吉田博
川瀨巴水
歌川國(guó)芳
田中良平
浮世繪
浮世繪是日本江戶(hù)時(shí)代[1]流行于民間的木刻版畫(huà)。
17世紀(jì)后半葉，日本列島在德川幕府的統(tǒng)治下進(jìn)入太平盛世，普通百姓的經(jīng)濟(jì)能力大幅提高。急速發(fā)展的江戶(hù)地區(qū)形成消費(fèi)中心，培育了成熟的市民階層和發(fā)達(dá)的商業(yè)文化。 當(dāng)時(shí)在人民之間流傳著一種名為“夢(mèng)之浮世”的思想，顧名思義，這思想代表著在表面局部穩(wěn)定的繁榮和國(guó)家整體局勢(shì)不穩(wěn)定的情況下平民百姓的一種心理狀態(tài)：感嘆人生短暫，世事無(wú)常，及時(shí)行樂(lè)，一切都如同夢(mèng)一場(chǎng)。
在這樣的思想背景下，各種類(lèi)型的風(fēng)俗畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生，也為后來(lái)成熟的浮世繪拉開(kāi)序幕。
浮世繪出自民間畫(huà)工手筆的大眾藝術(shù)，以流暢的線(xiàn)條和鮮艷的色彩描繪日常生活、民俗風(fēng)景，和普通百姓難得見(jiàn)到的歌舞伎明星、花魁美人和春宮魅惑，鮮活地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層的生活百態(tài)和流行時(shí)尚，包羅萬(wàn)象，也被稱(chēng)為“江戶(hù)繪”，可以說(shuō)是日本民俗的百科全書(shū)。
日本版畫(huà)
（Japanese Prints）
彩繪版畫(huà)是德川幕府統(tǒng)治時(shí)期（1603-1868年）的一種流行的藝術(shù)形式，繁榮于中下階層，被稱(chēng)作浮世繪的版畫(huà)派別是順應(yīng)日本經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展而產(chǎn)生的。
畫(huà)師作品
1.菱川師宣 Hishikawa Moronobu
[1618-1694]
說(shuō)到浮世繪，最先想到的就是菱川師宣。
菱川師宣自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，早年隨父親學(xué)畫(huà)繡花圖案。但他放棄了本當(dāng)繼承的家業(yè)，不足20歲便來(lái)到不遠(yuǎn)的江戶(hù)，開(kāi)始為市井小說(shuō)畫(huà)插圖。菱川師宣自學(xué)繪畫(huà)，他的早期作品主要是手繪，后來(lái)受明清版畫(huà)的影響，創(chuàng)造了版畫(huà)與繪畫(huà)相結(jié)合的技法，將附屬于小說(shuō)繪本的插圖獨(dú)立出來(lái)，作為可以單獨(dú)欣賞的畫(huà)面，他也由此成為浮世繪的創(chuàng)始人。
by Hishikawa Moronobu 菱川師宣 (1618 - 1694).
2.勝川春章 Katsukawa Shunsho
勝川春章是江戶(hù)時(shí)代中期浮世繪師，用寫(xiě)實(shí)主義的手 法描繪當(dāng)紅歌舞伎演員與相撲力士的形象，開(kāi)日本傳統(tǒng)肖像藝術(shù)“似顏繪”之先河，風(fēng)靡一時(shí)，晚年又因細(xì)膩的美人畫(huà)聞名，浮世繪的集大成者葛飾北齋早年曾是他的門(mén)下弟子。
3.月岡芳年
月岡芳年約于1850年（嘉永三年）拜歌川國(guó)芳為師，并繼承了其師的武者繪、歷史畫(huà)等題材，1853年（嘉永六年）發(fā)表最初作品《文治元年平家之一門(mén)亡海中落入之圖》。
藤原保昌月下弄笛圖
月岡芳年
大版錦繪
各38.5厘米×27厘米
1883年
“苦歷程途遭患難，多經(jīng)山水受迍邅，功完八九還加九，行滿(mǎn)三千及大千?！碧粕畮熗剿娜宋魈烊〗?jīng)的故事，在日本著名浮世繪話(huà)畫(huà)師月岡芳年筆下，被繪以艷麗色彩，充滿(mǎn)了濃郁日本風(fēng)情，但仍舊傳奇精彩。
