80后陸尋，劍橋畢業(yè)，
2013年創(chuàng)立南京四方當(dāng)代美術(shù)館并擔(dān)任館長(zhǎng)，
他從2010年開始收藏，
不滿30歲時(shí)，
便成為第一批收藏西方當(dāng)代藝術(shù)的中國(guó)人，
至今藏品近400件。
陸尋看起來(lái)氣質(zhì)拽拽，
聊起天來(lái)說一口幽默淳樸的南京話。
疫情后，因?yàn)槌鲂惺艿较拗疲?/p>
他終于得空，用7個(gè)月時(shí)間，
親手裝修空置了五六年的房子。
300㎡的高層大平層，
從毛坯房開始，設(shè)計(jì)、改造、施工全部自己上手，
把家營(yíng)造得像動(dòng)物的巢穴一般舒適，
每個(gè)角落都可隨時(shí)躺下。
他從自己的收藏中挑選近百件
當(dāng)代藝術(shù)品、中古家具和當(dāng)代設(shè)計(jì)師的家具，
搬入新家一起生活：
村上隆真人大小的純銀雕塑、
王興偉拖了5年才肯賣的代表作繪畫、
倉(cāng)俁史朗80年代設(shè)計(jì)的劃時(shí)代性亞克力椅子……
家中還有不少陸尋自己設(shè)計(jì)的家具。
10月初，一條到陸尋的新家探訪。
自述 陸尋 編輯 成卿
給自己造一個(gè)動(dòng)物巢穴
這套房子在南京的新區(qū)，買了五六年了，一直沒想好怎么裝修。
日常的工作中我享受在美術(shù)館里策劃展覽、布置藝術(shù)品，但藝術(shù)品跟我的關(guān)系不夠緊密。之前住的每套房子都是精裝修，很難掛一些我自己喜歡的藝術(shù)品；想嘗試自己設(shè)計(jì)一個(gè)家，跟藝術(shù)品們住在一起。
而且從硬裝開始就自己做，保證每寸地、每件東西，都是我親手碰過、摸過、體驗(yàn)過，有故事的。
拿到毛坯房開始，我就白天晚上地都往這里跑，不同時(shí)間、不同季節(jié)、不同光線，一坐好幾個(gè)小時(shí)，跟冥想似的，或者就不停地在這兒走，走了100公里可能都不止。
如果是一個(gè)成熟的設(shè)計(jì)師，會(huì)想到很多方法設(shè)計(jì)，我太不專業(yè)了，只能自己一點(diǎn)一點(diǎn)磕。動(dòng)工時(shí)候，我?guī)е鴥扇齻€(gè)工人，他們做到哪，我就拿著硬紙板、A4紙畫到哪，有時(shí)候還會(huì)被工人逼著，說這里必須得動(dòng)工了，你把圖紙畫一下。
書房
平時(shí)和太太、孩子在上海生活多一些，這邊基本就我一個(gè)人住，就打造一個(gè)我自己特別舒適的地方，有點(diǎn)像一個(gè)動(dòng)物的巢穴。
房子建筑面積335㎡，使用面積260㎡左右。房子的高級(jí)感和舒適度是空間規(guī)劃決定的，而不是用了什么高級(jí)材料，或者放了特別貴的藝術(shù)品。
餐客廳
主臥室
所以首先，空間改造，先把毛坯房里的一些缺點(diǎn)給先糾正。
通過壁爐和書架來(lái)解決原先裸露的結(jié)構(gòu)柱，拆了不必要的廁所、小房間，把原先特別碎的內(nèi)部，處理成三個(gè)主要空間：客廳和餐廳、主臥室、一個(gè)帶榻榻米房的書房。
風(fēng)格，就是沒風(fēng)格，墻刷白，淺色地板鋪上，把儲(chǔ)物、管線什么都藏在白色柜子后面，給我放藝術(shù)品跟家具留最大的發(fā)揮空間，就足夠了。
榻榻米室 墻上：《In Quiescent 03》, 克里絲汀·艾珠 (Christine Ay Tjoe)
和幾十個(gè)藝術(shù)家的作品一起生活
