詩詞格律學(xué)講義
似水清玄 |2018-06-30 | 3.9分(高于92.4%的文檔)|7508|2920 |簡介
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-?2?-
而雅、頌中，更是以四言為主，其它的雜言詩句更少。
《國風(fēng)》兩言一頓的句式為后世的文學(xué)語言奠定了基礎(chǔ)。
2
至少隔句用韻
《國風(fēng)》
用韻形式主要是隔句用韻，
并且總是押在偶句上，
分為首句入韻和首句不入韻兩種。
首句入韻，如《關(guān)雎》第一、三、四節(jié)。
首句不入韻，如《魏風(fēng)碩鼠》第二、三節(jié)：
碩鼠碩鼠，無食我麥。三歲貫女，莫我肯德，逝將去女，適彼樂國，樂國樂國，爰得我直。
碩鼠碩鼠，無食我苗。三歲貫女，莫我肯勞，逝將去女，適彼樂郊，樂郊樂郊，誰之永號？
此外，國風(fēng)還有句句押韻的現(xiàn)象
,
一章之內(nèi)，還可以換韻。
但總的看來，
《國風(fēng)》每章的句數(shù)以雙數(shù)為多，韻腳一般也一般押在偶數(shù)句上。
《國風(fēng)》這種
兩字一頓的節(jié)奏與偶句押韻的特點成為中國歷代詩歌普遍采取的格律形式。
[
二
]
楚辭
詩歌形式發(fā)生第二次大的改變是楚辭，
楚辭是中國第一個大詩人屈原在楚民歌的基礎(chǔ)上加工
創(chuàng)造的。
1
楚辭的多用兮字，與《詩經(jīng)》不同的是“兮”字多用在句中，如
成禮兮會鼓，傳芭兮代舞，姱女倡兮容與。春蘭兮秋菊，長無絕兮中古。
（
《九歌禮魂》
）
操吳戈兮被犀甲，車錯轂兮短兵接，旌蔽日兮敵若云，矢交墜兮士爭先，凌余陣兮躐余行，
左驂殪兮右刃傷，霾兩輪兮縶四馬，援玉枹兮擊鳴鼓。
（
《國殤》
）
2
楚辭對于后世詩體發(fā)展的歷史貢獻(xiàn)是確立了三字尾的節(jié)奏。
國風(fēng)體的主要形式是四言，基本上是兩字一頓的節(jié)奏，楚辭五言句在中間加上“兮”字，還
是兩頓，而七言句則不同，出現(xiàn)了三字節(jié)奏，
為七言詩準(zhǔn)備了條件，楚辭的七言句雖不是真
正的七言詩，卻具備了七言詩的基礎(chǔ)——三字尾（或三字腳）
。
此外，漢賦與楚辭也有不可分的關(guān)系。
《離騷》又稱為騷體賦。漢賦的主要特點是駢偶化。
即上下兩句對仗，如晉左思《蜀都賦》
：
夫蜀都者，蓋兆基于上世，開國于中古。廓靈關(guān)以為門，包玉壘而為宇。帶二江之雙流，抗
峨眉之重阻??
內(nèi)容上，
賦
“鋪采摛文”
，
只能誦而不能唱，
遠(yuǎn)離了民歌的傳統(tǒng)，
失去了廣泛流傳的生命力，
但講求對仗的形式卻被后代的格律詩所發(fā)展。
[
三
]
五言詩
五言詩成立于漢代，有人把蘇（武）李（陵）詩作為五言詩的起源，東漢班固《的詠史》詩
則可看作五言詩成熟的標(biāo)志。
漢代五言詩大部分保留在宋代人郭茂倩編的《樂府詩集》中，樂府詩是漢代詩歌的代表作。
“樂府”是漢武帝時設(shè)立的音樂機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)制定樂譜和采集民歌，
并訓(xùn)練樂工演奏，這種歌
辭統(tǒng)稱為
“樂府詩”又簡稱為“樂府”
。后來的文人擬作或改作的樂府詩，不一定能唱，也
稱為“樂府”
。樂府詩中多來自民間歌謠，樂府歌以雜言為主，但有一部分五言是比較優(yōu)秀
的作品。如《孔雀東南飛》
《木蘭詩》等。
[
四
]
七言詩
七言詩的起源可能早于五言詩，
但七言詩的成熟卻晚于五言，
相傳七言詩起源于漢武帝
《柏
梁詩》
，據(jù)說是漢武帝筑了柏梁臺后，與群臣聯(lián)句而成（
《東方朔別傳》
）
：