《月百姿》是著名浮世繪畫(huà)師月岡芳年所畫(huà)，取材于日本、中國(guó)的民間傳說(shuō)，有奇聞逸事，也有神魔鬼怪，故事題材很多，但每一幅畫(huà)都繪有同一元素——月亮。月亮在畫(huà)中的重要作用不容忽視。因?yàn)轲嵲鹿庀碌哪切﹤髌婀适?，仿佛都逐漸褪去了光環(huán)，只余下幕幕清雅和平淡。
4.東洲齋寫(xiě)樂(lè) Tōshūsai Sharaku
生卒年不明
18世紀(jì)末葉，一位天才浮世繪師橫空出世。無(wú)名之輩東洲齋寫(xiě)樂(lè)突然由出版商蔦屋重三郎刊行了一組28幅歌舞伎大首繪系列，手法奇特，造型新穎，于寬政六年（1794）五月至次年二月的10個(gè)月間，共發(fā)表了140余幅版畫(huà)（其中歌舞伎畫(huà)134幅），此后便銷(xiāo)聲匿跡，給浮世繪畫(huà)壇帶來(lái)強(qiáng)烈沖擊。
東洲齋寫(xiě)樂(lè)與喜多川歌麿是同期的兩大浮世繪畫(huà)師代表。有人說(shuō)，如果喜多川歌麿是美人畫(huà)的頂峰，那么役者繪的巨擘則非東洲齋寫(xiě)樂(lè)莫屬。在如今的日本，寫(xiě)樂(lè)也依然享有盛譽(yù)，并被稱(chēng)為“如彗星出現(xiàn)一樣”照亮當(dāng)時(shí)浮世繪畫(huà)壇。
三世大谷鬼次之奴江戶(hù)兵衛(wèi)
東洲齋寫(xiě)樂(lè)
大版錦繪
37.9厘米×25.1厘米
寬政六年（1794）
5.歌川國(guó)芳 Utagawa Kuniyoshi
[1797–1861]
歌川國(guó)芳出生于江戶(hù)日本橋銀町，是江戶(hù)時(shí)代末期（1603-1868年）木刻浮世繪版畫(huà)史上的主要人物，他的版畫(huà)技法精湛而富有藝術(shù)性，大受歡迎。
1828年，歌川國(guó)芳推出的《通俗水滸傳豪杰百八人之一》錦繪系列使他一舉成名。
通俗水滸傳豪杰百八人之一
短冥次郎阮小五
歌川國(guó)芳
大版錦繪
38.2厘米×26.6厘米
約1828年
歌川國(guó)芳
這組作品以《水滸傳》為題材，小說(shuō)中108位英雄的忠肝義膽被描繪得淋漓盡致，并瞬間流行于當(dāng)時(shí)的日本，且至今也被奉為經(jīng)典。
6.葛飾北齋 Katsushika Hokusai
[1760年-1849年]
富岳三十六景 神奈川沖浪里
葛飾北齋
大版錦繪
37.5厘米×25.5厘米
1831年
即使你沒(méi)了解過(guò)日本畫(huà)，你也一定見(jiàn)過(guò)這副巨浪。這就是著名的《神奈川沖浪里》。
這個(gè)巨浪出自富岳三十六景，即從日本三十六個(gè)不同角度眺望下的富士山美景，正是葛飾北齋晚年的大作。
葛飾北齋，原名中島鐵藏，于1760年（寶歷十年）出生于江戶(hù)隅田川東岸（今東京都墨田區(qū)龜澤）。19歲入勝川春章畫(huà)坊為徒 次年由師傅將自己畫(huà)名中的“春”字加上別名“旭朗井”中的“朗”，取畫(huà)號(hào)為勝川春朗。并以勝川春朗為名持續(xù)作畫(huà)十五年。
勝川春章1792年（寬政四年）去世后，勝川春朗于1794年脫離勝川派，時(shí)年35歲。1795年（寬政七年）他模仿琳派畫(huà)師取畫(huà)號(hào)宗理，顯示出與浮世繪畫(huà)師的微妙區(qū)別。此后，他不斷更換畫(huà)號(hào)，先后使用過(guò)辰政、戴斗等30余個(gè)，其中最著名的即“北齋”。
富岳三十六景節(jié)選圖
《富岳三十六景》是日本最負(fù)盛名的浮世繪畫(huà)師之一，葛飾北齋的晚年巨作。初版是36幅遠(yuǎn)眺富士山的景色，因?yàn)槌醢娲笫芎迷u(píng)，所以北齋再加畫(huà)了10幅版畫(huà)，命名為“里富士”。