家里藝術(shù)品大概有四五十件，設(shè)計(jì)家具也有四五十件，不過它還是一個(gè)家，絕對(duì)不是一個(gè)美術(shù)館。
跟藝術(shù)生活在一起真的不是一件容易事兒。放在美術(shù)館里特別好看的東西，在家里可能會(huì)失敗，藝術(shù)品之間還會(huì)互相競(jìng)爭(zhēng)、互相搶風(fēng)頭，光是調(diào)整它們，花了將近三個(gè)月，一個(gè)漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)過程了。
地面裝置，菲利普·賴（Phillip Lai）
進(jìn)門這里，大家都以為是鋪了一塊舒服的床墊，有躺上去的沖動(dòng)。
實(shí)際上它是件藝術(shù)品，藝術(shù)家還在床墊上卡了一根鋼筋，什么意思？意思叫你不要躺上去。
《銀橢圓大佛》，村上隆
剛開始對(duì)當(dāng)代藝術(shù)不是特別了解的時(shí)候，就覺得村上隆這件雕塑值得收藏。村上隆代表了一個(gè)時(shí)代，聊當(dāng)代藝術(shù)史，你繞不開他。
我是看《海賊王》和《七龍珠》長(zhǎng)大的這代人，對(duì)漫畫形象的藝術(shù)品自然就有親近感。整件雕塑都是純銀打造的，當(dāng)年村上隆找了日本最好的銀匠來(lái)做，工藝無(wú)可挑剔。
正面是藝術(shù)家自己的肖像，一個(gè)動(dòng)畫版、可愛版，反面是日本鬼怪故事里常出現(xiàn)的河童，整件雕塑上還有烏龜、蛙人等等：就像咱們南京南朝皇帝的墓，不是也會(huì)把羅馬柱上面放一個(gè)烏龜，這種做法挺傳統(tǒng)的。
這件現(xiàn)在放到市場(chǎng)上，價(jià)格很高了，不能說，說出來(lái)要被偷了。
《無(wú)題》，盧卡斯·阿魯達(dá)
壁爐上掛的是巴西藝術(shù)家盧卡斯·阿魯達(dá)（Lucas Aruda）的畫，特別簡(jiǎn)單的海平面，畫面自帶魔力，要把人吸進(jìn)到暴風(fēng)雨快要來(lái)臨的海面。雖然尺寸小，但深邃、耐看，一張作品耐得住時(shí)間考驗(yàn)，很重要。
盧卡斯每年就只做一件事——畫畫，而且只畫一個(gè)題材——海平面，一年大概畫10張。畫海平面看似簡(jiǎn)單的一件事，他畫出了這么多變化，這才是一個(gè)藝術(shù)家該有的樣子。容易讓人記住，也容易讓這個(gè)時(shí)代記住。
《對(duì)面的樓與對(duì)面的樓－1》，張如怡
旁邊這件混凝土小雕塑，是上海的年輕藝術(shù)家張如怡做的。乍一看不知道是什么，差點(diǎn)被我們家的阿姨給扔了。
特別符合這個(gè)位置，街對(duì)面那棟高樓和我家這棟挨得很近，雕塑本身是兩棟高樓，面對(duì)面綁在一起，有都市里年輕人每天受空間、時(shí)間壓迫的感覺。
《逃離拼貼》，拉希德·約翰遜
客廳里需要一件比較強(qiáng)勢(shì)、有力量的作品，別看它掛在墻上好像不重，當(dāng)時(shí)八個(gè)人才把它抬進(jìn)屋。
拉希德·約翰遜（Rashid Johnson）是現(xiàn)在美國(guó)黑人藝術(shù)家的代表人物，我看過他的創(chuàng)作過程，他把整面瓷磚放在工作室的地面上，大力地潑灑瀝青，像很刺激的行為藝術(shù)。這作品自帶很強(qiáng)的能量場(chǎng)，晚上關(guān)了燈看，甚至?xí)X得有些害怕，但不是讓人厭惡的害怕，是有神秘吸引力的那種。
作品里的瓷磚很容易讓人想到浴室，拉希德本人就很喜歡泡澡。
他來(lái)過南京，我?guī)チ穗x這兒不遠(yuǎn)的一家老浴室，等我去美國(guó)，就換他帶我去紐約的澡堂泡澡，還告訴我去那里的都是談大生意的猶太人。
