曹雪芹先生，你別哭泣
一部耗費逾億，歷時四年的新版《紅樓夢》，以其先天不足之怪胎出現(xiàn)在人們眼前，叫人一時如墜霧里云中，莫辯東西。作為一位《紅樓夢》迷，我艱難地看完后，只能在心里默默地對著我崇敬的大師說，曹雪芹先生，你別哭泣。
人，總得應(yīng)該有一點敬畏心才好。令我不解的是，李少紅這幫人競毫無敬畏之心。拍了《橘子紅了》、《大明宮詞》又怎么樣？我可以毫不客氣地說，象《橘》劇《大》劇之類的東西，在中國文化藝術(shù)顛峰的《紅樓夢》面前，此類玩意兒當(dāng)屬勞什子。當(dāng)然，作為多年從事文學(xué)戲劇創(chuàng)作的我來說，我從不反對改編，包括對經(jīng)典作品的改編。但這種改編有一個重要原則，那就是要忠于原箸，尊重作者的創(chuàng)作主旨，特別是對待《紅樓夢》這樣偉大的作品更其如此。現(xiàn)在看來，李少紅們炒烹的所謂新版《紅樓夢》（亦有網(wǎng)友稱之為《紅雷夢》或《青樓夢》），實則是對曹公驚世絕書的一種作賤、貶損、糟蹋的輕率之舉，是一種對偉大文化精品的戕害和掠殺行為。其實，忠于原箸，尊重作者，對于龐大的主創(chuàng)班子來說，并非難事。87版《紅樓夢》不是擺在那兒嗎？毋庸置疑，二十多年來，這部偉大的影視作品深受廣大觀眾的喜愛，成為影視文化的一座高峰。它的成功，正是得益于其忠于原著，尊重作者的精神。在這部大制作中，王扶林導(dǎo)演及其主創(chuàng)人員良好的藝術(shù)修養(yǎng)和文化底蘊：陳曉旭、歐陽奮強等演員的人物把握和準(zhǔn)確表演；王立平先生經(jīng)典的曲目創(chuàng)作，以及有關(guān)創(chuàng)作人員對場景、服飾、道具、乃至字幕的精細(xì)考究等等，均構(gòu)成了這部鴻篇巨制的亮點和成功要素。
那么，對于二十多年后試圖挑戰(zhàn)和顛覆這部經(jīng)典作品的李少紅們拿出的新版《紅樓夢》如何呢？我們先看一看歷時近兩年，從一萬多名選秀者中遴選出來的劇中人物吧。首先自然想到的是女一號林黛玉的扮演者.據(jù)說這是一位學(xué)舞蹈的學(xué)生。你看她那張臉，有點虛浮，五官擺布寬而平，絕不屬古典型的那種。那張臉上，絲毫沒有林黛玉所應(yīng)具有的那種傲氣、冷氣、靈氣和才氣。她的整個表演，臉上太沒有“戲”了。即使是大量的旁白在幫襯她的時侯，她那張臉仍是“我自巋然不動”，試想，如此情態(tài)，怎么能夠演好一個“心比天高，命如紙薄”的“病態(tài)美”的林黛玉呢？再看男一號。那純粹就是一個小朋友在游戲打鬧。如果你不看畫面只聽他那嗲氣的童音的話，你一定會誤為這是電視臺在暑假為小朋友們播出的兒童片。這個看上去有些發(fā)育不良的小朋友的所謂表演，全是所有兒童片孩子們都會作的一些撇嘴、跺腳、傻笑、哭臉和發(fā)嗲之類的動作。但作為男一號的“寶二爺”，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。讓這么一個小朋友擔(dān)此大任，還真是難為了他。接著說說花襲人吧。新版的花襲人比87版的 這位女能人的戲份多了不少。這沒有什么不可的。原本她的位子就是舉足輕重的。遺憾的是這位角色的選定實在是差強人意?；ㄒu人的很多戲場都是和寶玉在一起的。這樣一個看上去比象小朋友的寶玉大許多的姑娘，給人感覺象是母與子。在杖責(zé)寶玉的戲中有一個鏡頭，就是寶玉傷愈后，花襲人給他邊整衣冠邊溫情地輕撫著他的肩頭，特別又是給他們一個剪影的鏡頭時，使我不由得想起了“慈母手中線，游子身上衣……”的詩句來，你說怪啵。還有一些角色如薛寶釵、史湘云、探春、惜春、迎春等，青 一色的劉海大貼片，青一色的黃褐袍裙，青一色的舉手投足和笑聲，如此一個模子倒出來的人物，哪有大觀園姑娘們的藝術(shù)個性可言？這些年輕演員不可謂不認(rèn)真，可他們的文化底蘊、藝術(shù)修養(yǎng)、生活經(jīng)歷，以及與之相符的秉性氣質(zhì)，決定了他們無法領(lǐng)受如此的承載之重。
說了年輕的再說一下年長的。這年長者，當(dāng)然首推賈母。說真的，當(dāng)這位“老祖宗”第一次出鏡時，還真把我嚇一跳，咦，這是哪一國的賈母？是法蘭西的還是德意志的？這個賈母到底是吃五谷還是吃黃油面包長成這模樣的？這就怪了，怎么看怎么別扭——真不懂，李少紅為什么放著那么多優(yōu)秀的年長女演員不用偏要用一個洋賈母呢？后來我在網(wǎng)上查了一下，果然有了謎底。原來這位洋賈母是京劇麒派大師周信芳生在的女兒，畢業(yè)于英國皇家戲劇學(xué)院的周采芹女士。于是我明白，李少紅是在利用名人效應(yīng)。只是覺得有些遺憾的是，這位周女士不知是很久沒有摸戲了還是別的什么原因，她的表演那捏似有一種過于夸張和張偟不定之感?？傊o我的感覺是浮佻有余威儀不足。而威儀，正是大觀園老祖宗的主要性格特征。還有一位要提到的年長些的演員便是歸亞蕾。在我眼里，她還算是一位過得去的演員?？伤椦莸耐醴蛉私腥瞬桓夜ЬS。這主要是她本人的精神氣質(zhì)和原著中的人物性格有距離。她本是很會入戲的?？伤诒憩F(xiàn)王夫人中和、持重等性格時，總好像無所適從，難以放開，以前的那份從容不見了。加之她的面龐大，頭飾厚，而給她的特寫相對又多，那面相上的“困難”之處便一覽無余。這也給觀眾的視覺造成怪異之感。于是，演員和人物的距離便越拉越大了。
當(dāng)然，除了人物的大錯位大缺失這個硬傷外，還有比如戲劇情節(jié)上的枝蔓散亂；場景鋪擺上的節(jié)奏失調(diào)；氣氛營造上的陰森恐怖；音樂情緒上的空乏詭異，以及令人生厭的冗長旁白，等等。所有的這些元素，把一個偉大的文學(xué)名箸胡亂故搗成了一部極其低俗的二流港臺片，這實在是人們始料未及的。好在這類東西拍完了播過了也就忘記了。人的記憶是有限的。有限的記憶是儲藏有價值的東西的。從這個角度講；被褻瀆了的曹公應(yīng)得到告慰——偉大的作品和不朽的作家永遠(yuǎn)是人們記憶中的珍藏。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