除了著名的《神奈川沖浪里》，葛飾北齋一生中留下的作品推測(cè)有三萬(wàn)五千幅之多，更是歐洲印象派的“啟蒙者”。事實(shí)上，他的偉大并不僅僅在于作品數(shù)量之多，也在于他對(duì)透視、版畫(huà)技術(shù)、顏料等自如的運(yùn)用。更別提北齋還是一位如此富有想象力，思想前衛(wèi)，性格秉性異于常人的大師。
值得一提的是他及同時(shí)代其他畫(huà)家使用的一種新顏料：柏林藍(lán)。在英語(yǔ)中也被成為普魯士藍(lán)。普魯士藍(lán)是18世紀(jì)在德國(guó)發(fā)明的，曾經(jīng)很稀有昂貴。然而，在19世紀(jì)20年代后期，日本開(kāi)始向中國(guó)和荷蘭商人進(jìn)口這種顏料，價(jià)格也隨之下降，使其能夠在大眾版畫(huà)中使用。日本原本使用的藍(lán)色顏料要么很容易褪色，要么只能產(chǎn)生啞光灰藍(lán)色。這種新藍(lán)色的加入使畫(huà)家們開(kāi)始可以畫(huà)出浩瀚的天空或海洋。
上面的《神奈川沖浪里》版畫(huà)就使用了這種柏林藍(lán)。
富岳三十六景 凱風(fēng)快晴
葛飾北齋
大版錦繪
37.2厘米×24.5厘米
1831年
另外，葛飾北齋的學(xué)生，柳柳居辰齋是一位擅長(zhǎng)摺物繪的畫(huà)家。
“摺物”（Surimono）是木版畫(huà)的一種，通常由京都文學(xué)愛(ài)好者制作，將俳句與插畫(huà)相結(jié)合。
走向現(xiàn)代
進(jìn)入明治時(shí)代（1868—1912）之后，江戶(hù)改稱(chēng)東京，成為日本新的首都。19世紀(jì)末，傳統(tǒng)浮世繪伴隨德川幕府政權(quán)的結(jié)束而走向式微，但隨著新時(shí)代而來(lái)的新題材、新內(nèi)容、新技巧給此時(shí)本已山窮水盡的浮世繪打開(kāi)了一片新局面。
7.日本近代版畫(huà)巨人 吉田博
[1876—1950]
吉田博是著名的20世紀(jì)日本版畫(huà)家，因出色的風(fēng)景版畫(huà)而聞名，被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的風(fēng)景藝術(shù)家之一。
吉田博環(huán)游世界、看遍世界各地的種種風(fēng)景。他用傳統(tǒng)的日本木版畫(huà)描繪自己眼中的風(fēng)景，包括泰姬陵、阿爾卑斯山，大峽谷和其他國(guó)家公園。
吉田博筆下的印度
8.神坂雪佳 Kamisaka Sekka
[1866—1942]
被稱(chēng)為日本歷史上最后一個(gè)宗達(dá)光琳派畫(huà)家，同時(shí)也因?yàn)閷?duì)各種介質(zhì)的嘗試和對(duì)手工作品的推崇而被視為日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)鼻祖。
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日本藝術(shù)家 神坂雪佳
1903年木刻版畫(huà)作品 「蝶千種」
9.川瀨巴水 KawaseHasui
[1883-1957]
是與吉田博并稱(chēng)的旅行風(fēng)景藝術(shù)家。
川瀬巴水是新版畫(huà)運(yùn)動(dòng)中最著名的版畫(huà)家，他的作品在日本被奉為國(guó)寶。他游歷于日本各地，根據(jù)旅行期間繪制的景觀和城市的草圖基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。區(qū)別于早期浮世繪大師歌川廣重和葛飾北齋的是，川瀨的版畫(huà)描繪了日本城市化過(guò)程中的寧?kù)o和朦朧。
10.土屋光逸 Tsuchiya Kōitsu
明治3年8月28日（1870年9月23日）- 昭和24年（1949年11月13日）
日本著名的浮世繪師、版畫(huà)家。
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