湯唯女神最近又美美地出現(xiàn)了，這次是參加《大明皇妃· 孫若微傳》的發(fā)布會(huì)。
小她隱隱嗅到了一絲老套的氣息...
果不其然，又是一部大！女！主！戲！
連湯唯的顏都拯救不了的疲倦，小她覺(jué)得地球要被大女主攻占了。
為什么現(xiàn)在大家都愛(ài)拍大女主戲？為什么大女主戲越來(lái)越不招人待見(jiàn)？推薦一篇精彩的分析文章給大家。
來(lái)源 | 花吃了那女孩（ID：huachinvwang）
這一陣子，國(guó)產(chǎn)劇最火的題材，肯定就是「大女主」了。
孫儷的《那年花開(kāi)月正圓》和迪麗熱巴的《秦時(shí)麗人明月心》剛結(jié)束不久。
馬上，又有一批新的「大女主」要來(lái)了。
《扶搖》
《獨(dú)孤皇后》
《贏天下》
《如懿傳》
據(jù)說(shuō)，就連章子怡，也接了《帝王業(yè)》。
咱們的「大女主」真是好大的一片戰(zhàn)場(chǎng)。
為什么女明星會(huì)這么喜歡大女主？
很簡(jiǎn)單，資源多，戲份多啊。
「大女主」說(shuō)白了，就是女主角做絕對(duì)的一番，整個(gè)故事以她打怪升級(jí)為主線展開(kāi)，最后講她如何成為女強(qiáng)人走上人生巔峰的戲。
比起在《白夜追兇》《人民的名義》這類男人戲里做陪襯，女明星當(dāng)然更想要有一部自己獨(dú)當(dāng)一面的戲。
有很多粉絲喜歡用排位來(lái)衡量自己愛(ài)豆在這部戲里的份量，“大女主”戲就是絕對(duì)的一番，資源傾斜，戲份多，明星和粉絲當(dāng)然會(huì)喜歡。
而且，現(xiàn)在整個(gè)影視市場(chǎng)，都是女性觀眾為主。
明星和投資方自然也會(huì)更喜歡拍講女性題材的戲。
可喜歡拍是一回事，能不能拍好又是另外一回事了？
看看這幾年的“大女主戲”，能說(shuō)得上是好看的，能有幾部？
除了孫儷的《那年花開(kāi)月正圓》現(xiàn)在還有7.3分。
大部分在豆瓣，都是一片差評(píng)……（8.9分的《甄嬛傳》都是2011年的事了）
甚至前期評(píng)價(jià)很好的《那年花開(kāi)月正圓》，到了結(jié)局，也是各種吐槽：
“孫儷的演技也救不了大女主的瑪麗蘇光環(huán)?！?/p>
“結(jié)果說(shuō)來(lái)說(shuō)去還是「全世界男人都愛(ài)我」的套路。”
（像我本來(lái)是想以周瑩怎么打拼成為富商寫一篇的，最后發(fā)現(xiàn)劇的重點(diǎn)根本不在這個(gè)部分……）
這就會(huì)讓人覺(jué)得很奇怪了。
為什么？
為什么有了好演員，甚至制作也不算差（《那年花開(kāi)》的道具和服裝還是用心了的），我們的大女主戲還是那么不被人待見(jiàn)？
它們的問(wèn)題到底出在哪里？
咱們今天就來(lái)分析分析。
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首先，就像上面說(shuō)的，我們的大女主戲?qū)嵲谔茁妨恕?/span>
無(wú)論是發(fā)生什么時(shí)代，所有的主題，基本上都可以統(tǒng)一為“所有男人都愛(ài)我”的故事。
像《那年花開(kāi)月正圓》。
明明它應(yīng)該說(shuō)的是陜西女首富周瑩，如何搞大買賣。
可最后，還是變成了“一個(gè)女人和五個(gè)男人”的情感糾葛。
死去的前夫吳聘愛(ài)她。
隔壁二少爺沈星移非她不娶。
飽讀詩(shī)書的趙白石為了她節(jié)操都不要。
家仆王世均為她奉獻(xiàn)一生。
甚至就連只見(jiàn)過(guò)她幾面的西域富商，也成為少奶奶的追求者。
（沒(méi)辦法，誰(shuí)叫少數(shù)民族的追求者是各個(gè)大女主戲的標(biāo)配呢，好像沒(méi)有一些異域風(fēng)情的追求者都不能說(shuō)明咱們女主角的魅力似的）
請(qǐng)問(wèn)這樣的劇情，和《女醫(yī)明妃傳》。
《女醫(yī)明妃傳》和《那年花開(kāi)》很像，明明主角是一個(gè)職業(yè)女性，但編劇非要她談戀愛(ài)，而且還為了讓她的戀愛(ài)更撕心裂肺，把允賢這位歷史上的名醫(yī)改早了幾十年，讓她造成明朝兩位皇帝的矛盾，也是夠用心良苦的。
以及《楚喬傳》有什么分別。
反正劇里的好男人都愛(ài)我，各個(gè)大女主戲唯一不同的，就是男人的數(shù)量而已。
