浙派篆刻由丁敬創(chuàng)立，遞經(jīng)黃易、蔣仁、陳鴻壽、趙之琛等人不斷完善，使其逐漸成熟，在清華的印壇樹起引領(lǐng)時(shí)風(fēng)的旗幟。清末民初流派篆刻風(fēng)起云涌，但無(wú)論徐三庚、趙之謙、吳昌碩、齊白石，幾乎都受過(guò)浙派的熏陶，進(jìn)而獨(dú)樹一幟，形成自己的風(fēng)格。而浙派篆刻家們?cè)谶@一時(shí)期也在不斷探索，吸收各流派的長(zhǎng)處，融入自己的作品。王福庵、唐醉石等創(chuàng)出了既保留浙派特征，又有別于西泠八家的印風(fēng)，被后人稱之為“新浙派”。
王福庵創(chuàng)建浙派新面，一是得益于他的文字學(xué)功底，他曾著《麋研齋作篆通假》、《說(shuō)文部屬檢異》，對(duì)用篆之文極為講究。浙派早期印家喜參明人印式，擇篆有時(shí)不精，而王福庵摒棄了明人習(xí)氣，力戒錯(cuò)訛，入印文字相當(dāng)規(guī)范。二是由于他寫得一手精雅秀美的篆隸，王福庵對(duì)大小二篆、石鼓、漢隸都下過(guò)極深的功夫，吳昌碩贊其“獵碣瑯玕，麋壽萬(wàn)千?！比蔷売谒朴谖∏拜呌〖业拈L(zhǎng)處，為我所用。他對(duì)陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛研究很深，又涉獵皖派及吳熙載、趙之謙等人，他的切刀與西泠諸家相比，線條并非鋒芒畢露，而是含蓄蘊(yùn)藉，線條擺動(dòng)幅度不大，但仍能體現(xiàn)出切刀的韻味。據(jù)江成之回憶，王福庵治印時(shí)，“先于所寫印章文字中間行一刀……動(dòng)刀時(shí)波浪般起伏，徐疾適度，對(duì)細(xì)微的處理很是精到?！边@與浙派早期碎刀短切的用刀是有區(qū)別的。王福庵的滿白文用刀中也常常帶有一些細(xì)微的波折，使其線條更為沉著厚實(shí)，呈現(xiàn)出明顯的浙派特征。王福庵善于吸取名家印風(fēng)之長(zhǎng)可從一些印例中看出。“領(lǐng)略古法”(圖①)一印，結(jié)篆呈很夸張的弧度，顯然帶有鄧石如的韻味，他的細(xì)朱文印采用他擅長(zhǎng)的鐵線篆，秀雅遒美。而其用刀又有別于鄧石如，從浙派前期的圓朱文中化出，在精準(zhǔn)之中又略有微微的起伏，體現(xiàn)了高度的用筆用刀技巧，尤擅多字細(xì)朱文，安排妥貼安詳，令人嘆為觀止。白文印“我書意造本無(wú)法”(圖②)用刀流暢，取法吳熙載，而章法更為精到。趙之謙白文印強(qiáng)烈的分朱布白更是王福庵所醉心的，他的幾方自用印如“仁和王壽祺篆隸之印”(圖③)、“古杭王【“礻”＋“是”】私印”、“乙丑閏月望是我再生辰”等章法大開大合，密處采用并筆，寬處留紅醒目，顯然帶有趙之謙的烙印。
唐醉石小王福庵六歲，雖是湖南人，“少孤為客早(唐醉石印語(yǔ))，隨外祖父客居杭州，與王福庵過(guò)從甚密，兩人的印學(xué)主張、審美取向非常相似。1929年，兩人合刻“窮年弄筆衫袖烏”印，在印壇留下佳話。在兩人的印譜中，可以有趣地發(fā)現(xiàn)許多同文印，有的甚至難分伯仲。如兩人都刻過(guò)一方闊邊細(xì)文的擬古璽“天與多情不自由”(圖④圖⑤)，不細(xì)看簡(jiǎn)直如同一印抑出。唐醉石對(duì)趙之謙的印風(fēng)也很喜歡，其所刻“醉石學(xué)篆”、“曾掌印曹”(圖⑥)等自用印也帶有趙之謙印風(fēng)的痕跡。同為新浙派，唐醉石與王福庵的印風(fēng)還是有些區(qū)別，據(jù)曾親見(jiàn)王、唐兩人治印的江成之告曰：王福庵刻印時(shí)仰臥竹榻之上，自右向左橫向運(yùn)刀；而唐醉石坐于案前刻石，執(zhí)刀如執(zhí)筆，自上而下豎向運(yùn)刀。