疏影
作者 姜夔
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。
注釋
苔枝綴玉，范成大《梅譜》說(shuō)，紹興、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間，或長(zhǎng)數(shù)寸，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩?！敝苊堋肚酒鹁幼ⅰ罚骸疤γ酚卸N，宜興張公洞者，苔蘚甚厚，花極香。一種出越土，苔如綠絲，長(zhǎng)尺余。”
有翠禽小小，枝上同宿，這個(gè)與前兩天抄的詞“翠禽啼一春”一樣，都是用了趙師雄與梅花仙的故事，抄下原文，再?gòu)?fù)習(xí)下：“隋開(kāi)皇中趙師雄遷羅浮，一日天寒日暮，在醉醒間，因憩仆車(chē)于松林間酒肆傍舍，見(jiàn)一女子淡妝素服出迓師雄，時(shí)已昏黑，殘雪對(duì)月色微明，師雄喜之與之語(yǔ)，但覺(jué)芳香襲人，語(yǔ)言極清麗，因與之扣酒家門(mén)，得數(shù)杯相與飲，少頃有一綠衣童來(lái)，笑歌戲舞亦自可觀，頃醉寢，師雄亦懵然，但覺(jué)風(fēng)寒相襲久之，時(shí)東方已白，師雄起視乃在大梅花樹(shù)下，上有翠羽啾嘈相顧，月落參橫，但惆悵而爾?！?/span>
客里，離鄉(xiāng)在外期間。
籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹，化用杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
昭君四句是化用杜甫《詠懷古跡五首》其三：“群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂。千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論?！?/span>
幽獨(dú)，靜寂孤獨(dú)，默然自守，屈原《九章·涉江》：“哀吾生之無(wú)樂(lè)兮，幽獨(dú)乎處乎山中?！标愖影骸陡杏觥罚骸坝莫?dú)空林色，朱蕤冒紫莖。”杜甫《久雨期王將軍不至》：“天雨蕭蕭滯茅廬，空山無(wú)以慰幽獨(dú)?！?/span>
蛾綠，古代婦女畫(huà)眉用的青黑顏料，亦借指墨。顏師古《大業(yè)拾遺記》：“絳仙（ 吳絳仙 ）善畫(huà)長(zhǎng)蛾眉……由是殿腳女爭(zhēng)效為長(zhǎng)蛾眉。司宮吏日給螺子黛五斛，號(hào)為蛾綠?！崩钯R《蘭香神女廟》詩(shī)：“幽篁畫(huà)新粉，蛾綠橫曉門(mén)?！?/span>
猶記三句用了壽陽(yáng)公主故事事。《太平御覽》引《雜五行書(shū)》云：“宋武帝女壽陽(yáng)公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得幾時(shí)，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今'梅花妝’是也?！泵坊▕y也叫額黃，李商隱詩(shī)：“壽陽(yáng)公主嫁時(shí)妝，八字宮眉捧額黃?！?/span>
安排金屋，《漢武故事》載，漢武帝劉徹幼時(shí)曾對(duì)姑母說(shuō)：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之?！?/span>
玉龍哀曲，馬融《長(zhǎng)笛賦》：“龍鳴水中不見(jiàn)己，截竹吹之聲相似?！庇颀垼从竦?。李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”哀曲，指笛曲《梅花落》。此曲是古代流行的樂(lè)曲，聽(tīng)了使人悲傷。唐皮日休《夜會(huì)問(wèn)答》說(shuō)聽(tīng)《梅花落》曲時(shí)：“霜中笛，落梅一曲瑤華滴。不知青女是何人，三奏未終頭已白?！?/span>
恁時(shí)，那時(shí)候。南唐馮延巳《憶江南》詞：“東風(fēng)次第有花開(kāi)，恁時(shí)須約卻重來(lái)?！?/span>
小窗橫幅，晚唐崔櫓《梅花詩(shī)》：“初開(kāi)已入雕梁畫(huà)，未落先愁玉笛吹?！标惻c義《水墨梅》詩(shī)：“睛窗畫(huà)出橫斜枝，絕勝前村夜雪時(shí)?！?/span>
試翻譯如下
苔梅的枝梢綴著玉般梅花，又有兩只小小的翠鳥(niǎo)兒棲宿。離鄉(xiāng)作客時(shí)與梅花相逢，就像看到佳人在夕陽(yáng)斜暉下的籬笆角落，默默無(wú)語(yǔ)倚著修長(zhǎng)的翠竹。王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，不習(xí)慣遠(yuǎn)方的胡地荒漠，只暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她的佩環(huán)，趁著月夜歸來(lái)，化作了梅花的一縷幽魂，靜寂孤獨(dú)。
我還記得深宮中的舊事，壽陽(yáng)公主正在睡夢(mèng)里，一朵梅花飛落她眉心上。不要像無(wú)情的春風(fēng)，不管梅花美麗的姿態(tài)（依舊將她片片吹盡），應(yīng)該早早給她安排金屋。（可現(xiàn)實(shí)中不是這樣），還是讓她一片片地隨波流去，卻又在梅花落哀傷的笛音中發(fā)出怨聲。等到那時(shí)，想要再去尋找梅的幽香，所見(jiàn)到的是一枝梅花橫在小窗外，成為一個(gè)精致的畫(huà)幅。
賞析
與“好花不與殢香人”那首詞一樣，《暗香》《疏影》這兩首也是將人與梅花互相比擬，寫(xiě)梅寫(xiě)人互相滲透，分不清人與梅花。
這首詞重在寫(xiě)影，開(kāi)頭一個(gè)典故，就像影視上的淡出淡入一樣，將梅花與人疊加，讓花影像夢(mèng)魂一樣飄乎在思緒里。接著又用兩個(gè)典故，都與梅有關(guān)，卻都有些傷感。杜甫詩(shī)里的佳人，是遇到輕薄兒，夫婿“但見(jiàn)新人笑，那聞舊人哭”；杜甫筆下的昭君，是遠(yuǎn)嫁胡沙，思念故土，連佩環(huán)都要乘月色歸來(lái)，最終化為梅花。這兩個(gè)化用詩(shī)句與典故，把原詩(shī)的詩(shī)意用了，又加提煉，象征著昭君精魂的環(huán)佩化為梅花，與前面梅花化人相呼應(yīng)。接著說(shuō)深宮舊事，既是昭君的舊事，又是壽陽(yáng)公主的舊事。壽陽(yáng)公主的故事是梅花落入眉心上，又是將梅花與人化為一體。接著又寫(xiě)梅花的命運(yùn)，雖然有愿心，要像金屋藏嬌那樣，珍惜梅花，但梅花還是要隨波去，只能在梅花落的笛聲里嘆息。這是嘆梅花，也是在嘆美人，更是嘆作者自己。如果只是這樣，就是哀而傷了，最后，作者又作幻想，再覓幽香時(shí)，眼前定然能見(jiàn)到月光下，梅影橫斜在小窗欞。這最后一句，是呼應(yīng)《暗香》，又再點(diǎn)《疏影》之“影”。
《暗香》《疏影》兩首詞，范成大家伎小紅唱得最好。姜?很喜歡，范成大就將小紅送給了姜?。
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