如何設(shè)計(jì)人物與情節(jié)，這可以說是一個(gè)很大的話題了。
通常，一些新人作者在寫作過程中，總是無端的開始迷茫，一開始，想寫一個(gè)故事，但寫著寫著，卻又不知道該寫什么，怎樣寫了，對(duì)故事的情節(jié)延續(xù)不知所措，總是害怕自己寫出的東西沒有意思，甚至不知道有沒有意思。
要解決這個(gè)問題，我們就要從設(shè)計(jì)人物與情節(jié)開始說起了。
雖然人物與情節(jié)是相輔相成的，但為了能讓大家更好理解，今天我們就先分開說下這兩個(gè)問題。
一. 如何設(shè)計(jì)人物？
首先，我們要明確人物的重要性，簡單來說，一部小說里面所發(fā)生的故事，都是由形形色色的人物構(gòu)成的，人物是形成故事的主體，所以，人物設(shè)定就成了一部小說的核心。
一部作品，如果人物設(shè)計(jì)得當(dāng)，有趣的話，是完全不用為了劇情發(fā)展而發(fā)愁的。
那么，設(shè)計(jì)人物的時(shí)候有哪些需要注意的呢？
1. 避免列舉
一些經(jīng)驗(yàn)不是很充足的同學(xué)，已經(jīng)能夠讓自己的故事，人物，在自己的腦海里得到定位，或者有些人已經(jīng)寫出大綱，很明確的對(duì)各個(gè)角色進(jìn)行了詳細(xì)的設(shè)定。
這是好習(xí)慣，但下一步，開始動(dòng)筆寫正文的時(shí)候，就會(huì)觸及一個(gè)非常嚴(yán)重的問題——習(xí)慣列舉。
比如，我看過很多稿子，開篇對(duì)于男主的形象都有一個(gè)描寫，大致是這樣的：
XX一頭帥氣的短發(fā)，身穿一件簡單的白色襯衫，休閑褲，腳上是一雙人字拖，他一臉輕松，看似玩世不恭，但如果你仔細(xì)看的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的眉宇間飽含著滄桑，好像在他身上，發(fā)生過無數(shù)的故事。
很典型，這就是一個(gè)失敗的表達(dá)。
首先，人物形象方面，外貿(mào)是不必要過于詳細(xì)描寫的，或者說，在必要的時(shí)候描述一下就可以了，不必非要一開始就來一段白描。
第二，人物的性格，背景，以及那些隱藏在故事里的設(shè)定，一定要用故事來表達(dá)，要通過劇情的發(fā)展，來潛移默化的體現(xiàn)出人物的具體形象，而不是一股腦的列舉出來。
一股腦的列舉，那不是小說，那是小說的大綱，問題是，哪個(gè)讀者會(huì)喜歡看一本書的大綱？
所以，劃重點(diǎn)，潛移默化的表達(dá)，通過故事來體現(xiàn)人設(shè)，千萬不要干巴巴的列舉，那樣，這個(gè)文章一開始就崩了。
2. 個(gè)性鮮明
這是個(gè)老生常談的問題了，相信大部分同學(xué)都明白這個(gè)道理，人物形象個(gè)性鮮明，才能寫出好故事嘛，大家都懂，但到底怎么寫才能做到這一點(diǎn)呢？
首先，學(xué)會(huì)觀察。其實(shí)我們總說藝術(shù)源于生活高于生活這種話，很多人都只盯著后半句，其實(shí)不然，高于生活固然重要，但其基礎(chǔ)還是要源于生活的。
現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比小說更殘酷，更夸張，我們要學(xué)會(huì)從現(xiàn)實(shí)中的某個(gè)人身上，找到一個(gè)鮮明的點(diǎn)，然后通過文學(xué)手段，將這個(gè)點(diǎn)進(jìn)行夸張，放大，這樣，一個(gè)具體的人物形象就出來了。
或者我們可以從其他的文學(xué)作品中找靈感。比如早些年，烽火戲諸侯有一部作品《老子是癩蛤蟆》，里面的男主趙甲第固然是個(gè)成功的角色塑造，但看過這本書的同學(xué)肯定也會(huì)對(duì)另一個(gè)人物印象深刻——韓道德。
那是一個(gè)很小的角色，沒有家世，沒有背景，甚至沒有過人的智商，沒有高人一等的眼界。他一直孑孓前行，經(jīng)歷了很多，依然不放棄每一個(gè)讓自己過的更好的機(jī)會(huì)，最終，他得到了男主的信任，得到了錢，也得到了認(rèn)可。他在瀕死關(guān)頭，說出了那句“以國士待我我必以國士待之”。他是男主的頭號(hào)狗腿，很多時(shí)候他是透明的，但一直，他都是站著做人的。