我不反感感情戲，我也承認(rèn)某些角色、某些情節(jié)設(shè)置出來(lái)還是蠻蘇的。（像之前我就很愛(ài)何潤(rùn)東的吳聘）
但是，我不明白的是，為什么一說(shuō)到優(yōu)秀的女性，我們的衡量標(biāo)準(zhǔn)就只能局限在有多少男性追求她這件事上呢。
相比之下，國(guó)外的女性題材就豐富得多了，他們有很多都已經(jīng)和情愛(ài)無(wú)關(guān)。
像今年拿艾美獎(jiǎng)的《使女的故事》，講的是女性反抗作為生育機(jī)器的故事，人家光立意方面就比我們逼格高很多。
所以說(shuō)，我們的編劇，也多動(dòng)動(dòng)腦子吧。
不是說(shuō)演員演技到位，故事有邏輯就好了（其實(shí)所有男人都愛(ài)我這件事有邏輯嗎），再蘇的劇情，重復(fù)100遍，也是讓人想吐的。
我知道沈星移愛(ài)得很深，也愛(ài)得很感人，問(wèn)題是這部劇已經(jīng)有那么多男人可以為周瑩去死了，我真的沒(méi)有辦法在為吳聘哭過(guò)之后，又為星移感動(dòng)一次……咱們的境界就不能高一點(diǎn)，除了談戀愛(ài)做點(diǎn)別的事。
另外，「大女主」表面上好像是贊美女性，但實(shí)際上，它吹捧的只有女主角。
甚至為了彰顯女主角，還會(huì)刻意貶低其他女性配角。
她們經(jīng)常為了得到男人的愛(ài)就陷害女主。
就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，「大女主」還真算不上是什么女性之光。
像《錦繡未央》。
陷害李未央的，是一直嫉妒她的李常茹。
李常茹喜歡拓跋余。
但拓跋余喜歡李未央。
求愛(ài)未果，李常茹對(duì)李未央因愛(ài)成恨，甚至要?dú)⒘怂?。（可最后卻錯(cuò)手殺死了為李未央擋刀的拓跋余，悲哀）
類似的角色，《楚喬傳》有。
《秦時(shí)麗人明月心》有。
就連《那年花開(kāi)月正圓》也少不了。
反正在這些劇里，只有女主角是聰明、善良的。
其他女人要不就蠢到爆。
要不就陰險(xiǎn)毒辣。
你說(shuō)這是描寫女性的戲？
但為什么除了女主角，其他女人一點(diǎn)魅力都沒(méi)有呢？（而且大多數(shù)也沒(méi)有好結(jié)局）
胡杏兒也說(shuō)自己沒(méi)演過(guò)這么慘的戲，TVB的戲是狗血，但起碼每個(gè)角色都是有正反面的，不會(huì)傻得那么徹底。
回頭看看之前的《甄嬛傳》，它之所以到今天還是國(guó)產(chǎn)「大女主」的經(jīng)典。
就因?yàn)樗鼘懙牟恢皇钦鐙帧?/span>
還有其他命運(yùn)各異的女性。
我們可以記住皇后被廢時(shí)聲淚俱下喊的那一句“臣妾做不到”。
也可以想起華妃被打入冷宮以后，心懷怨恨地說(shuō)“賤人就是矯情”。
這些有個(gè)性的配角，都是大女主戲里精彩的部分。
她們要突出的，是女性的群像，是要講各個(gè)不同背景下的女性怎么和命運(yùn)做抗?fàn)帯?/p>
只可惜，現(xiàn)在這部分的戲，已經(jīng)越來(lái)越少了。
大女主，關(guān)注的不再是大部分的女性，而是慢慢變成了一朵白蓮花的“史詩(shī)”……
說(shuō)是寫女性，但其實(shí)根本沒(méi)有代表性。
最后，最讓我們這些現(xiàn)代女性無(wú)法接受的，大概就是這些“大女主”雖然號(hào)稱是獨(dú)立女性，但專業(yè)技能實(shí)在太差，也沒(méi)有辦法在戲里看到她們的奮斗和成長(zhǎng)。
所謂自強(qiáng)自立的一生，好像完全就是靠開(kāi)掛。
《那年花開(kāi)》講的是商戰(zhàn)。
我們想看的一個(gè)女子怎么在男人堆里做摸爬滾打做生意。
但是劇里把這一切都簡(jiǎn)化了，周瑩去拿到西域的代理權(quán)，靠的是圖爾丹。
織布局沈星移把股份讓給她。
還有無(wú)師自通就想到股份制什么的。
對(duì)所有新鮮事物都全盤接受（喂喂，那時(shí)候大清真的還沒(méi)滅亡啊）。
就算周瑩真的是女版馬云，這些成功也來(lái)得太容易，太簡(jiǎn)單了吧。（好歹馬云也騎過(guò)三輪車送書啊）
《女醫(yī)明妃傳》也是。
歷史上，允賢是在自己家人身上，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次試診，才敢出去治病救人的。
