陳淳簡(jiǎn)介
陳淳（1438－1544），字道復(fù)，以字行，別號(hào)復(fù)甫，號(hào)白陽(yáng)山人，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。天才俊發(fā)，凡經(jīng)學(xué)、古學(xué)、詞章、書(shū)法、竺、畫(huà)無(wú)不精妙。少年作畫(huà)，初學(xué)元人精工，中年斟酌米、高之間。圖繪一枝墨花，用筆瀟灑利落；襯以湖石，用飛白筆法，略施淡墨渲染。用濃墨雙勾寫(xiě)出，筆力頸爽，是陳淳中年的杰作。在畫(huà)史上，陳淳與徐渭是并提的，他們的水墨寫(xiě)意花卉對(duì)以后的花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展具有極其深遠(yuǎn)的影響。
在繪畫(huà)史上，陳淳與徐渭并稱為“白陽(yáng)、青藤”，陳淳的繪畫(huà)當(dāng)屬文人雋雅一路的，即“白陽(yáng)”一派畫(huà)家。陳淳后名道復(fù)，更字復(fù)父，號(hào)白陽(yáng)山人。長(zhǎng)洲（今 江蘇吳縣）人。生于1482年，卒于1544年。陳淳自幼飽 學(xué)，對(duì)于經(jīng)學(xué)、古文、詞章、書(shū)法，詩(shī)、畫(huà)，都有相當(dāng)造詣。曾嘗游文征明門(mén)下，文征明曾笑著對(duì)他說(shuō)：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書(shū)、畫(huà)自有門(mén)徑，非吾徒也。”，后為文征明弟子。中年以后，筆墨放縱，詩(shī)文書(shū)畫(huà)均有明 顯個(gè)性，自立門(mén)戶。陳淳少年作畫(huà)以元人為法，深受水墨寫(xiě)意的影響。他的寫(xiě)生畫(huà)，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。他的有些作品，所畫(huà)質(zhì)樸，可以看出受沈周畫(huà)法的影響， 從他現(xiàn)存作品中即可見(jiàn)風(fēng)格和用筆，既能放得開(kāi)，又能收得住。他繪山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。他的潑墨之功，往往見(jiàn)于畫(huà)煙云之中。
傳世畫(huà)跡有《竹石菊花圖》、《葵石圖》等?！犊瘓D》，縱68.6厘米，橫33.8厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院。這是一幅水墨花卉圖，畫(huà)中描繪了一片與奇石相伴的花草及一棵挺立盛開(kāi)的蜀葵。作者采用大寫(xiě)意手法，筆墨放縱。畫(huà)的右上端有兩句詩(shī)：“碧葉垂清露，金英側(cè)曉風(fēng)，”道出畫(huà)中景物的形態(tài)。此圖看去很是瀟灑，運(yùn)筆似乎也很隨便。但細(xì)察會(huì)覺(jué)得十分講究，如畫(huà)湖石是用側(cè)鋒扁筆連拖帶擦而成的，造成飛白效果?；ò暌缘慈?，花蕊點(diǎn)以濃墨，而圍繞花蕊的幾片葉子則以濃墨，顯得很厚重，造成花色輕淡、花瓣輕而薄的感覺(jué)。畫(huà)面上角空白則補(bǔ)以草書(shū)題款，起到活躍畫(huà)面的作用。
曾學(xué)畫(huà)于文征明，后不拘師法。又法米芾、黃公望、王蒙。其山水較文征明疏放。他在文氏門(mén)下，聲譽(yù)最高，主工山水。學(xué)米友仁而筆跡放縱。尤擅水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)，開(kāi)明代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)新格局。筆墨簡(jiǎn)潔精練，風(fēng)格疏爽，追求閑適寧?kù)o的意趣。他在水墨的表現(xiàn)上，能掌握生紙性能，使墨與水分開(kāi)，從而產(chǎn)生前所未有的種種微妙變化。明清以來(lái)畫(huà)家，尤其在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，受他的影響很深。他與徐渭齊名，人稱“青藤、白陽(yáng)”。
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回答：2009-07-23 08:27
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