曾經(jīng)一度，我對(duì)韓道德的感觸，比對(duì)男主的感觸更深，因?yàn)轫n道德，更貼近我們的生活。
所以大家看，越是貼近生活的，越是能增強(qiáng)代入感，想要寫出個(gè)性鮮明吸引人眼球的角色，我們還是要從生活入手。
這就是我們常說的，接地氣。
3. 避免浮夸，不要脫離邏輯
這也是一個(gè)很常見的問題了，并且很多作者對(duì)這個(gè)問題抱有懷疑態(tài)度。
不是說藝術(shù)還要高于生活嗎，那我浮夸一點(diǎn)怎么不行了？如果寫小說還要符合邏輯，那還有什么必要看小說？
這里我們簡單解釋一下。
首先關(guān)于浮夸，浮夸和適度夸張的意義是不一樣的。夸張指的是在不脫離現(xiàn)實(shí)邏輯的基礎(chǔ)上，進(jìn)行夸大描寫，而浮夸，則是完全不考慮實(shí)際情況，一驚一乍，筆墨亂飛。
打個(gè)比方，前幾年翻拍的新水滸，被罵個(gè)夠嗆，我記得里面有一段李逵吃飯的劇情，架著胳膊，搖頭晃腦，一邊吃一邊哼哼，搞得殘?jiān)鼨M飛。
原本一個(gè)豪放的角色，被演成了飯桶。
這就是典型的浮夸效果。
我們?cè)僬f邏輯。關(guān)于邏輯，很多人覺得寫小說講邏輯是錯(cuò)的，其實(shí)這個(gè)想法也不對(duì)。
我們要的邏輯，是合乎情理，而不是合乎現(xiàn)實(shí)。
如果說一部小說非要合乎現(xiàn)實(shí)，那肯定是不對(duì)的，但寫小說也不能完全不要邏輯，所以我強(qiáng)調(diào)了，要合乎情理。
什么是合乎情理？
舉個(gè)例子，贅婿文，男主受了三年嘲諷，今天被人罵了句廢物，就突然跳起來把人家打了一頓，這就叫不合情理。
男主受了三年嘲諷，今天被人罵廢物也依舊隱忍，直到反派要傷害他的親妹妹，他才爆發(fā)傷人，這叫合乎情理。
所以避免浮夸，不脫離情理邏輯，是很重要的，它可以幫你把故事寫得更具有代入感，不會(huì)讓讀者覺得實(shí)在胡編亂造。
4. 角色雙商很重要
不論是男主，還是其他角色，甚至是反派，情商和智商都是很重要的。
同學(xué)們也都看過不少小說，現(xiàn)在回憶一下，是不是曾經(jīng)對(duì)一本小說有過這樣的感覺——這男主腦子有病吧？這反派傻吧，這么明顯的陷阱看不出來？
造成讀者有這種感受的，都是因?yàn)榻巧那樯毯椭巧滩粔颉?/p>
尤其是反派，其實(shí)更多時(shí)候，反派的攻克難度直接影響劇情爽點(diǎn)的。反派的智商越高，情商越高，主角攻克他的難度也就越大，難度越大，才更貼近現(xiàn)實(shí)，也更能提高代入感，最重要的是，只有難度提上去了，爽點(diǎn)爆發(fā)的時(shí)候，才會(huì)感覺到更爽。
一些作品里的反派張牙舞爪，不知天高地厚，見到女人就明搶，見到利益就硬上，這種毫無智慧的反派，男主最多是打殘，殺掉，跟他斗都提不起來興趣，這樣的角色產(chǎn)生的劇情，會(huì)好看嗎？
關(guān)于主角也一樣，一部好的作品，是用劇情撐起來的，而不是用拳腳，用功法。暴力，只有在最需要的時(shí)候出現(xiàn)，才是爽點(diǎn)，一個(gè)只知道動(dòng)拳頭從來不動(dòng)腦子的主角，是沒辦法撐起劇情的，更爆發(fā)不了爽點(diǎn)。小說不是影視作品，我們靠文字，是很難把動(dòng)作寫出爽點(diǎn)的。
所以，現(xiàn)在開始，注重每個(gè)角色的雙商吧，它絕對(duì)可以讓你的文章提升一個(gè)檔次。
二. 如何設(shè)計(jì)劇情
其實(shí)講過了設(shè)計(jì)人物的方法之后，劇情設(shè)計(jì)就顯得不那么難了。
很多時(shí)候，人設(shè)是一部小說的基礎(chǔ)，越寫到后面，劇情越是根據(jù)各個(gè)角色的特點(diǎn)自然發(fā)展出來的，反倒不需要太刻意的設(shè)計(jì)。
而對(duì)于文章前期，我們?cè)谠O(shè)計(jì)劇情的時(shí)候有這么幾點(diǎn)需要注意。
