2024年，西泠拍賣迎來了其深耕市場的第二十年。自成立以來，西泠拍賣一直秉承百年西泠印社文脈，憑借獨(dú)特的市場策略、深厚的學(xué)術(shù)底蘊(yùn)以及不斷創(chuàng)新的精神，在藝術(shù)品拍賣市場中穩(wěn)步前行，為藝術(shù)市場有序發(fā)展貢獻(xiàn)長效力量。2024西泠春拍征集了7000余件珍貴拍品。這些拍品以中國書畫為核心，廣及中外名人信札手稿、古籍善本、金石碑帖、名家篆刻及印石、珍品田黃、歷代名硯、古董珍玩、文房雜件、歷代瓷器、明清家具、紫砂及茶道具、造像藝術(shù)、中國歷代錢幣、油畫雕塑、攝影及電影藝術(shù)、名家漫畫插圖連環(huán)畫、古代玉器、當(dāng)代名家玉雕、和田玉籽料原石、西方古物、珠寶首飾、中外陳年名酒等門類，為藏家梳理具有文人情懷及生活雅趣的收藏脈絡(luò)。拍品精彩紛呈，可謂是藝術(shù)品收藏與學(xué)習(xí)的一次難得機(jī)遇。
吳湖帆（1894～1968） 為朱鏡波作 月波樓齋號圖出 版
1.《明月清風(fēng)一捻須——“嵩山草堂”“梅景書屋”友朋錄》P315，上海書畫出版社，2021年。
著 錄
2.《吳湖帆年譜》P84，東方出版中心，2017年。
3. 《明月清風(fēng)一捻須——“嵩山草堂”“梅景書屋”友朋錄》P316，上海書畫出版社，2021年。
朱鏡波上款。王同愈題引首。朱孝臧、鄧邦述、吳梅、張茂炯、葉恭綽、王蘊(yùn)章、蔡晉鏞、吳曾源、潘景鄭題跋。霍宗杰鑒藏。鑒藏者簡介
霍宗杰（？～2023），加拿大籍華人。慈善家、實(shí)業(yè)家、文物收藏家。獲新會政府頒發(fā)“振興新會貢獻(xiàn)獎”。其廣納張大千、徐悲鴻、黃賓虹、傅抱石、吳昌碩，齊白石等國畫精英之作，并將部分收藏文物贈予臺灣國立歷史博物館、新會博物館、番禺寶墨園等。對弘揚(yáng)中國文化，推廣藝術(shù)貢獻(xiàn)良多。
上款簡介
朱鏡波（1889～1968），江蘇蘇州人，民國時期著名畫家、金石家、收藏家。齋號月波樓，平齋。精于山水花鳥。民國時期定居上海。1930年前后，在上海多次舉辦個人畫展，與江浙一帶的名流學(xué)士交往頻繁，和馮超然、吳湖帆、吳梅等交往尤深。
跋者簡介
1.朱孝臧（1857～1931），原名祖謀，字藿生，一字古微，又作古薇，號漚尹，又號彊邨等，浙江歸安（今屬浙江湖州）人。光緒九年進(jìn)士，官至禮部右侍郎、廣東學(xué)政。因病假寓上海。精詞學(xué)，為清末四大詞家之一。工書法，宗顏褚，擅行楷。
2.鄧邦述（1868～1939），字正闇，號孝先、漚夢老人、群碧翁，室名群碧樓、寒瘦山房，江寧（今屬江蘇南京）人。鄧嘉慎子。光緒二十五年進(jìn)士，授翰林。藏書宏富。工詩文，以詞名于世。又工書，擅玉箸篆。3.吳梅（1884～1939），字瞿安，號霜厓、厓叟等，江蘇長州（今屬江蘇蘇州）人。室名奢摩他室、百嘉室。少時應(yīng)舉不中，遂不留意科名。工詩詞古文，讀曲。早年名動南社，任東吳大學(xué)教習(xí)，主持存古學(xué)堂。辛亥后，任南京第四師范、上海民立中學(xué)教席。1917年后，歷任北京大學(xué)、東南大學(xué)教授，主講古樂曲，為我國曲學(xué)大師。著《中國戲曲概論》等。4.張茂炯（1875~1936），字艮廬，江蘇吳縣（今屬江蘇蘇州）人。光緒三十年進(jìn)士，宣統(tǒng)元年官鹽政院總務(wù)所長。5.葉恭綽（1889～1968），字裕甫，一字玉甫、玉父、譽(yù)虎，號遐庵，廣東番禺（今屬廣東廣州）人。工書法，擅竹石，精鑒賞。清末京師大學(xué)堂畢業(yè)。1923年任廣東政府財(cái)政部長。1931年任鐵道部長。建國后，曾任全國政協(xié)常委、中央文史館副館長、北京中國畫院院長。