這篇文章是我4年前看《流浪地球》寫的影評，當時我的讀者還比較少，閱讀量很低，只有2000多，現在的讀者估計大都沒看過。
今年《流浪地球2》上映了，我打算等春節(jié)后，找個人少的工作日再看。
目前我從網絡上看到的關于《流浪地球2》的口碑還不錯，我很欣慰的看到，《流浪地球2》整體制作水平，比起第一部，有了很大進步和提高。
我就想著把4年前這篇《流浪地區(qū)》的萬字影評精簡一下，重新發(fā)。
當時，我看完《流浪地球》后，有很多想法不吐不快，結果熬了個通宵，一口氣寫了1萬字的影評。
所以就趁著這次《流浪地球2》上映，把這篇萬字影評來跟大家重溫一下。
后面等我看完《流浪地球2》，我可能還會單獨再寫一篇影評。
我的老讀者應該也知道，我每年大概會寫一篇影評，屬于自發(fā)寫的，所以一般只有我自己認為非常好看的電影，我才會寫影評。
過去這五年，我只寫過《大圣歸來》、《流浪地球》、還有《哪吒之魔童降世》的影評。
一般我寫影評，不會涉及劇透，更多還是從產業(yè)發(fā)展的視角來寫影評。
比如，本文主要也是討論中國為什么缺乏科幻大片，討論中國的電影工業(yè)體系重要性，討論特效對于電影產業(yè)的重要性，討論中國文化輸出的關鍵所在。
我在2019年1月份看完流浪地球預告片，當時我就直接跟朋友說了，春節(jié)檔期，流浪地球必奪冠。
我當時敢這么說的原因有三個。
1、預告片展現出來的特效水平還不錯。
2、劉慈欣的小說擅長的龐大恢宏的世界觀，對人性的深度剖析，都給電影故事奠定了良好基礎。不擔心電影因為故事淺薄而限制上限高度。
3、有著中國第一部真正意義上的硬科幻電影的噱頭。這會讓很多看完電影的人，自發(fā)的推薦給別人看，發(fā)揮現在社交口碑的優(yōu)勢。
看完流浪地球后，我很激動。
這個激動不是因為這部片好到完美無瑕，事實上流浪地球電影本身存在的問題還很多。
但就好像一個人在沙漠中行走，突然看到綠洲，肯定會很激動。
當初看完大圣歸來我也很激動，等了十幾年，才有一部像樣的國產動畫電影。
流浪地球也一樣，看了那么多年科幻片，總算有一部可以入眼的國產科幻片。
這是那么多人看完會激動，會自發(fā)的去把這部電影推薦給別人的主要原因。
這也是這部電影最后能在第一天排片不占優(yōu)勢情況下，最終逆襲成為票房冠軍的主要原因。
2、還需努力
但這些科幻片，大都因為制作成本低，特效低劣，而不被人重視，甚至很多因為制作低劣，劇情雷人，導致很多人對中國拍科幻片的印象就是，中國拍不出好的科幻片，形成這樣的刻板印象。
人們總有一種感覺，認為科幻片的受眾群在國內是屬于比較小眾的，進而導致國內不管從小說、到電視劇、到電影，科幻類別一直是屬于數量最少，關注度最低的一個小眾類別。
然而，在世界范圍里，科幻片一直是力壓魔幻片和動作片的一個大類，這一點從世界影史票房排行榜就知道了。
在世界影史票房排行前十的電影里，有一部動作片、一部災難片、一部魔幻片，剩余7部都是科幻片。
而且，國外的一些科幻大片，在國內依然可以賣出超高票房。
這意味著，實際上科幻這個類別，在國內并不缺受眾群。
那么為什么國內科幻電影，如此缺少科幻大作？
我個人覺得原因有兩個：
1、劇本：缺乏優(yōu)秀的科幻創(chuàng)作者。
2、畫面：缺乏成熟的電影工業(yè)體系。
中國需要更多優(yōu)秀的科幻創(chuàng)作者以及成熟的電影工業(yè)體系，才能改變當前當前科幻荒漠的局面。
僅靠一兩部現象級的科幻大作，還不足以改變整個大環(huán)境。
只有像《流浪地球》這樣高質量的科幻大作越來越多的持續(xù)出現，才能不斷改善我們整個科幻市場的大環(huán)境。
而這實際上是中國電影市場未來真正機會所在，也是電影市場能跟其他娛樂載體進行競爭，搶奪用戶娛樂時間的機會所在。
我自己從小就是一名科普愛好者+科幻愛好者，也用業(yè)余時間寫過10年的小說。
所以我很清楚，中國的科幻創(chuàng)作者是在多么不容易的環(huán)境下進行創(chuàng)作的。
在所有小說創(chuàng)作類別里，科幻是最困難的，也是創(chuàng)作門檻最高的。
真正的科幻小說創(chuàng)作，需要作者有良好的科普知識和科學素養(yǎng)。
因為科幻小說本質上，就是要在一堆艱深晦澀的科學理論里，找到大量的創(chuàng)作素材，用比較淺顯易懂的語言，寫成足夠有趣的故事。