1. 創(chuàng)意
首先，我們要明確創(chuàng)意的概念。
很多時(shí)候，我和作者提起創(chuàng)意創(chuàng)新，他們都會(huì)給我一個(gè)天馬行空毫無邏輯的的想法，然后對(duì)我說，編輯，這個(gè)創(chuàng)意行不行？
這并不是創(chuàng)意。
我們所說的創(chuàng)意，并不一定非得是不著邊際的設(shè)定，更多時(shí)候，我們想要的是一個(gè)故事的創(chuàng)新，一個(gè)切入點(diǎn)的創(chuàng)新。
有些作者疑惑現(xiàn)在贅婿文還能不能寫。能寫，但需要一個(gè)新穎一些的切入點(diǎn)。
這個(gè)新穎的切入點(diǎn)，指的是故事的切入點(diǎn)，而不是換個(gè)題材的意思。之前火了一段時(shí)間的扶弟魔，不就是贅婿文衍生出來的一個(gè)新的切入點(diǎn)嗎？
扶弟魔其實(shí)就是源于生活卻夸張描寫了的產(chǎn)物，大家要學(xué)著從新聞，媒體，娛樂項(xiàng)目等等里面找啟發(fā)，找到一個(gè)貼近生活同時(shí)也算得上新穎的開篇?jiǎng)∏?，其?shí)不難。
2. 避免拼湊元素
其實(shí)這一條是可以和創(chuàng)意捏到一起說的，但它實(shí)在重要，我就單獨(dú)講一下吧。
前幾天收到一個(gè)投稿，是個(gè)贅婿文，一開始就是給老婆低三下氣洗腳的劇情，我眉毛一挑，可以，切入點(diǎn)仿寫了一個(gè)爆款；再往后看，男主的母親住院了，男主需要錢，求爺爺告奶奶的沒人借，我眉毛一皺，嗯，仿的是另一本爆款；接著，沒等母親住院這件事解決呢，男主又去參加老丈人的壽宴了，然后買禮物被嘲諷巴拉巴拉……我眉頭松開了，看到這里，這個(gè)稿子已經(jīng)過不了了。
為什么？明明已經(jīng)具備了大部分贅婿文的重點(diǎn)劇情，仇恨也夠，期待感也強(qiáng)，這怎么就不能過稿了？
因?yàn)檫@劇情，是東拼西湊湊來的。
拼湊熱門元素，最大的弊端就是，故事會(huì)顯得很枯燥，因?yàn)槟銢]有辦法能把那么多爆款元素毫無縫隙的拼湊在一起，所以最終的結(jié)果只能是枯燥，生硬，乏味，毫無創(chuàng)意。
這樣的書，讀者會(huì)喜歡嗎？
3. 讓人設(shè)帶動(dòng)情節(jié)，讓情節(jié)豐滿人設(shè)
讓人設(shè)帶動(dòng)情節(jié)，讓情節(jié)豐滿人設(shè)。其實(shí)這句話才是今天這節(jié)課的核心。
有些作者在開篇的時(shí)候，寫了很多與故事發(fā)展無關(guān)的劇情，我說這樣節(jié)奏太慢，看不到主線，得到的回應(yīng)是：我是在做人設(shè)。
那么問題來了，為什么一定要用與主線無關(guān)的劇情做人設(shè)呢？一邊發(fā)展故事情節(jié)，一邊來體現(xiàn)人物形象，不是更好嗎？
書中的角色每遇到一件事，他的反應(yīng)，他的想法，他對(duì)別人說的話，他的應(yīng)對(duì)手段，全都可以用來體現(xiàn)人物設(shè)定。
就比如辰機(jī)唐紅豆的《歐神》，作者在前期沒有任何一句類似“洪小福是好人，心地善良，大家都很喜歡他”這樣的介紹，但隨著故事的進(jìn)展，我們都漸漸的清楚了男主的人設(shè)。
所以，我們要寫著讓情節(jié)豐滿人設(shè)，而當(dāng)人設(shè)豐滿之后，后續(xù)的情節(jié)也會(huì)隨之變得容易起來，因?yàn)槿宋镄蜗笠呀?jīng)樹立起來了，主線也初步打開，再往后的情節(jié)，只需要根據(jù)各個(gè)角色不同的性格，來順勢發(fā)展就可以了。
關(guān)于人物形象與情節(jié)的設(shè)計(jì)，今天大致就講這么多，其實(shí)更多的，是需要大家自己去思考，我更愿意給大家分享一些思考問題的方式，讓大家可以打開腦洞，去塑造各具特色的人物與情節(jié)。
還是那句話，文學(xué)不同于數(shù)學(xué)，文學(xué)是沒有公式的。
生活之上，邏輯之下，所到之處，皆是正解。
聯(lián)系客服