《飛椅》，曾根裕
曾根裕是個(gè)神奇的日本藝術(shù)家，前些年在美術(shù)館給他做過展覽。那陣子我們一起吃飯、喝酒，他會(huì)彈吉他、唱歌，天天都很瘋。
我家客廳里的這件，是他在福建看到游樂場(chǎng)里的旋轉(zhuǎn)飛椅，用大理石永恒的材料，凝固住了一個(gè)短暫的開心時(shí)刻。曾根裕是一個(gè)喜歡大自然的人，創(chuàng)作也常以植物為主題，這件作品在家的環(huán)境我也特意選擇了植物布置。
前：《雙子塔》，梁慧圭 后左：《第14個(gè)故事：關(guān)于一段持久的關(guān)懷》，李杰 右：《無(wú)題》，安尼施·卡普爾
臥室床邊，韓國(guó)女藝術(shù)家梁慧圭，用她家里常用的衣架、燈、鏡子放在一塊做了這么件雕塑。
原先作品放在美術(shù)館干凈的白盒子里，藝術(shù)和日常形成對(duì)比，就很有意思。當(dāng)我把它拿回家、放在客廳里，就出問題了，被旁邊我家真正在用的晾衣架“壓制”得死死的。
后來(lái)挪到臥室里，才對(duì)勁。有朋友來(lái)看了，說像重癥病房旁邊的醫(yī)療器械，感覺隨時(shí)要插管子。
這種直觀反應(yīng)特別有趣，我在藝術(shù)圈里久了，看東西會(huì)有局限性，他們的評(píng)論反倒讓我跳出自己的思維模式、重新審視藝術(shù)了。
墻上這一面，乍一看以為是個(gè)鏡子，其實(shí)是不銹鋼雕塑，走近了看，會(huì)出把人像放大、倒立，平常生活中體驗(yàn)不到的視覺效果。
有人來(lái)說，鏡子對(duì)著床，風(fēng)水不好。確實(shí)近看頭太暈了，早上起來(lái)、半夜上廁所看更暈，我就選擇不看它，忽略它。
靠近衛(wèi)生間的這件，香港藝術(shù)家李杰把畫畫在硬紙板上，一個(gè)肥皂，一個(gè)人在洗手。
無(wú)題（中國(guó)毛筆No. 2），王興偉
五六年前我在王興偉的工作室里看到了這張畫，當(dāng)時(shí)他不肯賣給我。藝術(shù)家有個(gè)習(xí)慣，畫新作品時(shí)候，旁邊得有跟它關(guān)聯(lián)的老作品。我也沒強(qiáng)迫王興偉，耐心等了五年，終于有一天他說這張可以讓給我了。
畫面上是一個(gè)分不清性別的賬房先生，或者女士，在室內(nèi)卻戴著一副黑乎乎的墨鏡，面前的賬本是空白的，準(zhǔn)備寫什么，又似乎什么都沒寫。這就是一個(gè)中國(guó)大師該有的樣子，接地氣，又幽默。
《網(wǎng)膜造船廠》，大竹伸朗
大竹伸朗是我覺得被低估的一位日本藝術(shù)家，墻上這件是四五年前在佳士得的夜拍拍到的。
當(dāng)時(shí)作品被上下掛反了，構(gòu)圖有點(diǎn)奇怪，沒拍到它應(yīng)該有的價(jià)格，結(jié)果被我買到了，挺開心的，很多時(shí)候該出手的時(shí)候要出手。
每個(gè)區(qū)域的作品布置，我都專門策劃，有日常的景象、也有刺激感官的。有人說家里放刺激的作品是不是不好，可當(dāng)代藝術(shù)就是很刺激。
這些都是藝術(shù)家的小宇宙，我每天跟它們周旋，一會(huì)兒我被它們壓制，一會(huì)兒我可以壓制對(duì)方。
中古家具 vs 當(dāng)代設(shè)計(jì)師作品 vs 自己創(chuàng)作
和當(dāng)代藝術(shù)一樣，設(shè)計(jì)師家具對(duì)我來(lái)說也很重要。收藏藝術(shù)常常得從美術(shù)館學(xué)術(shù)角度出發(fā)，需要研究、要不停地看，要跳一跳，夠一夠。收藏設(shè)計(jì)家具要簡(jiǎn)單很多，隨著我個(gè)人喜好走。