劇里的允賢則比原版厲害多了，沒(méi)任何行醫(yī)經(jīng)驗(yàn)的她，一下子就治好了朱祁鈺的毒。
而且這種隨手就能撿到解毒草的運(yùn)氣也是沒(méi)誰(shuí)了。
在牢房里沒(méi)有藥材。
竟然又那么剛好地遇到了一個(gè)大嬸可以教她做黑暗藥方。
如此lucky，如此順利。
難道真的是愛(ài)笑的女孩，運(yùn)氣就比較好嗎？
可能你覺(jué)得這是古代，對(duì)于職場(chǎng)的描寫當(dāng)然沒(méi)有那么專業(yè)。
可這些大女主，到了現(xiàn)代，還是一樣有各種bug。
《歡樂(lè)頌2》里，安迪比巴菲特還牛叉，一個(gè)人就可以把包家做空。
《我的前半生》，羅子君不過(guò)做筆記認(rèn)真一點(diǎn)，就可以工作幾連跳，從賣鞋的銷售變成咨詢公司的專業(yè)人士啦？
反正這些女主，不僅天賦過(guò)人，運(yùn)氣也爆燈。
我等凡人是很難想象，天底下為什么會(huì)有這么輕松的工作？說(shuō)升職就升職、說(shuō)加薪就加薪，就好像老板是她老爸一樣。
而好的大女主劇，是怎么寫女人的奮斗？
這個(gè)就要提經(jīng)典中的經(jīng)典——《大長(zhǎng)今》了。
雖然同樣是古代，同樣是宮廷斗爭(zhēng)，同樣是一個(gè)女人在困難重重中突圍，但這部14年前的韓劇，就比我們現(xiàn)在的好多大女主劇思想都要進(jìn)步。
長(zhǎng)今從一個(gè)普通小宮女變成御醫(yī)，靠的是自己的努力。
學(xué)醫(yī)的時(shí)候，她會(huì)一邊洗衣服一邊背醫(yī)書。
一開(kāi)始有很多東西搞不懂。
一背錯(cuò)，就會(huì)被師父打。
有很多奇難雜癥。
她治不好。
只能不停地請(qǐng)教人，不停地試藥。
遇到困難的時(shí)候，還真的沒(méi)有男人來(lái)救她。
該自己面對(duì)的還是自己面對(duì)。
她被流放過(guò)，但又通過(guò)自己的能力回來(lái)了。
那時(shí)最讓我感動(dòng)的是，就算后來(lái)長(zhǎng)今有機(jī)會(huì)報(bào)復(fù)。
但是她依然堅(jiān)持自己的原則。
不把醫(yī)術(shù)當(dāng)作自己復(fù)仇的武器，不為了生存就變成自己討厭的人。
最后，在經(jīng)歷過(guò)一系列的波折和變故之后，長(zhǎng)今選擇做回一個(gè)普通人。
她放棄官職，和自己最愛(ài)的閔大人一起留在民間救助窮人。
有過(guò)挫折，有過(guò)迷茫，最后有自己的堅(jiān)持、選擇，這才是一部好看的大女主劇。
我們會(huì)在這樣的劇里找到共鳴，是因?yàn)榕鹘呛臀覀円粯樱际瞧胀ㄈ?。?span style="color: rgb(136, 136, 136);">當(dāng)然《大長(zhǎng)今》也不是真正意義的普通人，她也是有天賦的）
她們要成功，也是要通過(guò)很多很多失敗和很多很多努力的。
沒(méi)有男人為我們開(kāi)掛。
我們自己的問(wèn)題自己解決。
自尊、自愛(ài)、自立。
這才是我們現(xiàn)實(shí)中的「大女主/獨(dú)立女性」啊。
像我們最愛(ài)的天海女王就是這樣啊，她是我心中真正的“大女主”，跟有多少男人愛(ài)她沒(méi)關(guān)系，吸引我的，是她對(duì)自己事業(yè)的癡迷和對(duì)自己生活的堅(jiān)持。
女權(quán)的真正意義，是平等。
對(duì)一個(gè)女性最好的尊重，就是把她當(dāng)成一個(gè)平等、普通的個(gè)體來(lái)對(duì)待。
如果劇情非得強(qiáng)調(diào)優(yōu)秀女性就要“天賦異稟”或者“天生麗質(zhì)”，那對(duì)我們這些沒(méi)有以上素質(zhì)的普通女孩來(lái)說(shuō)，這些打著女權(quán)旗號(hào)的「大女主」，難道不是另外一種歧視和不尊重？
而這一部分，就是大家對(duì)這些「大女主」如此失望的原因。
連一個(gè)可以打動(dòng)人心的女性角色都沒(méi)有。
現(xiàn)在拍再多的戲，也不過(guò)是虛假繁榮而已。
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