好的科幻小說，劇情肯定圍繞著一些科學理論的關鍵要素展開的。
所以，在世界范圍里，科幻類作品，不管小說、還是影視，都能起到很好的科學宣傳的效果。
我個人認為科幻片最大的意義是，告訴普通民眾，科學技術繼續(xù)發(fā)展下去原來可以達到這種程度，這毫無疑問能增強科學的魅力，吸引人們探知科學的欲望。
100年前的很多科幻小說描繪的場景，到今天都成為了現實。
這就是科幻作品的魅力所在，以及意義所在。
有多少小孩是看了一些科幻作品后，萌發(fā)了探索科學知識的欲望，從而最后為科學事業(yè)做出貢獻的？
這個沒有統計數據，但我相信應該會有不少。
科幻基于科學，同時也能促進科學的發(fā)展。
科幻，就是科學+幻想。
基于科學基礎上的幻想。
本來現代科學就是建立在懷疑基礎上，依靠人類想象力去推動的一個知識體系。
想象力在科學研究里，是不可或缺的關鍵。
這導致科學家都喜歡在自己的科學理論里，提出各種各樣的假設，提出各種各樣的空想。
這些假設和空想，是科幻作品創(chuàng)作者的素材來源。
而科學家近乎沒有邊界的想象力，也給科幻創(chuàng)作提供了大量的靈感。
同時，科幻創(chuàng)作者不需要去嚴謹證明，可以充分放飛自我想象力的創(chuàng)作模式，也能反過來給一些科學研究，提供靈感。
這是一個相輔相成的過程。
而這也是科幻作品最大魅力所在。
但也因此，科幻創(chuàng)作的門檻很高，需要作者事先了解大量的科普知識，才有可能創(chuàng)作出真正的硬科幻。
否則，即使把自己寫出來的東西強行冠上科幻之名，也只是軟科幻而已。
國內創(chuàng)作的一個普遍現象就是這樣，軟科幻很多，但硬科幻很少。
像劉慈欣這樣能寫出經典科幻巨作的人，就更是少之又少。
像流浪星球導演郭帆這樣真正熱愛科幻的導演，同樣是少之又少。
這是中國影視缺少科幻大作的原因之一，缺少優(yōu)秀的科幻創(chuàng)作者，缺乏優(yōu)秀的科幻電影劇本。
而這并不是短時間內可以被迅速改變的。
能真正用心去打磨好電影劇本、講好故事的電影導演，并不多。
工業(yè)的核心在于分工，精細的分工。
然后把這些分工進行標準化，從而就實現了流程化。
最后達到量產，才能實現規(guī)?；?。
通過量產，從而最大程度降低成本，并制造出質量優(yōu)秀的產品，從而最大程度占據市場份額。
這就是工業(yè)的本質。
我們可以看到，工業(yè)實現大規(guī)模量產，從而在保證質量的情況下，盡可能的降低成本。
甚至因為成本降低了，從而可以加大投資，在相同成本下獲得更好的質量效果。
這是工業(yè)化的優(yōu)勢。
本來電影是藝術創(chuàng)作類別，跟工業(yè)化應該沒多大關系。
但是在好萊塢，每年都要出產大量電影。
在這過程中，形成越發(fā)精細的分工，以及流程化作業(yè)就是水到渠成的事情。
于是，從服裝、道具、布景，再到特效都有工業(yè)流程化作業(yè)，甚至連劇本都可以進行流程化作業(yè)。
當然了，我個人是比較反對劇本的流程化作業(yè)，因為這扼殺了創(chuàng)作空間，好萊塢現在就存在創(chuàng)作套路化問題。
但是，服裝、道具、布景、特效這些進行工業(yè)化、流程化，是有著立竿見影的好處。
那就是可以用同樣的錢，做出越來越好的效果。
從而進一步降低創(chuàng)作者的桎梏，可以讓創(chuàng)作者天馬行空的想象力得到充分釋放。
于是我們可以看到，好萊塢電影工業(yè)化后的這十幾年里，電影效果越來越逼著，效果越來越好，創(chuàng)作者的任何想法都可以得到最大程度的還原體現。
這就是電影工業(yè)化的最大優(yōu)勢所在。
并且與此同時，現代電影工業(yè)，最大的核心就在于特效。
我這里所說的特效，定義范圍是比較廣的，并不是只有3D特效叫特效，在電腦CG普及之前，90年代的很多特效是靠布景、道具、燈光，一些讓人拍案驚奇的手法實現的。
比如泰坦尼克號就是一個典型。
拍攝泰坦尼克號大量沉船鏡頭，都是通過精細的模型實現的，最終達到以假亂真的效果。
比如，早期的終結者電影里，州長的很多機器人頭部細節(jié)，都是靠讓人驚嘆的化妝技術。
所以這里對特效的定義，并不單單是指CG特效，而是指任何可以實現以假亂真效果的拍攝手法，包括道具、化妝、模型、布景等等。
