文|令狐伯光
湖南衛(wèi)視的音樂(lè)綜藝《誰(shuí)是寶藏歌手》，已經(jīng)播出6期了。
6期以來(lái)還是推出了一些“寶藏歌手”，但是和過(guò)去其它音樂(lè)綜藝的全面出圈還是有一定的距離，最典型的就是還沒(méi)有大爆歌曲“出圈”。
《誰(shuí)是寶藏歌手》更多的還是不少“過(guò)氣”音樂(lè)人重新上節(jié)目，讓觀眾感到感慨的翻紅。
比如金海心，滿江，金池，陳楚生，再到與非門的蔣凡等等。
可是你要問(wèn)這檔音樂(lè)綜藝有沒(méi)有什么歌曲火出圈，仔細(xì)想想好像真的沒(méi)有，陳楚生的重唱《有沒(méi)有人告訴你》難道能算嗎？
我個(gè)人覺(jué)得這檔音樂(lè)綜藝沒(méi)有火出圈，挑選的推薦人就是個(gè)代表。
這檔綜藝節(jié)目的推薦人一共有七位，分別是羅永浩、王源、陳粒、大張偉、劉柏辛、荒井十一，以及特別推薦人張亞?wèn)|。
其實(shí)張亞?wèn)|也就第一期出現(xiàn)了一下，后面就沒(méi)有再怎么出現(xiàn)過(guò)了。
這個(gè)推薦人如果按照年齡來(lái)安排，情況大概就是這樣的。張亞?wèn)|和羅永浩是70后，制作人荒井十一和大張偉是80后，陳粒是90后，劉柏辛是95后，最后的王源是00后。
這檔節(jié)目的推薦人間接地證明了華語(yǔ)樂(lè)壇為什么不行。
70后和80后實(shí)力很強(qiáng)，他們撐起華語(yǔ)樂(lè)壇的基石。
分別是張亞?wèn)|，羅永浩和大張偉?；木浑m然也是80后，但是他的發(fā)展更適合下一檔。
羅永浩不是搞音樂(lè)的，節(jié)目的定位大概相當(dāng)于《樂(lè)隊(duì)的夏天》里的馬東，同樣是不懂音樂(lè)但是作為資本大佬進(jìn)行一種互動(dòng)。
羅永浩和馬樂(lè)一樣終究不懂音樂(lè)，對(duì)于華語(yǔ)音樂(lè)的影響自然是不大了。
張亞?wèn)|，中國(guó)內(nèi)陸90年代末期和00年代最知名幕后制作人之一。
他制作的音樂(lè)專輯數(shù)量很多，而且可以說(shuō)制作的專輯大多數(shù)都是華語(yǔ)樂(lè)壇的經(jīng)典，合作的都是已經(jīng)華語(yǔ)樂(lè)壇前輩音樂(lè)人了。
比如竇唯的《艷陽(yáng)天》，王菲的《浮躁》，許巍的《在別處》，當(dāng)然還有中國(guó)觀眾最熟悉的和樸樹(shù)的合作。
這個(gè)張亞?wèn)|制作的經(jīng)典音樂(lè)專輯太多了，雖然在這檔節(jié)目就出場(chǎng)了一期，但張亞?wèn)|和他背后的音樂(lè)圈都是華語(yǔ)樂(lè)壇，尤其是內(nèi)陸流行樂(lè)壇的基石是沒(méi)有異義的。
如果說(shuō)張亞?wèn)|是2000年代左右內(nèi)陸流行樂(lè)壇最知名的制作人之一，大張偉就是內(nèi)陸樂(lè)壇最知名的樂(lè)隊(duì)代表之一。
內(nèi)陸流行樂(lè)和搖滾有著很深的關(guān)系，搖滾過(guò)后就是民謠。
原因是1978年過(guò)后這個(gè)方面才開(kāi)始放開(kāi)，崔健被譽(yù)為“中國(guó)搖滾教父”，時(shí)間差不多是80年代中后期。后來(lái)魔巖三杰，唐朝樂(lè)隊(duì)，黑豹樂(lè)隊(duì)等等續(xù)上了。
90年代，他們開(kāi)啟了中國(guó)搖滾和中國(guó)樂(lè)隊(duì)的黃金時(shí)代，經(jīng)典作品無(wú)數(shù)。
