★旅游地點(diǎn)：上海博物館之中國(guó)古代陶瓷館
把特展看完，我們才安安心心地從二樓開(kāi)始繼續(xù)游覽。雖然二樓有好幾個(gè)展館，但理所當(dāng)然的，我還選擇了素來(lái)喜愛(ài)的陶瓷館。
陶器的發(fā)明是新石器時(shí)代的重要標(biāo)志之一，也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)原始農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的出現(xiàn)，我們的先民開(kāi)始了定居生活，所以學(xué)會(huì)了制作陶器。我國(guó)新石器時(shí)代的文化遺存分布廣泛，就連我以為歷史算不上悠久的江南，也有多個(gè)新石器時(shí)代的遺存，例如馬家浜文化、崧澤文化等?？上攵?，遠(yuǎn)在新石器時(shí)代，陶器的制作就幾乎遍及中華大地了。
公元前3800年左右的馬家窯文化彩陶鳥(niǎo)紋壺有著很典型的原始藝術(shù)特征，就是因?yàn)榭吹搅诵率鲿r(shí)代的陶器，我始終覺(jué)得那時(shí)候的文明其實(shí)也已經(jīng)很燦爛。就這件壺來(lái)說(shuō)，即使到到現(xiàn)代，也不會(huì)覺(jué)得有多么粗糙和過(guò)時(shí)。
差不多同時(shí)代的崧澤文化紅陶盆形鼎雖然被腐蝕得厲害，但仍然能看到鼎身上有著細(xì)密的裝飾，后來(lái)商周時(shí)期的青銅鼎，就式樣來(lái)說(shuō)，也多少承襲了這種風(fēng)格。
崧澤文化黑陶刻紋蓋罐雖然式樣比較簡(jiǎn)單，但外表打磨光滑，采用刻劃的裝飾方式，整件蓋罐造型美觀，在罐口位置的紋飾更加精致。這件陶器是灰胎黑衣陶，制作的時(shí)候，窯內(nèi)的黑色滲入陶器表面，器表微小的孔隙被黑煙滲入填補(bǔ)，形成黑色的外表，這種工藝也被稱為滲碳技術(shù)。
公元前3100－3200年的良渚文化黑陶高柄蓋罐通身漆黑，線條流暢，直口，扁圓腹，高圈足，圈足還有精細(xì)的鏤空?qǐng)D案。蓋子有一個(gè)高高的柄，整體造型非常美觀，器物的表面平整光亮。自從我們?cè)诹间疚幕┪镳^參觀后，我一直對(duì)這個(gè)時(shí)期的玉器制作技藝深為推崇，但人家的陶器制作水平，其實(shí)也是相當(dāng)高的。要知道，黑陶是很薄的，據(jù)說(shuō)只有一毫米，就是放到現(xiàn)代社會(huì)，那也是一件珍品。
不過(guò)陶器相對(duì)來(lái)說(shuō)，還是遠(yuǎn)不如瓷器精美的。原始青瓷出現(xiàn)于商代，浙江地區(qū)是中國(guó)最早的瓷器發(fā)源地，器型多仿青銅禮器，有一件青釉弦紋尊就仿佛青銅器的翻板。原始青瓷盛于西周、春秋、戰(zhàn)國(guó)，西漢以后衰落。原始青瓷要論精美程度，可能還不如技藝純熟的黑陶。東漢時(shí)期，成熟青瓷成功燒造，到三國(guó)時(shí)代的吳國(guó)和西晉時(shí)期有了進(jìn)一步發(fā)展，東晉、南朝、隋代燒造產(chǎn)區(qū)有所擴(kuò)大，從北朝開(kāi)始，北方青瓷業(yè)走向成熟。
隋朝的彩色釉陶駱駝屬于三彩陶，原來(lái)所謂的唐三彩，其實(shí)從隋朝就開(kāi)始燒制了，不過(guò)后來(lái)唐朝極度盛行，才被稱之為唐三彩的。隋朝的三彩陶以駱駝和馬最具特色，其實(shí)唐三彩也一樣。這件駱駝姿態(tài)很正，燒制很精細(xì)，不僅駱駝身上的關(guān)節(jié)處都有花紋，連背上馱的貨物也燒造得清清楚楚。
東漢的布紋雙系壺可能介于原始青瓷和成熟青瓷之間，式樣很簡(jiǎn)潔，就是一個(gè)很普通的壺，看著笨笨重重的。雖然壺口部分也燒制了一些造型，但也只是一點(diǎn)紋路。
西晉的青釉虎子和青釉獅形辟邪看起來(lái)就要顯得光滑細(xì)膩一些了，造型也更加復(fù)雜，瓷器身上的紋飾各類很多。
東漢的褐釉堆塑動(dòng)物五聯(lián)罐比起以后朝代呈出不窮的五聯(lián)罐來(lái)說(shuō)，式樣還是比較簡(jiǎn)單的，雖然比起原始青瓷時(shí)代的壺和罐來(lái)說(shuō)有了極大的進(jìn)步。
博物館里陳列了很多五聯(lián)罐，總體來(lái)看，越往后越精美，因?yàn)槿藗儫拼善鞯募妓囈苍絹?lái)越高。不僅罐身上有著人物造型，罐蓋上的圖案更加復(fù)雜，亭臺(tái)樓閣、人物花鳥(niǎo)簡(jiǎn)直是應(yīng)有盡有。
