiǎng)）。
黃佐臨
黃佐臨，1906年10月24日生于天津一個(gè)洋行職員家庭。1917年進(jìn)天津新學(xué)書(shū)院，1925年畢業(yè)后留學(xué)英國(guó)。在進(jìn)伯明翰大學(xué)商科學(xué)習(xí)期間，參加了宣講“五卅”運(yùn)動(dòng)的社會(huì)活動(dòng)。1926年他導(dǎo)演了自編的幽默短劇《東一西》和《中國(guó)茶》，在晚會(huì)上演出后，引起強(qiáng)烈反響，有人說(shuō)有些蕭伯納的味道，建議把劇本寄給蕭伯納一閱。蕭伯納回信熱情地鼓勵(lì)黃佐臨“必須依賴本人的自我生命,獨(dú)創(chuàng)一格”。從此開(kāi)始涉足戲劇。
1929年回國(guó)后，黃佐臨曾任天津亞細(xì)亞火油公司高級(jí)職員。同時(shí)在天津新書(shū)學(xué)院、南開(kāi)大學(xué)任教，開(kāi)設(shè)了“蕭伯納研究黃佐臨”和“狄更斯小說(shuō)”兩門(mén)課程，并在國(guó)內(nèi)一些中英文報(bào)刊上發(fā)表文章和譯作。
1935年再次赴英國(guó)留學(xué)，在劍橋大學(xué)研究莎士比亞。同時(shí)在倫敦戲劇學(xué)館學(xué)習(xí)導(dǎo)演。這一時(shí)期，黃佐臨接觸了問(wèn)世未久的斯坦尼斯拉夫斯基體系，讀到布萊希特的推崇中國(guó)戲曲的文章《中國(guó)戲曲中的陌生化效果》，影響了其后對(duì)戲劇的求新探索，成為了他的話劇民族化的動(dòng)力。
1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，黃佐臨回國(guó)。在重慶國(guó)立戲劇學(xué)校任教，排練課選了田漢改編的《阿Q正傳》，這是他在國(guó)內(nèi)導(dǎo)演的第一個(gè)戲。1940年，黃佐臨來(lái)到上海，參加了進(jìn)步劇團(tuán)上海劇藝社，導(dǎo)演了《小城故事》、《圓謊記》和《邊城故事》。1942年，以“齊心合力，埋頭苦干”為信約，與黃宗江、石揮等人創(chuàng)辦了“苦干劇團(tuán)”，后改為“苦干戲劇修養(yǎng)學(xué)院”，導(dǎo)演了《梁上君子》、《夜店》、《金小玉》、《林沖》等不同風(fēng)格的話劇。1946年，黃佐臨為復(fù)社后的上海劇藝社導(dǎo)演了陳白塵的《升官圖》，獲得成功。演出采取鬧劇樣式，演員造型漫畫(huà)化，全劇以潑辣的夸張，多變的節(jié)奏，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的丑惡群像。
1946年，黃佐臨參與創(chuàng)建文華影片公司，之后作為電影編導(dǎo)，開(kāi)始涉足電影領(lǐng)域。他執(zhí)導(dǎo)第一部影片是諷刺喜劇片《假鳳虛凰》，用濃烈的喜劇表現(xiàn)手法辛辣地諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)上盛行欺騙風(fēng)氣。他還將該片譯成英語(yǔ)，制成中國(guó)第一部英語(yǔ)拷貝，輸出國(guó)外。后又導(dǎo)演《夜店》、《腐蝕》等影片。
1949年，黃佐臨改編并導(dǎo)演了影片《表》，該片一改以往傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，別具一格。在演員的選用上，使用了非職業(yè)演員和沒(méi)有名氣的演員，其中還有孤兒院的孤兒，街頭流浪兒，這在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影界都可稱得上是首屈一指。該片被法國(guó)電影史學(xué)家薩杜爾列為世界電影通史中為數(shù)不多的中國(guó)名片之一。
1950年，黃佐臨調(diào)任上海人民藝術(shù)劇院，先后擔(dān)任副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)兼上海電影局顧問(wèn)，同時(shí)從事戲劇、電影導(dǎo)演。他導(dǎo)演的影片有《布谷鳥(niǎo)又叫了》、《黃浦江的故事》等。1980年他曾將話劇《陳毅市長(zhǎng)》搬上銀幕，任總導(dǎo)演。該片創(chuàng)意新穎，節(jié)秦流暢，尤其是對(duì)陳毅的塑造，到位準(zhǔn)確并有親切感。此片獲文化部1981年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。
上海解放前夕，他積極投身于中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的地下劇影協(xié)會(huì)。他關(guān)注時(shí)代需求，關(guān)心人民生活，是一位以排演優(yōu)秀現(xiàn)代戲而著稱的藝術(shù)家，又是一位具有創(chuàng)新意識(shí)的大師，是善于變革舞臺(tái)樣式的一位高手。黃佐臨不僅在藝術(shù)上卓有成績(jī)，理論上他也很有研究。他在1962年發(fā)表的《漫談〈戲劇觀〉》一文，對(duì)中國(guó)戲劇的理論和實(shí)踐都產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。他倡導(dǎo)的“寫(xiě)意戲劇觀”，汲取了以“梅、史、布”三位大師代表的戲劇精髓，力求創(chuàng)造能具有中國(guó)氣派、民族風(fēng)格的戲劇樣式。
