編者按：近十年以來(lái)，書(shū)法批評(píng)漸漸走向式微，舉凡“書(shū)法評(píng)論”類(lèi)的文字，只要涉及到當(dāng)代的具體書(shū)家，完全以“書(shū)法表?yè)P(yáng)”替代了“書(shū)法批評(píng)”。一針見(jiàn)血、切中要害、振聾發(fā)聵的評(píng)論文章鮮見(jiàn)。
有鑒于此，當(dāng)代書(shū)法篆刻院聯(lián)手《中國(guó)書(shū)法報(bào)》、《中國(guó)書(shū)法》雜志，在2017年春天推出了以“批評(píng)之愛(ài)”為主題，專(zhuān)門(mén)針對(duì)當(dāng)代優(yōu)秀青年書(shū)家新作的書(shū)法品評(píng)活動(dòng)。這一活動(dòng)旨在書(shū)法界重建良好的書(shū)法批評(píng)環(huán)境，同時(shí)又以最實(shí)際的手段，通過(guò)青年書(shū)法作者與書(shū)法界資深專(zhuān)家“面對(duì)面”請(qǐng)益答疑的方式，來(lái)解決青年書(shū)法作者平素創(chuàng)作中最難以突破的“瓶頸”難題，使之在參與這一主題活動(dòng)之后，理性反思自己的創(chuàng)作現(xiàn)狀，于短時(shí)間內(nèi)可以使個(gè)人的書(shū)法創(chuàng)作水準(zhǔn)獲得一個(gè)較大提升成為可能。
“批評(píng)之愛(ài)”第四回活動(dòng)于2018年4月26日在北京當(dāng)代書(shū)法篆刻院如期舉行，書(shū)法界資深專(zhuān)家劉洪彪、劉恒、李剛田、朱培爾、張繼、王學(xué)嶺、葉培貴諸先生，對(duì)萬(wàn)力、張聰明、羅炳生、許飛飛、了痕五位青年書(shū)法篆刻家的新作進(jìn)行了以書(shū)法批評(píng)為主體的現(xiàn)場(chǎng)品評(píng)?，F(xiàn)根據(jù)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)錄音整理，將諸專(zhuān)家的發(fā)言分期刊發(fā)，以饗廣大微友。
朱培爾品評(píng)了痕書(shū)法
我先說(shuō)了痕的書(shū)法，我覺(jué)得了痕師從邵巖并不完全受到師風(fēng)的籠罩，邵巖寫(xiě)字的速度非常快，無(wú)論寫(xiě)傳統(tǒng)的還是做現(xiàn)代的，不僅僅是寫(xiě)的速度快，還要射，用注射器來(lái)寫(xiě)字。了痕這點(diǎn)我覺(jué)得做的很好，天天同邵巖相處一起，但是他的創(chuàng)作手法與邵巖并不相同，他是有自己想法的。了痕的這種線(xiàn)條很沉著，了痕寫(xiě)字的這一感覺(jué)，無(wú)疑可以保持。再有了痕寫(xiě)篆書(shū)的話(huà)，比如你寫(xiě)小篆就會(huì)用小篆篆法，不用變形，你看變形也不好看，那件變形不大的篆書(shū)對(duì)聯(lián)反而感覺(jué)很干凈，很有意思。
中國(guó)的書(shū)法需要想法，但真正創(chuàng)作的時(shí)候有時(shí)候要善于做減法，那么多想法沒(méi)有用，不是每一個(gè)字都要變形，每一個(gè)線(xiàn)條都要有變化，都要有韻味的，這也不可能做到。因此有時(shí)候像篆書(shū)，就按常理寫(xiě)就行，寫(xiě)的稍微再到位一點(diǎn)，更規(guī)矩一點(diǎn)，字法就不可能錯(cuò)。包括寫(xiě)變形的行書(shū)，你就正常寫(xiě)，干什么非得寫(xiě)成不正常的感覺(jué)。我們好像有一個(gè)感覺(jué)，把字寫(xiě)成不正常的寫(xiě)法，就會(huì)有想法，就會(huì)有藝術(shù)的理想，其實(shí)不是那回事情，越是那樣的話(huà)越不是理想的狀態(tài)。
了痕書(shū)法作品
另外，我們有一個(gè)誤區(qū)，很多人到了寺廟里打坐參禪，到寫(xiě)字的時(shí)候就覺(jué)得要把字寫(xiě)的慢，以為慢就是靜，以為參禪就是靜，以為修佛就是靜，其實(shí)不是?！办o”當(dāng)然是禪佛的一個(gè)境界，實(shí)際上禪佛里面還有很多動(dòng)的東西，很多變化的東西。所以我們看高僧的書(shū)法，比如懷素的字，哪有一點(diǎn)靜的感覺(jué)，但是他的字很有禪意。再比如良寬的字，變化雖然不大，但他即便是寫(xiě)的很慢的字，他的字也是充滿(mǎn)動(dòng)感。因此我的體會(huì)是，不是寫(xiě)字寫(xiě)慢了就有禪意了，不是字形有變化就有藝術(shù)性了。關(guān)于這一點(diǎn)，了痕可以多琢磨一下。
了痕很少參加書(shū)法界的活動(dòng)，但是不等于了痕的創(chuàng)作沒(méi)有代表性。我看了痕最近的篆刻，非常喜歡。他的篆刻取法不是簡(jiǎn)單地取法古璽，唐代官印等，他的篆刻有自己的很多想法。
了痕書(shū)法作品
在個(gè)人的想法當(dāng)中，還能表現(xiàn)一定的韻味變化，比較難得。我當(dāng)年跟他講，我說(shuō)印章的篆法沒(méi)有必要跟書(shū)法一樣，去追求過(guò)多的字形，或者結(jié)構(gòu)上的變化，這是一條。第二條，沒(méi)有必要過(guò)多的通過(guò)殘破或者粘連的手法，去追求那種所謂的古樸。我很少去拍賣(mài)會(huì)，但是去過(guò)拍賣(mài)會(huì)的人就會(huì)知道，越是臟兮兮的，表面上看很古的越是假東西，故宮保存的書(shū)畫(huà)經(jīng)歷千年、百年，往往一塵不染，打開(kāi)以后干干凈凈，就如同新的東西一樣。了痕的篆刻作品中少了一個(gè)“氣”，什么氣？清氣！“只留清氣滿(mǎn)乾坤”，不論書(shū)法還是篆刻，有了清氣，你的作品自然而然就能參展獲獎(jiǎng)，自然而然就會(huì)有市場(chǎng)，自然而然就會(huì)有發(fā)展，先說(shuō)這么多。
了 痕
了痕，1984年生于湖南湘潭，畢業(yè)于湖南工大美術(shù)系，師從邵巖、曾翔、李強(qiáng)、陳小奇、蔣冰?，F(xiàn)居北京。出版有《了痕篆刻選》《心懷敬畏》。
參展：
《天天向上》全國(guó)巡展《80 榜樣》全國(guó)提名展、《東方水墨》國(guó)際書(shū)法提名展、中日韓《文字文明展》、《字控》漢字藝術(shù)展、《后援》當(dāng)代青年漢字探索藝術(shù)十人展、《第七屆全國(guó)新人新作展》、《中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)意篆刻研究展》等。
了痕書(shū)法作品
了痕書(shū)法作品
了痕書(shū)法作品
了痕書(shū)法作品
了痕篆刻作品
了痕篆刻作品
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