這兩天，拇指君的朋友圈都在談?wù)撘徊縿倓偵嫌车碾娪啊?span>《東方快車謀殺案》。
觀影后，有原著黨在豆瓣上朝圣形容“氛圍渲染的簡直不要太棒。”
有人喜歡它操控鏡頭的功力：“電影感很強(qiáng)，用長鏡頭帶出眾生相，用上帝視角的俯拍呈現(xiàn)謀殺案?！?/span>
有人覺得它是強(qiáng)迫癥的福音：“拍攝手法很‘波洛’，宛如強(qiáng)迫癥一般的規(guī)整?！?/span>
如果你關(guān)注過這部電影，就不難發(fā)現(xiàn)，不僅服裝、化妝、道具選用了奧斯卡得獎團(tuán)隊，整片還采用65mm膠片拍攝而成，這賦予了電影絕美且高清晰度的畫面。
除了擁有良心的觀影質(zhì)感，電影更值得一提的是它的劇本——根據(jù)英國推理教母阿加莎·克里斯蒂經(jīng)典同名小說改編而成。
┃ 不朽經(jīng)典的締造者阿加莎·克里斯蒂
提到阿加莎·克里斯蒂，人們首先會想到的是她的那些耀眼頭銜：不列顛帝國女爵士勛章，美國推理作家協(xié)會杰出作家獎……但她最引以為豪的，還是作家這個稱謂。
她是史上最暢銷作家，據(jù)統(tǒng)計，截止到1950年，阿加莎的全部小說在世界范圍內(nèi)售出大約五千萬本。
第一部話劇《捕鼠器》也在這個年代登上舞臺。
她的作品《尼羅河上的慘案》《羅杰疑案》《無人生還》等，不僅是推理小說中的經(jīng)典，更是影視改編最有市場保障的金牌大IP。
她開創(chuàng)了偵探小說的“鄉(xiāng)間別墅派”，即兇殺案發(fā)生在一個特定封閉的環(huán)境中，而兇手也是幾個特定關(guān)系人之一。
自開創(chuàng)以來，歐美日本很多偵探作品也一直沿用這一模式。
雖然以上都是她鼎鼎有名的作品，但都不及以下這一部流傳度高，那就是《東方快車謀殺案》
這是一部扣人心弦的推理小說，小說發(fā)生在因大雪而停駛的封閉車廂內(nèi)，眾人的共同點僅限于“東方快車乘客”的身份，命運(yùn)卻被一場突如其來的命案牽連。
當(dāng)錯綜的線索一一顯出端倪，這趟列車將帶我們駛?cè)肴诵陨钐帯?/span>
它最出色的地方在于，由案件的進(jìn)程來揭露每個人的內(nèi)心活動，反應(yīng)人心的善惡美丑，而在案件結(jié)束之時，側(cè)面反應(yīng)當(dāng)下現(xiàn)實社會的光明與陰暗。
在日常生活中邪惡的戲劇化表達(dá)，這是阿加莎.克里斯蒂無人能及的洞察力，也是小說最大的魅力所在。
┃ 不朽經(jīng)典的常青主人公：赫爾克里·波洛
從一個偵探小說讀者的角度上來看，阿婆筆下的赫爾克里·波洛，是一個完全稱得上完美的偵探。
他挑剔，每天清早必須要吃兩個形狀大小一模一樣的雞蛋；
他強(qiáng)迫癥，一只腳不小心踏進(jìn)馬糞堆，還要裝作“為了保持平衡感”把另一只腳也踏進(jìn)去；
他觀察細(xì)致入微，如果把偵探比作動物的話，波洛就像一只最通人性的猴子。他觀察的不是擁有某件物體的某些人，而是某個人對某件物體做了些什么。
或許你沒有看到過他像福爾摩斯那樣追究蛛絲馬跡后推理案件，但你會看到他在發(fā)生命案后，能首先排查出誰是謀殺案的主要受益人。
而這個獲益者往往就是兇手本人。
┃ 不朽經(jīng)典背后，往往都有著讓讀者對人性的深切感悟
阿加莎·克里斯蒂所有的推理小說都有一個共同點，就是把謀殺前后兇手們?nèi)绾螌嵤┓缸锏倪^程讓讀者自行去想象。
拿《東方快車謀殺案》舉例，如果作者寫“有些人去xx地集合做些計劃吧”，就會讓讀者覺得干澀。
而阿加莎卻用留白的方式，讓讀者自行去想象。
在書中或電影中，看到的一些微表情，或點頭揚(yáng)眉或憤怒高興的瞬間，就成了一場無聲傳遞信息的活動。
他們一車人表面平和禮貌待人，卻都在心底有著各自不為人知的秘密。
而看似無意的車廂走廊搭訕，也成了暗藏禍心的有意試探。
在書中，作者不寫兇手是懷著怎樣的心情去完成謀殺的。
而是需要讀者自己想象犯人在進(jìn)入包廂實施謀殺計劃時心中復(fù)雜的情感，想象健壯的男人一刀扎下去皮肉悶哼的聲音，身體孱弱的女人無力地扎下時刀鋒偏離.....
或許有人會在做完這件事時流下眼淚，有人酣暢大笑.....但以上我形容的這一切都沒有寫在書里。
只能是讀到此處時，靠你優(yōu)秀的想象力在腦海中去勾勒。
用想象力去填補(bǔ)作者沒說的話，這是留白的魅力，而它正是因為擁有了這一份留白，才讓看過它的人對這部作品始終念念不忘。
忘了是誰說，小說是讓人類長出想象翅膀的藥，光影是直接給人類點滿飛行的能力。
2017版的《東方快車謀殺案》，由隨便就能對莎翁劇信手拈來的英國戲劇大師肯尼思·布拉納自導(dǎo)自演。
在不少已經(jīng)看過的觀眾看來，這一版《東方快車謀殺案》就完美填補(bǔ)了以上說的那些看得見卻又想不到的留白。
┃ 好的偵探小說絕不是找出兇手那么簡單，作者一筆一劃勾勒出來的殺人動機(jī)更能帶給人心靈的震撼
好的作家也不會因為只告訴兇手是誰而被人歌頌，他們總會用一個除了描述殺人兇手是什么以外的東西，給我們心靈一記重?fù)簟?/span>
那或許會讓我們懷疑人性毫無善良，又或許讓你記住了需要時刻以惡意揣測這個世界。
而這些都會在以原著為核心拍攝的影視作品中被無限放大，那是好的作品為讀者必會帶來的余韻，也是經(jīng)典不論什么時代都會被人稱贊的原因。
好的電影往往仰仗于劇情的經(jīng)典，不論是1974年得過奧斯卡認(rèn)證的老版《東方快車謀殺案》：
2010年電影版：
還是被拍成電視劇的2015年日本版：
也許以上影片在拍攝或改編上，與原著有著很多的不同。
但它們都一致得到了阿加莎推理小說IP的精髓——精致描寫的畫面，經(jīng)典的作品本身還有對人性精準(zhǔn)的描述。
叔本華曾在《論閱讀和書籍》一書中寫道：“壞的東西無論如何少讀也嫌太多，而好的作品無論怎樣多讀也嫌太少。”
或許對于《東方快車謀殺案》這部小說的故事你早已滾瓜爛熟，又或許你不過是剛剛才知道這部跨越世紀(jì)的經(jīng)典...
可是最吸引人的東西，往往是明明知道結(jié)局，我們還愿意義無反顧地去追隨，這部最有價值的作品，還是希望你會去看一看。
拇指閱讀
影視 | 文藝 | 新知
