《夜宴》已經(jīng)開席了，曲未終人未散，但也已經(jīng)滿城絲管亂紛紛，一片議論之聲?？偠灾?，按照慣例，仍是彈多贊少。媒體依然以笑場做大標(biāo)題，拿來和去年的《無極》比較，看看哪個被笑的多，哪個跌得慘，被罵得重。
從2003年的英雄到現(xiàn)在，中國的商業(yè)性大片已經(jīng)拍了三年多了，無論是張藝謀、陳凱歌還是馮小剛，都是一邊收獲票房一邊收獲罵聲，中國電影大片，似乎已經(jīng)失去了群眾信任。最近的《夜宴》甚至因此成了被告，被唐山一名少女認(rèn)為對自己造成了心理傷害，影片夸大宣傳的嫌疑，還多次出現(xiàn)情色和暴力的場面，要《夜宴》向其道歉，賠償一元。雖然，這名曾做過歌手的女子這一舉動無法擺脫炒作的嫌疑，但毫無疑問，如果沒有中國觀眾對大片的普遍失望，這樣的炒作也只讓人覺得莫名其妙，而不是會心一笑。
《十面埋伏》之后，張藝謀拍了《千里走單騎》，以藝術(shù)的名義催人淚下；陳凱歌《無極》之后，據(jù)說要拍《梅蘭芳》了；《夜宴》還沒有下線，馮小剛已經(jīng)放出風(fēng)聲，要趁熱打鐵拍攝戰(zhàn)爭電影《集結(jié)號》，繼續(xù)馮氏電影故事。
這究竟是失敗后的回歸，還是螺旋式的上升進(jìn)步呢？三大導(dǎo)演中，只有張藝謀又拍起了古裝片《滿城盡帶黃金甲》：一部以《雷雨》為情節(jié)構(gòu)架，以大唐宮廷為背景的大片。據(jù)說，已經(jīng)點(diǎn)映的反響很好——雖然周潤發(fā)已經(jīng)曝料，有幸被點(diǎn)的觀眾全是自己人，反響大好乃是可想而知的事情。
與西方電影相比，中國電影歷史不長，更兼有其中“革命”歲月的耽擱，電影的工業(yè)化和商業(yè)化不成熟是情理之中的事實(shí)。
因此，我們似乎可以這樣理解，正是這樣的不成熟，加上中國觀眾對大片、大導(dǎo)演的期望，好萊塢大片的成功使得中國電影人急切找到一種一勞永逸的商業(yè)模式。總結(jié)一下，這樣的模式暫時固定為：以華麗的宮廷包裹著一個充斥了武俠、暴力、情欲和沉重主題的軀體。如果這樣的理解成立，那無疑是一種浮躁的風(fēng)氣。
在沒有大片之前，所有的大片都是值得期待的；而當(dāng)大片馬蹄得得地奔騰而來，人們又恍然發(fā)現(xiàn)這并不是他們期待中的大片。這個矛盾，是我們在電影產(chǎn)業(yè)中看到的事實(shí)。
允許商業(yè)模式的探索，就積極意義上來說，《英雄》、《無極》和《夜宴》都推進(jìn)了中國電影的商業(yè)化成熟。然而拔苗助長卻不必了，況且這樣的拔苗助長乃是以東施效顰的方式前進(jìn)的。
我們看到，這樣的大片潮流，其實(shí)都是在《臥虎藏龍》在好萊塢大獲成功后才出現(xiàn)的。青冥劍的輕靈，竹林打斗的飄逸，李慕白和俞秀蓮對彼此愛的克制，這些意象和情節(jié)使西方人得到了對中國文化、東方哲學(xué)的初步認(rèn)識。東方、武俠和愛欲遂成為電影票房，以及獲得西方垂青的重要因素。
不管自《英雄》之后的大片有多少不同，有一點(diǎn)卻是一致的：都希望能得好萊塢的青眼相加。這樣不但可以借此打開西方電影市場，還能名利雙收，得到西方主流電影界的認(rèn)可。于是，一身華麗的中國大片在好萊塢面前仍然仿佛一個小妾，舉手投足都看人家的臉色行事。捆手捆腳，格外不自信。
無一例外，這些電影都在販賣“東方”要素，以祖上曾經(jīng)的雄壯和深沉拿來說事，支撐起一個氣喘吁吁的龐大軀體。
販賣“東方”要素是必要的，然而優(yōu)美的服飾和外景成不了電影的支撐力量，也不是“東方”的代表。對《臥虎藏龍》的跟風(fēng)是一種保守的謹(jǐn)慎，不自信，同時也代表了想象力的缺乏。而當(dāng)“東方”要素被過度使用，熱切的好奇勁過去了，電影被除魅，支撐電影站立起來的仍應(yīng)是故事本身。
盡管我們普遍失望了，但依然有值得慶幸的?！队⑿邸分?，中國電影里至少有了大片，電影終于有市場，有市場所以有人愿意投資了。電影行業(yè)因?yàn)樯虡I(yè)化的逐漸成熟而變得健康穩(wěn)固，我們因此有了更豐富的銀幕世界?！兑寡纭繁缓攘说共?，這真的沒什么關(guān)系，馮小剛?cè)詩^勇地拍片，但不再《夜宴》。
《夜宴》之后，晚飯還將繼續(xù)下去，我們希望上的是另一道菜。