兩人執(zhí)刀方法相異，故刻出線條效果也大不一樣。唐醉石專攻陳鴻壽一路，線條比王生辣。葉為銘曾對(duì)兩人的印風(fēng)作過(guò)這樣的比較：“王、唐俱為西冷印社柱石，又嘗同掌印曹，王為杭人，唐則以湘人而致力于浙派藝術(shù)之復(fù)興，其功尤不可沒(méi)。王氏謹(jǐn)守法度有余，于豪放似有未足；而唐則豪放有余，于謹(jǐn)守法度亦未遜王氏?！蔽縻龊笏募抑械年愒ョ娕c陳鴻壽并稱“錢塘二陳”，陳豫鐘以工致為宗，陳鴻壽以雄健自喜，陳豫鐘評(píng)價(jià)陳鴻壽：“篆刻予雖與之同能，其一種英邁之氣余所不及，若以工致論，余固無(wú)多讓焉?！蓖?、唐的風(fēng)格差異與兩陳何其相似。與王福庵相比，唐醉石很少刻工細(xì)的多字細(xì)朱文，但其對(duì)漢印的理解則極其到位。曾刻《急就章》姓名章數(shù)十方(圖⑦)，其中仿漢精品雜入漢印中亦難以辨別，唐醉石還善于采擷漢磚簡(jiǎn)帛等印外資料，取徑甚廣。
作為王福庵的傳人，吳樸堂早年追摹吳昌碩的印風(fēng)，后又沉浸西泠八家之中，年輕時(shí)嘗摹刻戰(zhàn)國(guó)朱文古璽400余方，輯成《小璽匯存》，打下較為扎實(shí)的基礎(chǔ)。吳樸堂的細(xì)朱文收藏印精美絕倫，令人嘆絕，許多省市圖書館、博物館收藏印都出自其手。他尤擅小印，哪怕是三四毫米見(jiàn)方的小印，章法、篆法、刀法照樣一絲不茍。吳樸堂治印借鑒范圍更廣：其刻“二徐后人”(圖⑧)，用丁敬之法，連邊款也酷肖硯林；“胡塗”印(圖⑨)，款極似趙之謙；“國(guó)際歌”(圖⑩)法乳鄧石如“筆歌墨舞”??；“劉白羽”印則擬齊白石；“王洪銘印”取法吳昌碩……其他如漢穿帶印、六朝懸針篆以至瓦當(dāng)元押，他都能拿來(lái)為我所用。而這些摹仿不只是簡(jiǎn)單地求其形似，而是經(jīng)過(guò)一番消化，融入了新浙派整飭工致風(fēng)格的改造。所以翻閱吳樸堂的印譜有景隨步移之感，會(huì)覺(jué)得其變化特別豐富。他的邊款風(fēng)格也很多，后期取漢簡(jiǎn)作沖刀款，波磔長(zhǎng)戈一刀沖出，痛快淋漓、氣勢(shì)酣暢，自成一格。
江成之是王福庵當(dāng)年介紹入西泠印社最年輕的社員，如今為在世的僅有的兩位印社早期社員之一。江成之的印，瓣香浙派，尤其潛心陳鴻壽和趙之琛，他的浙派之作既重形貌，又重神質(zhì)，無(wú)論朱白，印文結(jié)體、章法變化、用刀特點(diǎn)都能與西泠諸子有合處。如其“遍地英雄下夕煙”(圖⑾)，疏密強(qiáng)烈，虛實(shí)自然，用刀靜穆典雅。而其方筆朱文“晚清六家印譜之一”(圖⑿)橫平豎直中又穿插了一些曲筆斜線，使章法更顯靈動(dòng)，整飭工致中能見(jiàn)清新爽利。江成之集吳熙載、趙之謙、黃士陵諸家之長(zhǎng)，融入漢印浙派的底蘊(yùn)，形成其工致穩(wěn)健的風(fēng)格。近年來(lái)江成之創(chuàng)出一路趣在漢朱、封泥之間的風(fēng)格，章法上借鑒浙派方筆朱文的形式，而用刀以沖為主，如“意氣風(fēng)發(fā)”印(圖⒀)，通過(guò)線條微妙的粗細(xì)變化，在起伏間得到和諧，體現(xiàn)出爽利、溫敦、遒勁的特點(diǎn)。
縱觀新浙派的印風(fēng)特征和發(fā)展軌跡，我們可以看出，新浙派的“新”，就在于把握時(shí)代脈絡(luò)，在繼承浙派的基礎(chǔ)上，融合各派之長(zhǎng)，然后根據(jù)各人的秉性氣質(zhì)，融入自己的情感、自己的思考，從而使作品注入新意。這樣植根于堅(jiān)實(shí)傳統(tǒng)、又善于出新的流，派，應(yīng)該是具有強(qiáng)大生命力的。
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