黃佐臨在近六十年的藝術(shù)生涯中，將斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、格魯托夫斯基等戲劇流派介紹給中國(guó)戲劇工作者，共導(dǎo)演了話劇、電影百余部，并培養(yǎng)了大批戲劇、電影工作者。
做人要做得很真實(shí)
2016年是我國(guó)著名戲劇藝術(shù)家、電影藝術(shù)家、導(dǎo)演黃佐臨先生的110周年誕辰。作為上海人民藝術(shù)劇院創(chuàng)始人之一，黃佐臨為上海乃至全國(guó)的話劇事業(yè)發(fā)展起到了不可估量的作用。黃海芹記得，黃佐臨暮年排練《家》，“他那時(shí)很老了，從劇院走回我們家蠻近的，他有時(shí)候都走不回來(lái)，要到路邊上歇一歇，是過(guò)路的老百姓把他送回來(lái)。我們不理解，‘爸爸，您不是小青年了，干嘛這樣拼？’他常常不理我們，然后輕輕嘀咕一句，‘不工作，活著干什么？’正是這種潛移默化的態(tài)度給我們做了很好的榜樣?！?/p>
經(jīng)常有人問(wèn)黃海芹，“你們?cè)诩艺剳騽?？”黃海芹坦言，“我真是很為難，我們家沒(méi)有怎么談戲劇，只是大家看了以后說(shuō)，‘我喜歡這個(gè)’‘我不喜歡那個(gè)’，爸爸培養(yǎng)我們最重要的一點(diǎn)——做人要做得很真實(shí)。他對(duì)我們沒(méi)有任何限制，根據(jù)孩子的個(gè)性自由去發(fā)展。每個(gè)周六是大家最懷念的時(shí)候，因?yàn)槲覀兾鍌€(gè)孩子可以從不同角度，說(shuō)自己想說(shuō)的話，爸爸就笑咪咪地在旁邊聽(tīng)。小時(shí)候，我說(shuō)喜歡心理學(xué)，第二天我的桌子上就會(huì)出現(xiàn)巴甫洛夫的書(shū)。我妹妹小時(shí)候功課跟不上，爸爸從來(lái)沒(méi)有責(zé)備她，還請(qǐng)家庭教師教她學(xué)鋼琴。他根據(jù)每個(gè)人的特長(zhǎng)來(lái)引導(dǎo)。18歲，我考上上海戲劇學(xué)院戲文系。爸爸對(duì)我說(shuō)過(guò)一句話，‘你學(xué)學(xué)氣功’，18歲的我不懂學(xué)氣功干什么。到了50多歲，我忽然想起這句話，淚流滿面。過(guò)了50歲的我懂了，藝術(shù)這條路非常難走，不學(xué)點(diǎn)氣功，根本堅(jiān)持不下來(lái)。”
《導(dǎo)演的話》 黃佐臨 著
創(chuàng)新與傳承兼收并舉
早在1962年，黃佐臨就提出寫(xiě)意戲劇觀的主張，他拒絕把西方文藝?yán)碚摵屠砟町?dāng)成藝術(shù)圣經(jīng)，試圖找到斯坦尼斯夫斯基、布萊希特和梅蘭芳之間的共同點(diǎn)和差異性，探索其互相融合的可能，并在1963年編導(dǎo)《急流勇進(jìn)》，1979年導(dǎo)演了《伽利略傳》，1987年導(dǎo)演了《中國(guó)夢(mèng)》，對(duì)寫(xiě)意戲劇觀進(jìn)行了大膽的嘗試和實(shí)踐。上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)呂涼表示，“在文藝創(chuàng)作不斷強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，呼喚對(duì)本民族文化進(jìn)行傳承的當(dāng)下，我們同樣希望能以不斷打破自我，不斷兼容并蓄的態(tài)度，來(lái)繼承黃老院長(zhǎng)在藝術(shù)創(chuàng)作上的這種精神?！?/p>
在上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理?xiàng)罱B林看來(lái)，“把黃佐臨作品《急流勇進(jìn)》《陳毅市長(zhǎng)》《中國(guó)夢(mèng)》以及到生命最后時(shí)候排的《鬧鐘》串聯(lián)起來(lái)，他的戲劇活動(dòng)始終和國(guó)家、民族的命運(yùn)緊密相連，并一直孜孜不倦追求戲劇樣式的創(chuàng)新，這將永遠(yuǎn)激勵(lì)著我們?！?/p>
黃佐臨曾說(shuō)過(guò)，文藝工作者必須有高度的社會(huì)責(zé)任感，運(yùn)用自己的敏銳感覺(jué)反映大眾生活，以啟示人生和社會(huì)的正確關(guān)系，盡力避免知識(shí)分子的優(yōu)越感、教條感。樸素的，自然的，明確的，健康的，有血有肉的，健康的，帶泥土信息的才是真正的文藝工作者。這段話給上海文化廣播影視集團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)陳雨人留下了深刻印象：“排戲或是拍電影，黃佐臨先生自覺(jué)地以人民大眾為中心進(jìn)行創(chuàng)作，我們要繼承佐臨先生老一輩藝術(shù)家不求名、不求利的傳統(tǒng)，做真正獻(xiàn)身于話劇的藝術(shù)工作者，創(chuàng)作無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于我們這個(gè)城市的作品?！?/p>
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