三國(guó)時(shí)期吳國(guó)的婺州窯青釉堆塑人物罐釉色勻稱，罐身上的動(dòng)物造型就已經(jīng)很立體生動(dòng)，不過(guò)說(shuō)是人物罐，我們好像只看到了兩圈非常立體的動(dòng)物。
隋朝已經(jīng)出現(xiàn)了形式多樣的人俑，不過(guò)大多是女性角色，有捧著罐的，跳著舞的，吹著簫的，彈奏琵琶的……大多是侍女或是樂(lè)伶。
陶俑屬于中國(guó)古代墓葬雕塑藝術(shù)品，墓葬的主人多以男性為貴，隨葬這些女俑便可以理解的。有一件東漢的紅陶聽(tīng)琴女俑屬泥質(zhì)紅陶，雖然面部輪廓不夠清晰，不過(guò)神情倒是看得出是愉悅的，表現(xiàn)出了人俑聽(tīng)琴時(shí)的感受。
唐代彩色釉陶器的制作工藝突飛猛進(jìn)，南北方瓷業(yè)也迅速發(fā)展，南方越窯青瓷、北方刑窯白瓷就是當(dāng)時(shí)南北兩大不同瓷系的頂尖瓷窯。
唐三彩那是沒(méi)的說(shuō)的，不管是三彩駱駝還是三彩馬，都在國(guó)際上享有極高的聲譽(yù)，直到今天仍是人們?nèi)リ兾髀糜螣嶂杂趲Щ貋?lái)的贈(zèng)禮佳品。
各式的陶俑和動(dòng)物俑也很出彩，尤其是人物陶俑，不僅有豐富的顏色，人物的服飾和表情都非常講究。
有一只瓶不管從色澤還是形狀都很特別，整體形狀如同一只鳥(niǎo)，瓶首的位置就是鳥(niǎo)頭，瓶身燒造的圖案很立體。
白釉瓶雖然很簡(jiǎn)單，但已經(jīng)能看出來(lái)釉色勻凈，這時(shí)候的制瓷有了較大的發(fā)展。這種瓶在唐朝很盛行，小口寬肩，大肚能容。
長(zhǎng)沙窯褐彩執(zhí)壺造型雖然也挺簡(jiǎn)單，已經(jīng)在壺身燒制簡(jiǎn)單的花紋。長(zhǎng)沙窯就是《全唐詩(shī)》中李群玉“石渚”詩(shī)中的石渚窯，是唐代著名的瓷窯，開(kāi)創(chuàng)了燒制高溫釉下多彩瓷的先河，也確立其最先燒出高溫銅紅釉瓷的鼻祖地位。
越窯青釉四系壺器形規(guī)整，體型飽滿大氣，釉色純凈，釉色均勻，造型看著特別簡(jiǎn)單，卻自有種渾樸自然的美感。越窯青瓷的主要特點(diǎn)就是胎質(zhì)細(xì)膩致密，釉層勻凈，青中泛黃，不需要過(guò)多的紋飾。
越窯海棠碗呈四棱海棠式，胎質(zhì)細(xì)膩致密，通體青釉，青中帶一點(diǎn)微黃，釉色勻潤(rùn)。海棠式碗出現(xiàn)在唐代后期，因?yàn)樾稳缡㈤_(kāi)的海棠花而得名，這種器型模仿了薩珊波斯地區(qū)的金銀器造型，但就我的審美來(lái)看，比金銀器具更加精美。
刑窯白釉穿帶壺造型也很簡(jiǎn)單，白度非常高，顯得渾厚穩(wěn)重。肩部和下腹部的穿帶孔是用來(lái)穿繩的，沿襲了北方游牧民族的皮囊壺，造型與南方只有上部系帶略有差異。刑窯的白瓷白得很出名，有“類雪”“類銀”的美譽(yù)。當(dāng)然刑窯也燒制青瓷、黑瓷、褐黃瓷等，但不如白瓷出名。
五代的白釉鏤雕殿宇人物枕胎質(zhì)細(xì)膩潔白，通體都是白釉，不帶一點(diǎn)雜色，枕面上刻著纏枝花卉紋，密而不亂，枕身上則是一座宮殿，門窗、臺(tái)階、立柱清晰可見(jiàn)。側(cè)面的殿門微微打開(kāi)，有一人垂手立于門前，這設(shè)計(jì)簡(jiǎn)直太匠心獨(dú)具了。
五代的定窯“官”字劃花蓮瓣紋蓋罐不是很大，但整體造型顯得圓潤(rùn)可愛(ài)。表面刻劃著蓮花花瓣的紋樣，罐蓋上是一枚瓜蒂紐，顯得很別致。定窯以產(chǎn)白瓷著稱，最大的特點(diǎn)就在于刻花、印花和劃花的裝飾工藝。據(jù)說(shuō)這些罐子底部刻了一個(gè)“官”字，從下面的小鏡子可以勉強(qiáng)看得出來(lái)。南北各地有“官”字款的碗或盤屢有發(fā)現(xiàn)，但是罐子卻僅此一件。
五代的岳州窯青釉執(zhí)壺款式很簡(jiǎn)單，造型有點(diǎn)奇特，它的頭部如同一個(gè)漏斗，或者說(shuō)是沙漏的上半部分，壺嘴也相應(yīng)地作了一個(gè)折角。兵州窯也稱湘陰窯，始燒于東漢時(shí)期，不過(guò)到唐代晚期就退出了歷史舞臺(tái)，被長(zhǎng)沙窯取代了。
素胚雪色若凝脂，恰似仙宮釀?dòng)褡恕?/span>
青釉粉妝傳絢艷，景窯猶待鑄新瓷。
——七絕
自駕游：上海博物館之中國(guó)古代陶瓷館
1月仲冬
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