2000年左右，中國(guó)樂(lè)隊(duì)與中國(guó)搖滾因?yàn)榉N種原因進(jìn)入“地下10年”時(shí)期，大張偉和之前的花兒樂(lè)隊(duì)就誕生在世紀(jì)之交。
如果從時(shí)間上來(lái)看，大張偉和中國(guó)搖滾新教父謝天笑，二手玫瑰樂(lè)隊(duì)，哪吒樂(lè)隊(duì)，新褲子樂(lè)隊(duì)等等，再到汪峰的鮑家街43號(hào)都是世紀(jì)之交的音樂(lè)人。
別看后來(lái)大張偉唱洗腦神曲，再到陷入過(guò)“抄襲門”。
花兒樂(lè)隊(duì)在當(dāng)時(shí)被圈內(nèi)譽(yù)為中國(guó)最有前途的朋克樂(lè)隊(duì)之一，與汪峰的鮑家街43號(hào)在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為最好的新生代搖滾樂(lè)隊(duì)一樣。
但是因?yàn)椤暗叵率辍卑l(fā)展時(shí)期，內(nèi)陸音樂(lè)人生存艱難，大張偉和汪峰都主動(dòng)脫離了“地下?lián)u滾圈”進(jìn)軍主流音樂(lè)市場(chǎng)。
后來(lái)我們都知道他們獲得巨大的成功，一度在“滾圈”內(nèi)的口碑滑到谷底。
比如你在“中國(guó)滾圈”的粉絲面前談汪峰的搖滾，他們基本就會(huì)罵：汪峰算什么搖滾。
總而言之，大張偉是2000年后內(nèi)陸樂(lè)壇的搖滾樂(lè)，搖滾樂(lè)隊(duì)，再到中國(guó)地下音樂(lè)圈的一個(gè)延伸，也是這個(gè)時(shí)代常駐音樂(lè)綜藝的音樂(lè)人代表之一。
從港臺(tái)樂(lè)壇到內(nèi)陸樂(lè)壇，80后和90后音樂(lè)還能打
張亞?wèn)|、大張偉是90年代末期出道，巔峰生涯差不多就是2000年到2010年。
荒井十一，陳粒，他們就是在港臺(tái)流行樂(lè)霸占華語(yǔ)音樂(lè)市場(chǎng)，再在后來(lái)港臺(tái)流行樂(lè)衰落，在內(nèi)陸音樂(lè)市場(chǎng)崛起的音樂(lè)人的代表。
2000年到2010年這10年，別看張亞?wèn)|，大張偉和背后的內(nèi)陸音樂(lè)人很強(qiáng)。但當(dāng)時(shí)他們?cè)谝魳?lè)市場(chǎng)活得不好，因?yàn)檫h(yuǎn)遠(yuǎn)比不上同時(shí)代更成熟的港臺(tái)流行樂(lè)。
也就是90年代香港流行樂(lè)，2000年后臺(tái)灣周杰倫時(shí)代的港臺(tái)流行樂(lè)。
如果花兒樂(lè)隊(duì)和鮑家街43號(hào)能在市場(chǎng)活得很好，大張偉和汪峰也不必背叛“滾圈”進(jìn)入主流市場(chǎng)賺錢了。
2010年過(guò)后，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)展等原因港臺(tái)流行樂(lè)就衰落了，內(nèi)陸因?yàn)椤吨袊?guó)好聲音》《中國(guó)好歌曲》等音樂(lè)綜藝的爆紅，2015年左右華語(yǔ)樂(lè)壇還是有一種不錯(cuò)的感覺(jué)。
這便是荒井十一，陳粒代表的80后和90后音樂(lè)人的時(shí)代。
1、荒井十一是從港臺(tái)洗樂(lè)到內(nèi)陸流行樂(lè)過(guò)渡的一個(gè)最佳代表。
荒井十一可能很多人不認(rèn)識(shí)，這位“中日混血”音樂(lè)人是知名制作人，而且是從港臺(tái)先做幕后，當(dāng)港臺(tái)流行樂(lè)衰落后來(lái)到內(nèi)陸發(fā)展的例子之一。