6.王蘊(yùn)章（1885～1942），字莼農(nóng)，號西神、莼廬、十年說夢人、二泉亭長等，光緒二十八年舉人。參加南社，鴛鴦蝴蝶派主要作家之一。后任滬江大學(xué)、南方大學(xué)、暨南大學(xué)、正風(fēng)大學(xué)等教授。7.蔡晉鏞［近代］，字云笙，一字巽堪，寓居蘇州。晚清舉人。曾任蘇州草橋中學(xué)首任校長。與吳曾員、吳興讓、張茂炯等友善。善書法，工詩詞，富收藏。8.吳曾源（1870～1934），字伯淵，號九珠。光緒二十三年（1897）舉人，曾任內(nèi)閣中書。吳梅之叔父，著有《井眉軒長短句》。9.潘景鄭（1907～2003），江蘇吳縣（今屬江蘇蘇州）人，原名承弼，專研國學(xué)，受業(yè)于章太炎、吳掖軍大師，精文學(xué)詞曲。10.王同愈（1855～1941），字文若，又字勝之，號栩緣，江蘇吳縣（今屬江蘇蘇州）人。光緒十五年進(jìn)士，官湖北學(xué)政。晚居滬，擅書畫，山水得四王，書法取歐褚。本件《月波樓圖卷》是月波樓主人朱鏡波于1929年，囑吳湖帆依自家園林實(shí)景，精心繪制而成的齋號圖。“月波樓”三字，取自朱氏所藏文徵明父子合書《黃州竹樓記》中“子城西北隅，雉堞圮毀，蓁莽荒穢，因作小樓二間，與月波樓通”一句。本圖完成后，朱氏遍請民國海上名家游賞、題跋。繪事、詞事，兩樁文士雅好，在朱鏡波、吳湖帆、吳梅等人處，由月波樓起，聚月波樓中，頗有再現(xiàn)“竹樓月波不寂寞，雪堂東坡復(fù)共住”之感。而民國上海地區(qū)，以吳湖帆為中心的文藝交游圈，也在這一過程中逐步形成、壯大。弘 一（1880～1942） 為郁連昌書 印光法師語二則出版∶1.《覺有情》第十四期，民國二十九年（1940）四月十六日。2.《李叔同——弘一大師年譜長編》P914，陳星編著，上海三聯(lián)書店，2021年。說明：郁智朗長兄郁連昌（法名誠聚）上款。郁連昌亦信奉佛教，曾為郁智朗的出家事多方斡旋并提供資金補(bǔ)助?！队」夥◣熚拟n》中載《復(fù)郁連昌昆季書》。此為弘一法師書印光法師語二則。其中“五蘊(yùn)本空”選自《永悟和尚公堂序（代本人作）》，“學(xué)道之人”選自《復(fù)永嘉某居士書六》，均見載于《印光法師文鈔》《印光法師嘉言錄》。弘一、印光均名列民國四大高僧。弘一且為印光法師破例收下的唯一一位出家弟子，盡力弘揚(yáng)印光法師的教義，時常勸人讀《印光法師文鈔》，并為人書寫其中法語。59×35cm
“今年吾兄四十初度，弟為聊酬兄歷年助道深恩，上求弘公賜寫法墨一幀以為壽?！?/span>據(jù)郁智朗述，為慶祝長兄郁連昌四十大壽，郁智朗特地請求弘一書寫佛語。2024西泠春拍
文彭（1498～1573）草書 自作漁父詞卷
紙本 手卷
1560年作
畫心：546.5×31cm 題跋：131×31cm
來 源
紐約佳士得“中國書畫專場”第35號拍品，1987年6月3日。
說 明
德林等鑒藏。汪允中、香翰屏等題跋。香翰屏題簽。
鑒藏者簡介
德林［清］，姓閻，字君直，號硯香、心僧，滿洲正黃旗人。咸豐、同治間在世。嘉慶二十五年（1820）進(jìn)士。官河南知府、鹽運(yùn)使。工畫山水、竹石，善隸書，精鑒藏。
跋者簡介
1.汪允中［清 · 道光］，字藝梅，安徽歙縣堨田（今屬黃山市）人。工行書。曾作《錢夫人考辨》等。
2.香翰屏（1890～1978），別名桂禎，號墨林，廣西合浦縣（今屬北海市）人。陸軍中將加上將銜，國民黨中央監(jiān)察委員會委員，國民大會廣東代表。歷任軍長，第四路軍副總司令，第九集團(tuán)軍副總司令?？箲?zhàn)期間，率部參加了淞滬會戰(zhàn)和徐州會戰(zhàn)。晚年移居香港，常習(xí)書法。