家具有三類，一類是我從各個(gè)渠道淘來(lái)的古董家具，第二類是當(dāng)代設(shè)計(jì)師的一些新創(chuàng)作，第三類就是我自己做的。
模塊化書架，迪特·拉姆斯（Dieter Rams）
沒事的時(shí)候我就趴在網(wǎng)上淘東西，歐洲許多家庭會(huì)把不想要的古董家具放在一些小拍賣上。
客廳的這個(gè)書架也是這么淘來(lái)的，一萬(wàn)塊人民幣就買到了，寄過來(lái)我自己組裝，結(jié)果發(fā)現(xiàn)要吊在天花板上還差了點(diǎn)距離，就找了三根通風(fēng)管，鋸了一截接上去。
雙人沙發(fā)，塞爾吉奧·羅德里格斯（Sergio Rodrigues）
臺(tái)燈和椅子，周逸倫
五六年前開始收設(shè)計(jì)師家具，今天數(shù)了一下，家里光椅子有30多把，大概占我椅子總收藏的四分之一。
買的太多了，只能放倉(cāng)庫(kù)，都被家里人念叨了。
書房非常有東方氣息。搬進(jìn)這個(gè)房子以后，我發(fā)現(xiàn)書房是我最愿意待的區(qū)域。正方形的書房，雖然朝著北面，但被書架、水吧包圍著，比臥室還舒服。
紙燈是日裔美籍雕塑家野口勇的作品，他有中西方兩邊的生活經(jīng)驗(yàn)，把東方的哲學(xué)融入到西方的工作方式里，更有禪意。
昌迪加爾椅，皮埃爾·讓納雷
建筑師馬里奧·博塔設(shè)計(jì)的椅子
皮埃爾·讓納雷（Pierre Jeaneret ）的昌迪加爾椅最多，柚木和藤條的組合，經(jīng)典又好坐；
馬里奧·博塔（Mario Botta）是已經(jīng)過世的意大利建筑師，得過普利茲克獎(jiǎng)，特別厲害。他這把椅子偏薄荷色，和王興偉畫的藍(lán)背景特別配，就放在一起。
這個(gè)房子基本就我住，可以放一些沒那么多生活氣息、但是好看、耐看的物件，使用功能退居第二位。
倉(cāng)俁史朗的這件椅子，算是設(shè)計(jì)界劃時(shí)代的作品了，1980年代用亞克力一體成型鑄造，詩(shī)意地嵌入了兩根黃色的羽毛。當(dāng)時(shí)從富藝斯拍賣拍到的，五六萬(wàn)美金，這么小一個(gè)凳子，很貴了。
我小時(shí)候其實(shí)不是動(dòng)手能力很強(qiáng)的人，最近幾年倒有了創(chuàng)作東西的欲望，自己做了餐桌、書桌、椅子，還有浴室柜。
陸尋設(shè)計(jì)制作的椅子
陸尋設(shè)計(jì)的書桌
有一天心血來(lái)潮，跑去了杭州的一個(gè)木匠工作坊，把木匠的技能都學(xué)了一遍，抽了一根三米長(zhǎng)的緬甸柚木，沒有改變它的任何寬度、厚度，切成了六段，用最簡(jiǎn)單的方式拼成了一把椅子，木匠們都覺得我在瞎搞。
主臥室的那道轉(zhuǎn)軸門也是我自己做的，特意找了從芬蘭進(jìn)口來(lái)的3.5米×1.8米多層板，在樓下切成我家門洞大小，拿上來(lái)。書房里的書桌致敬極簡(jiǎn)藝術(shù)家唐納德·賈德（Donald Judd）。我把這些圖片放到Instagram（社交軟件“照片墻”），朋友們?cè)谏厦媪粞?、紛紛要跟我下訂單?br>
這個(gè)市場(chǎng)總在教育人，豪宅應(yīng)該長(zhǎng)這樣、長(zhǎng)那樣，都是一樣的幾個(gè)品牌的家具，我覺得挺沒意思，家其實(shí)是很個(gè)人、很個(gè)性化的。