這些以假亂真的特效，存在的意義就是滿足創(chuàng)作者的想象空間，能夠最大程度把創(chuàng)作者的想象畫面，以盡可能真實，讓觀眾感覺不到違和感的方式，呈現在鏡頭。
這是我個人對特效的理解。
因此，特效對于現代電影的重要性是不言而喻。
從電影誕生的第一天起，就是為了讓觀眾代入到創(chuàng)作的故事里。
而影響觀眾代入的過程，電影是否能夠以假亂真，是一個很重要的關鍵。
所以世界電影的發(fā)展史，或者說電影工業(yè)的發(fā)展史，基本上就是圍繞著怎么讓電影呈現的效果越發(fā)逼真而進行的。
因此，為什么我們老吐槽國內一些影視劇的五毛錢特效。
就是因為這些特效的制作太過于低劣，低劣到觀眾一眼就能看出來是假的。
雖然觀眾都知道影視劇是虛構的世界，但想要觀眾能代入創(chuàng)作的故事里，一些一眼就能看出是假的低劣特效，毫無疑問會大大降低觀眾的代入過程，說白了就是出戲。
這是普通電影跟大作電影的核心區(qū)別所在。
普通電影因為缺乏大制作投入，所以存在很多一眼看出是假的特效。
而大作電影耗費巨資的目的，就是為了能以假亂真，讓觀眾在觀影過程不會出戲。
所以，我們在看流浪地球后，會第一時間驚呼，中國也能拍出一部達到好萊塢級別的電影。
這很大程度指的就是特效水平接近好萊塢的水平。
實際上，特效能否以假亂真，除了需要投入之外，更多取決于電影工業(yè)化的水平。
因為電影工業(yè)化的結果就是，可以用同樣的成本，拍出效果更好更逼真的電影。
所以我們可以看到，好萊塢最近二十年的發(fā)展，實際上電影工業(yè)化的發(fā)展過程，就是影視效果越發(fā)逼真的過程。
所以，特效是現代電影工業(yè)化的核心，也是我們區(qū)分一部電影是否大作的關鍵。
而國內為什么缺乏大作，就是因為特效水平過于低劣，才會有五毛錢特效這個說法。
國內特效水平之所以低劣，實際上就是因為我國目前還缺乏成熟的電影工業(yè)體系。
這實際上是制約我國出產高質量科幻片，乃至高質量玄幻片、仙俠片的主要原因。
要實現工業(yè)化，就得實現規(guī)?；?/p>
我們有時候出來一個科幻大片后，好不容易積累的經驗和團隊，很難沉淀下來，因為缺乏后續(xù)足夠數量的大片制作，很難養(yǎng)活這些團隊。
結果好不容易培養(yǎng)的一些電影工業(yè)人才，往往就因為不能接到足夠的活，就流失了。
所以，《流浪地球》的出現，很重要的一點是，要能借此保持規(guī)模化，不斷的推陳出新，不要再讓寶貴的團隊和人才流失。
科幻的定義前面提到過，就是科學幻想。
既然是幻想，那么科幻實際上大多數都是在描繪現實中不存在的世界圖景。
因此想要把這些圖景通過電影的方式展現出來，就需要通過特效，把這些顯示不存在的圖景，以假亂真的方式呈現在屏幕，讓觀眾可以沒有違和的代入到電影故事之中。
因為科幻片大都是在架空的幻想世界里，所以就比其他類別的電影，更加需要特效，才能有以假亂真的效果。
而國內之前科幻片之所以沒有出過真正意義的大片，很大程度是因為國內的五毛錢特效橫行。這種五毛錢特效，太讓人出戲了，即使劇本很贊，也很難發(fā)揮出電影院的優(yōu)勢，從而收獲高票房。
沒有高票房，就更難讓資本青睞這種需要高投入的電影類別，從而形成惡性循環(huán)，讓國內電影市場成為了電影荒漠。
再加上國內過去幾年，影響很惡劣的明星天價片酬，讓影視劇作品的經費大部分都給了一些演技很差的流量明星，那么給服裝、道具、特效的經費自然就少了，于是就有了五毛錢特效橫行的現況。
因此，我看完流浪地球，之所以這么激動的原因在于，我看到了中國電影工業(yè)化的可能，看到了中國開啟大片時代的可能。
中國電影需要高質量的特效，這樣才能最大程度發(fā)揮電影院的優(yōu)勢。
所以拍電影把大部分經費都投入到流量明星里，是殺雞取卵的行為。
實際上把大部分經費都投入到特效里，才是正途。
說白了，就是要把錢花在刀刃上。
這個刀刃就是怎么讓電影更加逼真。
這是國外成熟電影市場所體現出來的規(guī)律。
我相信國內電影人，應該會有越來越多人意識到這一點。
幸好，郭帆就是這樣一個意識到這一點的導演。
于是就有了《流浪地球》。
我相信通過流浪地球，會喚醒人們意識到特效對于電影的重要性，從而讓后面電影的制作里，更加重視特效，而不是把錢都砸給流量明星。