本卷其行筆時緩時疾，線條蒼勁有力，章法攲側(cè)跌宕，簡潔者能茂密，緊結(jié)處見暢達(dá)，呈現(xiàn)出強(qiáng)大的視覺沖擊力，別具風(fēng)味。李日華評文彭行草書不單勝過其父文徵明，乃至決勝豐坊、張弼等人，似不為過。傅雷舊藏 黃賓虹（1865～1955） 巒山湖舍圖
設(shè)色紙本 鏡片
1947年作
31×26cm
出 版
《歷代名作精品》P86，香港美術(shù)出版社。
刊 載
《上海美術(shù)》第四輯P60-62，藝術(shù)與設(shè)計(jì)編輯部，2023年。
說 明
傅雷舊藏，并將此作題贈林俊卿。委托人直接得自林俊卿家屬。
遠(yuǎn)景處山巒虛靈，水墨輔以花青的暈染，清朗雅致。近景處老樹數(shù)株，屋舍一處，用筆的頓挫、收放變化極其豐富。本幅《巒山湖舍圖》創(chuàng)作于1947年，黃賓虹八十三歲高齡時，筆意取法李長蘅（李流芳）。對于李流芳，傅雷也是鐘情的。他曾于古畫展覽會上，購得李流芳二尺小軸，并激動致信黃賓虹稱：（李流芳）筆致明朗爽硬，皴法甚簡，用墨略似梅道人，而骨子仿佛源自大癡，題款行楷秀麗可愛。因此，對于此幅《巒山湖舍圖》，傅雷相當(dāng)喜愛，當(dāng)年應(yīng)曾張掛于家中墻上。紅木畫框的背板處，還貼著傅雷簽名“傅L”的老標(biāo)簽。背板處傅雷簽名標(biāo)簽“傅L”
2024西泠春拍
清中期·唐云舊藏、翦淞閣遞藏江聽香銘楊彭年制白泥石銚壺
款識：彭年（底款）；聽香（刻款）
鐫刻：銚之制，摶之工。自我作，非周穜。聽香銘。
著錄：1.《陽羨砂壺圖考·上卷》P36，香港百壺山館，民國二十六年（1937年）。
2.《中國古代紫砂器》P192，南開大學(xué)出版社，2010年。
出版：1.《紫砂壺鑒賞》（唐云主編）P32，萬里書店，1992年。
2.《宜興紫砂珍賞》（顧景舟主編）P109，香港三聯(lián)書店，1992年。
3.《金石癖：文房搨本集》P141，翦淞閣，2011年。
4.《明清紫砂藝術(shù)史》P358-359，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2023年。
尺寸：高11.6cm 長14.5cm
鄧散木刻青田石自用閑章
1928年作
印文：自像（肖形）
邊款：伊何人。十七年十月十一日，糞翁戲作。
4.4×2.1×3.5cm
出版：1.《鄧散木印譜》P1、封底，香港山河社，1985年。
2.《鄧散木印譜》封面，哈爾濱地圖出版社，1989年。
3.《鄧散木傳》彩頁，上海人民出版社，1996年。
4.《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P1101，上海書畫出版社，2002年。
5.《近現(xiàn)代名家書畫品鑒》P303，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2004年。
說明：鄧散木親屬友情提供。
本次上拍的這批鄧散木自用印，創(chuàng)作跨度極大，貫穿鄧翁三十五年的藝術(shù)生涯，從這些作品中我們可以窺探到他的風(fēng)格演變和心路歷程。所見最早的是創(chuàng)作于1928年的“自刻肖像印”，此印造型洗練，對比鄧散木年輕照片，頗為傳神，在他為數(shù)不多的肖形印中可稱絕品，聽聞一些老人講到此印在他重要的作品上才會使用。
鄧散木善書法，四體皆有自家風(fēng)貌。行草書浸淫于二王書系，作品瀟灑流利而秀逸；篆隸蒼勁，用金石筆法，呈豪放蒼勁、古樸雄強(qiáng)之氣象；楷書以唐楷為主，兼寫北碑，尤精小楷。鄧散木與白蕉有深厚的情誼，互為藝術(shù)知己，本專題中有鄧散木書法、及白蕉所贈書法繪畫多件，同樣值得關(guān)注。
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