日月星辰和四時（帝）
，
驂馬四駕從梁來（梁王）
，
郡國士馬羽林材（大司馬）
，
總領(lǐng)天下誠難治（丞相）
，
和撫四夷不易哉（大將軍）
，
刀筆之吏臣執(zhí)之（御史大夫）
，
撞鐘伐鼓聲中詩（太常）
，
宗室廣大日益滋（宗正）
，
周衛(wèi)交戟禁不時（衛(wèi)尉）
，
總領(lǐng)從官柏梁臺（光祿勛）
，
-?3?-
評理請讞決嫌疑（廷尉）
，
修飾輿馬待駕來（太仆）
，
郡國吏功差次之（大鴻臚）
，
乘輿御物主治之（少府）
，
陳粟萬石揚以箕（大司農(nóng)）
，
徼道宮下隨討治（執(zhí)金吾）
，
三輔盜賊天下危（左馮翊）
，
盜阻南山為民災(zāi)（右扶風(fēng)）
，
外家公主不可治（京兆尹）
，
椒房率更領(lǐng)其材（詹事）
，
蠻夷朝賀常會期（典屬國）
，
柱枅欂櫨相枝持（大匠）
，
枇杷橘栗桃李梅（太史令）
，
走狗逐兔張罘罳（上林令）
，
齧妃女唇甘如飴（郭舍人）
，
迫窘詰屈幾窮哉（東方朔）
。
柏梁詩的特點是句句押韻，一韻到底。后世稱之為
“柏梁體”
。
后漢張衡的《四愁詩》以及三國魏曹丕的《燕歌行》已經(jīng)是比較成熟的作品，可以看作早期
七言詩的代表。其中《四愁詩
\
》句句用韻，但已經(jīng)采用換韻的形式。如
一思曰：我所思兮在太山，欲往從之粱父艱，側(cè)身東望涕沾翰。
美人贈我金錯刀，何以報之英瓊瑤。
路遠(yuǎn)莫致倚逍遙，何為懷憂心煩勞。
魏晉時，鮑照《擬行路難》十八首，運用了大量的七言句，又夾雜一些五言句，徹底打破了
句句押韻而又嚴(yán)格齊言的柏梁體格局，
創(chuàng)造了一種新的七言歌行體，
成為唐代以后七古的基
本模式。如
瀉水置平地，各自東南西北流。人生亦有命，安能行嘆復(fù)坐愁。酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路
難。心非木石豈無感，吞聲躑躅不敢言。
（其四）
對案不能食，拔劍擊柱長嘆息。
丈夫生世會幾時，
安能躞蹀垂羽翼？棄置罷官去，
還家自休
息，朝出與親辭，暮還在親側(cè)。弄兒床前戲，看婦機(jī)中織。自古圣賢盡貧賤，何況我輩孤且
直。
（其六）
從國風(fēng)以四言為主，兩字一頓的節(jié)奏模式，發(fā)展到五、七言為主，確立了三字尾的模式。五
言以上二下三型為主，
七言則以上四下三為主，
上二與上四仍然繼承了上古的兩字一頓的模
式，下三字則可以按意義節(jié)奏分為二、一或一、二型。如：
瀉水
--
置
--
平地、
人生
--
亦有
--
命
酌酒
--
以
--
自寬
舉杯
--
斷絕
--
歌
--
路難
心非
--
木石
--
豈無
--
感
吞聲
--
躑躅
--
不敢
--
言
這種靈活的節(jié)奏，使三字尾在整齊的五、七言句中引入了可以調(diào)節(jié)變化的活躍因素。因此，
五七言體成為詩人們在創(chuàng)作實踐中逐步選擇的奇數(shù)字句式。
五七言詩的成熟為近體詩的形成
奠定了形式上基礎(chǔ)。
從押韻上看，
鮑照有意識的寫了一些仄韻的平仄兼用的七言詩。
從漢魏初以來，
詩人逐漸意
識到押平聲的詩便于曼聲歌唱，如《柏梁詩歌》到《燕歌行》
，就是以押平聲韻為主，因此，
五七言詩里押平韻的越來越多，后來又演變出近體詩。
[
五
]
近體詩
近體詩是相對于古體詩而言。又稱“今體詩”
，這種詩成熟于唐代，所以唐人稱之為今體，
而唐以前的詩，以及后人模仿古詩而不按近體詩的格律所寫的詩統(tǒng)稱為古體詩。
近體詩成熟于唐代，但在齊梁時代，近體詩就興起了，永明末年，沈約、謝眺、周颙發(fā)現(xiàn)了
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