我喜歡藝術(shù)家的家、建筑師的家，那種住了很多年，但還是很好看的房子，家里的所有東西都像帶了包漿，主人的靈魂已經(jīng)植入到每一個(gè)物件、每一個(gè)角落。
我做了一個(gè)新家，我做不到這一點(diǎn)，就把這些跟了我更多時(shí)間的藝術(shù)品、家具帶來(lái)這里，它們是有靈魂的，給我更多的熟悉感，和家的感覺。
進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)圈之前，我是一個(gè)不折不扣的理科生。
中學(xué)就被送去國(guó)外念書，一直到英國(guó)劍橋大學(xué)念納米科技。讀理科完全是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的自己太學(xué)霸，工程專業(yè)的入學(xué)門檻要比藝術(shù)高許多，不想浪費(fèi)了好成績(jī)。
2003年我父親在南京浦口開始打造四方當(dāng)代藝術(shù)湖區(qū)，找了24名世界各國(guó)的建筑師在這里造房子。我英語(yǔ)最好，畢了業(yè)就回來(lái)和磯崎新、戴維·艾德加耶、妹島和世、劉家琨、張永和這一眾國(guó)內(nèi)外建筑師打交道，說是當(dāng)甲方其實(shí)更像包工頭，把大師們的設(shè)計(jì)圖紙落在地面上。
南京四方當(dāng)代美術(shù)館
2010年，園區(qū)里斯蒂芬·霍爾（Steven Holl）設(shè)計(jì)建造的美術(shù)館已見雛形，我也開始為美術(shù)館籌劃藝術(shù)品收藏。
2010年第一次去瑞士巴塞爾藝博會(huì)。去的中國(guó)人特別少，同行有策展人皮力，藏家有老喬（喬志兵）、楊濱，一桌都坐不滿。他們都比我年長(zhǎng)不少，不過我也沒那么“尊老愛幼”，跟他們玩在一塊兒。
去了才發(fā)現(xiàn)，在美術(shù)館看到的作品原來(lái)是可以在市場(chǎng)流通的。展會(huì)的一樓琳瑯滿目的，都是莫迪利亞尼、畢加索級(jí)別的現(xiàn)代藝術(shù)，二樓的畫廊主打當(dāng)代藝術(shù)?，F(xiàn)代藝術(shù)雖然我也喜歡，但價(jià)格太貴了。當(dāng)代藝術(shù)作品，像村上隆、草間彌生、杜馬斯、圖伊曼思這些今天看來(lái)當(dāng)代大師中的大師，那時(shí)的價(jià)格完全可以接受，讓我想?yún)⑴c到收藏的過程中。
《南瓜》，草間彌生
第一次就買了草間彌生的波點(diǎn)南瓜雕塑，現(xiàn)在一直放在美術(shù)館室外。當(dāng)時(shí)沒研究畫冊(cè)，沒研究藝術(shù)家，已經(jīng)覺得足夠厲害。價(jià)格大概十七八萬(wàn)美金，還跟家里人借了點(diǎn)錢買，現(xiàn)在漲了10倍都有了。
其實(shí)真正能讓你佩服得五體投地的藝術(shù)家也就那么幾個(gè)，草間彌生一定是其中之一。
現(xiàn)在我平均每?jī)赡陼?huì)做一次收藏的梳理，在美術(shù)館里做一次收藏展。收藏是一件認(rèn)真的事情、也是一件理性的事情。
近期收藏： 《可能性中的投影》，奧拉弗·埃利亞松
美術(shù)館建立初期買東西比較快，想快速建立起收藏，標(biāo)準(zhǔn)的話就是好藝術(shù)家、好作品，我不局限在架上繪畫，裝置、雕塑、視頻、甚至行為藝術(shù)，都有。
收當(dāng)代藝術(shù)，感知力很重要，看展覽、看畫冊(cè)，找各種各樣的辦法鍛煉自己.每年也會(huì)跑幾個(gè)重要的藝博會(huì)、或者地區(qū)的雙年展，安排目的地的時(shí)候還會(huì)順便去那里的藝術(shù)家工作室。以前一年至少跑四五十個(gè)，現(xiàn)在可能有選擇性地去一兩個(gè)最重要的藝博會(huì)。
