★旅游地點：上海博物館繪畫館、書法館
在晚明的畫壇上，董其昌絕對是有著相當分量的。甚至有人把他和趙孟頫合稱為“畫史兩文敏”。其中董其昌還是上海人，上海博物館是其傳世書畫的重要收藏與研究機構(gòu)，這次大陸首次董其昌書畫藝術(shù)大展，對于上博而言，也在情理之中。
大概是因為上博對董氏作品收藏頗豐，所以這次的展覽以館藏為主，同時向故宮博物館、美國大都會藝術(shù)博物館、日本東京國立博物館等海內(nèi)外十五家重要收藏機構(gòu)借展藏品。
整個展覽分為“董其昌和他的時代”、“董其昌的藝術(shù)成就與超越”、“董其昌的藝術(shù)影響和作品辨?zhèn)巍比齻€部分。
第一部分：以古為師——董其昌和他的時代
北宋郭熙《樹色平遠圖卷》由大都會藝術(shù)博物館藏，這位北宋山水畫家?guī)煼ɡ畛?，山石?chuàng)為“卷云皴”，這幅作品就是典型的平遠山水，盡顯煙林清曠、極目遠眺的景致。卷后有趙孟頫、柯九思等人的題跋。
上博館藏的蘇軾《楷書祭黃幾道文卷》是東坡與弟弟蘇轍聯(lián)名哀悼好友黃幾道的祭文。蘇軾的楷書極極少見，董其昌在《容臺別集》中曾經(jīng)對蘇軾十分尊崇。
大都會藝博館藏李結(jié)《西塞漁社圖卷》作于乾道六年，卷后其友人范成大、洪邁等有跋，畫的是西塞山下管溪的漁社場景，在勾皴基礎(chǔ)上加以青綠賦色，與傳統(tǒng)的空勾填色略有不同。
故宮館藏惠崇《江南春圖卷》原名《溪山春曉圖》，此圖曾由董其昌以王蒙《青卞隱居圖》為代價從畫商黃正賓手中易得。董氏認為五代僧惠崇與宋僧巨然都工畫山水，而惠崇小景山水師法王維，列于南宗，多有臨仿。此畫用筆含蓄細膩，賦色古艷，意境恬淡。
趙孟頫《洞庭東山圖軸》繪的是太湖洞庭東山，筆調(diào)清潤溫婉，設(shè)色淡雅高華，曾被董其昌及其弟子等人所藏。
趙孟頫不僅工于畫，也善書，他的《楷書湖州妙嚴寺記卷》卷首書小篆，正文則是楷書，融合了王羲之、顏真卿等諸家體勢，十分精美。
莫是龍《山水圖冊》，筆地嫻熟，高古秀逸，深得文人畫宗旨。莫氏比董氏年長十八歲，二人的關(guān)系可算是亦師亦友。
仇英《朱君買驢圖卷》，賽克勒美術(shù)館（史密森學會）藏，是徐禎卿為友人朱存理募資買驢所作的疏文，后仇英補圖。董其昌把他歸于北宗，稱贊他精工又有士氣，其畫藝之高超連文徵明都無法企及。
黃公望《富春山居圖之剩山圖卷》，浙江博物館藏，據(jù)傳吳洪裕病危時以此卷投火為殉，被其侄搶出，卷首數(shù)尺已毀，殘卷分長短兩段，短段即剩山圖。
北宋趙佶《竹禽圖卷》，大都會藝術(shù)博物館藏，宮廷畫院繪畫風格的典范，觀察入微，形態(tài)逼真。趙孟頫曾鑒藏并跋。
王羲之《行穰帖卷》，普林斯頓大學藝術(shù)博物館藏，此帖是唐代雙鉤摹本，是《行穰帖》信札的前半部分。董氏在卷后釋文并作三跋。
王羲之《寒切帖卷》，天津博物館藏，這是王羲之的一封晚年回信，這是唐代鉤摹本，董其昌卷后跋文認為是王羲之三本真跡之一。
第二部分：宇宙在手——董其昌的藝術(shù)成就與超越
《仿古山水圖冊》是四幅水墨，兩幅設(shè)色。有雙松秀林，有巨巖樹木，有危崖臨江，古寺樓閣，多以披麻皴畫山石，圓皸沉厚，用墨純凈濕潤，本冊沒有落下年款，應是其盛年所作。
《小楷五經(jīng)—論冊》用小楷書《樂志論》一篇，又《陰符》、《西升》、《度人》、《內(nèi)景》、《清凈》五經(jīng)各一段。因為關(guān)系到科舉與仕途，明代的士子對小楷十分重視。
《畫禪室小景圖冊》筆法高潔脫俗，墨法枯中寓潤，或許真是得禪之真味。董氏于繪畫理論上的最大貢獻，莫過于以禪喻畫，由他畫來，自然更得其中三味。
《仿古山水冊》由納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏，其中七幀有紀年，大約是六七十歲的畫作。其中三幀著色，色彩絢爛，古雅華麗。這是他盛年期成熟畫風的代表之作。
《峰巒渾厚圖卷》，遼寧省博物館藏，畫的是江南秋色，峰巒臨江，延綿迭嶂，松柏蒼翠，紅葉點點，小橋與輕舟響應，景致宜人。仿黃公望淺絳山水，以披麻皴畫山石，赭墨淺絳著色，加之青綠、朱砂，墨氣秀潤，應屬董氏中年得意之作。
《書畫圖冊》，是董氏六十四五歲時的作品，雖不著色，但滿目炫然，用筆精到，皴染結(jié)合，紙是鏡面砑箋，幾乎都是仿元人的筆意，其中一頁文藝學趙千里。
《秋山積翠圖扇頁》，以金箋作畫，用筆簡凈，勾皴明晰，設(shè)色艷麗。扇面因為尺寸所限，因此構(gòu)圖尤為重要。
《青卞圖軸》由克利夫蘭藝術(shù)博物館藏，主峰構(gòu)圖，采用王蒙的牛毛皴，運用了董巨畫派的礬頭留白，共公望的山頂平臺安排，遠景以米氏云山使畫面靈動虛和，博采眾家所長。
《行書臨褚遂良枯枝賦卷》，遼寧省博物館藏，用灑金箋臨，時年董氏72歲，開始筆勢柔緩，溫雅自如，進而漸趨迅疾，連綿相屬。
《贈珂雪山水圖卷》以米氏云山為基調(diào)，融合了董巨、黃公望的諸家技法，畫的是江南的景致，筆力沉厚，墨色豐腴。
《溪山越館圖軸》，大都會藝術(shù)博物館藏，古樹矗立，山巒蜿蜒，巨石高聳，仿的是董源的《溪山越館圖》，層次豐富，墨氣氤氳。
《喬木晝陰圖軸》，波士頓美術(shù)館藏，受米氏云山畫風的影響，水墨積染營造山體背景，暈散的橫式米點表現(xiàn)不同的色調(diào)及縱橫深度，云氣流動。
《山水圖冊》，大都會藝術(shù)博物館藏，畫作時董氏年76，摹巨然、米芾、倪瓚等名家，筆力圓厚沉厚，水墨淡淡交融。
自駕游：上海博物館
1月仲冬