他的履歷大概就是香港地區(qū)出生和學(xué)習(xí)到青年時(shí)間，后來(lái)跑到中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)打擊擊。
成年過(guò)后在中國(guó)港臺(tái)地區(qū)發(fā)展并且長(zhǎng)期學(xué)習(xí)，還有擔(dān)任幕后音樂(lè)制作的工作。
2010年過(guò)后，荒井十一為很多實(shí)力派歌手，唱作人編曲，制作音樂(lè)專輯。
這個(gè)制作專輯的時(shí)間順序，也挺有這種從“臺(tái)灣到內(nèi)陸”的既視感。
從臺(tái)灣地區(qū)音樂(lè)人林廣財(cái)，莫文蔚。再到小娟和山谷里的居民、陳粒、蘇運(yùn)瑩等等內(nèi)陸音樂(lè)人。后來(lái)荒井十一制作了很多音樂(lè)專輯，雖然也有莫文蔚這種臺(tái)灣音樂(lè)人，但基本都是以內(nèi)陸音樂(lè)市場(chǎng)為主了。
張碧晨的《開(kāi)往早晨的午夜》、陳粒的《在蓬萊》、蘇運(yùn)瑩的《紀(jì)》等等。
我相信只要有關(guān)注華語(yǔ)樂(lè)壇的都知道，荒井十一在近年華語(yǔ)樂(lè)壇知名音樂(lè)人的編曲，制作的一欄當(dāng)中出現(xiàn)的機(jī)率有多高。
總的來(lái)看，如果從幕后制人這項(xiàng)來(lái)講，荒井十一和李榮浩還有點(diǎn)相似。
而陳粒則是憑借著自己的音樂(lè)實(shí)力，從獨(dú)立音樂(lè)走向華語(yǔ)主流音樂(lè)的90后新生代音樂(lè)人之一，而且是極其少數(shù)沒(méi)靠綜藝選秀出位的音樂(lè)人。
可能很多人并不知道，內(nèi)陸樂(lè)壇的商業(yè)產(chǎn)業(yè)做得一直是很差的。
最明顯的一點(diǎn)就是沒(méi)有建立起打歌和捧人的成熟產(chǎn)業(yè)機(jī)制，我們從2004年《超級(jí)女聲》至今“唱跳偶像”，捧人打歌一直在依賴綜藝節(jié)目。
和陳粒同時(shí)代的80后，90后音樂(lè)人多多少少都靠了綜藝節(jié)目，市場(chǎng)上的主流新生代音樂(lè)人甚至一大半靠了“選秀”。
華晨宇，鄧紫棋，霍尊，梁博，袁婭維，周深，蘇運(yùn)瑩，gai等等全都是如此。
陳粒稍特殊就是大火前沒(méi)有靠綜藝（已經(jīng)發(fā)行兩三張影響很大的音樂(lè)專輯了），綜藝對(duì)她是加持而不是決定命運(yùn)的機(jī)會(huì)那種。
不管如何，90后的陳粒和背后同時(shí)代音樂(lè)人。雖然我們感覺(jué)他們的實(shí)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于周杰倫時(shí)代，但好歹還是正兒八經(jīng)寫(xiě)的歌曲，而且個(gè)人實(shí)力和音樂(lè)風(fēng)格也十分鮮明。
他們做音樂(lè)綜藝導(dǎo)師或者推薦人還是說(shuō)得過(guò)去的。
可是這個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇發(fā)展到95后和00后開(kāi)始冒出頭的時(shí)候，主流市場(chǎng)就開(kāi)始跑偏了。
獨(dú)立音樂(lè)人難挑大梁，“流量小生”當(dāng)?shù)?/p>
七名推薦人當(dāng)中，現(xiàn)在只剩下劉柏辛和王源兩位。
