“漢承秦制”自然也包括藝術(shù)品的制作在內(nèi)，有人認(rèn)為，漢俑的陶塑藝術(shù)直接受到秦俑藝術(shù)的影響。秦俑和漢俑雖然在取材于現(xiàn)實適度夸張和繪塑結(jié)合的制作方式上有諸多相同之處，然而由于時代背景的差異，漢俑在承接秦俑的塑造手法上另有側(cè)重和發(fā)展。多種因素導(dǎo)致了秦漢俑各自鮮明的藝術(shù)特色，那么怎樣才能一眼就識別出秦漢俑的差別呢？
秦 立射武士俑 陶質(zhì) 高187cm 秦始皇陵東側(cè)一號兵馬俑坑出土
由“漢承秦制”作為一個切入點，似乎已經(jīng)成為研究秦漢藝術(shù)的永恒規(guī)律，漢俑和秦俑在藝術(shù)上的異同同樣成為一個無法繞過的學(xué)術(shù)話題。直觀來看，秦俑和漢俑首先在體量上顯現(xiàn)出了巨大差距。秦始皇陵出土的兵馬俑實際身高基本在170cm至181.5cm之間，而漢兵馬俑的實際高度一般在50cm至60cm左右。
西漢中期 兵馬俑 灰陶 高者54cm 低者25cm 1984年冬發(fā)現(xiàn)于徐州市郊獅子山鄉(xiāng)獅子山村
楊武站說：“漢俑跟秦俑最大的區(qū)別就是漢俑體量較小。體量小的話首先在用工和用料上的成本就會減小。另外，漢代的俑基本都是用模子將身子和四肢做好，到細(xì)節(jié)部分再進(jìn)行繪畫，這樣的制作過程，相比秦俑一個個進(jìn)行塑造，會稍微快一些。”
漢俑體量較小是源于當(dāng)時的時代背景，漢初提倡節(jié)儉，對于陪葬的俑相比秦代自然會縮小比例，根據(jù)目前出土的漢俑實物來看，漢俑的普遍體量基本是真人的三分之一大小。
咸陽楊家灣漢長陵陪葬墓 漢兵馬俑 現(xiàn)藏咸陽博物館
我們今天所能看到的漢俑實物在人物神態(tài)上，似乎都與秦俑有著微妙區(qū)別。以兵馬俑為例，秦兵馬俑的塑造，基本上以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)，手法細(xì)膩、明快，由于每個陶俑的裝束和神態(tài)都不一樣，所以秦兵馬俑素來有“千人千面”之稱?；诖?，有人將秦俑的審美特性定義為寫實，將漢俑的審美特性定義為寫意。
西漢 塑衣式彩繪男侍俑 現(xiàn)藏漢陽陵博物館
楊武站認(rèn)為：“秦俑和漢俑都是寫實。只是秦俑更側(cè)重于‘塑’，而漢俑更注重‘繪’，從根本上來說，無論是哪個朝代的俑，都無法脫離當(dāng)時的現(xiàn)實。包括俑的色彩搭配、服飾特點，都來源于現(xiàn)實生活。俑的風(fēng)格不可能是憑空想象的，它一定是從現(xiàn)實里抽取一部分再去想象。從這個層面來說的話，秦俑和漢俑都是基于現(xiàn)實的藝術(shù)創(chuàng)作。”
西漢初期 彩繪陶射俑 灰陶彩繪 高51cm 1950年出土于陜西咸陽韓家灣 現(xiàn)藏陜西省博物館
秦俑和漢俑雖然都基于現(xiàn)實運(yùn)用了夸張和提煉的藝術(shù)表現(xiàn)手法，但是兩者夸張和概括的程度卻是明顯不同的。陽陵漢俑中有一位跨馬披甲的老婦人，被稱為“夕陽余暉下的巾幗英雄”。在這位老婦人的塑造上，制作者采用了特別大膽的夸張手法，使之鼓如半個皮球，而她的眼睛則被擠到一線溝里去了。像這樣大膽的夸張手法，在秦俑里還尚未發(fā)現(xiàn)。
西漢 彩繪跽坐女俑 陜西省漢陽陵陪葬墓園出土 陜西省考古研究院藏
“楊家灣出土的漢俑是西漢早期的代表風(fēng)格，到了漢文帝、漢景帝時期，漢俑基本都是著衣式的。著衣式漢俑非常華麗，身體是陶質(zhì)，加有彩繪，四肢是木質(zhì)的，所穿服飾皆為有機(jī)質(zhì)，至于兵馬俑一般都會身著用皮革制作的鎧甲。”楊武站說。
西周晚期 木俑 梁帶村502號墓出土 現(xiàn)藏梁帶村芮國遺址博物館
著衣式陶俑指的是裝有木質(zhì)手臂、身著絲麻或者皮革之類有機(jī)衣物的陶俑。因為衣物難以保存，現(xiàn)存的著衣式陶俑基本呈裸體狀，所以也成為“裸體俑”。著衣式陶俑表面有彩繪，面部和軀體為橙紅色、灰色或者黑色，頭發(fā)、眼睛等為黑色。這類陶俑是西漢帝陵中獨有的陪葬品，其他各個時期的陵墓中至今都沒有發(fā)現(xiàn)。
