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景德鎮(zhèn)的高溫顏色釉是在五代的青瓷、宋代的影青瓷基礎(chǔ)之上發(fā)展而來。在我國陶瓷史上，宋代影青瓷是非常名貴的品種之一，景德鎮(zhèn)能夠躋身名窯就得益于影青瓷，它的釉色在青、白之間，素有冰肌玉骨之美譽。元代燒制成功了卵白釉、藍釉和銅紅釉。
明清兩代是高溫顏色釉的歷史高峰期，出現(xiàn)了鮮紅釉（祭紅）、翠青釉、霽藍、黃釉、孔雀綠等，色相齊全，色彩絢麗。而清代康熙、雍正、乾隆年間顏色釉進入鼎盛時期，既有集數(shù)種色釉于一器的三陽開泰，又有變幻莫測的窯變花釉，還有別具一格的茶葉末結(jié)晶釉。
新中國成立以后，高溫顏色釉又獲得了再一次的迅速發(fā)展，逐步挖掘出了玫瑰紫、火焰紅、藍均釉，棕紅釉等一大批新的高溫顏色釉，豐富了色釉品種。
劉偉《瑞雪豐年》瓷瓶
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現(xiàn)在，人們的健康和環(huán)保意識越來越強，對生活品質(zhì)的要求也越來越高，所以無論是日常用品還是家居裝飾，首先要考慮的則是其是不是安全無害。
高溫顏色釉是由金屬氧化物和天然礦石為著色劑，裝飾在胚胎上，經(jīng)過高溫1380度，自然形成的有色陶瓷，由于燒成溫度較高，所以高溫顏色釉的化學分子很穩(wěn)定，安全無毒，適合現(xiàn)代家居裝飾。
劉偉《疊翠》鑲器
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高溫顏色釉之所以能呈現(xiàn)出絢麗多姿的效果，那是因為其是色釉在經(jīng)過窯變之后而變幻出的色彩。窯變是指瓷器在燒制過程中，隨著窯內(nèi)不同的溫度而使其表面釉色發(fā)生不確定性的自然變化，這種變化具有不可復制性，所以，這導致每件高溫顏色釉瓷器都是孤品、絕品。
劉偉《山香映翠》瓷瓶
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要燒制出一個完美的高溫顏色釉作品，不僅要求制作者對釉料、坯料的自然屬性了解深刻，而且還要求制作者對窯火的控制掌握到位。其工藝難度主要有三點，第一，不同的釉對厚薄的要求不同；第二，要達到既定效果需根據(jù)需求采用不同的施釉方法，有時候是一種，有時候則是多種綜合使用；第三，窯位選擇極其重要，必須嚴格掌控。
劉偉《金秋1》瓷瓶
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高溫顏色釉成型難度極高，十個陶坯一起放入1380攝氏度以上的爐火中，一般僅有2個到3個成品能夠完整地出爐，成功率僅有20%，最高也不過50%。這里有兩個重要因素，第一，在1380攝氏度的高溫之下，很多繪好色釉的瓷坯容易發(fā)生斷裂的情況；第二，色釉經(jīng)過窯變之后，最終的結(jié)果難以受人為控制，有時候燒制出來的效果與創(chuàng)作意圖相左，便只好把其當做廢品打爛。
劉偉《漁歌2》瓷瓶
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正是由于高溫顏色釉有著無與倫比的迷人魅力，因而地位十分尊貴。在古代只有皇帝御派督陶官才有此秘方，歷來都屬貢品，現(xiàn)在作為國賓瓷送給外國總統(tǒng)，首相等政界要人。
現(xiàn)在，高溫顏色釉仍是中國首屈一指的世界名牌，早已贏得了國內(nèi)外市場的歡迎，其市場價格也是一年高過一年，收藏前景屢被看好。而且，值得一提的是，若干年后專家還能根據(jù)裂紋的密細度來判斷年代，具有很高的收藏價值。
劉偉《秋江帆影》瓷瓶
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現(xiàn)在，在景德鎮(zhèn)可以創(chuàng)作高溫顏色釉的藝術(shù)家有很多，中國工藝美術(shù)大師劉偉無疑是其中的佼佼者，他的作品中就有不少是運用了高溫顏色釉裝飾，完美詮釋泥與火的神奇魅力。
劉偉《漁歌3》瓷瓶
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