王源是標(biāo)準(zhǔn)的00后，全中國(guó)人民都知道他是“流量組合”tfboys出道的，前幾年這個(gè)組合三人組就開(kāi)始分開(kāi)發(fā)展。
易烊千璽專攻影視劇，王俊凱專攻綜藝和影視，王源是組合中唯一主業(yè)上還在做音樂(lè)的。
2018年年底，王源被美國(guó)音樂(lè)學(xué)院伯克利錄取，后來(lái)回來(lái)有發(fā)行EP和音樂(lè)專輯。我個(gè)人對(duì)他歌曲印象首先是《我是唱作人》的創(chuàng)作，后來(lái)專門去聽(tīng)過(guò)一些歌曲。
如果要評(píng)價(jià)就是歌曲還算不錯(cuò)，比很多“流量明星”強(qiáng)了不少。但是和上面80后，90后知名音樂(lè)人相比就缺乏鮮明的音樂(lè)風(fēng)格，更不用提和周杰倫時(shí)代，更早時(shí)代的音樂(lè)人比了。
華晨宇的音樂(lè)都被罵沒(méi)有傳唱度很廣的歌，那王源自然就差得更遠(yuǎn)了。
不過(guò)，王源能擔(dān)任《誰(shuí)是寶藏歌手》的推薦人很正常，相信絕大多數(shù)人也認(rèn)為這很正常，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代還有哪檔綜藝敢不用“流量藝人”引流呢？
如果相比較王源有“流量屬性”，稍年輕而火得更晚的劉柏辛就挺奇怪。
劉柏辛之前參加過(guò)綜藝《夢(mèng)想的聲音》，參加過(guò)選秀《中國(guó)有嘻哈》，專輯還入圍過(guò)隔壁臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)。
但是大多數(shù)聽(tīng)眾對(duì)于她的認(rèn)識(shí)始終是“全民性”音樂(lè)綜藝《歌手》上那一首《Manta》。
然后就沒(méi)有然后了，大家還聽(tīng)過(guò)她幾首歌呢？
劉伯辛的歌曲我也全去聽(tīng)過(guò)，音樂(lè)實(shí)力是有的。但音樂(lè)風(fēng)格有現(xiàn)在很多華語(yǔ)歌手，照搬英文旋律，歌詞全是英文的那種“不接地氣”。
其實(shí)單純從實(shí)力和音樂(lè)風(fēng)格來(lái)講，未必強(qiáng)過(guò)上節(jié)目還要公開(kāi)名字的裘德，鄧見(jiàn)超，孟慧圓，余佳運(yùn)和房東的貓了。
這和王源再結(jié)合就表現(xiàn)出了當(dāng)前華語(yǔ)樂(lè)壇的問(wèn)題：
那些有“流量”的藝人和某些只上了節(jié)目火了一首歌，但是整體實(shí)力夠不上地位的音樂(lè)人，卻可以去當(dāng)音樂(lè)綜藝的導(dǎo)師和推薦人了。
我們?cè)賹⑦@種情況推到整個(gè)當(dāng)下的華語(yǔ)樂(lè)壇。
華語(yǔ)樂(lè)壇為何衰落是否已經(jīng)一目了然了。
年紀(jì)越大的音樂(lè)人越有實(shí)力，創(chuàng)造了華語(yǔ)音樂(lè)的輝煌；80后，90是當(dāng)下華語(yǔ)樂(lè)壇的中流砥柱，但是實(shí)力音樂(lè)人數(shù)量太少，而且整體水平也不如前輩。
年紀(jì)最小的已經(jīng)演變成有“流量”但實(shí)力一般的藝人，與火了一兩首歌曲居然就能擔(dān)任推薦人的新生代音樂(lè)人。
這樣的狀態(tài)不衰落什么能叫衰落呢？
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