藝術(shù)家米利亞姆·卡恩（Miriam Cahn）的工作室
去年夏天和策展人翁笑雨去見了一個(gè)老畫家，70多歲了，工作室在瑞士和意大利的邊境，沒有人的山里面，今年11月份會(huì)在美術(shù)館做她的展覽。
收藏現(xiàn)在還是一個(gè)挺競(jìng)爭(zhēng)的職業(yè)。大家品味都越來(lái)越好，都知道哪些是值得收藏的作品，一件好作品出來(lái)好多人會(huì)去搶。所以我也是覺得很頭疼。
現(xiàn)在很多事情放在過去覺得不可思議，比如說跟畫廊買作品要排隊(duì)，畫廊要選擇藏家，或者只賣給機(jī)構(gòu)等等，競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈。
其實(shí)跟大多數(shù)藝術(shù)家，我不會(huì)有太深的交往，跟人保持距離挺重要的，但對(duì)作品要有敏感度，因?yàn)榈阶詈筮€是看作品。
在不同的價(jià)位的藏品，其實(shí)收藏思維方式不太一樣。對(duì)我來(lái)說，你為一張繪畫付到20萬(wàn)美金的時(shí)候，可能就會(huì)考慮它未來(lái)的升值空間了。
即使在拍賣市場(chǎng)上，我也會(huì)保持理性。作品在拍賣場(chǎng)上的價(jià)格，都會(huì)跟它們?cè)诋嬂鹊膬r(jià)格做比較。
陸尋父親收藏的蕭紅致蕭軍書信
收藏這方面，我或多或少受我父親的影響，南京這里水墨的土壤很厲害，他挺早就開始收藏齊白石、傅抱石、徐悲鴻，現(xiàn)在還開始收民國(guó)的手札，想收藏一份歷史。
但中國(guó)社會(huì)發(fā)展的緣故，我們這一代跟他們那一輩差別特別大，我收當(dāng)代藝術(shù)，就挺難去跟父母解釋的。
別說他們，有時(shí)同齡人和朋友不是圈內(nèi)人，更不知道我在干嗎，問為什么買這件作品？有時(shí)候我只能很粗暴地把它的價(jià)值說出來(lái)，以博得對(duì)方的理解，但這不是我喜歡的交流方式。
收藏當(dāng)代藝術(shù)還是比較孤獨(dú)的一條路。但它給了我更多觀看世界、感知世界的方式，我也想把這種方式分享給別人。來(lái)美術(shù)館看展覽的人越來(lái)越多，也覺得得到了認(rèn)可。
人嘛，總是矛盾的，也可能等我老了，覺得自己年輕時(shí)候做這么小眾的事有點(diǎn)傻。
陸尋分享的收藏當(dāng)代藝術(shù)、中古家具小Tips：
1）不要跟風(fēng)買東西，也不需要跟著其他藏家買，也不能一時(shí)腦熱跟著買市場(chǎng)特別追捧的藝術(shù)家，市場(chǎng)價(jià)值跟藝術(shù)價(jià)值是兩碼事；
2）疫情期間，Instagram是看藝術(shù)的好途徑，搜索#話題#可以看到全球最新的藝術(shù)展、藝術(shù)家的新作品和話題動(dòng)向；
3）找一些小拍賣，花小價(jià)錢能遇上好東西；
4）藝術(shù)家的創(chuàng)作總會(huì)跟藝術(shù)史前輩們的創(chuàng)作發(fā)生關(guān)系，許多藝術(shù)家本人就是很好的藏家，跟藝術(shù)家求教、甚至可以跟著藝術(shù)家一起適度收藏。
部分圖片由陸尋、南京四方當(dāng)代美術(shù)館提供
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